Wielki Luwr - Grand Louvre

Wielki Louvre odnosi się do projektu dekadę zainicjowanego przez prezydenta Francji François Mitterranda w 1981 roku rozbudowy i przebudowy Luwr - zarówno budynku i muzeum - przesuwając Ministerstwo Finansów francuskiego , który został zlokalizowany w północnym skrzydle Luwru od czasu 1871 , do innej lokalizacji. Centralnym punktem Wielkiego Luwru jest Piramida Luwru zaprojektowana przez chińsko-amerykańskiego architekta IM Pei , która była również najbardziej kontrowersyjnym elementem projektu. Wielki Luwr został zasadniczo ukończony pod koniec lat 90., mimo że jego ostatnie elementy zostały sfinalizowane dopiero w 2010 r.

Tło

Ogrody dzisiejszego Cour Napoleon z Pałacem Tuileries w tle, sfotografowane w 1859 roku
Samochody pracowników Ministerstwa Finansów zaparkowane w Cour Napoleon , 1965

Po przeprowadzce Ludwika XIV do Wersalu w latach 60. XVII wieku Luwr przestał być wykorzystywany głównie jako pałac królewski i stał się zamieszkany przez artystów, urzędników państwowych i okazjonalnie królewskich, a także goszcząc różne organy i instytucje. Nawet po utworzeniu Luwru w 1793 r. w pałacu nadal istniało wiele innych działań. Ta wielofunkcyjna rzeczywistość została utrwalona w rozbudowie Luwru przez Napoleona III , której efektem było okopanie urzędów administracyjnych w północnym skrzydle Luwru, od 1871 roku głównie Ministerstwa Finansów .

Ekspansja zbiorów muzeum, w połączeniu ze stopniowym przesuwaniem praktyk kuratorskich w kierunku mniej zagraconych wystaw, spowodowała, że ​​w Luwrze zaczęło brakować miejsca, pomimo okresowego udostępniania niektórych zbiorów innym muzeom w Paryżu. W ten sposób prekolumbijskie artefakty z musée americain przeszły w 1887 r. do nowo utworzonego Musée d'Ethnographie du Trocadéro ; w 1905 zbiory etnograficzne Musée de Marine zostały podzielone między muzeum Trocadéro, Narodowe Muzeum Starożytności i Muzeum Chińskie (Fontainebleau) ; reszta Musée de Marine poszła na początku lat 40. do Palais de Chaillot ; obszerne kolekcje sztuki azjatyckiej Luwru zostały przekazane Muzeum Guimet w 1945 roku; a większość francuskich dzieł sztuki powstałych po 1848 roku (z wyjątkiem tych, które musiały pozostać w Luwrze ze względu na obowiązujące zapisy dotyczące zapisów spadkowych) została skierowana do Musée d'Orsay na początku lat osiemdziesiątych.

Mimo to w Luwrze było ciasno i brakowało miejsca na nowoczesne obiekty, takie jak rezerwaty, pomieszczenia edukacyjne, sklepy, restauracje i kawiarnie, nie mówiąc już o kontroli bezpieczeństwa, szatniach czy umywalniach. Jego zewnętrzne przestrzenie również uległy pogorszeniu od czasów świetności podczas Drugiego Cesarstwa Francuskiego i nigdy nie zostały przebudowane po tym, jak zniszczenie Pałacu Tuileries w latach 70. XIX wieku zasadniczo zmieniło logikę ich aranżacji. Na dziedzińcu centralnym dwa ośmioboczne ogrody były źle utrzymane i otoczone parkingami dla pracowników Ministerstwa Finansów (od północy) i muzealników (od południa). Ze względu na brak miejsc parkingowych w okolicy, po południowej stronie pałacu na stałe stacjonowały nieestetyczne autobusy turystyczne.

Naturalnym rozwiązaniem było przeniesienie ministerstwa w inne miejsce i przekształcenie skrzydła północnego w rozbudowane muzeum z ulepszonym i większym zapleczem pomocniczym. Za taką opcją opowiadał się w 1950 r. Georges Salles , ówczesny szef francuskiej administracji muzealnej, a następnie inni eksperci i kuratorzy. Było to jednak sprzeczne ze znaczną władzą Ministerstwa Finansów, którego wyżsi biurokraci nie mieli ochoty porzucić dogodnej i bardzo prestiżowej lokalizacji swoich biur w Luwrze.

