Godzilla kontra Biollante -Godzilla vs. Biollante

Godzilla kontra Biollante
Plakat z premierą kinową autorstwa Noriyoshi Ohrai
W reżyserii	Kazuki mori
Scenariusz autorstwa	Kazuki mori
Opowieść autorstwa	Shinichirō Kobayashi
Wyprodukowano przez	Shōgo Tomiyama Tomoyuki Tanaka
W roli głównej
Kinematografia	Yūdai Katō
Edytowany przez	Michiko Ikeda
Muzyka stworzona przez	Koichi Sugiyama
Firma produkcyjna	Zdjęcia Toho
Dystrybuowane przez	Toho
Data wydania
Czas trwania	104 minuty
Kraj	Japonia
Języki	japoński angielski
Kasa biletowa	¥1,77 miliarda

Godzilla kontra Biollante (ゴジラvsビオランテ, Gojira tai Biorante ) to japoński film kaiju z 1989 roku, napisany i wyreżyserowany przez Kazukiego Ōmori , ze specjalnymi efektami Koichi Kawakita . Dystrybuowany przez Toho i produkowany przez spółkę zależną Toho Pictures, jest 17. filmem z serii Godzilla i drugim filmem z okresu Heisei . W filmie występują Kunihiko Mitamura, Yoshiko Tanaka , Masanobu Takashima , Megumi Odaka , Toru Minegishi , Yasuko Sawaguchi , Toshiyuki Nagashima , Yoshiko Kuga , Ryunosuke Kaneda i Kōji Takahashi .

W filmie Godzilla walczy z potworem zrodzonym z komórek rośliny i kobiety, podczas gdy korporacje walczą o kontrolę nad komórkami Godzilli. Pomysł wywodzi się z publicznego konkursu na pisanie opowiadań i wyznaczył trend wspólny dla wszystkich filmów z epoki Heisei, w których Godzilla mierzy się z przeciwnikami zdolnymi do metamorfozy w nowe, coraz potężniejsze formy.

Godzilla vs. Biollante została wypuszczona na ekrany kin w Japonii 16 grudnia 1989 roku. W Stanach Zjednoczonych została wydana bezpośrednio na wideo 25 listopada 1992 roku przez HBO Video . Mimo że otrzymał ogólnie pozytywne recenzje, film był rozczarowaniem w japońskiej kasie. W Japonii w 1991 roku nastąpiła walka Godzilla vs. King Ghidorah .

Wątek

W następstwie ataku Godzilli na Tokio, a następnie uwięzienia na górze Mihara , komórki potwora są potajemnie dostarczane do Instytutu Technologii i Nauki w Saradii, gdzie mają zostać połączone z genetycznie zmodyfikowanymi roślinami w nadziei na przekształcenie pustyń Saradii w żyzną ziemię oraz położenie kresu zależności gospodarczej kraju od szybów naftowych. Dr Genshiro Shiragami i jego córka Erika są zaangażowani do pomocy w projekcie. Jednak bombardowanie terrorystyczne niszczy laboratorium instytutu, niszcząc komórki i zabijając Erikę.

W 1989 roku Shiragami wróciła do Japonii i połączyła niektóre komórki Eriki z komórkami róży , próbując zachować jej duszę. Naukowiec Kazuhito Kirishima i porucznik Goro Gondo z Japońskich Sił Samoobrony (JSDF) wykorzystują zebrane komórki Godzilli do stworzenia „bakterii antynuklearnej energii”, mając nadzieję, że w przypadku jej powrotu mogą posłużyć jako broń przeciwko Godzilli. Próbują zrekrutować Shiragami do pomocy, ale zostają odrzuceni. Tymczasem w sprawie komórek Godzilli narastają międzynarodowe napięcia, ponieważ są one pożądane zarówno przez Instytut Technologii i Nauki Saradia, jak i amerykańską organizację Bio-Major. Wybuch z Góry Mihara powoduje wstrząsy w całym obszarze, w tym w domu Shiragamiego, poważnie uszkadzając róże. Shiragami zgadza się dołączyć do wysiłków JSDF i otrzymuje dostęp do komórek Godzilli, które potajemnie łączy z jedną z róż. Noc później rywalizujący Bio-Major i agenci Saradian włamują się do laboratorium Shiragamiego, ale zostają zaatakowani przez dużą roślinopodobną istotę, która później ucieka do jeziora Ashi i zostaje nazwana przez Shiragami " Biollante ".

