Mohsen Makhmalbaf - Mohsen Makhmalbaf

Mohsen Makhmalbaf
Urodzić się	( 29.05.1957 )29 maja 1957 (wiek 64) Teheran , Iran
Narodowość	irański
lata aktywności	1981-obecnie
Partia polityczna	Mojahedin z Organizacji Rewolucji Islamskiej (1979-1980)
Małżonkowie	Fatemeh Meshkini ​ ​ ( M.  1978, zmarł 1982) Marzieh Meshkini ​ ( M,  1987),
Dzieci	Samira Meysam Hana
Nagrody	Wolność tworzenia nagrody Federico Fellini Honor

Mohsen Makhmalbaf ( perski : محسن مخملباف ‎, Mohsen Makhmalbaaf ; ur. 29 maja 1957) to irański reżyser filmowy, pisarz, montażysta i producent. Zrealizował ponad 20 filmów fabularnych, zdobył około 50 nagród i był jurorem na ponad 15 dużych festiwalach filmowych. Jego nagradzane filmy to Kandahar ; jego najnowszym dokumentem jest The Gardener, a najnowszym filmem fabularnym The President .

W ciągu ostatnich dziesięciu lat filmy Makhmalbafa były szeroko prezentowane na międzynarodowych festiwalach filmowych. Reżyser należy do nurtu nowofalowego kina irańskiego. Czas wybrał film Makhmalbafa z 2001 roku Kandahar jako jeden ze 100 najlepszych filmów wszechczasów. W 2006 roku był członkiem Jury na Festiwalu Filmowym w Wenecji .

Makhmalbaf opuścił Iran w 2005 r. krótko po wyborze Mahmuda Ahmadineżada i mieszka w Paryżu od wydarzeń związanych z irańskimi wyborami prezydenckimi w 2009 roku .

Życie

Makhmalbaf (dzieciństwo)

Makhmalbaf urodził się w Teheranie 29 maja 1957 roku. W wieku 15 lat związał się z grupą bojowników walczących z rządami Mohammada Rezy Pahlavi , ówczesnego szacha Iranu , a w wieku 17 lat został uwięziony za dźgnięcie nożem policjant i skazany na śmierć. Po odbyciu pięciu lat wyroku został zwolniony po rewolucji irańskiej . Opuścił Iran w 2005 roku.

Kariera zawodowa

Makhmalbaf jest ważną postacią irańskiego kina. Jego filmy badały relacje między jednostką a szerszym środowiskiem społecznym i politycznym. W rezultacie jego praca służy jako rozbudowany komentarz do historycznego rozwoju państwa irańskiego i jego mieszkańców. Makhmalbaf pracował w kilku gatunkach, od filmów realistycznych po fantasy i surrealizm, minimalizm i duże freski życia codziennego, z upodobaniem (wspólnym dla irańskich reżyserów) do tematów z dzieciństwa i kina.

W 1981 napisał scenariusz do filmu Towjeeh w reżyserii Manuchehra Haghaniparasta. W 1982 roku napisał scenariusz do filmu Marg Deegari w reżyserii Mohammada-Rezy Honarmanda . W 1983 roku nakręcił swój pierwszy film Tobeh Nosuh , a w 1985 roku Bojkot , którego akcja rozgrywa się w przedrewolucyjnym Iranie. powszechnie uważa się, że opiera się na własnych doświadczeniach Makhmalbafa.

Makhmalbaf przedstawia ludzką rozpacz, wyzysk i odporność w filmie Cyklista (1987) o Nasimie, biednym afgańskim uchodźcy w Iranie, który rozpaczliwie potrzebuje pieniędzy dla swojej chorej żony. Nasim zgadza się jeździć na rowerze w małym kółku przez tydzień prosto w zamian za pieniądze, których potrzebuje na opłacenie rachunków medycznych żony.