Ogłoszenie i kontrowersje

Pełnowymiarowa makieta piramidy została wzniesiona w 1985 roku z zamiarem przekonania krytyków projektu, że będzie pasować do otoczenia

François Mitterrand nieoczekiwanie ogłosił swoją decyzję o usunięciu Ministerstwa Finansów z Luwru i przeznaczeniu całego budynku na użytek muzealny pod koniec swojej pierwszej prezydenckiej konferencji prasowej 24 września 1981 r. Jest prawdopodobne, że wpływ historyka sztuki Anne Pingeot , kuratorki w Luwrze od 1972 roku i wieloletnia, choć tajna kochanka Mitterranda, odegrała znaczącą rolę w tej decyzji, którą po wyborze Mitterranda zarekomendował również jego znany minister kultury Jack Lang . Projekt, natychmiast nazwany Wielkim Luwrem , stał się najbardziej znanym z Wielkich Projektów Mitterranda, do których należały także Instytut Świata Arabskiego , Wielki Łuk , Opéra Bastille , a później nowa siedziba Bibliothèque nationale de France i Jean-Marie Centrum Kultury Tjibaou , a także nowy budynek przeniesionego Ministerstwa Finansów w paryskiej dzielnicy Bercy .

Projekt natychmiast spotkał się z krytyką, w tym ze względu na koszty, nie tylko ze strony ministerstwa finansów i władz, które mogło mieć wpływ, w tym premiera Mitterranda Pierre'a Mauroya . Tymczasem 27 lipca 1983 roku Mitterrand ogłosił swoją decyzję powierzenia projektu chińsko-amerykańskiemu architektowi IM Pei , który zyskał sławę dzięki udanym projektom muzealnym, takim jak te dla Museum of Fine Arts w Bostonie i National Gallery of Art 's. Wschodnie skrzydło w Waszyngtonie . Proponowana przez Pei koncepcja szklanej piramidy prowadzącej do podziemnych przestrzeni w centrum Luwru, zaprojektowana po raz pierwszy pod koniec 1983 roku i zaprezentowana publicznie na początku 1984 roku, dodała do kontrowersji: rzekomo ze względów estetycznych i konserwatorskich, ale w większym stopniu jako polityczna. pełnomocnik ataków na Mitterranda i jego „monarchiczny” styl przywództwa. Kampania przeciwko piramidzie osiągnęła swój szczyt w 1985 r., wraz z utworzeniem przez byłego ministra kultury Michela Guy  [ fr ] stowarzyszenia poświęconego tej walce ( association pour le renouveau du Louvre ) i opublikowaniem polemiki Paris misstifié: La grande illusion du Grand Luwr autorstwa szanowanych uczonych Bruno Foucarta  [ fr ] , Sébastiena Loste i Antoine Schnappera , z przedmową autorstwa znanego fotografa Henri Cartier-Bressona .

Mitterrand zainwestował jednak w projekt znaczny kapitał polityczny i był w stanie doprowadzić go do pełnego ukończenia. Aby stworzyć poczucie nieodwracalności, minister finansów Pierre Bérégovoy przeniósł swoje biuro do tymczasowej lokalizacji poza Luwrem w styczniu 1986 roku. Po obaleniu Partii Socjalistycznej Mitterranda w wyborach parlamentarnych w 1986 roku nowy minister finansów Édouard Balladur ogłosił odwrócenie decyzję o opuszczeniu Luwru i objęciu tam urzędu w połowie kwietnia. Ale Balladur nie zwyciężył, ponieważ inni kluczowi członkowie rządu, mimo że byli politycznymi przeciwnikami Mitterranda, uznali popularność i znaczenie wielkiego projektu Luwru, którego aktywnie bronił minister kultury François Léotard . Kompromis został ostatecznie ogłoszony 29 lipca 1987 r., z dziesięcioletnim harmonogramem realizacji projektu. Ruch ministerstwa został ponownie przyspieszony po reelekcji Mitterranda w 1988 roku . 11 lipca 1989 r. Bérégovoy, ponownie minister finansów, symbolicznie zwrócił Mitterrandowi klucze do biura ministerstwa finansów w Luwrze, a w opuszczonym skrzydle szybko rozpoczęły się prace rozbiórkowe i budowlane.

