Rozbudowa Luwru Napoleona III - Napoleon III's Louvre expansion

„Cour Napoleon” przekierowuje tutaj. Nie należy go mylić z Placem Napoleona (Warszawa) .
Luwr w Pavillon de l'Horloge , refaced w 1850 na wschodnim końcu Nouveau Luwrze

Ekspansja Luwru pod Napoleona III w 1850, znany w czasie i aż do 1980 roku, jak Nouveau Luwru czy Luwru de Napoleon III , był charakterystyczny projekt Drugiego Cesarstwa Francuskiego i rdzeń jej ambitną transformacji Paryża . Jego projekt został początkowo wyprodukowany przez Louisa Viscontiego, a po śmierci Viscontiego pod koniec 1853 roku zmodyfikowany i wykonany przez Hectora Lefuela . Stanowiło to zakończenie wielowiekowego projektu, czasami określanego jako grand dessein („wielki projekt”), aby połączyć stary Luwr wokół Cour Carrée z Pałacem Tuileries na zachodzie. W następstwie Tuileries' podpalenia na koniec Komuny Paryskiej w 1871 i rozbiórki dekadę później, Napoleon III „s nouveau Luwr stał się wschodnim krańcu Paryża ax Historique koncentruje się na Champs-Élysées .

Projekt był początkowo przeznaczony do mieszanego użytku ceremonialnego, muzealnego, mieszkaniowego, wojskowego i administracyjnego, w tym biura ministère d'Etat i ministère de la Maison de l'Empereur, które po 1871 r. zostały przydzielone Ministerstwu Finansów . Od 1993 roku wszystkie jego przestrzenie są wykorzystywane przez Luwr .

Rozwój projektu

Po rewolucji francuskiej w 1848 r. rząd tymczasowy przyjął dekret dotyczący kontynuacji rue de Rivoli w kierunku wschodnim i ukończenia północnego skrzydła Luwru , opierając się na krokach podjętych w tym celu za czasów Napoleona . Architekt Louis Visconti i jego uczeń Émile Trélat opracowali projekt projektu ukończenia całego pałacu i przedstawili go Zgromadzeniu Ustawodawczemu w 1849 roku. Plany te nie zostały jednak wdrożone, dopóki prezydent Louis-Napoleon nie był w stanie nadać im priorytetu po swoim sukcesie zamach stanu w dniu 2 grudnia 1851 roku, jeszcze zanim oficjalnie przemianował się na cesarza Napoleona III . Na rozkaz Ludwika Napoleona minister François-Xavier Joseph de Casabianca zlecił Viscontiemu zaprojektowanie planów nowego Luwru 30 stycznia 1852 r., a pierwszy kamień położono 25 lipca 1852 r.

Po śmierci Viscontiego na atak serca w dniu 29 grudnia 1853 r., na jego miejsce wyznaczono Hectora Lefuela , wówczas architekta pałacu w Fontainebleau . Lefuel zmodyfikował projekt Viscontiego, zachowując jego szerokie kontury architektoniczne, ale decydując się na znacznie bardziej żywiołowy program dekoracji, który w oczach wielu obserwatorów zdefiniował nowy Luwr . Stare domy i inne budynki, które wciąż wdzierały się w centralną przestrzeń kompleksu Louvre-Tuileries, między Cour Carrée a placem Carrousel , zostały zmiecione. Projekt został zrealizowany szybko, pod baczną uwagą Napoleona III, który wielokrotnie odwiedzał dzieła. Nowe budynki zostały w znacznym stopniu ukończone w momencie ich inauguracji przez cesarza 14 sierpnia 1857 r. Następnego dnia, który był dniem narodowym jako data „ Saint-Napoléon  [ fr ] ”, publiczność została zaproszona do wędrowania po nowym Budynki.

