Giuseppe Cambini - Giuseppe Cambini

Giuseppe Maria Gioacchino Cambini ( Livorno , 13 lutego? 1746 – Holandia? lata 1810? czy Paryż? 1825?) był włoskim kompozytorem i skrzypkiem.

Życie

Informacje niepotwierdzone

Informacje o jego życiu są ledwo identyfikowalne. Louis-Gabriel Michaud , francuski uczony i François-Joseph Fétis , belgijski muzykolog, naszkicował jego biografię, a sam Cambini mówi o swojej przeszłości w artykule opublikowanym w Allgemeine musikalische Zeitung w 1804 roku. Jednak wszystkie te dokumenty są pełne błędów i, dlatego muszą zostać zweryfikowane. Nie ma możliwości potwierdzenia jego danych osobowych (tylko Fétis podaje datę urodzenia), ani pierwszych studiów. Możliwe, że jest on w jakiś sposób związany z ojcem Giovanni Battista Martini , a bardziej prawdopodobnie z Filippo Manfredi , który prawie na pewno był jego nauczycielem gry na skrzypcach. Fétis pisał o swoim niefortunnym debiucie operowym w Neapolu w 1766 r., po którym, podczas powrotu do Livorno nad morzem, Cambini został porwany przez piratów, którzy strasznie traktowali go aż do wyzwolenia przez weneckiego arystokratę. Narracja Belga jest bardzo podobna do opowieści z poetyckiego pisma Correspondance littéraire, philosophique et critique , co zmniejsza jej wiarygodność. W artykule znalezionym w Allgemeine musikalische Zeitung w 1804 r. Cambini twierdzi, że grał na altówce w kwartecie smyczkowym z Luigim Boccherinim , Pietro Nardinim i jego nauczycielem Manfredim przez sześć miesięcy w 1767 r. Jeśli to, co mówi, jest prawdą, kwartet ten reprezentuje pierwsza formacja tego powstającego gatunku we Włoszech, jeśli nie w całej Europie. Informacje te przez wiele lat tworzyły gigantyczną legendę o roli Cambiniego w definiowaniu kwartetu smyczkowego. Właściwie był jednym z wielu (choćby jednym z najbardziej płodnych), którzy w tym samym okresie przyczynili się do rozwoju gatunku.

Pierwsze lata w Paryżu

Pierwszą pewną informacją, o której mamy pewność, jest jego przyjazd do Paryża na początku lat siedemdziesiątych, gdzie przebywał przez 20 lat, komponując oratoria, kompozycje koncertowe, kameralne, symfoniczne i teatralne (jest ich prawie 14). oper, z których co najmniej 12 przeprowadzono w Paryżu. Ponadto, istnieje kilka baletów, które wzbudziły podziw Christoph Willibald Gluck ), a on wykonywał swoje koncerty skrzypcowe (podczas Koncertu spirituel i koncerty des Amatorów , zarządzanego przez François- Józefa Gosseca ). Do 1800 r. w stolicy Francji ukazało się ponad 600 kompozycji z jego nazwiskiem (przede wszystkim przez wydawnictwa Venier, Berault i Sieber, zob. też dział Źródła ), z czego ponad 80 to symfonie koncertujące (napisał ich więcej niż jakiekolwiek inne). inny francuski kompozytor tamtych czasów, stając się mistrzem gatunku).

Polemika z Mozartem

Jego sukces w komponowaniu dla Symfonia koncertująca gatunku zainspirowały rywalizację Wolfganga Amadeusza Mozarta , który w 1778 roku oskarżony Cambini posiadania utrudnione wykonywanie jego Sinfonia concertante na Four Winds KV 297b na Concert Spirituel , ponieważ Cambini był zazdrosny o jego doskonałości. Sceptycyzm w stosunku do Cambiniego nie jest obserwowany u żadnego innego kompozytora, który miał z nim do czynienia. I odwrotnie, Gluck w tych samych latach często polecał go jako uczciwego i uczciwego człowieka. Dlatego jest prawdopodobne, że Salisburg wyrażał przesadne uczucia wobec Cambiniego.

