Opowieści z Piazza -The Piazza Tales

Opowieści na Piazza
Autor Herman Melville
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Gatunek muzyczny Fikcja literacka , opowiadania
Opublikowany maj 1856 (wydanie amerykańskie), czerwiec 1856 (wydanie brytyjskie) (Dix, Edwards & Co.)
Typ mediów Wydrukować

Piazza Tales to zbiór sześciu opowiadań amerykańskiego pisarza Hermana Melville'a , opublikowanych przez Dix & Edwards w Stanach Zjednoczonych w maju 1856 iw Wielkiej Brytanii w czerwcu. Z wyjątkiem nowo napisanej powieści tytułowej „Piazza”, wszystkie opowiadania ukazały się w „Miesiącu Putnama” w latach 1853-1855. Zbiór zawiera to, co od dawna uważane jest za trzy najważniejsze osiągnięcia Melville'a w gatunku krótkich powieści: Bartleby, Scrivener ”, „ Benito Cereno ” i „ The Encantadas ”, jego szkice dotyczące Wysp Galapagos . ( Billy Budd , prawdopodobnie jego najwspanialsza krótka fikcja, nie została opublikowana za jego życia.)

Melville początkowo zamierzał zatytułować tom Benito Cereno i inne szkice , ale zdecydował się na ostateczny tytuł po napisaniu wstępnej historii. Książka otrzymała w dużej mierze przychylne recenzje, a recenzenci szczególnie chwalili „The Encantadas”, ale nie sprzedawała się na tyle dobrze, by wydobyć Melville'a z tarapatów finansowych, prawdopodobnie dlatego, że krótkie opowiadania dla czasopism nie przemawiały do ​​księgarzy. Od czasu ponownego odkrycia Melville'a do końca XX wieku, krótkimi utworami, które przyciągnęły największą uwagę krytyków, były „Bartleby”, „Benito Cereno” i „The Encantadas”, z nieco za nimi „Piazza”.

Tło i historia publikacji

Po tym, jak recenzenci oczernili Moby-Dick w 1851 roku, bracia Harper zmienili warunki jego następcy, Pierre'a; lub Niejednoznaczności . Londyński wydawca Melville'a, Richard Bentley , nie opublikował Pierre'a bez zmian po tym, jak zobaczył amerykańskie dowody w 1852 roku, których Melville nie mógł zaakceptować. Pierre nie znalazł brytyjskiego wydawcy i dlatego Melville nie otrzymał zaliczki latem 1852 roku. Recenzje dla Pierre'a były surowe, a to nadszarpnęło reputację Melville'a tym bardziej, że recenzje następowały po mieszanym przyjęciu powieści o wielorybnictwie.

Wiosną 1853 roku Melville nie mógł wydrukować kolejnej pracy, najprawdopodobniej, uważa Sealts, ponieważ Harper „po prostu odmówił wydania kolejnego dzieła Hermana Melville'a w następnym roku, ryzykując ponowny gniew i tak już wrogich recenzentów”. W tych okolicznościach anonimowe publikowanie wydawało się atrakcyjną strategią, a firma poprosiła go o pisanie dla Harper's New Monthly Magazine . Jego wkłady do tego czasopisma nie zostały zebrane w księdze za jego życia.

Miesięcznik Putnama

W październiku 1852 r. wydawca Charles Frederick Briggs wysłał okólnik do pisarzy, w tym do Melville'a, ogłaszając plan „opublikowania oryginalnego czasopisma o charakterze innym niż dotychczasowe”, zapraszając go do bycia jednym z „najlepszych talentów kraju”, aby przesłać składki do nowego miesięcznika, który będzie drukował wyłącznie składki amerykańskie. Był to miesięcznik Putnama, który po raz pierwszy ukazał się w styczniu 1853 roku. Z ambicją, by stać się, słowami Perry'ego Millera, „wehikułem literatury domowej”, pojawiła się determinacja, by zapłacić autorom przyzwoitą sumę. Przez trzy lata magazyn odnosił sukcesy, w ocenie Millera dzięki błyskotliwości zarówno artykułów, jak i redakcji – przede wszystkim Briggsa, który rozumiał, że „Mężczyzna kupuje magazyn dla rozrywki”.

Melville otrzymał lutowy numer, który zawierał podsumowanie kariery Melville'a w postaci eseju Fitz-Jamesa O'Briena, młodego irlandzkiego imigranta. Według Parkera, ta publikacja była „pierwszym retrospektywnym przeglądem kariery Melville'a, który ktokolwiek kiedykolwiek opublikował”.