Pierwsza faza: Piramida i przestrzenie podziemne

Piramida w budowie, sierpień 1987

Prace nad pierwszą fazą projektu rozpoczęły się od rozległych wykopalisk archeologicznych, które uzupełniały wcześniejsze kampanie, które odsłoniły fragmenty średniowiecznego Luwru w latach 1866 i 1882 oraz odsłoniły niedokończone XVII-wieczne prace przed kolumnadą w 1964 roku. Michel Fleury i Venceslas Kruta w Cour Carrée (1983-1985), Pierre-Jean Trombetta i Yves de Kisch w Cour Napoléon (1984-1986) oraz Paul Van Ossel w południowo-zachodniej części Ogrodu Carrousel (1985- 1987). Późniejsza kampania w centralnej i północnej części Ogrodu Karuzeli miała miejsce w latach 1989-1990. Równolegle do prac wykopaliskowych w Cour Carrée odnowiono fasady wokół placu i 26 czerwca 1986 r. zainaugurowano nową przestrzeń.

Po zakończeniu piramidy i jej trzech towarzyszących piramidion ( „pyramidlets”) pod koniec 1987 roku, otwarta przestrzeń otaczająca go, przemianowane Cour Napoleon został otwarty dla publiczności w dniu 14 października 1988 roku, w tym egzemplarzu w czołówce Gian Lorenzo Berniniego " s konny posąg Ludwika XIV umieszczony na dokładnym końcu paryskiej siekiery historique . Sama piramida, wraz z ogromnym holem pod nią ( "Hall Napoleon" ) i rozległym otaczającym ją kompleksem podziemnym, została otwarta 29 marca 1989 roku. okrągły donżon oraz częściowo zachowane gotyckie pomieszczenie nazwane salą Saint-Louis .

W międzyczasie wszystkie nowe inicjatywy mające na celu renowację sal wystawowych w Luwrze zostały objęte kierownictwem projektu Grand Louvre. Nowe galerie francuskiego malarstwa z XVIII i początku XIX wieku na 2 piętrze Cour Carrée , zaprojektowanego przez Italo Rotę , zostały otwarte 18 grudnia 1992 roku.

  • Cour Carrée po jego połowie 1980 roku aktualizacji

  • Piramida i trzy otaczające ją „piramidy”

  • Piramida i piramidiony o zmierzchu

  • Posąg Ludwika XIV, kopia oryginału z marmuru autorstwa Berniniego

  • Pavillon Richelieu postrzegane przez piramidy

  • Spiralne schody w Sali Napoleona

  • Sala Napoleona ze Skrzydłem Richelieu w tle

  • Schody ruchome w hali Napoleona

  • Odnowiona fosa średniowiecznego Luwru

  • Odnowiony rów wokół średniowiecznej twierdzy

  • Salle Saint-Louis

  • pozostałości ceremonialnego hełmu króla Karola VI znalezione w wykopaliskach

  • Rekonstrukcja hełmu Karola VI

Druga faza: Richelieu Wing i Carrousel Mall

18 listopada 1993 r. Mitterrand zainaugurował kolejną ważną fazę planu Wielkiego Luwru: odnowione skrzydło północne (Richelieu) na terenie dawnego Ministerstwa Finansów, największe pojedyncze rozszerzenie muzeum w całej jego historii, zaprojektowane przez Peia, jego francuskiego współpracownika Michela Macary'ego. , oraz Jean-Michel Wilmotte . W styczniu 2000 r. i lipcu 2001 r. na zachodnim krańcu Skrzydła Richelieu otwarto jeszcze kilka sal z XIX-wiecznymi dziełami sztuki dekoracyjnej (pierwsze piętro) i malarstwa północnoeuropejskiego (drugie piętro).