Naprzemienna sława paryska

Oskarżenie Mozarta nie jest szczególnie zasadne częściowo, ponieważ siła Cambiniego w Paryżu nie osiągnęła poziomu, o którym twierdził Mozart. W rzeczywistości prasa muzyczna poświęciła mniej niż zadowalającą uwagę ogromnej produkcji Cambiniego. Stosunkowo rzadko był cytowany we współczesnych krytykach, a jego kariera skrzypka jest mniej doceniana niż inni współcześni soliści tamtych czasów. Jego największymi sukcesami, jak już wspomniano, były sinfonie koncertujące i jego kwartety, które chwalił nawet Mozart. Jego łatwy styl, atrakcyjny i błyskotliwy, otwarty tylko na innowacje, uczynił go swego rodzaju protektorem galant paryskiego stylu, a wiele jego utworów zostało przychylnie przyjętych zarówno w Londynie, jak i w Ameryce (niektórzy czynnie uczestniczyli w definiowaniu tzw. -zwana forma sonata ), ale jego dzieła teatralne, opery, były prawie zawsze rozdarte na strzępy. Co więcej, od 1785 r. utrzymywano we Francji bardziej złożony styl wiedeński, do którego niezręcznie próbował się przyłączyć, podważając swoją sławę i niszcząc jego reputację w prasie obszaru niemieckiego.

Rewolucja

W 1788 roku został dyrektorem Théâtre Beaujolais i pracował tam w czasie rewolucyjnej zawieruchy do 1791 roku. Jego wytrwałość pozwalała na ciągłość wysokiej jakości oferty operowej nawet w latach republiki. W czasie Terroru, począwszy od 1791 roku, kierował Teatrem Louvois, który z powodu kryzysu gospodarczego wywołanego wojną został zmuszony do zamknięcia w 1794 roku. Kryzys dotknął wielu, a także majątek Cambini, i ograniczył znaleźć bardzo różne możliwości pracy. Od 1794 pobierał pensję od chemika i przedsiębiorcy Armanda Séguina , dla którego koncertował prywatnie i skomponował ponad 100 kwartetów. Skomponował hymny rewolucyjne i patriotyczne dla nowo narodzonej Republiki. Prywatnie uczył skrzypiec, śpiewu i kompozycji. Ponadto dokonywał transkrypcji arii operowych innych autorów dla każdego nabywcy. Przyjmował komisje redakcyjne (w 1795 r. redaktor Gavreaux poprosił go o zajęcie się przedrukiem metody na skrzypce Francesco Geminianiego , aw 1799 r. Nademann i Lobry zatrudnili go do redagowania metody na flet).

Zapomnienie

Na początku XIX wieku Cambini podpisał kontrakty z periodykami i czasopismami, w tym z Allgemeine musikalische Zeitung i Tablettes de Polymne , które publikowały jego artykuły do ​​1811 roku. Od tego momentu Cambini znika bez śladu w żadnych dokumentach. Michaud twierdzi, że zmarł w Holandii w 1818 r., informacja, która zadowala uczonych i jest wiarygodna, podczas gdy Fétis opowiada o swoim bolesnym i tragicznym przyjęciu do szpitala psychiatrycznego w Bicêtre, gdzie został znaleziony martwy w 1825 r.

Źródła

Okazuje się, że na całym świecie rozpowszechniło się ponad 600 przykładów dzieł Cambiniego. Ponad 300 to wydania drukowane, 250 w rękopisach, a około 100 to sprawdzone autografy. Otrzymaliśmy tylko jego muzykę instrumentalną. Z jego oper pozostała właściwie tylko muzyka Le Tuteur avare , napisana we współpracy z Pasquale Anfossi w 1787 roku (dziś przechowywana w Bibliothèque Municipale de Lille). Przez wiele lat istniała symfonia uważana za jego, ale w rzeczywistości jest to symfonia Josepha Martina Krausa dla wydawców Boyer. W latach 1784-1786 wydawca wydał dzieło nieznanego wówczas Krausa pod nazwą bardziej znanego Cambiniego w celu sprzedania większej liczby egzemplarzy, powodując nieporozumienie atrybucyjne, które zostało rozwiązane dopiero w 1989 r.

Autografy

Wszystkie 100 znanych autografów znajduje się w Stanach Zjednoczonych Ameryki, w Bibliotece Kongresu w Waszyngtonie oraz w Nowojorskiej Bibliotece Publicznej Sztuk Performatywnych.