Młody amerykański architekt Richard Morris Hunt , który studiował pod kierunkiem Lefuela w École des Beaux-Arts, pracował w Luwrze jako młodszy architekt od kwietnia 1854 do września 1855, podobnie jak włoski architekt Marco Treves od maja 1854 do września 1857. Po ukończeniu studiów przez Hunta Lefuel mianował go inspektorem pracy w Luwrze i pozwolił mu zaprojektować fasadę Pavillon de la Bibliothèque z widokiem na rue de Rivoli .

  • Jedna z wielu wcześniejszych niezrealizowanych propozycji ukończenia Luwru autorstwa Percier i Fontaine (1807 lub 1808)

  • Plan niedokończonego Luwru autorstwa Charlesa Vasserota, ukazujący plątaninę budynków na miejscu dzisiejszego Cour Napoleon (1830)

  • Projekt rozbudowy Luwru autorstwa Louisa Visconti (1853)

  • Visconti przedstawia plany nowego Luwru cesarzowi Napoleonowi III i cesarzowej Eugeniu w 1853 roku w Tuileries, obraz Jean-Baptiste-Ange Tissier (1865)

  • Grawer poświęcony „Jego Królewskiej Mości Cesarzowi” przedstawiający projekt Viscontiego autorstwa Rudolfa Pfnora (1853)

  • Uroczysty rysunek gobelinowy przedstawiający powiększony Luwr między cherubinem trzymającym wstążkę z napisem „LE LOUVRE DE NAPOLEON III” (na dole po lewej) i dwoma aniołami trzymającymi profil cesarza (na górze po prawej), autorstwa Victora Chaveta  [ fr ] (1857); teraz w Luwrze

Opis

Nouveau Louvre składa się głównie z dwóch zestawów budynków lub skrzydeł po północnej i południowej stronie centralnej przestrzeni, która obecnie nosi nazwę Cour Napoleon . Nowe budynki zostały zbudowane wokół ciągu pawilonów , którym nadano imiona francuskich mężów stanu z czasów Ancien Regime (skrzydło północne) i czasów napoleońskich (skrzydło południowe), używanych do dziś: z północnego zachodu na południowy zachód, pawilon Turgot , pawilon Richelieu , pawilon Colbert , pawilon Sully (nowa nazwa projektu dla istniejącego wcześniej pawilonu de l'Horloge ), pawilon Daru wieńczący schody o tej samej nazwie , pawilon Denon oraz pawilon Mollien z monumentalnymi schodami. (Od 1989 roku nazwy trzech centralnych pawilonów nadawane są również poszczególnym skrzydłom kompleksu muzealnego Luwru. Tak więc Północne Skrzydło Luwru jest obecnie znane jako aile Richelieu , jego wschodni plac budynków wokół Cour Carrée jest aile Sully , a skrzydło południowe to aile Denon .)

Lefuel stworzył dwa ośmiokątne ogrody w centrum Cour Napoleon (obecnie zastąpione przez Piramidę Luwru ). W wielu częściach projektu Napoleon III podkreślał swoją rolę kontynuatora wielkich monarchów francuskich z przeszłości oraz tego, który ukończył ich niedokończone dzieło. Po obu stronach Pavillon Sully, czarne marmurowe tablice noszą pozłacane napisy, które brzmią odpowiednio: „1541. François Ier begin le Louvre. 1564. Catherine de Médicis begin les Tuileries” i „1852-1857. Napoleon III réunit les Tuileries au Louvre” ”. Oddzielnie, Napoleon III stworzył Musée des Souverains w Skrzydle Kolumnadowym Luwru, aby podobnie podkreślić ciągłość swoich rządów z długą spuścizną francuskiej monarchii, a tym samym wzmocnić jego legitymację.

