Lamenty Jeremiasza Proroka - Lamentations of Jeremiah the Prophet

Ten artykuł dotyczy muzycznych opraw Lamentations. Jeśli chodzi o samą księgę biblijną, zobacz Book of Lamentations . Liturgię, do której skomponowano muzykę, zob . Tenebrae .

Lamentacje Jeremiasza Proroka zostały przygotowane przez różnych kompozytorów.

renesans

Anglia

Thomas Tallis przedstawił pierwszą i drugą lekcję Tenebrae w Wielki Czwartek między 1560 a 1569 rokiem: „kiedy praktyka tworzenia muzycznej oprawy czytań Wielkiego Tygodnia z Księgi Jeremiasza cieszyła się krótkim i dostojnym rozkwitem w Anglii ( praktyka rozwinęła się na kontynencie na początku XV wieku) ”.

Lekcje pochodzą z Lamentacji (Lam. 1, wersety 1-2 i Lam. 1, wersety 3-5). Te słynne i szczególnie ekspresyjne ustawienia mają wartość 5 dla ATTBB i wykorzystują wyrafinowaną imitację tekstury.

Tallis, podobnie jak wielu innych kompozytorów, zamieścił następujący tekst:

  • zapowiedzi Incipit Lamentatio Ieremiae Prophetae („Tutaj zaczyna się Lamentacja Jeremiasza Proroka”) i De Lamentatione Ieremiae Prophetae („Z Lamentacji Jeremiasza Proroka”);
  • hebrajskie litery ALEPH, BETH, GIMEL, DALETH i HE, które są na początku każdego wersetu Wulgaty; i,
  • końcowy refren Ierusalem, Ierusalem, convertere ad Dominum Deum tuum („ Jeruzalem , Jeruzalem, wracaj do Pana, Boga twego”).

Zawarcie refrenu przez Tallisa podkreśla ponury i melancholijny efekt muzyki.

Łacińska Biblia Wulgaty z czasów Tallisa uważała hebrajskie litery za integralne z tekstem, chociaż większość angielskich tłumaczeń Biblii je pomija. Wulgata wskazuje „On” dla wersetu 5 facti sunt hostes , a Heth dla wersetu 8 peccatum peccavit Hierusalem ; lekcje Wielkiego Czwartku Tenebrae nie sięgają aż do wersetu 8; ale użycie „Heth” w wersecie 5 przez Tallisa może wskazywać jedynie na włączenie go do współczesnej liturgii.

Ustawienia Tallisa zdarzają się używać kolejnych zwrotek, ale utwory są w rzeczywistości niezależne, mimo że wykonawcy zwykle śpiewają oba ustawienia razem. Kompozytorzy mogli swobodnie używać dowolnych wersetów, ponieważ liturgiczna rola tekstu jest nieco luźna; to tłumaczy różnorodność tekstów, które pojawiają się w tych utworach.

Wczesne ustawienie Williama Byrda z 1563 roku jest rzadko wykonywane pomimo jego późniejszej popularności i znaczenia. W większości utworu brakuje części głosowej, która znajduje się w jedynym egzemplarzu zaginionego oryginalnego rękopisu, dlatego wydania performatywne wymagają gruntownej rekonstrukcji.

Robert White (1538-1574), katolicki kompozytor z East Anglia, ustaw Lamentacje dwukrotnie: do 5 i 6. Kolejnym ustawieniem angielski renesansu jest to, że przez Osbert Pietruszka (1511-1585).

Europejski renesans

Większość kontynentalnych kompozytorów renesansu skomponowała polifoniczne ustawienia tekstu do wykorzystania w liturgii, w tym Antoine Brumel , Thomas Crecquillon , Costanzo Festa , Marbrianus de Orto , Victoria , Palestrina , Francisco Guerrero , Francisco de Peñalosa , Ferrabosco the Elder , Alonso Lobo , Morales , Pierre de la Rue , Jean Mouton , Bernhard Ycart, Tinctoris , Johannes de Quadris , Bartolomeo Tromboncino , Gaspar, Francesco d'Ana, Erasmus Lapicida, Antoine de Févin , Alexander Agricola , Jacques Arcadelt i Lassus (1584). Z bardziej nieznanych tu kompozytorów, niektórzy z nich, wraz z innymi kompozytorami jeszcze bardziej mrocznymi, przetrwały w 1506 Petrucciego, dwóch tomach zebranych Lamentacji i wydaniu antologicznym Carpentrasa z 1532 roku.