Agenci Bio-Major podkładają materiały wybuchowe wokół góry Mihara i szantażują japońską dietę , ostrzegając, że materiały wybuchowe zostaną zdetonowane, a tym samym uwolnią Godzillę, jeśli komórki nie zostaną przekazane. Kirishima i Gondo próbują handlować, ale saradyjski agent SSS9 udaremnia próbę i ucieka z celami. Materiały wybuchowe zostają zdetonowane, a Godzilla zostaje uwolniona. Godzilla próbuje dotrzeć do najbliższej elektrowni, aby uzupełnić zapasy energii jądrowej, ale Biollante woła do Godzilli. Godzilla przybywa nad jezioro, aby zaangażować Biollante w zaciekłą bitwę i wyłania się jako zwycięzca. Godzilla następnie kieruje się w stronę elektrowni w Tsuruga , ale psychiczna Miki Saegusa używa swoich mocy, by skierować ją w stronę Osaki . Miasto jest szybko ewakuowane, zanim Godzilla wyląduje. Zespół kierowany przez Gondo spotyka Godzillę w centralnej dzielnicy i wystrzeliwuje rakiety zawierające bakterie antynuklearne. Gondo zostaje zabity w tym procesie, a nietknięta Godzilla odchodzi.

Kirishima odzyskuje komórki i zwraca je do JSDF. Shiragami teoretyzuje, że jeśli temperatura ciała Godzilli wzrośnie, bakterie powinny działać przeciwko niemu. JSDF wznosi płyty emitujące mikrofale podczas sztucznej burzy, uderzając Godzillę piorunem i podgrzewając jego temperaturę ciała podczas bitwy w pobliżu brzegów Zatoki Wakasa . Godzilla jest tylko umiarkowanie dotknięta, ale Biollante przybywa, aby ponownie zaangażować Godzillę w bitwę. Po długiej walce, walka kończy się, gdy Godzilla wystrzeliwuje atomowy promień ciepła w usta Biollante, poważnie ją raniąc. Wyczerpana Godzilla zapada się na plażę, gdy infekcja bakteryjna w końcu ogarnia, a Biollante rozpada się na świecące zarodniki, które wznoszą się w niebo, tworząc wizerunek Eriki wśród gwiazd. Obserwujący scenę Shiragami zostaje zabity przez SSS9. Kirishima ściga zabójcę, a po krótkiej bójce SSS9 zostaje zabity przez emitującą mikrofale płytę aktywowaną przez Sho Kuroki. Godzilla budzi się i odchodzi do oceanu.

Rzucać

Produkcja

Przedprodukcja

Tomoyuki Tanaka ogłosił kontynuację The Return of Godzilla w 1985 roku, ale był sceptyczny co do jego możliwości, ponieważ film nie przyniósł Toho korzyści finansowych , a porażka King Kong Lives w następnym roku przekonała go, że publiczność nie jest gotowa na kontynuacja serii Godzilla . Ustąpił po sukcesie Little Shop of Horrors i zaczął organizować publiczny konkurs opowiadania na możliwy scenariusz. W związku z The Return of Godzilla” marginalną sukcesu s w Japonii Tanaka podkreślił, że historia koncentruje się na klasyczny potwór vs monster tematu. Tanaka wręczył pięć finalistów reżyserowi Kazukiemu Ōmoriemu , pomimo początkowo wrogich relacji; ten ostatni wcześniej uważał Tanaka za odpowiedzialny za spadek jakości serii Godzilla w latach 70-tych. Ōmori wybrał wpis dentysty Shinichiro Kobayashiego, który napisał swoją historię z myślą o hipotetycznej śmierci córki.