Rozbudowa Luwru krótko po jej zakończeniu, sfotografowana przez Édouarda Baldusa (koniec lat 50. XIX wieku)

Po wschodniej stronie Cour Napoléon projekt nie zakładał nowego budynku, ale raczej zewnętrzną elewację istniejącego wcześniej pałacu, którego wnętrza pozostały niezmienione. W przypadku nowej zachodniej fasady centralnego pawilonu de l'Horloge , Visconti czerpał inspirację zarówno ze wschodniej strony zaprojektowanej przez Jacques'a Lemerciera w latach 20. XVII wieku, jak i z centralnego pawilonu Pałacu Tuileries , na który wpływ miał Lemercier. Ta sama inspiracja ukształtowała pawilony nazwane imionami Richelieu i Denona po północnej i południowej stronie Cour Napoleon . Lefuel przekształcił dyskretny oryginalny projekt Viscontiego i dodał mnóstwo wyszukanych detali rzeźbiarskich. Pomimo krytyki ze strony wielu obserwatorów, np. Ludovica Viteta , Prospera Mérimée i Horace de Viel-Castel , podejście Lefuela do pawilonów z kwadratową kopułą stało się przełomowym wzorem dla architektury Drugiego Cesarstwa we Francji i gdzie indziej.

Wewnątrz Skrzydła Północnego znajdowały się prestiżowe mieszkania dla niektórych głównych postaci reżimu, w tym ministra stanu (długo błędnie przypisywanego księciu Morny, a obecnie znanego jako appartements Napoleon III ), obsługiwane przez monumentalne schody znane później jako escalier du ministre ; urzędy administracyjne ministère d'Etat  [ fr ] , krótkotrwałej ministère de l'Algérie et des Colonies  [ fr ] (1858-1860), ministère de la Maison de l'Empereur (oddzielonej od ministère d'Etat w 1860) i (krótko) ministère des Beaux-Arts utworzone na początku 1870; Dyrekcja Telegrafów; koszary dla Gwardii Cesarskiej ; oraz Bibliothèque du Louvre (dawniej bibliothèque impériale za Napoleona i bibliothèque du Cabinet du Roi pod restauracją), własność osobista cesarza, ale otwarta dla publiczności, na piętrze między pawilonem Richelieu i rue de Rivoli . Do tej ostatniej dołączyła monumentalna escalier de la Bibliothèque (znana od końca XIX wieku jako escalier Lefuel ), z dekoracją rzeźbiarską autorstwa przyjaciółki Lefuela Marie-Noémi Cadiot . Początkowe plany umieszczenia Ministra Spraw Wewnętrznych we wschodniej części Skrzydła Północnego zostały porzucone pod koniec lat 50. XIX wieku.

Skrzydło południowe było w dużej mierze poświęcone serii nowych przestrzeni dla Luwru , które nazwano Nouveau Musée Impérial . Obejmowały one, na wyższym parterze, nowy hol wejściowy otoczony dwiema długimi, wyłożonymi kamieniem galeriami, nazwanymi odpowiednio na cześć ministrów Napoleona Pierre'a Daru ( Galerie Daru ) i Nicolasa François Mollien ( Galerie Mollien ), z monumentalnymi schodami z tymi te same nazwy na obu końcach; a na pierwszym piętrze sale wystawowe z wysokimi sufitami dla dużych obrazów, Salle Daru i salle Mollien , z pawilonem Denon pośrodku, którego bogata dekoracja wnętrz została ukończona w 1866 roku. Na tym samym piętrze, między pawilonem Denon a Grande Galerie , Lefuel stworzyło dużą salę Estates Hall ( Salle des États ) na imprezy i uroczystości państwowe.

Poniżej tych prestiżowych przestrzeni znajdował się rozległy kompleks stajni mieszczących do 149 koni i 34 powozy. W centrum znajduje się ceglano-kamienna salle du Manège , monumentalna przestrzeń do jazdy konnej pod Salle des États, pomiędzy dwoma wewnętrznymi dziedzińcami nazwanymi na cześć Caulaincourt (zachód) i Visconti (wschód). ( Cour Caulaincourt został przemianowany na cześć Lefuela po śmierci architekta w 1880 roku). Nominalnie stajnie nadzorował Wielki Koni ( grand écuyer ) Émile Félix Fleury  [ fr ] , którego przestronne mieszkanie znajdowało się po zachodniej stronie Cour Lefuel i było ozdobione balkon z portykiem. W skrzydle południowym znajdowały się także koszary dla Dywizjonu Centgardów oraz kwatery dla obsługi pałacu.

