Rękopis znaleziony w Saragossie (film) - The Saragossa Manuscript (film)
| Rękopis znaleziony w Saragossie | |
|---|---|
 | |
| W reżyserii | Wojciech Jerzy Has |
| Scenariusz autorstwa | Tadeusza Kwiatkowskiego |
| Oparte na |
Rękopis znaleziony w Saragossie przez Jana Potockiego |
| Wyprodukowany przez | Kameralny zespół filmowy |
| W roli głównej |
Zbigniew Cybulski Iga Cembrzyńska Joanna Jędryka |
| Kinematografia | Mieczysław Jahoda |
| Edytowany przez | Krystyna Komosińska |
| Muzyka stworzona przez | Krzysztof Penderecki |
| Dystrybuowane przez | Film Polski |
Data wydania |
|
Czas trwania |
182 minuty |
| Kraj | Polska |
| Język | Polskie |
Rękopis znaleziony w Saragossie ( Polski : rękopis znaleziony w Saragossie „Rękopis znaleziony w Saragossie ”) to 1965 polski film w reżyserii Wojciecha Hasa , w oparciu o 1815 nowych Rękopis znaleziony w Saragossie przez Jana Potockiego . Akcja rozgrywa się głównie w Hiszpanii i opowiada historię ramową zawierającą elementy gotyckie , łotrzykowskie i erotyczne. W opuszczonym domu w czasie wojen napoleońskich dwóch oficerów z przeciwnych stron znajduje rękopis, który opowiada historię dziadka hiszpańskiego oficera, Alphonso van Wordena ( Zbigniew Cybulski ). Van Worden podróżował w tym regionie wiele lat wcześniej, są nękane przez złe duchy, i spotkanie takie postacie jak Qabalist , a sułtana i osoby romskiego , którzy mówią mu dalsze historie, z których wiele przeplatają i wzajemne relacje między sobą.
Po premierze film odniósł względny sukces w Polsce i innych częściach socjalistycznej Europy Wschodniej . Później osiągnął również poziom krytycznego sukcesu w Stanach Zjednoczonych , kiedy filmowcy, tacy jak Martin Scorsese i Francis Ford Coppola, odkryli go na nowo i zachęcili do jego propagowania.
W ankiecie przeprowadzonej przez polskiego 2015 Muzeum Kinematografii w Łodzi , Rękopis znaleziony w Saragossie zajął drugie miejsce na liście największych polskich filmów wszech czasów.
Działka
Podczas bitwy w Aragonii miasta Saragossa (Zaragoza) podczas wojen napoleońskich , oficer rekolekcje drugim piętrze karczmy. Znajduje dużą księgę z rysunkami dwóch mężczyzn wiszących na szubienicy i dwóch kobiet w łóżku. Wrogi oficer próbuje go aresztować, ale kończy się tłumaczeniem dla niego książki; drugi oficer rozpoznaje jej autora jako własnego dziadka, który był kapitanem Gwardii Walońskiej .
Przodek, Alfonso van Worden ( Zbigniew Cybulski ), pojawia się z dwoma służącymi, szukając najkrótszej drogi przez góry Sierra Morena . Obaj mężczyźni ostrzegają go przed wybieraniem wybranej trasy, ponieważ prowadzi ona przez nawiedzone terytorium. W pozornie opuszczonej gospodzie Venta Quemada zostaje zaproszony na obiad z dwiema mauretańskimi księżniczkami, Eminą ( Iga Cembrzyńska ) i Zibeldą ( Joanna Jędryka ) w sekretnym wewnętrznym pokoju. Informują kapitana, że są jego kuzynami i jako ostatni z linii Gomelez musi poślubić ich obu, aby zapewnić spadkobierców. Musi jednak przejść na islam . Żartobliwie nazywa ich duchami (mimo, że z wielką brawurą powiedział swoim sługom, że duchy nie istnieją). Potem go uwodzą i dają mu do picia kielich z czaszką .
Budzi się i znajduje się z powrotem na opustoszałej wsi, leżąc obok stosu czaszek pod szubienicą . Spotyka księdza pustelnika, który próbuje uleczyć opętanego; ten ostatni opowiada swoją historię, która obejmuje również dwie siostry i inny rodzaj zakazanej miłości. Alfonso śpi w kaplicy pustelni , słysząc w nocy dziwne głosy.
Kiedy się budzi i odjeżdża, zostaje schwytany przez hiszpańską inkwizycję . Ale ratują go dwie księżniczki, wspomagane przez gang braci Zoto (dwóch z nich pojawiło się martwych na ziemi w pobliżu szubienicy). Po powrocie do wewnętrznego pokoju, dwie księżniczki zakochują się w Alfonso, ale przerywa im szejk Gomelez, który zmusza kapitana do wypicia czary z czaszką na wprost miecza.
Znowu Alfonso budzi się na szubienicy, ale tym razem obok niego leży kabalista . Gdy jadą do zamku Kabalisty, dołącza do nich sceptyczny matematyk, który zauważa: „Ludzki umysł jest gotowy zaakceptować wszystko, jeśli jest używany świadomie”. Tak kończy się pierwsza część filmu.