Rękopisy

Największa kolekcja rękopisów kompozycji Cambiniego znajduje się w Pradze, w dziale historii muzyki Narodowego Muzeum Muzyki Czeskiej. Poniżej, w kolejności zachowanych kopii, znajdują się: Benediktinerstift der Bibliothek und Musikarchiv die Seitenstetten w Austrii (większość jest jednak bez daty)), Conservatorio Benedetto Marcello di Venezia (Torrefranca i Correr Collection) oraz Biblioteca di Archeologia e Storia dell'Arte di Palazzo Venezia w Rzymie (Kolekcja Vessella). Mniejsze kolekcje włoskie znajdują się w kolekcjach Pasini w Conservatorio Luca Marenzio w Brescii, w Conservatorio Cherubini we Florencji, w Conservatorio Paganini di Genoa, w Biblioteca Estense di Mantova, w Casa Verdi w Mediolanie, w Conservatorio San Pietro a Majella w Neapolu oraz w Biblioteca Casanatese di Roma (kolekcja Marefoschi i nie tylko). Centrum Dokumentacji Muzycznej Toskanii przechowuje trzy rękopisy pojedynczych części innych kompozycji muzyki kameralnej w Kolekcji Muzycznej Venturi w Montecatini Terme. Miasta na całym świecie, które przechowują co najmniej pięć rękopisów, to: Basel (Universitätsbibliothek), Cheb (Státní okresní archiwum), Keszthely (Helikon Kastélymúzeum Könyvtára), Leutkirch im Allgäu (Fürstlich Waldburg-Zeilsches Archivund) Universitetsbiblioteket), New Haven (Biblioteka Muzyczna Uniwersytetu Yale), Praga (Biblioteca Nazionale Ceca), Steinfurt (Fürst zu Bentheimsche Musikaliensammlung Burgsteinfurt Collection, zarządzana przez Westfälische Wilhelms-Universität w ramach Universitäts- und Landesbibliothek di Münster- och), Sztokholm (M teaterbiblioteket) i Västerås (Stadsbibliotek).

Wydania drukowane

Conservatoire de Paris i Bibliothèque Nationale de France to instytucje, które przechowują większość drukowanych wydań za życia Cambiniego, następnie British Library of London, Rossijskaja Gosudarstvennaja Library of Moscow, Fürst zu Bentheimsche Musikaliensammlung Burgsteinfurt of Steinfurt, the Gesellschaft der Musikfreunde w Wiedniu, Biblioteca Nacional w Hiszpanii, Kongelige Bibliotek w Kopenhadze, Biblioteca Estense w Modenie oraz Biblioteca Nazionale Universitaria w Turynie (w zbiorach Foà i Giordano).

Kompozycje

Opery

  • Les romans (ballet-heroïque, libretto L.-C.-M. de Bonneval, 1776 w Académie Royale de Musique w Paryżu)
  • Rose et Carloman (comédie-heroïque, libretto AD Dubreuil, 1779)
  • La statue (komedia, libretto autorstwa M.-R. de Montalembert, 1784)
  • La bergère de qualité (komedia, libretto autorstwa MR de Montalembert, 1786)
  • Le tuteur avare (opera bouffon, libretto J.-L. Gabiot de Salins, 1788)
  • La croisée (komedia, 1788, Beaujolais)
  • Colas et Colette (opera bouffon, 1788, Beaujolais)
  • Le bon père (opera bouffon, libretto J.-F. Le Pitre, 1788, Beaujolais)
  • La prêtresse du soleil (dramat, 1789, Beaujolais)
  • La revanche, ou Les deux frères (komedia, libretto PU Dubuisson, 1790, Beaujolais)
  • Adèle et Edwin (opera, 1790, Beaujolais)
  • Nantilde et Dagobert (opera, libretto di P.-A.-A. de Piis, 1791, Louvois)
  • Les trois Gascons (opera, libretto Cambini, 1793, Louvois)
  • Encore un tuteur dupé ( komedia , libretto P.-J.-A. Roussel, 1798, Montansier)

Wątpliwa atrybucja

  • Alcméon (tragédie lyrique, libretto AD Dubreuil, 1782, nigdy nie wykonywane)
  • Alcide (opera, libretto AD Dubreuil, 1782, nigdy nie wykonywane)
  • L'Amour et la peur, ou L'amant force d'être fidèle (opéra-comique, libretto Cambini, 1795)

Muzyka sakralna

  • Le poświęcenie d'Izaaka (francuskie oratorium, 1774)
  • Joad (francuskie oratorium, 1775)
  • Samson (oratorium, libretto Woltera, 1779; zaginione)
  • Le poświęcenie Abrahama (oratorium, 1780; zaginione)
  • 5 mas
  • Miserere , motet à grand choeur (1775, zaginiony)
  • Inne motety

Hymny i rewolucyjne piosenki

  • Hymne à l'être suprème (1794)
  • Hymn à l'égalité (1794)
  • Hymn à la Vertu (1794)
  • Hymn do wolności (1794)
  • Hymn po zwycięstwie (1794)
  • Oda sur Bara i Viala (1794)
  • Oda sur nos victoires (1794)
  • Ronda Republiki (1794)
  • Le pas de charge républicain – Air de combat (1794)