Barokowy

Leçons de Ténèbres są francuski styl solowy komora najbardziej znany przedstawiciel lekcji i responsories od Marc-Antoine Charpentier , a Leçons de Ténèbres z Nicolas Bernier , Jean Gilles , Michel Richard Delalande , Michel Lambert , François Couperina . Styl wysokiego baroku środkowoeuropejskiego obejmuje także oprawę chóralną i orkiestrową lamentacji takich kompozytorów jak Jan Dismas Zelenka .

Nowoczesny

Współczesne ustawienia obejmują te autorstwa Igora Strawińskiego (jego Threni ) , Edwarda Bairstowa , Alberto Ginastera , Ernsta Krenka i Leonarda Bernsteina (jego Jeremiah Symphony, która zawiera hebrajski tekst w ostatniej części). Matthew Hunter, solista altówki w berlińskiej filharmonii, zlecił wykonanie utworu Tallis Lamentations przez zespół skrzypiec, altówek i wiolonczel Stradivariego . Aranżacja na dwa antyfonicznie ustawione kwintety smyczkowe . Grupa gra ten utwór tylko kilka razy na dwa lata, kiedy mogą zebrać instrumenty.

Clamavi de Profundis nadał muzyce Lamentacje 1: 10-14 i 2: 12-15 po łacinie.

Wybrane nagrania

  • Marc-Antoine Charpentier  :
    • Leçons de Ténèbres, Office du Mercredi Saint, H 117, H 120, H 138, H 131, H 126, H141, H 173, Office du Jeudi Saint, H 121, H 139, H 136, H144, H 128, H 528 , H 510, H 521 , Office du Vendredi Saint, H 95, H 99, H 100, H 140, H 133, H 130. Il Seminario Musicale, Gérard Lesne . Virgin Classics 1995. Diapason d'Or
    • Leçons de Ténèbres, Office du Mercredi Saint, H 96, H 97, H 98, H 111, H 112, H 113, Office du Jeudi Saint, H 102, H 103, H 109 ; Office du Vendredi Saint, H 105, H 106, H 110 - Judith Nelson , Anne Verkinderen (soprany), René Jacobs, Concerto Vocale René Jacobs , reż. Harmonia Mundi 1979 Diapason d'or
    • Leçons de Ténèbres, H 96, H 97, H 98/108, H 102, H 103, H 106, H 105, H 109, H 110, H 100 a - Anne Marie Rodde, Sonia Nigoghossian, Helen Watts , Clara Virz, La Grande Écurie et La Chambre du Roy, reż. Jean Claude Malgoire . CBS 1978
    • Leçons de Ténèbres, H120, H 121, H 122, H 123, H 124, H 125, H 135, H 136, H 137; Howard Crook, Luc de Meulenaere, haute-contres; Jan Caals, Harry Ruyl, ténors; Michel Verschaeve, basse taille; Kurt Widmer, basse; Musica Polyphonica, reż. Louis Devos. Erato 1984.
  • François Couperin  :
  • Michel Richard Delalande  :
  • Michel Lambert  :
    • Neuf Leçons de Ténèbres , Ivete Piveteau, reżyseria, Noemi Rime, sopran, Nathalie Stutzmann, kontralt, Charles Brett, haute-contre, Howard Crook, ténor, Virgin classics 1989
    • Neuf leçons de Ténèbres, Marc Mauillon, Myriam Rigol, viole de gamme, Roussel Thibaut, luth, Mankar-Bennis, clavecin. CD Harmonia Mundi 2018

Zobacz też

Bibliografia