Koncert fortepianowy nr 1 (Rachmaninow) - Piano Concerto No. 1 (Rachmaninoff)

Przekierowanie „Rachmaninoff 1” i „Rach 1” tutaj. O jego pierwszej symfonii patrz Symfonia nr 1 (Rachmaninow) .

Siergiej Rachmaninow skomponował Koncert fortepianowy nr 1 w F ♯ moll op. 1, w 1891 roku , w wieku 18 lat. Zadedykował pracę Aleksandrowi Silotiemu . W 1917 r. gruntownie zrewidował pracę.

Struktura

Dźwięk zewnętrzny
W wykonaniu Vladimira Ashkenazy'ego z Londyńską Orkiestrą Symfoniczną pod dyrekcją André Previn
ikona dźwięku I. Vivace
ikona dźwięku II. Andante
ikona dźwięku III. Allegro vivace

Praca składa się z trzech części:

  1. Żywa (F ♯ moll)
    Ten kontrast z późniejszymi utworami słychać już w taktach otwierających, gdzie blaszana fanfara poprzedza rozkwit podwójnych oktaw i akordów na fortepianie – muzyczny gest podobny do koncertów fortepianowych Schumanna i Griega. Ten rozkwit pojawia się również w dalszej części ruchu, co jest ważnym czynnikiem symetrii ruchu. Temat główny (podobnie jak inne motywy w tym utworze, wspólne dla obu wersji) jest krótki jak na standardy Rachmaninowa, ale już pokazuje sekwencyjne urządzenia i łukowaty design, nieodłącznie związane z jego późniejszymi pracami.
    Orchesterwerke Romantik Themes.pdf
  2. Andante cantabile (D-dur)
    Ten refleksyjny nokturn ma tylko 74 takty. Tekstura jest mniej uciążliwa w zmienionej wersji; harmonie pozostają takie same, ale są ożywiane od czasu do czasu nutami chromatycznymi .
    Orchesterwerke Romantik Themes.pdf
  3. Allegro scherzando (F ♯ moll → F ♯ dur) [wersja 1917: allegro vivace ]
    Rachmaninow otrzymuje początkowo szare otwór o fortissimo naprzemiennie przejścia między metrum z9
    8     oraz 12
    8    . Część ta jest utrzymana w formie sonatowo-rondo, w której przetworzenie jest długim odcinkiem w Es-dur. Maestoso Ponowne pojawienie się głównego tematu Koncert został wyeliminowany. W pierwotnej wersji próbował wykorzystać ten temat w potraktowaniu w górę, sekwencyjnie, podobnie jak później w II i III Koncertach. Problem polegał na tym, że temat nie nadawał się tak łatwo do tego zabiegu, przez co brzmi na wymyślony. Przyszło też za późno, aby właściwy, ekspansywny wysiłek był obecny w innych koncertach.
    Orchesterwerke Romantik Themes.pdf

Przegląd

Rachmaninow (z prawej) z Aleksandrem Silotim.

Pierwsza wersja

Była to właściwie druga próba Rachmaninowa z koncertem fortepianowym. W 1889 rozpoczął, ale porzucił koncert c-moll (nawiasem mówiąc, w tej samej tonacji, w której później napisał swój II Koncert fortepianowy ). Do Natalii Skalon pisał 26 marca 1891 r.: „Teraz komponuję koncert fortepianowy. Dwie części są już napisane; summer Orchestrate it” 6 lipca zakończył komponowanie i komponowanie utworu i był zadowolony z tego, co napisał. Prawykonanie pierwszej części odbyło się 17 marca 1892 r. w Konserwatorium Moskiewskim pod dyrekcją kompozytora jako solisty i Wasilija Safonowa . Być może był to jedyny raz, kiedy kompozytor zagrał koncert w jego pierwotnej formie, choć Siloti, któremu jest dedykowany, kilkakrotnie zaprogramował go do samodzielnego wykonania.

Studentom kompozycji zwykle doradzano, aby w swoich pierwszych ćwiczeniach w nowych formach oprzeć swoje wysiłki na określonym modelu. W przypadku Rachmaninowa był to Koncert fortepianowy Griega , który był jego ulubionym dziełem, z którym był zaznajomiony od Silotiego ćwiczącego go w domu Rachmaninowa wiosną i latem 1890 roku na przyszłe koncerty. Rachmaninow zaadaptował całą strukturę muzyczną części zewnętrznych do koncertu Griega, dosłownie wbudowując w nią swoją muzykę. Ze wszystkimi innymi koncertami Rachmaninow okazałby się bardziej przedsiębiorczy.

Rewizja i aktualna struktura

Publiczność była już zaznajomiona z II i III Koncertem, zanim Rachmaninow zrewidował I w 1917 roku. Pierwszy bardzo różni się od jego późniejszych utworów; w zamian za mniej zapadające w pamięć melodie koncert ten zawiera elementy młodzieńczej żywotności i żywiołowości.

Różnice między oryginałem z lat 1890-1891 a rewizją z 1917 r. wiele mówią o rozwoju kompozytora w kolejnych latach. W partiach orkiestrowych i fortepianowych występuje znaczne rozrzedzenie faktury, a wiele materiału, który sprawił, że pierwotna wersja jest rozproszona i epizodyczna, zostaje usuniętych.

Ze wszystkich zmian dokonanych przez Rachmaninowa w różnych pracach ta była chyba najbardziej udana. Wykorzystując nabytą wiedzę o harmonii, orkiestracji, technice fortepianowej i formie muzycznej, przekształcił wczesną, niedojrzałą kompozycję w zwięzłe, uduchowione dzieło. Mimo to był zaniepokojony, że poprawiona praca nie stała się popularna wśród publiczności. Powiedział do Alberta Swana : „Przepisałem mój Pierwszy Koncert; jest teraz naprawdę dobry. Jest w nim cała młodzieńcza świeżość, a jednak gra się o wiele łatwiej. I nikt nie zwraca na to uwagi. Kiedy mówię im w Ameryce, że Zagram I Koncert, oni nie protestują, ale po ich twarzach widzę, że woleliby Drugi czy Trzeci.”

Wybrane nagrania

Wersja rękopisu

Wersja z 1917 r.

Uwagi

Bibliografia

  • Bertensson, Sergei i Jay Leyda, z pomocą Sophii Satin, Sergei Rachmaninoff: A Lifetime in Music (Washington Square, New York: New York University Press, 1956). Numer katalogowy karty Biblioteki Kongresu 55-10065.
  • Harrison, Max, Rachmaninow: życie, prace, nagrania (Londyn i Nowy Jork: Continuum, 2005). ISBN  0-8264-5344-9 .
  • Neils, Eiger, nuty do ONDINE 977, Sergei Rachmaninow: Koncerty fortepianowe 1 i 4 (Wersje oryginalne) ; Alexander Ghindin, fortepian, z Orkiestrą Filharmonii Helsińskiej pod dyrekcją Vladimira Ashkenazy'ego .
  • Norris, Geoffrey, wyd. Stanley Sadie, The New Grove Dictionary of Music and Musicians (Londyn: Macmillan, 1980), 20 tomów. ISBN  0-333-23111-2 .
  • Norris, Geoffrey, Rachmaninow (Nowy Jork: Schirmer Books, 1993). ISBN  0-02-870685-4 .

Zewnętrzne linki