Zgłoszenie Kobayashiego wyróżniało się naciskiem na dylematy dotyczące biotechnologii, a nie energii jądrowej, i obracało się wokół naukowca opłakującego swoją zmarłą córkę i próbującego utrzymać jej duszę przy życiu poprzez połączenie jej genów z genami rośliny. Początkowe eksperymenty naukowca miały doprowadzić do stworzenia olbrzymiego, podobnego do szczura płazy o nazwie Deutalios, który wylądowałby w Zatoce Tokijskiej i został zabity przez Godzillę. Reporterka badająca działalność naukowca cierpiałaby z powodu psychicznych wizji roślin o humanoidalnych twarzach, zmuszających ją do infiltracji laboratorium naukowca. Naukowiec przyznałby się później do swoich zamiarów, a w finale Godzilla walczyłby z Biollante o ludzkiej twarzy, który pokonuje go, przypalając jego ciało kwasem.

Ōmori zaczął modyfikować historię w wykonalny scenariusz przez okres trzech lat, wykorzystując swoje doświadczenie jako biolog do stworzenia wiarygodnej fabuły obejmującej inżynierię genetyczną i botanikę. Aby zachować antynuklearne przesłanie serii, połączył stworzenie Biollante z wykorzystaniem komórek Godzilla i zastąpił dziennikarską postać Kobayashiego Mikim Saegusa . Otwarcie przyznał, że wyreżyserowanie filmu o Godzilli było drugorzędne w stosunku do jego chęci nakręcenia filmu o Jamesie Bondzie i w ten sposób dodał do fabuły elementy gatunku filmów szpiegowskich . W przeciwieństwie do późniejszych, bardziej kierowanych przez komitety filmów Godzilla , Ōmori miała znaczną swobodę w pisaniu i reżyserowaniu filmu, co później pracownicy Toho uznali za błąd, w wyniku którego film miał bardzo wąską publiczność.

Efekty specjalne

Przygotowanie modelu Biollante do finałowej sceny bitwy. Model do działania wymagał 32 przewodów.

Koichi Kawakita , który wcześniej pracował dla Tsuburaya Productions , zastąpił Teruyoshi Nakano na stanowisku szefa działu efektów specjalnych serii po tym, jak Toho był pod wrażeniem swojej pracy w Gunhed . Kawakita wykorzystał zespół efektów specjalnych Gunheda Studio OX i początkowo chciał uczynić Godzillę bardziej zwierzęcą, używając krokodyli jako odniesień, ale został skrytykowany przez Tanakę, który stwierdził, że Godzilla jest „potworem”, a nie zwierzęciem. Kenpachiro Satsuma powrócił do roli Godzilli, mając nadzieję, że poprawi swoją grę, czyniąc ją mniej antropomorficzną niż w poprzednich filmach. Suitmaker Noboyuki Yasamaru stworzył garnitur Godzilla wykonany specjalnie z myślą o wymiarach Satsumy, w przeciwieństwie do poprzedniego, który początkowo był zbudowany dla innego wykonawcy i powodował dyskomfort Satsuma. Powstały kombinezon o wadze 242 funtów okazał się wygodniejszy niż poprzedni, mając niższy środek ciężkości i bardziej ruchome nogi. Drugi kombinezon o wadze 176 funtów został zbudowany do scen podwodnych na świeżym powietrzu. Zmniejszono rozmiar głowy i usunięto białka wokół oczu. Za radą finalisty fabuły, Shinichiro Kobayashiego, w szczękach wbudowano podwójny rząd zębów. Podobnie jak w poprzednim filmie, do zbliżeń wykorzystano modele animatroniczne. Modele te były ulepszeniem w stosunku do poprzedniego, ponieważ zostały wykonane z tych samych form co główny kostium i zawierały przegubowy język i skomplikowany ruch oczu. Płyty grzbietowe skafandra były wypełnione żarówkami do scen, w których Godzilla używa swojego promienia atomowego, zmniejszając w ten sposób poleganie na animacji optycznej, chociaż poraziły prądem Satsumę przy pierwszym uruchomieniu. Satsuma była również zobowiązana do noszenia okularów ochronnych w kombinezonie podczas scen, w których Godzilla walczy z JSDF, ponieważ na planie używano prawdziwych materiałów wybuchowych. Film kręcono głównie na parkingu Toho, chociaż część kręcenia odbywała się w plenerze East Fuji Maneuver Area.