W 1989 roku irański reżyser Abbas Kiarostami przeczytał w gazecie o incydencie, w którym Teheranin Hossain Sabzian oszukał rodzinę, by uwierzyła, że ​​jest Makhmalbafem. Kiarostami dostosował sprawę do filmu dokumentalnego z 1990 roku Close-Up i zwerbował samego Makhmalbafa, aby pojawił się w końcowej scenie filmu. Close Up jest obecnie uważane za arcydzieło światowego kina i zostało wybrane przez krytyków na listę 50 najlepszych filmów wszechczasów, ogłoszoną w 2012 roku na liście Sight and Sound .

Czas miłości (1991) to dziewiąty film fabularny Makhmalbafa i pierwszy film, który nazywa „trzecim okresem”. To romantyczna trylogia, która oferuje trzy warianty tej samej historii.

Hana Makhmalbaf , Marzieh Meshkini i Mohsen Makhmalbaf zdobyli Cyclo d'Or na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym Kina Azjatyckiego Vesoul w 2009 roku

Makhmalbaf wyreżyserował Gabbeh w 1996 roku. Film opowiada o koczowniczych ludach Ghaszghajów, których jasne, odważne dywany opowiadają historie. Główny wątek przedstawia młodą kobietę, która kocha tajemniczego nieznajomego, ale nie wolno jej poślubić. Film jest romantyczny i nierealistyczny, a wydarzenia wydają się skakać w czasie i przestrzeni, jak sen.

Makhmalbaf zrobił sobie przerwę w reżyserii w 1996 roku i założył Makhmalbaf Film House, szkołę dla młodych filmowców. Szybko stał się prywatnym domem produkcyjnym dla coraz większej liczby filmowców w jego rodzinie. W 1997 roku jego 17-letnia córka Samira wyreżyserowała Jabłko , wykorzystując go jako scenarzystę i montażystę. Żona Makhmalbafa, Marziyeh Meshkini , pracowała jako asystentka reżysera swojej córki, a następnie sama zajęła się reżyserowaniem.

Kandahar (2001) to fikcyjna odyseja inspirowana prawdziwą historią osadzoną w Afganistanie przed atakami z 11 września , kiedy prawa talibów pozbawiają kobiety praw obywatelskich i nadziei, a afgańska kobieta o kulturze zachodniej powraca, by zapobiec samobójstwu swojej siostry podczas ostatnie zaćmienie XX wieku.

Byłem świadkiem śmierci z głodu około 20 000 mężczyzn, kobiet i dzieci w mieście Herat . Nie mogli chodzić i leżeli rozrzuceni po ziemi, czekając na nieuniknione. Był to wynik niedawnego głodu. Tego samego dnia ówczesny Wysoki Komisarz Narodów Zjednoczonych do spraw Uchodźców , Japonia „s Sadako Ogata , odwiedził również te same osoby i obiecał, że świat będzie im pomóc. Trzy miesiące później usłyszałem w irańskim radiu, że Madame Ogata podała liczbę Afgańczyków umierających z głodu na milion w całym kraju.

Doszedłem do wniosku, że nikt nie zniszczył posągu Buddy; rozpadło się ze wstydu. Ze wstydu za ignorancję świata wobec Afganistanu. Załamał się, wiedząc, że jego wielkość nie przyniosła niczego dobrego.

—  Kończyny bez ciała: obojętność świata na afgańską tragedię , 20 czerwca 2001

Wczesne lata rewolucji

Mohsen Makhmalbaf we wczesnych latach rewolucji irańskiej. Na zdjęciu jest też jego pierwsza żona Fatemeh Meshkini ( siostra Marzieh ) oraz dzieci Samira i Maysam.

