Psycholog III -Psycho III
| Psycholog III | |
|---|---|
 Plakat z premierą kinową
| |
| W reżyserii | Anthony Perkins |
| Scenariusz | Karol Edward Pogue |
| Wyprodukowano przez | Hilton A. Green |
| W roli głównej | |
| Kinematografia | Bruce Surtees |
| Edytowany przez | David Blewitt |
| Muzyka stworzona przez | Carter Burwell |
Firma produkcyjna |
|
| Dystrybuowane przez | Uniwersalne zdjęcia |
Data wydania |
|
Czas trwania |
93 minuty |
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
| Budżet | 8,4 miliona dolarów |
| Kasa biletowa | 14,4 miliona dolarów |
Psycho III to amerykański slasher z 1986 roku , trzeci film z serii Psycho . Wfilmie występuje Anthony Perkins , który również reżyseruje film, wcielając się w rolę Normana Batesa . Występują w nim Diana Scarwid , Jeff Fahey i Roberta Maxwell . Scenariusz napisał Charles Edward Pogue . Oryginalna muzyka elektroniczna została skomponowana i wykonana przez Cartera Burwella w jednym z jego najwcześniejszych projektów. Psychoza III ma związku Robert Bloch „s trzeciej Psycho powieści Psycho Domu , który został wydany w 1990 roku.
Akcja filmu toczy się miesiąc po wydarzeniach z Psycho II, gdzie Norman Bates nadal prowadzi motel Bates, a ciało Emmy Spool wciąż siedzi w domu. Zakonnica samobójca, w której zakochuje się Norman, przyjeżdża do motelu wraz z włóczęgą Duane Duke. Reporter próbuje również wyjaśnić tajemnicze zniknięcie pani Spool, gdy ktoś zaczyna kolejne morderstwo.
Wydany 2 lipca 1986 roku Psycho III zarobił w Stanach Zjednoczonych 14,4 miliona dolarów przy budżecie 8,4 miliona dolarów, stając się najmniej dochodowym filmem w serii. Otrzymał mieszane recenzje od krytyków, a po nim pojawił się telewizyjny prequel, Psycho IV: The Beginning .
Wątek
W 1982 roku Norman Bates pracuje w motelu Bates i mieszka z zachowanymi zwłokami Emmy Spool , kelnerki, która powiedziała mu, że jest jego prawdziwą matką. Kiedy po miesiącu Spool zaginął, były szef Normana, Ralph Statler, i lokalne organy ścigania zaczynają się martwić. Duane Duke, marny muzyk desperacko poszukujący pieniędzy, otrzymuje propozycję pracy zastępcy menedżera w motelu. Tracy Venable, dziennikarka z Los Angeles , pracuje nad artykułem o seryjnych mordercach zwolnionych z aresztu. Wierząc, że Norman znowu zabija, Tracy pojawia się w restauracji, w której pracuje i próbuje z nim porozmawiać. Norman otwiera się przed nią, ale jest rozproszony, gdy wchodzi Maureen Coyle, młoda, niestabilna psychicznie była zakonnica. Maureen przypomina swoją dawną ofiarę, Marion Crane . Widząc inicjały „MC” na jej walizce, Norman wpada w panikę i wychodzi z restauracji.
„Matka” wchodzi tej nocy do łazienki Maureen, zamierzając ją zabić, ale okazuje się, że podcięła sobie nadgarstki. Szok wywołany tym powoduje, że Norman ponownie potwierdza swoją osobowość, podczas gdy majacząca Maureen myli „Matkę” trzymającą nóż z Dziewicą Maryją trzymającą krucyfiks. Norman zabiera Maureen do szpitala i proponuje, że zostanie tak długo, jak tego potrzebuje. Po jej uwolnieniu rozpoczynają romantyczny związek. Tej nocy Duke odbiera dziewczynę o imieniu Red w barze, ale po tym, jak Red wyjaśnia, że chce czegoś więcej niż romansu, Duke ją odrzuca. Red próbuje zadzwonić po taksówkę, ale „Matka” rozbija drzwi budki telefonicznej i dźga Reda na śmierć. Następnego dnia do motelu przyjeżdżają turyści, którzy planują obejrzeć mecz piłki nożnej. Tracy przeszukuje mieszkanie Spoola, znajdując numer telefonu do motelu wielokrotnie napisany na okładce magazynu.
Patsy Boyle, jedyny trzeźwy gość motelu, zostaje zamordowany przez „Matkę”. Norman znajduje jej ciało i zakopuje ją w lodowej skrzyni motelu. Następnego ranka szeryf Hunt i zastępca Leo pojawiają się, aby zbadać zniknięcie Patsy. Tracy opowiada Maureen o przeszłości Normana, przez co Maureen zostaje z ojcem Brianem, który opiekował się nią w szpitalu. Norman odkrywa, że zwłoki Spoola zaginęły i znajduje notatkę stwierdzającą, że znajduje się ona w Kajucie 12. Duke wymusza na Normanie, grożąc, że zamieni go na policję za morderstwo, chyba że otrzyma dużą sumę pieniędzy. W późniejszej walce Norman bije Duke'a swoją gitarą, aż ten traci przytomność. Norman jedzie swoim samochodem na bagna z ciałami Duke'a i Patsy w środku. Duke odzyskuje przytomność i atakuje Normana, który przypadkowo wjeżdża na bagna. Norman ucieka z samochodu, a Duke tonie.