Pierwszy wkład Melville'a, „Bartleby. A Story of Wall-Street”, został opublikowany w dwóch częściach w pierwszym roku istnienia magazynu, w nr. 11 (listopad) i nie. 12 (grudzień). „Encantadas, czyli Zaczarowane Wyspy” ukazały się w trzech odcinkach w 1854 r., pod nr. 15 (marzec), nie. 16 (kwiecień) i nie. 17 (maj). „Człowiek piorunochronu” ukazał się w 1854 r. pod nr. 20 (sierpień).

W marcu 1855 r. Putnam sprzedał magazyn Dixowi i Edwardsowi z powodu malejących prenumerat, Briggs odszedł, a George William Curtis został redaktorem.

"Dzwonnica" ukazała się w 1855 r. pod nr. 32 (sierpień). „Benito Cereno” ukazał się w trzech odsłonach w 1855 r. w nr. 34 (październik), nr. 35 (listopad) i nie. 36 (grudzień).

Zgłoszenia Melville'a do magazynu zostały dobrze przyjęte. Tylko raz odrzucono zgłoszenie, "Dwie Świątynie", które nie zostało opublikowane za życia Melville'a. Briggs powiedział, że odrzucił to, ponieważ: „Moje doświadczenie redakcyjne zmusza mnie do bardzo ostrożnego obrażania religijnej wrażliwości opinii publicznej, a moralność Dwóch Świątyń będzie skierować przeciwko nam całą moc ambony”. O innej historii powiedział: „Jedyną skargą, jaką słyszałem na temat Encantadas, było to, że mogło to trwać dłużej”.

Opowieści na Piazza

Oprócz pięciu opowiadań, Melville napisał wstępną historię, zatytułowaną dla tego tomu. Uczony Douglas Robillard uważa, że ​​miało to na celu sprawienie, by historie wydawały się „bardziej powiązane niż w rzeczywistości”.

Umowa na książkę została podpisana 17 marca 1856 r. Została zareklamowana 5 kwietnia jako „w druku” i powinna być dostępna do 15 maja – chociaż kopia została złożona w celu ochrony praw autorskich 20 maja. Tom wydrukował Miller & Holman, Printers and Stereotypers, z Nowego Jorku, jako duodecimo 431 stron, z wyłączeniem siedmiu stron reklam innych produktów tego samego wydawców. Biograf Parker zauważa, że ​​aby osiągnąć taką liczbę stron, książka została uszczuplona poprzez pozostawienie nadmiernej białej przestrzeni. Przednią i tylną okładkę ozdobiono bordiurami z regułami i rozetami, a na grzbiecie wybito złotym tytułem i nazwiskami autora i wydawców. Został wyceniony na 1 dolar i wydrukowano 2500 egzemplarzy, z których tylko 1047 sprzedano do końca sierpnia; to nie wystarczyło na pokrycie wydatków. W czerwcu książka była reklamowana wraz z kolejną jako „DWIE DOBRE KSIĄŻKI NA LATO”.

W 1922 roku, trzy lata po setnej rocznicy urodzin Melville'a, pierwsza reedycja kolekcji ukazała się w ramach edycji zbiorowej Constable.

„The Lightning-Rod Man” został wybrany do włączenia do „ Cyklopedii dowcipu i humoru ” Williama Evansa Burtona z 1857 roku, z ilustracją autorstwa Henry'ego Louisa Stephensa . Żadna inna oryginalna ilustracja do jednego z jego dzieł nie pojawiła się za życia Melville'a. Ponowne wydania książki, pod różnymi tytułami, ukazywały się do 1898 roku, czyniąc „The Lightning-Rod Man” jedyną opowieścią Melville'a dostępną przez całe jego życie.