  • Skrzydło północne

  • Escalier du Ministre

  • Escalier Lefuel

  • Escalier Colbert

  • Apartamenty Napoleon III

  • Apartamenty Napoleon III

  • Galeria Daru

  • Salle Daru

  • Sufit pawilonu Denon

  • Cour Lefuel z podjazdami do salle du Manège

  • Wnętrze Salle du Manège

  • Pavillon de la Bibliothèque na rue de Rivoli

Rzeźbiarski

Plan Luwru z zaznaczonymi na czerwono 86 hommes illustres

Początkowo plan Viscontiego zakładał wzniesienie posągów konnych Ludwika XIV i Napoleona I w centrum dwóch ośmiokątnych ogrodów Cour Napoleon , a drugiego Franciszka I na Cour Carrée . Miało to rzekomo podkreślić jego roszczenia do legitymacji jako spadkobiercy dwóch (królewskiej i cesarskiej) nurtów rozwoju monarchicznego Francji. Program ten jednak nie został zrealizowany.

Niemniej jednak rzeźbiarska obfitość była jedną z cech definiujących podejście Lefuela. Prawdopodobnie najbardziej wyrazistym elementem jest seria 86 posągów sławnych postaci ( hommes illustres ) z francuskiej historii i kultury, wybranych przez samego Napoleona III, z których każdy jest oznaczony swoim imieniem. Należą do nich, zgodnie z kolejnością skrzydeł z północnego zachodu na południowy zachód:

  • La Fontaine cour Napoleon Louvre.jpg
  • Pascal cour Napoleon Louvre.jpg
  • Mezeray cour Napoleon Louvre.jpg
  • Moliere cour Napoleon Louvre.jpg
  • Boileau cour Napoleon Louvre.jpg
  • Fenelon cour Napoleon Louvre.jpg
  • Grzegorz z Tours cour Napoleon Louvre.jpg
  • Rabelais cour Napoleon Louvre.jpg
  • Malherbe cour Napoleon Louvre.jpg
  • Abelard cour Napoleon Louvre.jpg
  • Colbert cour Napoleon Louvre.jpg
  • Mazarin cour Napoleon Louvre.jpg
  • Buffon cour Napoleon Louvre.jpg
  • Froissart cour Napoleon Louvre.jpg
  • Rousseau cour Napoleon Louvre.jpg
  • Mathieu Mole cour Napoleon Louvre.jpg
  • Turgot cour Napoleon Louvre.jpg
  • Saint Bernard cour Napoleon Louvre.jpg
  • La Bruyère cour Napoleon Louvre.jpg
  • Suger cour Napoleon Louvre.jpg
  • Jacques-Auguste de Thou cour Napoleon Louvre.jpg
  • Bourdaloue cour Napoleon Louvre.jpg
  • Racine cour Napoleon Louvre.jpg
  • Condorcet cour Napoleon Louvre.jpg
  • Denis Papin cour Napoleon Louvre.jpg
  • Sully cour Napoleon Louvre.jpg
  • Vauban cour Napoleon Louvre.jpg
  • Lavoisier cour Napoleon Louvre.jpg
  • Lalande cour Napoleon Louvre.jpg
  • Louvois cour Napoleon Louvre.jpg
  • Saint-Simon cour Napoleon Louvre.jpg
  • Joinville cour Napoleon Louvre.jpg
  • Flechier cour Napoleon Louvre.jpg
  • Commynes cour Napoleon Louvre.jpg
  • Amyot cour Napoleon Louvre.jpg
  • Mignard cour Napoleon Louvre.jpg
  • Ducerceau cour Napoleon Louvre.jpg