Projektowanie i budowanie rekwizytów Biollante okazało się problematyczne, ponieważ tradycyjne techniki dopasowania utrudniały realizację żądanego projektu pierwszej formy stworzenia, a powstały nieporęczny model ostatecznej formy Biollante spotkał się z niedowierzaniem ze strony zespołu od efektów specjalnych. Pierwszą formę Biollante wykonał Masao Takegami, który usiadł w obszarze tułowia modelki na platformie tuż nad poziomem wody. Podczas gdy ruchy głowy stworzenia były proste w obsłudze, jego pnącza były kontrolowane przez skomplikowany układ przewodów napowietrznych, na które Satsuma trudno było reagować podczas scen walki, ponieważ nie oferowały one napięcia, co gwarantowało Satsumie udawanie od nich ciosów, mimo że nie być w stanie je dostrzec. Ostateczna forma Biollante była jeszcze trudniejsza w obsłudze, ponieważ jego sieć winorośli zabierała wiele godzin na montaż na planie. Widoczność zarówno w kombinezonach Godzilla, jak i w ostatecznej formie Biollante była słaba, co powodowało trudności dla Takegamiego w celowaniu w głowę stworzenia podczas wystrzeliwania soku, który trwale plami wszystko, na czym wylądował.

Chociaż początkowo postanowiono włączyć do filmu animację poklatkową , powstałe sekwencje zostały odrzucone, ponieważ Kawakita czuł, że nie udało im się skutecznie wtopić w materiał filmowy. Film stał się jednak pierwszym tego rodzaju, który wykorzystywał CGI , chociaż jego użycie ograniczało się do scen zawierających schematy generowane komputerowo. Pierwotny fragment filmu miał pierwszą bitwę, której kulminacją były zarodniki Biollante opadające wokół wzgórz otaczających jezioro Ashino i rozkwitające na polach kwiatów, chociaż usunięto to, ponieważ kwiaty były poza skalą.

Muzyka

W przeciwieństwie do poprzedniego filmu, Godzilla kontra Biollante zawiera motywy z oryginalnego motywu Godzilla Akiry Ifukube , chociaż większość ścieżki dźwiękowej składa się z oryginalnych motywów autorstwa Koichiego Sugiyamy . Partytura została zorkiestrowana przez dyrygenta Davida Howella za pośrednictwem Kansai Philarmonic, chociaż sam Howell nigdy nie oglądał filmu, a zatem pozostawiono mu interpretację tego, z czego składałyby się sceny podczas dyrygowania orkiestrą.

angielska wersja

Po premierze filmu w Japonii, Toho zlecił firmie Omni Productions z Hongkongu nagranie filmu na język angielski.

Na początku 1990 roku Toho rozpoczął rozmowy z Miramaxem w sprawie dystrybucji filmu. Kiedy rozmowy się urwały, Toho złożył pozew w sądzie federalnym w Los Angeles, oskarżając Miramax o zawarcie w czerwcu ustnego porozumienia w sprawie zapłacenia Toho 500 000 dolarów za dystrybucję filmu. Pozew ten opóźnił premierę filmu o dwa lata. Zawarto ugodę pozasądową, w której Miramax kupił prawa do filmu dla niezgłoszonej postaci. Miramax zastanawiał się nad wypuszczeniem filmu do kin, ale w końcu zdecydowano, że zamiast tego film zostanie wypuszczony bezpośrednio do domu. HBO wypuściło film na VHS w 1992 i Laserdisc w 1993. Miramax wykorzystał nieoszlifowaną angielską wersję międzynarodową filmu do tego wydania.