Muzyka instrumentalna

  • Koncert na altówkę i orkiestrę
  • 3 symfonie na smyczki, 2 oboje i 2 rogi, op.5 (1776)
  • 3 symfonie à grand orchestre na smyczki, flet, 2 oboje, fagot i 2 rogi (1787)
  • 3 symfonie na smyczki, 2 oboje i 2 rogi (1788)
  • 82 symfonie koncertowe (z czego 76 są wydane, a 52 aktualnie dostępne)
  • 110 kwintetów na 2 skrzypiec, altówkę, 2 wiolonczele (może 114), z czego 84 są kompletne (zachowane w Bibliotece Waszyngtońskiej)
  • 149 kwartetów na smyczki (1773-1809)
  • Co najmniej 104 trio
  • Co najmniej 212 duetów
  • 5 kwartetów na klawesyn, skrzypce, obój i wiolonczelę
  • 6 sonat na skrzypce i bas
  • Petits airs variés na skrzypce
  • 12 sonat na flet i bas
  • 6 sonat na klawesyn/fortepian i skrzypce op.21 (1781)
  • Air de Marlborough avec wariacje na fortepiano/klawesyn i skrzypce obowiązkowe
  • 6 sonatów na klawesyn/fortepian i flet
  • Marche des Marseillois et la Carmagnole variées na flet i bas (1794)
  • Variations sur le Hymne du siège de Lille (L'amour dans le coeur d'un Français) (1794) na dwoje skrzypiec Variations sur le Hymne "Vos aimables fillettes" (1794) na dwoje skrzypiec Variations sur Cadet Roussel (1794) na dwoje skrzypce
  • Petits airs connus variés na flet i bas
  • Air variés na flet op.6
  • Différens solfeges d'une trudne graduelle (1783)

Artykuły

  • Nouvelle méthode théorique et pratique pour le violon (ok. 1795)
  • Méthode pour la fûte traversière suivie de vingt petits airs connus et six duo à l'usage des commençans (1799)
  • Ausführung der Instrumentalquartetten , «Allgemeine musikalische Zeitung» (1803-1804)
  • 2 artykuły w «Correspondance des professeurs et amateurs de musique» (1804)
  • Über den Charakter, den die italienischen und deutschen Musik haben, und die französische haben sollte , «Allgemeine musikalische Zeitung» (1804-1805)
  • 6 artykułów w Les tablettes de Polymnie (1810-1811)

Nagrania

Około 1936 Kwartet Rzymski (Francesco Montelli i Oscar Zuccarini, skrzypce; Aldo Perini, altówka; Luigi Silva, wiolonczela) nagrał Kwartet w Re maggiore Cambiniego w adaptacji Fausto Torrefranca . Płyta pierwszej publikacji o prędkości 78 obr./min jest przechowywana w Istituto centrale per i beni sonori e audiovisivi di Roma i zdigitalizowana w witrynie Internet Culturale .