Wśród bogatej rzeźby architektonicznej Nouveau Louvre wyróżniają się frontony trzech głównych pawilonów:

  • Pavillon Richelieu: „Francja rozdaje korony swoim najwartościowszym dzieciom” Franciszka Josepha Dureta (w którym postać Francji jest postrzegana jako podobizna cesarzowej Eugenii );
  • Pavillon Sully: „Napoleon I ponad historią i sztuką”, autorstwa Antoine-Louis Barye i Pierre-Charles Simart ;
  • Pawilon Denon: „Napoleon III w otoczeniu rolnictwa, przemysłu, handlu i sztuk pięknych”, autorstwa Simarta.

Do tej drugiej grupy należy przedstawienie lokomotywy parowej , reprezentujące wówczas najnowocześniejszy postęp technologiczny, oraz jedyny zachowany publiczny wizerunek Napoleona III w Paryżu.

  • Fronton, Pawilon Richelieu

  • Fronton, Pawilon Sully

  • Fronton, Pawilon Denon

Salle du Manège w południowym skrzydle była dla Lefuela kolejną okazją do wspierania bogatego programu strukturalnego, który został zrealizowany w 1861 roku po inauguracji Nouveau Louvre. Na zewnątrz w Cour Lefuel cztery brązowe grupy dzikich zwierząt autorstwa Pierre'a Louisa Rouillarda stoją na początku dwóch pochylni dla koni: Chienne et ses petits , Loup et petit chien , Chien combattant un loup i Chien combattant un sanglier . Na szczycie rampy nad wejściem do maneżu, monumentalnej grupy, także poprzez Rouillard, posiada trzy konie, które rosnących echo Robert Le Lorrain „s chevaux du Soleil w Hôtel de Rohan (Paris)  [ fr ] . Wewnątrz, w charakterystycznych stolicach o tematyce myśliwskiej znajdują się głowy koni i innych zwierząt autorstwa Emmanuela Frémieta , Rouillarda , Alfreda Jacquemarta , Germaina Demay  [ fr ] i Houguenade .

  • Dzikie zwierzęta Rouillarda na Cour Lefuel

  • „Pies walczący z wilkiem” Rouillarda

  • „Wilk i szczeniak” Rouillarda

  • Trzy konie Rouillarda nad wejściem do Manège

  • Jedna ze stolic Salle du Manège

Późniejsza historia

Pavillon de Flore sfotografowany przez Baldus w 1861 roku tuż przed rozbiórką (po lewej) i rekonstrukcji Lefuel za (po prawej)
W Guichets du Carrousel , Baldus stock c.1857 (z lewej) i przebudowę Lefuel za (po prawej)
Lwy Barye'a i lwice Kaina, porte des Lions
Lefuel w Salle des Sesje w południowo-zachodnim skrzydle był używany od 1900 do wyświetlania Historia Marii Medycejskiej przez Rubensa , tutaj pokazany w 1929 roku.
Ekspansja Luwru Napoleona III wokół Piramidy Luwru , 2014