Uwolnienie

Media domowe

Godzilla vs. Biollante została wydana na VHS przez HBO Home Video 25 listopada 1992. Później została wydana na Blu-ray i DVD przez Miramax Echo Bridge 4 grudnia 2012. Została wydana jako podwójny film fabularny i 8-dyskowy pakiet na Blu-ray i DVD z Mega Shark Versus Giant Octopus (2009) przez Echo Bridge Home Entertainment w 2013 roku. Ostatni raz został wydany przez Lionsgate na Blu-ray i DVD 7 października 2014 roku. Jakiś czas później Toho wziął angielski praw z dala od Miramax, a przyszłość dostępności filmu pozostaje niepewna.

Przyjęcie

Kasa biletowa

W Japonii na film sprzedano około 2 milionów biletów, co dało 1,77 miliarda jenów .

Krytyczna reakcja

Godzilla vs. Biollante zebrała pozytywne recenzje, z pochwałami za fabułę, muzykę i oprawę wizualną. Ed Godziszewski z Monster Zero powiedział, że film nie jest „w żadnym wypadku klasykiem”, ale czuł, że „po raz pierwszy od ponad 20 lat scenariusz [Godzilli] jest prezentowany ze świeżymi, oryginalnymi pomysłami i motywami”. Joseph Savitski z Beyond Hollywood powiedział, że muzyka filmu jest „poważną wadą”, ale dodał, że to „nie tylko jeden z najbardziej pomysłowych filmów w serii, ale także najprzyjemniejszy do oglądania”. Japan Hero powiedział: „To zdecydowanie film Godzilla, którego nie można przegapić”.

W swojej naukowej książce Japan's Green Monsters o kinie kaiju Rhoads i McCorkle przedstawiają ekokrytyczną ocenę Godzilli kontra Biollante . Naukowcy skupiają się na filmowej krytyce inżynierii genetycznej i biotechnologii na wiele lat przed pojawieniem się tego tematu w bardziej popularnych hollywoodzkich przebojach, takich jak przebój kinowy Stevena Spielberga z 1993 roku Park Jurajski . Rhoads i McCorkle sprzeciwiają się wcześniejszym recenzjom filmu i twierdzą, że Godzilla kontra Biollante ma znacznie głębsze przesłanie środowiskowe niż te oczywiste na powierzchni filmu.

W lipcu 2014 roku w plebiscycie Nihon Eiga Satellite Broadcasting Corporation  [ jp ] , Godzilla vs. Biollante został wybrany przez grono fanów i jurorów najlepszym filmem o Godzilli .

Kompozytor Akira Ifukube , który odmówił skomponowania ścieżki dźwiękowej do filmu, stwierdził w wywiadzie, że nie podoba mu się sposób, w jaki Koichi Sugiyama zmodernizował swój motyw Godzilli, i określił motyw Saradii jako „śmieszny”, ponieważ brzmi bardziej europejsko niż bliskowschodnio.

Zobacz też

• Lista japońskich filmów z 1989 roku
• Lista filmów science fiction z lat 80.
• Lista filmów o potworach
• Biollante

Bibliografia

Bibliografia

• Rhoads i McCorkle, Sean i Brooke (2018). Japońskie zielone potwory: komentarz środowiskowy w kinie Kaiju . McFarlanda. Numer ISBN 9781476663906.
• Anon (2015), ゴジラvsビオランテ コンプリーション [Godzilla vs. Biollante Zakończenie], Hobby Japonia, ISBN  978-4798611372

Zewnętrzne linki

• Gojira tai Biorante (japoński) w japońskiej bazie filmów
• Godzilla kontra Biollante na IMDb
• Godzilla kontra Biollante w AllMovie
• Godzilla kontra Biollante w Rotten Tomatoes