Zawartość

Herman Melville w 1860 r.
  1. „Piazza”
  2. „ Bartleby, pisarz ”
  3. " Benito Cereno "
  4. „Człowiek piorunochronu”
  5. „ Encantadas, czyli Zaczarowane Wyspy ”
  6. „Dzwonnica”

W „Piazza”, napisanym specjalnie jako wstęp do tomu, bohater idealizuje promienne miejsce na górze, na którą spogląda ze swojego placu. To miejsce jest domem i pewnego dnia udaje się do chaty, aby znaleźć nieszczęśliwą dziewczynę Mariannę, która tęskni za szczęśliwą osobą mieszkającą w białym domu, na który patrzy z okna. Narrator rozumie, że on sam był obiektem fantazji podobnej do jego własnej, i odchodzi od myślenia, że ​​wszelki idealizm jest iluzją. Poza licznymi odniesieniami biblijnymi i mitologicznymi, które Sealts nazywa „znajomym wzorem Melville'a”, historia nawiązuje do wiersza Emersona „Problem”, Don Kichota i Raju utraconego , a także wyraźnie wskazuje na Edmunda Spensera . Narrator wskazuje na niektóre sztuki Szekspira i zdaniem Sealtsa dziewczyna Marianna powinna przypominać czytelnikowi zarówno Mariannę z Miarki za miarkę Szekspira, jak i „ Marianę ” Alfreda Tennysona .

Akcja „Bartleby” rozgrywa się w biurze nowojorskiego prawnika na Wall Street, który jest narratorem tej opowieści. Jego nowy, blado wyglądający urzędnik Bartleby odmawia kopiowania dokumentów bez podania innego wyjaśnienia niż powtarzana mantra: „Wolałbym tego nie robić”. Adwokat nie może się zmusić do usunięcia swojego urzędnika z biura iw końcu sam się wyprowadza. Merton Sealts, czołowy badacz krótkiej powieści Melville'a, zauważa, że ​​w „Bartleby” pojawiają się nawiązania do bieżących wydarzeń, i mówi, że drugoplanowe postacie Turcji, Nippers i chłopca na posyłki Ginger Nut „mogły z łatwością pochodzić spod pióra Dickensa, Baranka lub Irvinga”.

Podstawą najdłuższego opowiadania w zbiorze, noweli „Benito Cereno”, jest rozdział 18. Narracji o podróżach i podróżach Amasa Delano . Akcja rozgrywa się w 1799 roku u wybrzeży Chile, gdzie kapitan statku handlowego Bachelor's Delight z Massachusetts , Amasa Delano, widzi hiszpański statek niewolników San Dominick w pozornym niebezpieczeństwie. Wsiada na statek i oferuje pomoc kapitanowi Don Benito Cereno. Podczas swojej wizyty Cereno towarzyszy sługa Babo, a Delano jest świadkiem słynnej sceny golenia w opowieści, w której fryzjer Babo lekko tnie swojego pana. Dopiero po odejściu Delano staje się jasne, że niewolnicy przejęli dowództwo statku po buncie i zmusili białą załogę do zachowywania pozorów.

„The Encantadas” składa się z dziesięciu szkiców, „opartych głównie na wspomnieniach pobytu Melville'a na wyspach Galapagos podczas jego wielorybniczych lat”, opracowanych na podstawie materiału z kilku książek, w tym dzieł Karola Darwina i Amasy Delano .

Pozostałe dwie historie to krótsze kawałki. "The Lightning-Rod Man" jest oparty na incydencie, który miał miejsce w Berkshire jesienią 1853 roku, inwazji sprzedawców piorunochronów. Sealts uważa „Dzwonnicę” za „najmniej charakterystyczną z opowieści Melville'a”, nieco przypominającą pracę Nathaniela Hawthorne'a i Edgara Allana Poe . To mroczna opowieść o ekscentrycznym włoskim artyście i architektu, który projektuje dzwonnicę i dzwon.

Kompozycja

Jako pisarz magazynu, Melville lepiej oceniał popularne gusta niż ostatnio jako pisarz, stwierdza Sealts. Czytał współczesne gazety i czasopisma i zwracał baczną uwagę na to, co niosą. Studiując zawartość, Melville „nauczył się odpowiednio układać własne utwory, zarówno pod względem formy, jak i treści”. Wiele utworów zawiera odniesienia do osób, miejsc i wydarzeń, których sam Melville był świadkiem. Ludzie, których znał Melville, służyli za podstawę wielu postaci w krótkiej fikcji, jak domyślili się niektórzy recenzenci. Melville, który nigdy nie był wybitnym wynalazcą oryginalnych fabuł, rozwinął swoje własne doświadczenia z materiałami z jego lektury. Główny wpływ na jego prozę czasopisma, co uznali zarówno współcześni recenzenci The Piazza Tales, jak i badacze Melville następnego stulecia, miały opowieści i szkice takich współczesnych autorów, jak Washington Irving , Edgar Allan Poe , Nathaniel Hawthorne , Charles Lamb i Charles. Dickensa , z których niektórych czytał już w 1849 r. Są to wpływy natury ogólnej i nie można ich utożsamiać z pojedynczymi dziełami, lub, jak to ujął Sealts, Melville „nierzadko podążał za innymi w zakresie spiskowania, charakteryzowania, i technika narracji”.