Kolejne podziemne przestrzenie, znane jako Carrousel du Louvre , skupione wokół Pyramide Inversée (odwrócona piramida), zaprojektowane przez Pei i Macary, zostały otwarte etapami w październiku i listopadzie 1993 roku. Podobnie jak w pierwszej fazie, rozpoczęło się to w maju 1989 roku kampanią wykopaliskową, która odsłoniła długi odcinek XIV-wiecznego muru Karola V .

Trzecia faza: Skrzydła Sully'ego i Denona

Trzecia faza była mniej spektakularna niż dwie pierwsze, ponieważ obejmowała renowację i modernizację techniczną przestrzeni, które w większości były już częścią muzeum przed rozpoczęciem Wielkiego Luwru. W galeriach zainstalowano klimatyzację, nie tylko w Wielkiej Galerii, która słynęła z gorących lat.

Nowe galerie rzeźby obcej zostały otwarte 28 października 1994 roku. Więcej sal z włoskimi obrazami i starożytnościami greckimi, etruskimi i rzymskimi otwarto 21 stycznia 1997 roku. Rodzina Sackler (to nazewnictwo zostało odwrócone w 2019 r.), została otwarta 10 października 1997 r. Duża liczba dodatkowych odnowionych pokoi została otwarta 21 grudnia 1997 r., W tym egipskie i klasyczne antyki, włoskie obrazy i rysunki. W nowych pomieszczeniach Działu Starożytności Egipskich , zaprojektowanych przez Atelier de l'Ile, znalazły się niespotykane dotąd przestrzenie dla sztuki koptyjskiej , np. zrekonstruowany kościół klasztorny Bawitów z Górnego Egiptu . 28 października 1998 roku w południowym skrzydle Cour Carrée otwarto odnowione pokoje z kolekcji Campana . Remont pomieszczeń w skrzydle Denon obejmował remont Salle Percier et Fontaine i Salle Duchatel , zaprojektowany przez Yves Lion  [ fr ] i wykonany w latach 1997-1998. Nowe wejście w Porte des Lions , również zaprojektowane przez firmę architektoniczną Yves Lion, zostało otwarte 22 maja 1999 roku, prowadząc na pierwsze piętro do nowych sal z hiszpańskimi obrazami. Tymczasem Ogród Karuzeli został odtworzony według planów Jacquesa Wirtza w latach 1991-2001.

Od 2000 roku wszelkie pozostałe części realizacji Wielkiego Luwru stają się coraz bardziej nie do odróżnienia od bieżącej działalności i projektów Luwru. Nowe galerie we wschodniej części Morza Śródziemnego z epoki rzymskiej ( Orient méditerranéen dans l'Empire Romain ), początkowo włączone do kolejnych planów Wielkiego Luwru jako „antytyki trois” (ponieważ łączą obiekty z trzech wydziałów starożytności egipskiej, orientalnej i klasycznej) , otwarty we wrześniu 2012 r. wraz z nowym wydziałem sztuki islamu , którego stworzenie z inicjatywy Jacquesa Chiraca nie zostało oznaczone jako część Wielkiego Luwru. Jeszcze w marcu 2021 r. prezydent Luwru określił „program Wielkiego Luwru” jako aktualny i „wciąż niedokończony”, ze szczególnym uwzględnieniem fragmentów skrzydła Denona, które wciąż czekają na renowację.

Zarządzanie i administracja projektami

Od początku projektu Mitterrand starał się odgrodzić projekt Wielkiego Luwru od wrogiego ministerstwa finansów i normalnego międzyagencyjnego procesu decyzyjnego. Tradycyjnie muzeum w Luwrze miało bardzo niewielką autonomię, a politykę kuratorską kierowało Direction des Musées Ministerstwa Kultury , a politykę handlową/pomoc w rękach Réunion des Musées Nationaux . Każdy z siedmiu wydziałów działał jako osobne lenno kuratorskie, a kwestie kadrowe były częściowo delegowane do potężnych związków pracowniczych.