Część 2 jest przede wszystkim wypełniona zagnieżdżonymi opowieściami opowiedzianymi przez przywódcę bandy Cyganów, którzy odwiedzają zamek. Kadrowa opowieść czy bajka-w- powieści -w- powieści dopiero zaczyna opisywać złożoność, ponieważ niektóre wewnętrzne opowieści splatają się ze sobą, tak że późniejsze opowieści rzucają nowe światło na wcześniejsze doświadczenia opowiadane przez inne postacie. Zaleca się wielokrotne obejrzenie filmu, aby zrozumieć fabułę, a także zidentyfikować wygląd niektórych postaci, zanim zostaną „wprowadzone” przez cygańskiego gawędziarza, aby opowiedzieć własne historie.
W końcu Alfonso otrzymuje polecenie powrotu do Venta Quemada, gdzie spotyka dwie księżniczki. Pożegnali się z nim, a szejk daje mu dużą księgę, aby mógł napisać koniec swojej historii. Szejk wyjaśnia, że cała przygoda była „grą” mającą na celu przetestowanie postaci Alfonsa.
Alfonso znów budzi się pod szubienicą, ale jego dwoje służących jest w pobliżu – to tak, jakby mieli rozpocząć podróż, o której właśnie „wyśnił”. W małej gospodzie w Saragossie pisze w dużej księdze, dopóki ktoś mu nie powie, że obie księżniczki na niego czekają. Odrzuca książkę i ląduje na stole, gdzie na początku filmu znalazł ją wróg jego potomka.
Rzucać
- Zbigniew Cybulski jako Alfonse Van Worden
- Iga Cembrzyńska jako Księżniczka Emina
- Elżbieta Czyżewska jako Donna Frasquetta Salero
- Gustaw Holoubek jako Don Pedro Velasquez
- Beata Tyszkiewicz jako Donna Rebecca Uzeda
- Joanna Jędryka jako Zibelda
- Bogumił Kobiela jako senor Toledo
- Zdzisław Maklakiewicz jako Don Roque Busqueros
- Leon Niemczyk jako Don Avadoro
- Barbara Krafftówna jako Camilla de Tormez
- Stanisław Igar jako Don Gaspar Soarez
- Jan Machulski jako hrabia Pena Flor
- Kazimierz Opaliński jako Pustelnik / Szejk
- Janusz Kłosiński jako Don Diego Salero
- Sławomir Lindner jako ojciec Van Wordena
- Mirosława Lombardo jako matka Van Wordena
- Franciszek Pieczka jako Pacheco
- Adam Pawlikowski jako Don Pedro Uzeda
- Krzysztof Litwin jako Don Lopez Soarez
- Jadwiga Krawczyk jako Donna Inez Moro
Produkcja
Film został nakręcony na Wyżynie Krakowsko-Częstochowskiej niedaleko Częstochowy , w pobliżu Morskiego Oka , Wrocław , Polska.
Uwolnienie
Film został wydany w Polsce w wersji nieobciętej po 182 minutach, ale został skrócony do premiery w USA i Wielkiej Brytanii odpowiednio po 147 minutach i 125 minutach. Choć był faworytem undergroundu, film spotkał się z idiosynkratyczną dystrybucją, szczególnie w Stanach Zjednoczonych. W pewnym momencie amerykańskie prawa do filmu należały do rzeźnika z Chicago, który miał tylko kilka odbitek. W latach 90. na całym świecie znany był tylko jeden druk z napisami, który okazał się niekompletny.
Jerry Garcia zainteresował się filmem, gdy zobaczył go w 1966 roku w Cento Cedar w San Francisco. W latach 90. Jerry Garcia zaoferował archiwiście Edith Kramer 6000 dolarów za pomoc w znalezieniu i odrestaurowaniu odbitki filmu z napisami. Kramer kupił film od paryskiego dystrybutora Koukou Chanska , ale szybko zdał sobie sprawę, że jest niekompletny. Jerry Garcia zmarł dzień po przybyciu odcisku z Francji. Gdy Garcii nie było na zdjęciu, a istnienie jakiegokolwiek ostatecznego odcisku było niepewne, Martin Scorsese wkroczył, wydając 36 000 dolarów na zlokalizowanie, przywrócenie i zatytułowanie osobistego odcisku Wojciecha Hasa. Odrestaurowany film, ponownie wydany w 2001 roku, jest dostępny na rynku w formatach VHS i DVD. W 2011 roku film został odrestaurowany cyfrowo w jakości HD przez Kino Polska przy częściowym dofinansowaniu PISF i jest dostępny na Blu-ray . Film znalazł się wśród 21 odrestaurowanych cyfrowo klasycznych polskich filmów wybranych do filmu Martin Scorsese Przedstawia: Arcydzieła polskiego kina.
Przyjęcie
Na Rotten Tomatoes film uzyskał ocenę 93% na podstawie 14 recenzji , ze średnią ważoną oceną 7,8/10.
Polski krytyk Michał Oleszczyk pisze, że: „Ponad pół wieku po premierze film pozostaje niezwykłą osobliwością: miał wtedy budżet na osiemnaście milionów złotych, podczas gdy zwykły film kosztował jedną trzecią tej kwoty, może być najdziwniejszym filmowym eposem wszech czasów, z chińską strukturą narracji, która wciąż olśniewa swoim zawiłym, zawiłym pięknem”.
Kristin Jones z Wall Street Journal pisze, że „Przeplatając racjonalność z nadprzyrodzonym, Rękopis znaleziony w Saragossie staje się celebracją opowiadania historii i cudów kina. Sugeruje również nieuchronność powrotu do przeszłości; więcej niż jeden narracyjny tunel czasoprzestrzenny prowadzi z powrotem do stóp szubienicy, zanim opowieści będą kontynuowane.