Bibliografia

  1. ^ a b Louis-Gabriel Michaud, Biographie Universelle ancienne et moderne , wydanie drugie, tom. 6, Paris, Desplaces, 1854, s. 457-458, digitalizacja dostępna w Internet Archive .
  2. ^ a b c d François-Joseph Fétis, Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique , wydanie drugie, tom. 2, Paryż, Didot, 1861, s. 162-164, zdigitalizowane w Google Books .
  3. ^ a b Giuseppe Cambini [Cambiui w Paryżu], Ausführung der Instrumentalquartetten , w «Allgemeine musikalische Zeitung», VI/47 (22 sierpnia 1804), Lipsk, Breitkopf & Härtel, 1804, kolumny 781-783 (dostępna jest digitalizacja tego artykułu w Internet Archive i Książkach Google ).
  4. ^ Artykuł został również uznany za wątpliwy przypisanie, por. Marcello De Angelis, Wstęp do Claudio Paradiso (red.), Il cavalier Ferdinando Giorgetti musicista romantico a Firenze , Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015, s. 10.
  5. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v Chappell White, Jean Gribenski, Amzie D. Parcell, Cambini, Giuseppe Maria (Gioacchino) , w The New Grove of Music and Musicians . Wydanie drugie , pod redakcją Stanleya Sadie, redaktora wykonawczego Johna Tyrrella, tom. 4: Borowski do Canobbio , Londyn, Macmillan, 2001-2002, s. 858-861.
  6. ^ B c d e f g h i j k l m n o p Guido Salvetti, Cambini Giuseppe Maria Gioacchino , w Dizionario enciclopedico della MÚSICA e dei musicisti , red Alberto Basso, Serie II: Le Biografie , obj. 2: BUS-FOX , Turyn, UTET, 1985, s. 80-81.
  7. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Raoul Meloncelli, Cambini, Giuseppe Maria (Giovanni Giuseppe, Giangiuseppe) , w Dizionario biografico degli italiani , tom. 17, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1974, dostępny on-line w języku włoskim na Treccani.it .
  8. ^ a b c d e f g h Jean Gribenski, Cambini, Giuseppe Maria (Gioacchino) , w Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume , pod redakcją Ludwiga Finschera , seria I: Personenteil , t. 4: Cam-Cou , Kassel-Basel-London-New York-Praha, Bärenreiter/Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, kolumny 9-17.
  9. ^ Czasopismo o poezji, wydawane w latach 1747-1793 pod kierunkiem Friedricha Melchiora Grimma .
  10. ^ W artykule Cambini potwierdził tylko, że grał „przez sześć szczęśliwych miesięcy w czasie mojej młodości”, nie podając żadnych innych odniesień chronologicznych: 1767 to data podana jako prawdopodobna data w niektórych dokumentach. Na przykład wskazanie obecności Cambini w Lukce na Festa di Santa Croce w latach poprzedzających, omówione w Gabriella Biagi-Ravenni, Manfredi, Filippo , w Dizionario biografico degli italiani , t. 68, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2007, dostępne w języku włoskim na Treccani.it
  11. ^ Jak już wspomniano w przypisie, cały artykuł jest dla wielu uważany za fałszywą treść, por. Marcello De Angelis, Wstęp do Claudio Paradiso (red.), Il cavalier Ferdinando Giorgetti musicista romantico a Firenze , Roma, Società Editrice di Musicologia, 2015, s. 10; a przede wszystkim wątpliwości wyrażone w Daniel Heartz, Music in European Capitals: The Galant Style (1720-1780) , New York, Norton, 2003.
  12. ^ Guido Salvetti, Nardini, Pietro , w Dizionario enciclopedico universale delle musica e dei musicisti , diretto da Alberto Basso, seria II: Le biografia , tom. 4: ME-PIA , Turyn, UTET, 1988, s. 326.
  13. ^ Gabriella Biagi-Ravenni, Manfredi, Filippo , w Dizionario enciclopedico universale delle musica e dei musicisti , diretto da Alberto Basso, seria II: Le biografie , tom. 5: JE-MA , Turyn, UTET, 1986, s. 608.
  14. ^ Gino Roncaglia, Giovanni Giuseppe Cambini. Quartettista Padre , w «La rassegna musicale», VI/5 (wrzesień 1933), Torino, Fedetto, 1933, s. 267-274.
  15. ^ Gino Roncaglia, Giovanni Giuseppe Cambini quartettista , w Adelmo Damerini i Gino Roncaglia (red.), Rzadka muzyka włoska i życie Giovanni Gabrieli i Giuseppe Verdi. Per la XIX settimana musicale, 22-30 luglio 1962 , Siena, Ticci, 1962, s. 183-194.
  16. ^ Fausto Torrefranca, Avviamento allo studio del quartetto italiano , w «L'approdo musicale», 23 (1966), z numeru serii magazynu, wszystko o Torrefranca, pod redakcją Alfredo Bonaccorsi, Roma, ERI, 1966, s. 15 -181.
  17. ^ Cesare Fertonani, ostatni kwartet Giuseppe Marii Cambini , w Francesco Degrada e Ludwig Finscher (red.), Luigi Boccherini e la muzyka instrumentalna mistrzów włoskich w Europie tra Sette e Ottocento, Atti del convegno internazionale, w Siedzibie 29 31 luglio 1993 , w «Chigiana», nowa seria XLIII/23 (1993), Firenze, Olschki, 1993, s. 247-279.