Mitterrand mianował Émile'a Biasiniego  [ fr ] , doświadczonego administratora, najpierw jako kierownik projektu w dniu 17 września 1982 r., a następnie jako prezes Etablissement Public du Grand Louvre (EPGL), półstałej organizacji projektowej utworzonej 2 listopada 1983 r. i utrzymywanej do lipca 1998. Biasini przeszedł na emeryturę w lipcu 1987 i został zastąpiony na stanowisku prezesa EPGL przez Pierre-Yves Ligen (1987-1989) i Jeana Lebrata (1989-1998); od 1988 do 1992 był sekretarzem stanu (młodszym ministrem) odpowiedzialnym za grands travaux . W lipcu 1998 r. projekt został zasadniczo zakończony, a pozostałe zadania koordynacyjne przekazano nowo utworzonej służbie państwowej, znanej obecnie jako opérateur du patrimoine et des projets immobiliers de la culture  [ fr ] .

Dla zarządu samego muzeum 22 grudnia 1992 r. utworzono samodzielne Établissement Public du Musée du Louvre , kierowane przez dyrektora Luwru. Autonomia zarządzania Luwru została dodatkowo wzmocniona na początku XXI wieku.

Oszacowanie

Projekt Wielkiego Luwru kosztował ponad miliard euro. To ponad trzykrotnie zwiększyło powierzchnię Luwru, z 57 000 do prawie 180 000 metrów kwadratowych. W ramach tego powierzchnia wystawiennicza zwiększyła się niemal dwukrotnie z 31 000 do 60 000 metrów kwadratowych, a liczba eksponatów wzrosła z 20 600 do ponad 34 000. Frekwencja muzealna wzrosła ponad dwukrotnie, od średnio 2,8 miliona zwiedzających rocznie w latach 1980-1988 do ponad 5 milionów w latach 1990-2001.

Już pod koniec lat 80., kiedy piramida została otwarta, została powszechnie zaakceptowana jako sukces architektoniczny, nawet przez wielu jej dawnych krytyków. Od tego czasu projekt Pei zyskał kolejne uznanie. Po śmierci Pei w wieku 102 lat w 2019 roku, jego nekrolog w New York Times zanotował: „W ciągu kilku lat piramida stała się akceptowanym i powszechnie podziwianym symbolem ożywionego Paryża”. Sam Pei nazwał swój czas pracy nad projektem Louvre, od 1983 do 1993 roku, „10 najbardziej ekscytujących lat mojego życia”.

American Institute of Architects dała firma Pei za jego prestiżowy Dwadzieścia pięć Year Award w 2017, zauważając, że piramida „teraz rywalizuje Wieża Eiffla jako jeden z najbardziej rozpoznawalnych ikon architektonicznych Francji (...) Pei tkały razem bezprecedensową ilość wrażliwości kulturowej , polityczna przenikliwość, innowacyjność i umiejętność konserwacji”, a jeden z jurorów dodał, że „ustanowiła punkt odniesienia dla nowej, nowoczesnej architektury, która wzbogaca historyczne otoczenie o integralność i szacunek zarówno dla historii, jak i postępu”.

Inne nagrody zdobyte przez Pei Cobb Freed & Partners za projekt to m.in. Prix ​​d'Excellence Stowarzyszenia Inżynierów Conseils du Canada (1989); I nagroda w kategorii Budownictwo Konstrukcyjne Nowojorskiego Stowarzyszenia Inżynierów Konsultantów (1988); Nagroda za wzornictwo Europejskiej Konwencji Konstrukcyjnej Konstrukcji Stalowych (1989); prix spécial z Syndicat de la budowy métallique de France  [ fr ] (1988); Grand Award American Concrete Institute , Central New York Chapter (1989); i Le Moniteur „s Equerre d'Argent / Prix Special Grands projets paryskie (1989).

Kilku bohaterów projektu, w tym Biasini, Pei i Lang, opublikowało książki specjalnie poświęcone ich doświadczeniom w Wielkim Luwrze.

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

  • Bezombes, Dominique, redaktor (1994). Wielki Luwr: historia projektu . Paryż: Le Moniteur. ISBN  9782281190793 .