Tracy rozmawia ze Statlerem o Spool i odkrywa, że pracowała w restauracji, zanim Statler kupił ją od Harveya Leacha. Tracy spotyka się z Leachem, rezydentem ośrodka pomocy społecznej, i zostaje poinformowana, że Spool również trafił do instytucji za morderstwo. Maureen przekonuje samą siebie, że Norman jest jej prawdziwą miłością i wraca do motelu. Dzielą delikatny moment na szczycie schodów, kiedy „Matka” krzyczy wściekle na Normana, zaskakując go. Traci uścisk na rękach Maureen, powodując, że upada ze schodów, zabijając ją. Rozwścieczony Norman obiecuje „Matce”, że ją za to dostanie. Tracy wchodzi do domu i znajduje Maureen martwą, potem widzi Normana przebranego za „matkę” z nożem, ale nie jest w stanie uciec.
Tracy próbuje porozumieć się z Normanem, wyjaśniając historię jego rodziny: Emma Spool była jego ciotką i była zakochana w ojcu Normana, ale on poślubił jej siostrę Normę . Spool zabił ojca Normana i porwał Normana, gdy był dzieckiem, wierząc, że był dzieckiem „powinna była mieć ze sobą”. Kiedy została złapana, Norman wrócił do Normy, podczas gdy Spool został umieszczony w zakładzie. Tracy odkrywa zwłoki Spoola w sypialni. Norman zdejmuje sukienkę. „Matka” nakazuje mu zabić Tracy, ale kiedy Norman podnosi nóż, zamiast tego atakuje „Matkę”, rozczłonkując zwłoki Szpuli. Szeryf Hunt zabiera Normana do swojego radiowozu. Hunt informuje Normana, że już nigdy nie wyjdzie z instytucji, na co Norman odpowiada: „Ale będę wolny… w końcu będę wolny”. Z tyłu radiowozu Norman pieści odciętą rękę Emmy Spool.
Rzucać
- Anthony Perkins jako Norman Bates
- Diana Scarwid jako Maureen Coyle
- Jeff Fahey jako Duane Duke
- Roberta Maxwell jako Tracy Venable
- Hugh Gillin jako szeryf John Hunt
- Robert Alan Browne jako Ralph Statler
- Gary Bayer jako Ojciec Brian
- Lee Garlington jako Myrna
- Donovan Scott jako Kyle
- Karen Hensel jako Siostra Katarzyna
- Jack Murdock jako Lou
- Katt Shea jako Patsy Boyle
- Juliette Cummins jako Red
- Janet Leigh jako Marion Crane (wspomnienie)
- Claudia Bryar jako Emma Spool (retrospekcja)
Muzyka
| Psycho III: Muzyka z filmu | |
|---|---|
| Album ze ścieżką dźwiękową autorstwa | |
| Wydany | Lipiec 1986 |
| Gatunek muzyczny | Ścieżka dźwiękowa |
| Długość | 30 : 39 |
| Etykieta | Rekordy MCA |
| Producent | Carter Burwell |
| Single z Psycho III | |
| |
Wszystkie utwory zostały napisane przez Cartera Burwella, chyba że zaznaczono inaczej.
| Nie. | Tytuł | Pisarze | Długość |
|---|---|---|---|
| 1. | „Krzyk miłości (piosenka przewodnia z filmu kinowego Psycho III )” | Carter Burwell/David Sanborn/Steve Bray | 3:47 |
| 2. | „Maureen na pustyni” | 1:56 | |
| 3. | „Brudna ulica” | Carter Burwell/Stanton-Miranda/Steve Bray | 3:37 |
| 4. | „Przed i po prysznicu” | 3:36 | |
| 5. | „Ciepły jak wołanie o pomoc” | 2:20 |
| Nie. | Tytuł | Pisarze | Długość |
|---|---|---|---|
| 6. | „Siostry / Katarzyna Maria” | Carter Burwell/Stanton-Miranda/Steve Bray | 4:13 |
| 7. | "Mama?" | 2:45 | |
| 8. | „Bad Boys i torby na ciało” | 3:53 | |
| 9. | „Zemsta niewdzięcznego dziecka” | 2:47 | |
| 10. | „Poczekalnia elektrowstrząsów” | 1:45 |
Carter Burwell został poproszony przez Perkinsa o skomponowanie muzyki do filmu, ponieważ Perkins lubił pracę Burwella nad Blood Simple . Perkins stwierdził, że chciałby nadać muzyce bardziej współczesny kierunek niż Jerry Goldsmith dla swojej bardziej tradycyjnej ścieżki dźwiękowej do Psycho II . Burwell poleciał do Los Angeles i nagrał partyturę w dużej mierze na stacji z muzyką elektroniczną Synclavier , wzbogaconą o chóry żeńskie i chłopięce oraz perkusję Steve'a Formana.