  18. ^ a b c Dieter Lutz Trimpert, Die Quatuors koncertujący von Giuseppe Cambini , Tutzing (Baviera), Schneider, 1967.
  19. ^ Daniel Heartz, Muzyka w europejskich stolicach: Styl Galant (1720-1780) , Nowy Jork, Norton, 2003.
  20. ^ B Jacques-Gabriel Prod'homme (red.), Lettres de Gluck et al propos de Gluck (1776/87) w «Zeitschrift der Internationale Musikgesellschaft», 13 (1911/12), Lipsk, Breitkopf i Härtla 1912 , P. 257.
  21. ^ a b Constant Pierre, Histoire du «Koncert Spirituel» 1725-1790 , Paryż, Heugel, 1975.
  22. ^ Barry S. Brook, „Symfonia koncertująca”: Raport tymczasowy w „Kwartalniku muzycznym”, XLVII/4 (październik 1961), New York, Oxford University Press, 1961, s. 493-516.
  23. ^ Autograf dzieła Mozarta zaginął właśnie w wyniku tego incydentu, zob. dalsze uwagi.
  24. ^ Martin Staehelin , Ist die sogenannte Mozartsche Bläserkonzertante KV 297b/Anh. Ja, 9 co? , Berlin-Boston, De Gruyter, 2013, s. 3-6. Zobacz także Robert Levin, Mozarts Bläserkonzertante KV Ahn. 9/297B und ihre Rekonstruktionen im 19. und 20. Jahrhundert , w «Mozart-Jahrbuch des Zentralinstitutes für Mozartforschung der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg» (1984/1985), Kassel (ecc.), Bärenreiter, 1986, s. 187-207 ; i ID., Kto napisał koncertantkę na cztery wiatry Mozarta? , Stuyvesant (NY), Pendragon, 1988.
  25. ^ B Michel Noiray, Les Créations d'à Paris Opéra de 1790 à 1794 , w Jean-Rémy Julien e Jean-Claude Klein (red.), Orphée phrygien. Les Musiques de la Révolution , Paryż, Editions du May, 1989, s. 193-203.
  26. ^ Constant Pierre, Les hymnes et chansons de la Revlution. Aperçu général et catalog , Paryż, Imprimerie Nationale, 1904, zdigitalizowany na Gallica .
  27. ^ Francesco Geminiani, Sztuka gry na skrzypcach , Londyn, cura dell'autore, 1751.
  28. ^ Gianni Lazzari, Il flauto traverso. Storia, tecnica, acustica z Il flauto del Novecento Emilio Galante, Turyn, EDT, 2003, s. 109, 125, 127-128, 131.
  29. ^ Poza wielokrotnie cytowanym artykułem o swojej przeszłości i kwartecie, napisał także inny o różnicach między niemieckim, francuskim i włoskim stylem muzycznym: Giuseppe Cambini [C. de Paris], Über den Charakter, den die italienischen und deutschen Musik haben, und die französische haben sollte , w «Allgemeine musikalische Zeitung», VII/10 (5 grudnia 1804), Lipsk, Breitkopf & Härtel, 1804-1805, s. 149-155, zdigitalizowane w Internet Archive .
  30. ^ Guglielmo Barblan, Giovanni Maria Cambini i jego pisarze w muzyce , w Memorie i wnosili do muzyki medioevo wszystkich nowoczesnych ofert Federico Ghisi w pełnym składzie (1901-1071) , Bolonia, Antiquae Studios, 1995. -310.
  31. ^ B c d e f g h i j "Znajdź " Giuseppe Cambini " " . RYZM.
  32. ^ „Strona jedynej zachowanej opery teatralnej Cambiniego” . RYZM.
  33. ^ Joseph Martin Kraus, Symfonia F-dur (VB 145) (AE253) , pod redakcją Bertila von Boera, Wien, Artaria, 1999. Fragment przedmowy jest dostępny on-line na stronie Artaria .
  34. ^ „Autograf Cambiniego w Nowym Jorku” . RYZM.
  35. ^ a b c d "Wyszukaj "Cambini " " . URFM. (strona włoska)
  36. ^ „Rękopisy Cambiniego w Conservatorio di Venezia ” . SBN.it. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2016-12-03.
  37. ^ „Rękopisy Cambiniego w Palazzo Venezia” . SBN.it. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2016-12-03.
  38. ^ Wymieniamy instytucje, które posiadają co najmniej 5 rękopisów.
  39. ^ „Prace Cambiniego w Brescii” . SBN.it. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2016-12-03.
  40. ^ "Strona pozycji" . SBN.it.
  41. ^ „Prace Cambiniego w Casa Verdi w Mediolanie” . SBN.it. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2016-12-03.
  42. ^ „Rękopisy Cambiniego” . SBN.it. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2016-12-03.
  43. ^ „Praca Cambiniego w Venturi Collection” . PONOWNIE. (strona włoska)
  44. ^ Wymieniamy instytucje, które posiadają co najmniej 20 drukowanych wydań
  45. ^ „Cyfryzacja pracy Cambiniego w Turynie” . Kultura internetowa. Zarchiwizowane od oryginału dnia 2016-09-13 . Pobrano 2017-06-01 .
  46. ^ Nie jest możliwe poznanie daty nagrania, ponieważ nie jest ona wskazana w żadnym wydaniu nagrania. 1936 to data pierwszej publikacji, zob. strona płyty 78 rpm pierwszego wydania w Internet Culturale