Jak pokazuje Sealts, wszystkie te elementy są obecne w „Bartleby”. Wiedza Melville'a na temat lokalizacji na Wall Street jest z pierwszej ręki, ponieważ jego brat Allan był prawnikiem z Wall Street, historia zawiera znane odniesienia do bieżących wydarzeń, a postacie drugoplanowe „mogły łatwo pochodzić spod pióra Dickensa, Lamba czy Irvinga”. Pomysł na tę historię zasugerował Melville'owi 18 lutego 1853 r. ogłoszenie Jamesa A. Maitlanda „ The Lawyer's Story” w New York Times i Tribune, które zawierało cały pierwszy rozdział nadchodzącej powieści, w której zwiększa się interes prawnika. zatrudnić dodatkowego kserokopiarza.

Dziesięć szkiców o „Encantadas” wrócić do Wielorybniczej lat Melville'a, podczas której odwiedził Wyspy Galapagos, uzupełnione materiał z lektury w co najmniej sześciu książek o podróżach i Pacyfiku, w tym wyprawy na Beagle przez Karola Darwina . Miesiąc po opublikowaniu zbioru, stary przyjaciel Melville'a, Richard Tobias Greene, na którym oparto Toby in Typee , napisał do niego list, w którym wyraził, jak szkice Encantadas „przywoływały wspomnienia minionych dni”.

Zakładając, że „Piazza” jest placem Pittsfield Melville'a, krytyk FO Matthiessen sugeruje, że utwór musiał być sugerowany przez posiadłość Hawthorne'a. Sealts uważa, że ​​zarówno Arrowhead, farma Pittsfield, w której wówczas mieszkał Melville, jak i pobliski Mount Greylock, były inspiracją dla scenerii tej historii i, podobnie jak Matthiessen, sugeruje, że Melville był pod wpływem metody Hawthorne'a, przygotowującej czytelnika do opowiadań w Mchach ze starej posiadłości poprzez relację o jego starej posiadłości w Concord.

Styl

Dla Warnera Berthoffa krótkie prace Melville'a z połowy lat 50. XIX wieku ukazują zrozumienie tematu, którego wcześniej nie posiadał, nawet u Moby-Dicka: „przejrzystość ekspozycji i toniczna stanowczość i ostateczność implikacji”.

John Bryant wskazuje na eksperymentalne użycie głosu narracyjnego w opowiadaniach: oprócz narracji w trzeciej osobie, Melville czyni swoich fabularyzowanych narratorów „coraz mniej wiarygodnymi”. Prawnik-narrator w „Bartleby” jest „nie tak wiarygodny”, stwierdza Bryant, ale trzecioosobowy narrator „Benito Cereno” reprezentuje „mniej rzucającą się w oczy formę zawodności” i właśnie dlatego, że ta trzecioosobowa pozycja wydaje się obiektywna, podczas gdy w rzeczywistości trzymany jest wypaczony punkt widzenia Delano.

Struktura

Podobnie jak w przypadku innych autorów opowiadań z tamtych czasów, takich jak Poe, struktury narracyjne Melville'a pobudzają czytelników do spojrzenia poza początkowe lektury, aby zrozumieć więcej. Ten pogląd, że „historie mają ukryty tekst” okazał się przekonujący. Pisząc w XXI wieku, Bryant robi zasadniczo to samo, kiedy zauważa, że ​​„starannie modulowane ironie” są wykorzystywane w taki sposób, że „jasność sentymentu i genialności zostałaby wykorzystana do ujawnienia ich ciemniejszych krawędzi: oszustwa, seksualności, wyobcowania”. i ubóstwo”.

Według Roberta Mildera, w najlepszych opowiadaniach te różne poziomy znaczeń łączą się „w wizję tragedii bardziej przejmującej niż wizję Moby-Dicka czy Pierre'a, ponieważ jest ona bardziej wrażliwa na przeżywaną ludzką kondycję”.

Przyjęcie

Współczesne recenzje

Kolekcja spotkała się jedynie z krótkimi, pobieżnymi recenzjami, które Branch przypisuje „ogólnej postawie”, że „autor Typee powinien zrobić coś wyższego i lepszego niż artykuły w Magazine”, jak napisał New York Times. "Encantadas" przyciągnęła chyba najwięcej uwagi, sugeruje Branch, bo przypominała recenzentom dwie pierwsze książki autora, wymienione na stronie tytułowej.