Po tym, jak Universal zasugerował, że film zawierał kilka popowych piosenek, aby film mógł być sprzedawany pokoleniu MTV, Burwell skomponował i wykonał piosenki z kolegami Stantonem Mirandą i Stevem Brayem . Po tym, jak Universal stwierdziło, że piosenki nie były wystarczająco opłacalne, Burwell próbował stworzyć piosenkę z frontmanem Oingo Boingo , a następnie rozkwitającym kompozytorem filmowym Dannym Elfmanem , używając samplowanych smyczków z partytury Bernarda Herrmanna do oryginalnego Psycho . Ten pomysł również został odrzucony.
Universal w końcu zgodził się, by Burwell wziął motyw ze skomponowanej przez siebie partytury i przekształcił go w instrumentalną, elektroniczną piosenkę popową. Piosenka „Scream of Love” – napisana wspólnie przez saksofonistę jazzowego Davida Sanborna – została wydana jako 7 -calowy singiel, a seria remiksów tanecznych została zamówiona u Arthura Bakera i znalazła się w 12-calowej wersji. MCA zamówiła również teledysk do piosenki z udziałem Burwella, Perkinsa i „kobiety Hitchcocka”. Perkins zaprezentował teledysk w MTV jako gościnny VJ 2 lipca 1986 roku. Reszta piosenek skomponowanych przez Burwella, Mirandę i Braya została wykorzystana jako podkład muzyczny w filmie, odtwarzany z samochodowych zestawów stereo i szaf grających.
Partytura Burwella została zsamplowana przez hiphopową grupę Insane Poetry w utworze „Welcome to the Grim Side”, intro do ich debiutanckiego albumu Grim Reality z 1992 roku , a także na albumie elektronicznym brytyjskiego muzyka Aima z 1999 roku, Cold Water Music .
Uwolnienie
Kiedy film miał premierę 2 lipca 1986 roku, w weekend otwarcia zarobił 3,2 miliona dolarów, a w kasie krajowej zarobił 14,4 miliona dolarów, stając się najmniej dochodowym filmem kinowym w serii Psycho .
krytyczna odpowiedź
Recenzje krytyków były mieszane. Vincent Canby z The New York Times napisał ogólnie pozytywną recenzję, nazywając Perkinsa „bardzo godnym zaufania reżyserem”, a scenariusz Pogue „efektywnym”, dochodząc do wniosku, że „Psycho III” wyraża uznanie dla dziedzictwa Hitchcocka, nie wydając się na to, by go zdzierać”. Variety napisała, że film „ma swoje momenty – około 20 minut – ale reszta to wypełniacz, w którym filmowcy odważnie, ale bezskutecznie próbują tchnąć nowe życie w zmęczone ciało”. Michael Wilmington z Los Angeles Times uważał, że film jest „lepszy pod wieloma względami niż II”, ale „nie przechodzi żadnego testu kwasowości sequela. Żywi się oryginałem, nie pogłębiając go”. Dodał, że „jeśli film coś udowadnia, to to, że każdy powinien dać Hitchcockowi odpoczynek”. Paul Attanasio z The Washington Post nazwał go „zabawnym, pomysłowo wykonanym horrorem”, który został „naprawdę zabawny” dzięki „chorobliwemu humorowi Perkinsa i Pogue'a, w jaki sposób uchwycili ducha Hitchcocka i uczynili go swoim”. Tom Milne z The Monthly Film Bulletin napisał, że Perkins dał „doskonały występ”, ale „niewiele więcej można powiedzieć o Normanie Batesie”.
Gene Siskel i Roger Ebert byli podzieleni co do skuteczności filmu. W swoim programie telewizyjnym At the Movies Ebert pozytywnie ocenił film, mówiąc, że jest to „znacznie lepszy film niż część druga” i dodając, że „w swojej pierwszej reżyserii Perkins pokazuje, że zna Normana lepiej Niż ktokolwiek inny." Siskel jednak przyznał filmowi „kciuk w dół” negatywną ocenę, argumentując, że został „odrzucony przez niektóre rodzaje przemocy” i że film „po prostu tam leżał”.
Od lipca 2021 r. film ma 61% aprobaty na podstawie 31 recenzji na temat agregatora recenzji Rotten Tomatoes , ze średnią oceną 5,5/10. Konsensus strony stwierdza: „Chociaż nie może zbliżyć się do żywiołowego horroru oryginału, Psycho III przedstawia przekonującą – i czarno śmieszną – argumentację dla siebie jako sequel”.
Media domowe
Psycho III została wydana czterokrotnie na DVD . Pierwsze wydanie miało miejsce w 1999 roku, kiedy Universal Studios wydzierżawiło film GoodTimes Home Video . Drugie wydanie wyszło w 2005 roku z samego Universal Studios . Trzecie wydanie pojawiło się w 2007 roku jako część potrójnego pakietu funkcji z Psycho II i Psycho IV: The Beginning . 24 września 2013 Shout Factory wydało specjalną edycję na DVD i Blu-ray .