W 1861 r. Pavillon de Flore był w poważnej ruinie. Po pomyślnym zakończeniu rozbudowy Luwru Napoleon III poparł plan Lefuela, aby całkowicie wyburzyć i odbudować zarówno pawilon, jak i skrzydło, które łączy go z południowym skrzydłem Nouveau Louvre. Projekt obejmował stworzenie nowej, ceremonialnej salle des Etats , bliżej Tuileries niż poprzednia Salle des États Lefuela, w wystającym skrzydle, zwanym teraz Pavillon des Sessions , z zadaszoną przestrzenią dla 16 powozów i 32 zaprzęgów konnych, znanych jako cour de l'en-cas . Ponieważ konstrukcja ta zajmowała całą szerokość budynku, Grande Galerie została odpowiednio skrócona o około jedną trzecią. Southern fasada została całkowicie zmieniona, jak Lefuel lubił Jacques II Androuet du Cerceau jest kolosalna porządek i zastąpienie go z repliką wcześniejszego projektu nadana Louis Métezeau dalej na wschód. Pomiędzy Pavillon de Flore i Pavillon des sesjami Lefuel utworzony monumentalny kanał (następnie nazywany Guichet de l'Empereur teraz Porte des Lwy ) między 1864 i 1869, ozdobione dwóch par zabytkowych lwy przez Antoine-Louis Barye do południe i lwice Auguste Cain na północy, z dwoma dodatkowymi lwicami Caina przed pobliską bramą Jaujard . Na wschodnim krańcu nowego projektu Lefuel stworzył trzy monumentalne przejścia łukowe łączące Pont du Carrousel na południu z rue de Rohan  [ fr ] na północy, znane jako guichets du Carrousel lub grands guichets du Louvre . Projekt zakończono w 1869 roku, gdy nad arkadami Grands Guichets umieszczono konny pomnik Napoleona III autorstwa Antoine-Louis Barye .

To ustawienie nie trwało jednak długo, ponieważ Drugie Cesarstwo dobiegło nagłego końca. 6 września 1870 r., kilka dni po schwytaniu cesarza w bitwie pod Sedanem , zwieńczono i zniszczono pomnik konny Baryego. Pod koniec Komuny Paryskiej w dniu 23 maja 1871 r. spłonął Pałac Tuileries , podobnie jak Bibliothèque du Louvre. Lefuel wraz z Eugène Viollet-le-Duc bronił opcji naprawy ruin, ale wkrótce po ich śmierci francuski parlament zdecydował się je zburzyć w 1882 roku, w dużej mierze z motywów politycznych związanych z zakończeniem monarchii. Po zrównaniu z ziemią pozostałości Tuileries w 1883 r. układ stworzony przez Napoleona III i Lefuela został gruntownie zmieniony.

W kontekście projektu Wielkiego Luwru , zainicjowanego przez prezydenta François Mitterranda w latach 80., francuskie Ministerstwo Finansów zostało zmuszone do opuszczenia północnego skrzydła Luwru, w którym mieściło się ono od 1871 r. Podczas gdy większość wnętrz została wypatroszona i przebudowana, te bardziej znaczące pod względem artystycznym i historycznym zostały zachowane i odnowione. Obejmowały one trzy monumentalne klatki schodowe, escalier Lefuel , escalier du ministre i escalier Colbert ; dawne biuro ministerialne przemianowane na Café Richelieu ; oraz pałacowy pakiet pokoi stworzony przez Lefuela i jego zespół dla Ministra Stanu, przemianowany na Appartements Napoleon III . Café Marly , położony poza Luwru w tym samym skrzydle i otwarty w 1994 roku, został zaprojektowany przez Oliviera Gagnère  [ fr ] w reinterpretacji stylu II Cesarstwa. Tymczasem Cour Napoleon został radykalnie przekształcony wraz z wzniesieniem Piramidy Luwru .

Wpływ

Stary Ratusz (Boston) , 1865
Zobacz także: styl Napoleona III i architektura Drugiego Cesarstwa w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie

Nouveau Luwr był bardzo wpływowy i stał się wzorem w stylu Napoleona III , znany również jako drugie imperium architektury, następnie przyjętego w licznych budynków we Francji, a także w innych krajach Europy i świata. Wybitne przykłady w Stanach Zjednoczonych obejmują Stary Ratusz w Bostonie (zbudowany w latach 1862-1865), Budynek Stanu, Wojny i Marynarki Wojennej w Waszyngtonie (zbudowany w latach 1871-1888) oraz Ratusz w Filadelfii (zbudowany w latach 1871-1901).

Zobacz też

Uwagi