Dalsza lektura

  • Jean-Benjamin de Laborde , Essai sur la musique ancienne et moderne , 4 voll., Paryż, Pierres, 1780, zdigitalizowany w Gallicy .
  • Antoine-Jean-Baptiste-Abraham d'Origny , Annales du Théâtre Italien, depuis son origine jusqu'a ce jour , Paryż, Duchesne, 1788, zdigitalizowany w Gallica .
  • Giuseppe Cambini [Cambiui in Paris], Ausführung der Instrumentalquartetten , w «Allgemeine musikalische Zeitung», VI/47 (22 sierpnia 1804), Lipsk, Breitkopf & Härtel, 1804, kolumny 781-783 (zdigitalizowane w Internet Archive i Google Books ).
  • Giuseppe Cambini [C. de Paris], Über den Charakter, den die italienischen und deutschen Musik haben, und die französische haben sollte , w «Allgemeine musikalische Zeitung», VII/10 (5 grudnia 1804), Lipsk, Breitkopf & Härtel, 1804-1805, s. 149–155, zdigitalizowane w Internet Archive .
  • Louis Picquot , Notice sur la vie et les couvrages de Luigi Boccherini, Suivie du Catalogue raisonné de toutes sesseuvres, ant publiées qu'inédites , Paris, Philipp, 1851, zdigitalizowane w Internet Archive .
  • Louis-Gabriel Michaud , Biographie Universelle ancienne et moderne , wydanie drugie, tom. 6, Paris, Desplaces, 1854, s. 457–458, zdigitalizowane w Internet Archive .
  • François-Joseph Fétis , Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique , wydanie drugie, tom. 2, Paryż, Didot, 1861, s. 162–164, zdigitalizowane w Google Books .
  • Antoine Vidal , Instrumenty archet: tajniki, instrumenty, przeglądy historii kontynentu europejskiego, informacje o generalnym katalogu muzyki , tom. 3, Paryż, Claye i Quantine, 1878, s. 59, zdigitalizowane w Internet Archive .
  • Constant Pierre , Les hymnes et chansons de la Revlution. Aperçu général et catalog , Paryż, Imprimerie Nationale, 1904, zdigitalizowany na Gallica .
  • Jacques-Gabriel Prod'homme (red.), Lettres de Gluck et à propos de Gluck (1776-1787) , w „Zeitschrift der Internationale Musikgesellschaft”, 13 (1911–12), Lipsk, Breitkopf & Härtel, 1912, s. 257.
  • Arnaldo Bonaventura , Musicisti livornesi , Livorno, Belforte, 1930.
  • Gino Roncaglia , Giovanni Giuseppe Cambini. Quartettista Padre , w «La rassegna musicale», VI/5 (wrzesień 1933), Turyn, Fedetto, 1933, s. 267–274.
  • Gino Roncaglia , aplikacje muzyczne. Ancora di Giovanni Giuseppe Cambini , w „La rassegna musicale”, VII/2 (marzec 1934), Torino, Fedetto, 1934, s. 131–133.
  • Gino Roncaglia , GG Cambini quartettista romantico , w „La rassegna musicale”, VII/6 (listopad 1934), Torino, Fedetto, 1934, s. 423–432.
  • Clarence D. Brenner , Lista bibliograficzna sztuk w języku francuskim, 1700-1789 , Berkeley, University of California Press, 1947. Przedruk: Nowy Jork, AMS, 1979.
  • Alfredo Bonaccorsi , Di alcuni Quintetti di GG Cambini , w „La rassegna musicale”, XX/1 (styczeń 1950), Turyn, Fedetto, 1950, s. 32–36.
  • Barry S. Brook , The «Symphonie Concertante»: Raport tymczasowy , w «Kwartalnik muzyczny», XLVII/4 (październik 1961), Nowy Jork, Oxford University Press, 1961, s. 493-516.
  • Clarence D. Brenner , The Théâtre Italien: Its Repertory, 1716-1793 , Berkeley, University of California Press, 1961.
  • Gino Roncaglia , Giovanni Giuseppe Cambini quartettista , w Adelmo Damerini i Gino Roncaglia (red.), Musiche Italian rare e vive da Giovanni Gabrieli i Giuseppe Verdi. Per la XIX settimana musicale, 22-30 luglio 1962 , Siena, Ticci, 1962, s. 183-194.
  • Fausto Torrefranca , Avviamento allo studio del quartetto italiano , w „L'approdo musicale”, 23 (1966), pod redakcją Alfredo Bonaccorsi, Roma, ERI, 1966, s. 15-181.