Pierwsza recenzja ukazała się w nowojorskim Atlasie 25 maja, a następnie ponad trzydzieści innych, aż do września. Tylko dwie z trzydziestu trzech recenzji i notatek, które krytyk Johannes D. Bergmann przeczytał, „wydają się poważnie negatywne”. Większość pozostałych była pełna pochwał, zwłaszcza za „Bartleby”, „Benito Cereno” i „The Encantadas”. Kilku recenzentów wyróżniających „Bartleby” i „The Bell-Tower” porównuje te historie z twórczością Edgara Allana Poe. Sealts doczekało się trzydziestu siedmiu recenzji, z których pięć było „przeważnie niekorzystnych”, wśród nich jedyna brytyjska recenzja grupy, która ukazała się 26 lipca w londyńskim Athenaeum. Jednak, jak powiedział, recenzje pokazały, że książka „oczywiście zadowoliła krytyków [Melville'a], jak żadna inna praca spod jego pióra nie zrobiła od czasu pojawienia się Redburna i White-Jacketa w 1849 i 1850 roku”.

Większość ówczesnych recenzji była niepodpisana i nie wszystkie wyodrębniały pojedynczą historię, a jedynie opisywały zbiór jako całość. 9 lipca 1856 roku Republikanin ze Springfield porównał kolekcję do najlepszego dzieła Hawthorne'a, „naznaczonego delikatną fantazją, błyskotliwą i najbardziej płodną wyobraźnią, czystym i przejrzystym stylem oraz pewną dziwacznością zarozumiałości”. „Same legendy — pisało Ateneum 26 lipca — mają pewną dziką i upiorną moc, ale wydaje się, że przesada w sposobie ich opowiadania wzrasta”. Również zestawiając te historie razem, United States Democratic Review z września 1856 napisał, że „wszystkie z nich wykazują to szczególne bogactwo języka, opisową witalność i wspaniale ponurą wyobraźnię, które są cechami autora”. Pochwała za czarujący styl Melville'a była „prawie niezmiennie w tonie uczucia i szacunku, bez ani jednej znanej wzmianki o Moby-Dicku”, zauważa Parker.

W wielu recenzjach pobrzmiewało echo, że zbiór stworzony do doskonałej lektury letniej: „Rzadko można polecić przyjemniejszą książkę do czytania w lecie” – to reprezentatywne zdanie, wydrukowane w New York Churchman z 5 czerwca.

Późniejsza historia krytyczna

W 1926 roku, podczas tak zwanego „odrodzenia Melville”, „Benito Cereno” jako pierwszy z jego krótkich powieści pojawił się w oddzielnym wydaniu, kiedy Nonesuch Press opublikowało tekst Piazza Tales , zilustrowany przez E. McKnighta Kauffera. Opowieść jest również pierwszym z krótkich dzieł, którym poświęcono publikację naukową: studium Harolda H. Scuddera z 1928 r. na temat wykorzystania przez Melville'a jego głównego źródła, Amasy Delano 1817 A Narrative of Voyages and Travels, in the Northern and Southern Hemispheres: Comprising Trzy podróże dookoła świata; Wraz z Rejsem Badawczym i Odkrywczym na Oceanie Spokojnym i Wyspach Wschodnich .

Po dokonaniu przeglądu badań naukowych i krytyki opowieści do lat 80., Sealts zauważył, że spośród sześciu Opowieści Piazza , „Benito Cereno” i „The Encantadas” przyciągnęły największą uwagę od początku studiów nad Melville'em, podczas gdy „Bartleby” i „ Piazza” coraz bardziej przyciągał uwagę naukowców od lat 20. XX wieku. Sealts odkrył również, że z biegiem czasu interpretacje opowiadań przeniosły uwagę z zagadnień metafizycznych na epistemologiczne i z ogólnych rozważań etycznych na „bardziej bezpośrednie implikacje polityczne i społeczne”, takie jak czytanie „Benito Cereno” w kontekście gorącego debata na temat niewolnictwa prowadząca do wojny secesyjnej. W wielu badaniach naukowych zwracano uwagę na to, jak Melville czerpał inspirację z: własnej obserwacji współczesnego życia, znajomości literatury oraz znajomości bardziej specjalistycznych źródeł, w tym dzienników podróży po Pacyfiku i artykułów w czasopismach.