W przeciwieństwie do jego późniejszej kariery, przez około dekadę po rewolucji , poglądy i filmy Makhmalbafa służyły jako głos sztuki rewolucyjnej w kulturowej atmosferze Iranu. Co więcej, niektórzy przedrewolucyjni filmowcy mają relacje o celebrytach, które w tym okresie zostały zranione przez pozycje Makhmalbafa. Saeed Motalebi, uznany pisarz i reżyser przed rewolucją, jest jedną z osób, które wielokrotnie opowiadały historie o tym, jak postawa Makhmalbafa wpłynęła na gwiazdy przedrewolucyjne. Jedna z tych relacji odnosi się do filmu Niebezpieczni (Barzakhi-ha) z 1982 r ., który został napisany przez Motalebiego i miał cztery przedrewolucyjne męskie gwiazdy w głównych rolach. Został on skierowany przez Iraj Ghaderi , a wraz z jego patriotycznej historii o opór inwazji obcej, to była szansa dla Fardin , Malek-Motiei , Ghaderi i Rad odnowić swoje zagrożonych karierę jako aktorów w porewolucyjnej atmosferze. Film był hitem i stał się najbardziej dochodowym irańskim filmem wszechczasów w krótkim okresie wyświetlania w kinach. Ale wkrótce został zakazany iw konsekwencji czterem aktorom zakazano pracy. O tym, jak sukces filmu przerodził się w katastrofę, Motalebi mówi:

W jeden piątek pan Mohsen Makhmalbaf zebrał kilka osób i zaczęli zbierać podpisy pod petycją, która została napisana na zwoju, stwierdzając, że „dokonaliśmy rewolucji, podczas gdy ci aktorzy są przestępcami”. Zrobili to tuż przed tym teatrem na Placu Rewolucji w pobliżu uniwersytetu w Teheranie. Powiedzieli: „Spójrzcie, jak zatłoczone są teatry, podczas gdy piątkowe imprezy są puste”. Tak zatrzymali mój film. Potem reporter, który stał w kolejce, żeby zapytać o nasz film, poszedł i powiedział ówczesnemu premierowi ( Mir-Hossein Mousavi ) „W kinach jest film, którego pisarz chce przekazać, że ludzie, którzy walczą na frontach, to osoby problematyczne. " Premier odpowiedział: „To resztki śmieciowych intelektualistów, którzy niedługo trafią na śmietnik historii”. Malek-Motiei stracił pracę i zamienił swój garaż w cukiernię. Ghaderi umieścił w swoim biurze kilka worków ryżu i został sprzedawcą ryżu. Fardin też otworzył cukiernię i kiedy go odwiedzałem, czekałem na zewnątrz, dopóki nie było klientów, aby nie wstydził się, gdy mnie zobaczy. Wszystko to było spowodowane tymi nielogicznymi wysiłkami, których nigdy nie wybaczę.

Istnieje również list Makhmalbafa z 1986 roku, w którym atakuje on filmowców takich jak Dariush Mehrjui i Ali Hatami . Zwracając się do Mohammada Beheshti Shiraziego , ówczesnego szefa Farabi Cinema Foundation, która była główną irańską rządową firmą produkującą filmy, Makhmalbaf mówi: „Dwie godziny temu, kiedy zobaczyłem Lokatorów, byłem gotów przypiąć sobie granat i przytrzymać Mehrjui, aby zabrać nas obu inny świat."

W późniejszych latach Makhmalbaf został głęboko rozczarowany, najpierw przez reżim islamski, a wkrótce potem przez samą ideologię islamską. Na początku lat dziewięćdziesiątych był jednym z najgłośniejszych krytyków rządu w Iranie.

Stopnie i wyróżnienia

• Mohsen Makhmalbaf: wybrany najlepszym filmowcem po rewolucji przez czytelników wydawnictw kinowych, 1988
• Chwila niewinności: wśród dziesięciu najlepszych filmów dekady – nagrodzony przez reżyserów i krytyków międzynarodowych festiwali 1999
• " Federico Fellini Honor" z UNESCO w Paryżu, 2001 (Francja)
• Nagroda „ Freedom to Create ” za działalność na rzecz praw człowieka i promowanie sprawiedliwości społecznej poprzez swoją sztukę, Art Action, Anglia, 2009
• Honorowy stopień doktora sztuki filmowej Uniwersytetu Nanterre , Francja, 2010
• Honorowy stopień doktora literatury na Uniwersytecie St Andrews w Szkocji, 2011 r.