  • Dieter Lutz Trimpert , Die Quatuors koncertujący von Giuseppe Cambini , Tutzing (Baviera), Schneider, 1967.
  • Guglielmo Barblan , Giovanni Maria Cambini ei suoi scritti sulla musica , w Memorie e contributi alla musica dal medioevo all'età moderna offerti a Federico Ghisi nel settantesimo compleanno (1901-1971) , Bolonia, Antiquae Musicae. 310.
  • Raoul Meloncelli , Cambini, Giuseppe Maria (Giovanni Giuseppe, Giangiuseppe) w Dizionario biografico degli italiani , tom. 17, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1974, dostępny on-line w języku włoskim na Treccani.it .
  • Constant Pierre , Histoire du «Concert Spirituel» 1725-1790 , Paryż, Heugel, 1975.
  • Karen Moeck , The Beginning of Woodwind Quintet , w „NACWPI Journal”, XXVI/2 (listopad 1977), Waszyngton, National Association of College Wind and Percussion Instructors (NACWPI), 1977, s. 22–33.
  • Guido Salvetti , Cambini, Giuseppe Maria Gioacchino , w Dizionario enciclopedico della musica e dei musicisti , pod redakcją Alberto Basso, seria II: Le biografia , t. 2: BUS-FOX , Turyn, UTET, 1985, s. 80–81.
  • Robert Levin , Mozarts Bläserkonzertante KV Ahn. 9/297B und ihre Rekonstruktionen im 19. und 20. Jahrhundert , w «Mozart-Jahrbuch des Zentralinstitutes für Mozartforschung der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg» (1984/1985), Kassel (ecc.), Bärenreiter, 1986, s. 187-207 .
  • Gabriella Biagi-Ravenni , Manfredi, Filippo , w Dizionario enciclopedico universale delle musica e dei musicisti , pod redakcją Alberto Basso, seria II: Le biografie , t. 5: JE-MA , Turyn, UTET, 1986, s. 608.
  • Robert Levin , Kto napisał koncertantkę na cztery wiatry Mozarta? , Stuyvesant (NY), Pendragon, 1988.
  • Guido Salvetti , Nardini, Pietro , w Dizionario enciclopedico universale delle musica e dei musicisti , pod redakcją Alberto Basso, seria II: Le biografia , t. 4: ME-PIA , Turyn, UTET, 1988, s. 326.
  • Michel Noiray , Les Créations d'opéra à Paris od 1790 do 1794 , w Jean-Rémy Julien i Jean-Claude Klein (red.), Orphée phrygien. Les Musiques de la Révolution , Paryż, Editions du May, 1989, s. 193-203.
  • Cesare Fertonani , ostatni kwartet Giuseppe Marii Cambini , w Francesco Degrada i Ludwig Finscher (red.), Luigi Boccherini i instrumentalna muzyka mistrzów włoskich w Europie tra Sette i Ottocento. Atti del convegno internazionale di studi, Siena, 29-31 Luglio 1993 , w „Chigiana”, nowa seria XLIII/23 (1993), Firenze, Olschki, 1993, s. 247-279.
  • Jean Gribenski , Cambini, Giuseppe Maria (Gioacchino) , w Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume , pod redakcją Ludwiga Finschera, seria I: Personenteil , t. 4: Cam-Cou , Kassel-Basel-London-New York-Praha, Bärenreiter/Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, kolumny 9-17.
  • Chappell White, Jean Gribenski, Amzie D. Parcell , Cambini, Giuseppe Maria (Gioacchino) w The New Grove of Music and Musicians. Wydanie drugie , pod redakcją Stanleya Sadie, redaktora wykonawczego Johna Tyrrella, tom. 4: Borowski do Canobbio , Londyn, Macmillan, 2001-2002, s. 858-861.
  • Gianni Lazzari , Il flauto traverso. Storia, tecnica, acustica z Il flauto del Novecento Emilio Galante, Turyn, EDT, 2003, s. 109, 125, 127-128, 131.
  • Daniel Heartz , Muzyka w europejskich stolicach: styl Galant (1720-1780) , Nowy Jork, Norton, 2003.
  • Martin Staehelin , Ist die sogenannte Mozartsche Bläserkonzertante KV 297b/Anh. Ja, 9 co? , Berlin-Boston, De Gruyter, 2013, s. 3–6.

Zewnętrzne linki