Uczony Robert Milder dostrzegł nowy postęp w pisaniu Melville'a: pod wpływem kompromisu, jaki nieuchronnie pociąga za sobą pisanie opowiadań do czasopism, Melville „opanował teraz sztukę ukrytych insynuacji, zarządzając swoimi ironicznymi lub niewiarygodnymi narratorami z tak subtelnością, że czytelnicy wciąż kwestionują, który (jeśli w ogóle w ogóle) ) narratorów wyrażają własne opinie i są przedmiotem satyry lub oderwanego zainteresowania psychologicznego.” Milder opisuje historie jako głównie komiksowe, przedstawiające porażkę, kompromis i nędzę, przy czym prawie całkowicie nie ma metafizycznych wątpliwości.

Biograf Andrew Delbanco cytuje „The Bell-Tower” jako historię, która „zasługuje na ostrożność” Curtisa, by zbyt łatwo nie zaakceptował propozycji Melville'a dla Putnama.

Uwagi

Bibliografia

  • Bergmann, Johannes D. (1986). „Opowieści Melville'a”. Towarzysz Studiów Melville'a . Edytowany przez Johna Bryanta. Nowy Jork, Westport, Connecticut, Londyn: Greenwood Press. ISBN  0-313-23874-X
  • Oddział, Watson G. (red.) (1974). Melville: Krytyczne dziedzictwo. Edytowane przez Watsona G. Brancha. Seria o krytycznym dziedzictwie. Pierwsze wydanie w miękkiej oprawie, 1985, Londyn i Boston: Routledge & Kegan Paul. ISBN  0-7102-0513-9
  • Bryant, John (2001). „Herman Melville: pisarz w procesie”. Herman Melville, Opowieści, wiersze i inne pisma . Pod redakcją, ze wstępem i uwagami, John Bryant. Nowy Jork: Nowoczesna Biblioteka. ISBN  0-679-64105-X
  • Delbanco, Andrzej (2005). Melville: Jego świat i praca. Nowy Jork: Knopf. ISBN  0-375-40314-0
  • Hayford, Harrison, Alma A. MacDougall i G. Thomas Tanselle (1987). „Uwagi o poszczególnych utworach prozy”. W Melville 1987.
  • Matthiessen, FO (1941). Amerykański renesans: sztuka i ekspresja w epoce Emersona i Whitmana . Londyn, Toronto, Nowy Jork: Oxford University Press.
  • Melville, Herman (1987). Opowieści z piazza i inne prozy 1839-1860 . Pod redakcją Harrisona Hayforda, Almy A. MacDougall, G. Thomasa Tanselle i innych. Pisma Hermana Melville'a, tom dziewiąty. Evanston i Chicago: Northwestern University Press i The Newberry Library. ISBN  0-8101-0550-0
  • Łagodniejszy Robert (1988). „Herman Melville”. Historia literacka Columbia w Stanach Zjednoczonych . Emory Elliott, redaktor naczelny. Nowy Jork: Wydawnictwo Uniwersytetu Columbia. ISBN  0-231-05812-8
  • Miller, Perry (1956). Kruk i wieloryb: wojna na słowa i rozum w epoce Poego i Melville'a . Nowy Jork: Harcourt, Brace and Company.
  • Parker, Herszel (2002). Herman Melville: Biografia. Tom 2 . Baltimore: Johns Hopkins University Press. ISBN  0-8018-5428-8
  • Robertson-Lorant, Laurie (1996). Melville: Biografia . Nowy Jork: Clarkson Potter/Wydawcy. ISBN  0-517-59314-9
  • Robillard, Douglas (2004). „Recenzja [Bryant (red.) 2001]. Lewiatan: A Journal of Melville Studies , październik 2004.
  • Rollyson, Carl E. i Lisa Olson Paddock (2001). Herman Melville a do Z: istotne odniesienie do jego życia i pracy. Fakty dotyczące Biblioteki Akt Literatury Amerykańskiej. Nowy Jork: Fakty w aktach. ISBN  0-8160-3851-1 .
  • Uszczelki, Merton M., Jr. (1987). „Nota historyczna”. W Melville'u (1987).
  • --- (1988). Czytanie Melville'a. Wydanie poprawione i rozszerzone . Wydawnictwo Uniwersytetu Karoliny Południowej. ISBN  0-87249-515-9

Linki zewnętrzne