Filmografia

Filmy zakazane w Iranie

• Noce Zayande-rood (1990), zakazany od 1990
• Czas miłości (1991), zakazany od 1991
• Dawno, dawno temu, kino (1992), zakazany od 1992 do 1993
• Chwila niewinności (1996), zakazana od 1996 do 1997
• Cisza (1998), zakazana od 1998 do 2000
• Ogrodnik (2012), zakazany od 2012

Występy filmowe

• Wesele Błogosławionego (1989), wyreżyserowany przez niego samego
• Close-Up (1990), reżyseria Abbas Kiarostami
• Witaj Kino (1995), wyreżyserowany przez niego samego
• Chwila niewinności (1996), wyreżyserowany przez niego samego
• Opowieści z wyspy (2000), reżyseria: on sam i Dariusz Mehrjui

Zobacz też

• Kino Iranu

Uwagi

Dalsza lektura

• Hamid Dabashi , Zbliżenie: kino irańskie, przeszłość, teraźniejszość i przyszłość . (Rozdział o Machmalbafie). Verso, 2001.
• Hamid Dabashi , Jak Światło z Jądra Ciemności . Sakuhinsha, Japonia, 2004.
• Hamid Dabashi , Masters & Arcydzieła kina irańskiego : (Rozdział XI: Mohsen Makhmalbaf: A Moment of Innocence. s. 325–368). Mage Publishers, 2007. ISBN  0-934211-85-X .
• Hamid Dabashi , Makhmalbaf na wolności : Powstanie zbuntowanego filmowca . IB Tauris, 2007. [1]
• Handlarz: (Wywiad z reżyserem, scenariusz, recenzje i studium) Opracował Ebrahim Nabavi, 1989.
• Salam Cinema: (Scenariusz, wywiady, recenzje i studium) Opracowane przez Amira Khosraviego, 1996.
• Gabbeh: (zdjęcia wraz ze scenariuszem) Autor zdjęcia: Mohammad Ahmadi, 1996.
• Cisza: (zdjęcia wraz ze scenariuszem) Autor zdjęcia: Maysam Makhmalbaf, 1998.
• Mohsen Makhmalbaf: (Przegląd i studium) Opracował: Alberto Barbara (w języku włoskim), 1996.
• Broken Mirrors Makhmalbafa: (przegląd i studium) Opracował: Lyrid Dijeon (w języku angielskim), 2000.
• Przedstawienie Mohsena Makhmalbafa i jego prac: (Recenzja i studium) Opracował: Baharlou, 1995 (drugi druk: 1998).
• „Kino Salaam, filmy rodziny Makhmalbaf” przez Międzynarodowy Festiwal Filmowy w Pusan, 2000.
• „Filmy Makhmalbafa (kino, polityka i kultura w Iranie)”, autor: Eric Egan, 2005.
• „Makhmalbaf na wolności” (Recenzja i studium) autor: Hamid Dabashi, 2008.
• „Mohsen Makhmalbaf: Od dyskursu do dialogu” (przegląd i studium) autor: Fernando González García, 2008.

Zewnętrzne linki

• Makhmalbaf Film House (Oficjalna strona rodziny Makhmalbafa: Mohsen – Marzieh – Samira – Maysam – Hana)
• Mohsen Makhmalbaf w IMDb
• Firouzan Films Irańska Galeria Sław Inductee Mohsen Makhmalbaf
• Odmienione światy: kino irańskie i wizja społeczna
• Mohsen Makhmalbaf: Retrospektywa Donato Totaro (1997)