Gloria in excelsis Deo , BWV 191 - Gloria in excelsis Deo, BWV 191

Gloria w excelsis Deo
BWV 191
Kantata kościoła przez JS Bacha
Paulinerkirche Leipzig (1749) Foto H.-P. Haack (berarb.).jpg
Paulinerkirche, Lipsk , lata czterdzieste XVIII wieku
Związane z Gloria of Missa, BWV 232 I (wczesna wersja)
Okazja Boże Narodzenie
Tekst Gloria , Doksologia
Wykonywane 25 grudnia 1742 : Paulinerkirche, Lipsk ( 1742-12-25 )
Komentarz Jedyna kantata Bacha po łacinie
Ruchy 3
Wokal
Instrumentalny
Komentarz Jedyna kantata Bacha po łacinie

Gloria in excelsis Deo (Chwała Bogu Najwyższemu), BWV  191 , to kantata kościelna napisana przez niemieckiego kompozytora barokowego Jana Sebastiana Bacha i jedyna z jego kantat kościelnych napisanado tekstu łacińskiego. Kantatę bożonarodzeniową skomponowałw Lipsku prawdopodobnie w 1742 roku na uroczystość lipskiego uniwersytetu. Wszystkie trzy części kompozycji wywodzą się z Gloria z Mszy Kyrie–Gloria Bacha z 1733 r. , którą kompozytor wykorzystał później jako Gloria swojej Mszy h-moll .

Historia

Gloria in excelsis Deo została napisana w Lipsku na Boże Narodzenie , jak wskazuje nagłówek na rękopisie wykonanym odręcznie przez Bacha: „ JJ Festo Nativit: Xsti”. (Jesu Juva Festo Nativitatis Christi – Uroczystość narodzin Chrystusa), do śpiewania wokół kazania. Najnowsze dowody archiwalne i manuskryptowe sugerują, że kantata została wykonana po raz pierwszy nie w 1743, ani w 1745 podczas specjalnego nabożeństwa w Boże Narodzenie z okazji pokoju drezdeńskiego , co położyło kres trudom nałożonym na region przez II wojnę śląską, ale prawdopodobnie w 1742 r. na regularne obchody Bożego Narodzenia przez uniwersytet w Lipsku w Paulinerkirche .

W przeciwieństwie do innych kantat kościelnych Bacha , słowa te nie są w języku niemieckim, zaczerpnięte z Biblii, chorału czy współczesnej poezji, ale po łacinie , zaczerpnięte z Gloria i Doksologii . Ta późna praca jest jedyną kantatą łacińską spośród około 200 zachowanych kantat sakralnych w języku niemieckim. Opiera się ona na wcześniejszym utworze, Mszy Bacha dla dworu drezdeńskiego z 1733 r., która w 1748 r. stała się pierwszą częścią jego monumentalnej Mszy h-moll . Część pierwsza (Gloria) jest niemal identyczną kopią dwóch pierwszych części Gloria dzieła wcześniejszego , natomiast części druga i trzecia są bliskimi parodiami wcześniejszych części piątej i dziewiątej Glorii. Na przykład fragmenty fugalnej części Sicut erat in principio , zaczerpniętej z Cum sancto spiritu z oprawy z 1733 roku, zostały przeniesione z czysto wokalnej oprawy do oprawy z akompaniamentem instrumentalnym. Modyfikacje dokonane przez Bacha w ostatnich dwóch częściach BWV 191 nie zostały jednak przeniesione do ostatecznej kompilacji rękopisu Mszy h-moll, pozostawiając kwestią spekulacji, czy stanowią one „ulepszenie” oryginalnej partytury Bacha.

Punktacja, słowa i struktura

Kantata nosi nagłówek :: JJ Festo Nativit: Xsti. Gloria in excelsis Deo. do 5 głosów. 3 Trombe Tymmp. 2 Trav 2 Hautb. 2 Skrzypce Altówka i cd. Di JSB pismem Bacha. Kantata jest odświętnie przeznaczona na sopran i tenor solistów oraz niezwykły pięciogłosowy chór (z podwójną partią sopranu) , trzy trąbki , kotły , dwa flauto traverso , dwa oboje , dwoje skrzypiec , altówkę i basso continuo . Jedynym łącznikiem z Bożym Narodzeniem jest chór otwierający Łukasza ( Łk 2,14 ), który ma być wykonany przed kazaniem. Pozostałe dwie części po kazaniu (oznaczone „ post orationem ”) dzielą ogólne słowa Doksologii w duecie Gloria Patri et Filio et Spiritui sancto (odpowiadającym Domine Deus , centralnemu fragmentowi Gloria mszy h-moll). ) oraz końcowy chór Sicut erat in principio (odpowiadający Mszy h-moll struktury #Cum sancto spiritu of the Gloria). Część końcowa może zawierać oznaczenia ripieno (do akompaniamentu chóru) podobne do ripieni z Unser Mund sei voll Lachens BWV 110 , będącej jednocześnie kantatą szopkową.

  1. Coro: Gloria in excelsis Deo
  2. Duetto (sopran/tenor): Gloria Patri et Filio et Spiritui sancto
  3. Coro: Sicut erat in principio

Nagrania

Bibliografia

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki