Nieznajomy (1946 film) - The Stranger (1946 film)

Nieznajomy
Nieznajomy (1946 plakat filmowy).jpg
Plakat z premierą kinową
W reżyserii Orson Welles
Scenariusz autorstwa
Adaptacja przez
Opowieść autorstwa Wiktor Trivas
Wyprodukowano przez Sam Spiegel
W roli głównej
Kinematografia Russell Metty
Edytowany przez Ernest J. Nims
Muzyka stworzona przez Bronisław Kaper

Firma produkcyjna
Dystrybuowane przez RKO Radio Zdjęcia
Data wydania
Czas trwania
 95 minut
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Budżet 1,034 miliona dolarów
Kasa biletowa 3,22 mln USD
931 868 biletów (Francja)

Nieznajomy to amerykański film noir z1946 roku z Edwardem G. Robinsonem , Lorettą Young i Orsonem Wellesem . Trzeci ukończony film fabularny Wellesa jako reżyser i jego pierwszy film noir opowiada ośledczym ds. zbrodni wojennych, który śledzi wysokiej rangi nazistowskiego zbiega w mieście w Connecticut . Jest to pierwszy hollywoodzki film prezentujący materiał dokumentalny o Holokauście . Oryginalna historia Victora Trivasa była nominowana do Oscara . Film wszedł do domeny publicznej , gdy jego prawa autorskie nie została przedłużona.

Wątek

Nieznajomy

Pan Wilson jest agentem Komisji ds. Zbrodni Wojennych ONZ, który poluje na nazistowskiego zbiega Franza Kindlera, zbrodniarza wojennego, który wymazał wszelkie dowody, które mogłyby go zidentyfikować. Nie zostawił żadnej wskazówki co do swojej tożsamości, z wyjątkiem „hobby, które prawie sprowadza się do manii – zegary”.

Wilson uwalnia byłego współpracownika Kindlera, Meinike, mając nadzieję, że mężczyzna zaprowadzi go do Kindlera. Wilson podąża za Meinike do małego miasteczka w Connecticut , ale traci go, zanim spotyka się z Kindlerem. Kindler przyjął nową tożsamość jako „Charles Rankin” i został nauczycielem w miejscowej szkole przygotowawczej . Ma zamiar poślubić Mary Longstreet, córkę sędziego Sądu Najwyższego (SCOTUS) Adama Longstreeta, i bierze udział w naprawie 400-letniego mechanizmu zegarowego w stylu Habrechta z automatami religijnymi, który wieńczy dzwonnicę kościoła na rynku miejskim .

Kiedy Kindler i Meinike spotykają się, Meinike, która okazuje skruchę i znalazła religię, błaga Kindlera, by przyznał się do swoich zbrodni. Zamiast tego Kindler dusi Meinike, która może go zdemaskować. Ostatecznie Wilson wnioskuje, że Rankin jest Kindlerem, ale nie będąc świadkiem spotkania z Meinike, nie ma dowodu. Tylko Mary wie, że Meinike wyszła na spotkanie z mężem. Aby zmusić ją do przyznania się do tego, Wilson musi przekonać ją, że jej mąż jest przestępcą – zanim Kindler zdecyduje się wyeliminować zagrożenie, zabijając ją. Fasada Kindlera zaczyna się rozpadać, gdy Red, pies rodzinny, odkrywa ciało Meinike. Aby jeszcze bardziej chronić swój sekret, Kindler zatruwa Reda.

Tymczasem Mary zaczyna podejrzewać, że jej mąż nie jest z nią szczery. Jest rozdarta między pragnieniem poznania prawdy o swoim mężu jako potencjalnego potwora, a pomysłem pomocy mu w stworzeniu nowego życia. Wilson pokazuje swoje graficzne nagrania z nazistowskich obozów koncentracyjnych i wyjaśnia, jak Kindler rozwinął ideę ludobójstwa . Dopiero gdy Mary odkrywa spisek Kindlera, by ją zabić, w końcu akceptuje prawdę. Wyzywa męża, by ją zabił. Kindler próbuje, ale zostaje powstrzymany przez przybycie Wilsona i jego szwagra Noah i ucieka z domu.

Kindler następnie ucieka do dzwonnicy kościelnej. Wkrótce potem Mary konfrontuje się z nim i broń pojawia się jako walka między dwoma wynikami; gdy zaczyna bić dzwonek zegarowy, większość miasta dociera do podnóża budynku. Wilson wspina się na szczyt wieży, gdzie również konfrontuje się z Kindlerem. Walczą, a Mary trzyma broń i strzela do Kindlera. Zatacza się na zewnątrz do tarczy zegara dzwonnicy i zostaje przebity mieczem jednej z ruchomych figur zegara. Osłabiony kulami i przebiciem pada na śmierć.

Rzucać

Współczesne wiadomości na temat produkcji dodają niewymienionych w napisach i niepotwierdzonych członków obsady Neal Dodd, Nancy Evans, Fred Godoy, Joseph Granby, Ruth Lee , Lillian Molieri , Gabriel Peralta, Gerald Pierce, Robert Raison, Rebel Randall , Johnny Sands i Josephine Victor .

Produkcja

Od lewej do prawej: Edward G. Robinson, Richard Long, Loretta Young, Martha Wentworth, Orson Welles, Philip Merivale, Byron Keith i niezidentyfikowana aktorka w Nieznajomym (1946)

Wyprodukowany przez Sama Spiegela (który wtedy reklamował się jako SP Eagle), The Stranger był ostatnią International Pictures Production dystrybuowaną przez RKO Pictures . Filmowanie odbywało się od końca września do 21 listopada 1945 roku w Samuel Goldwyn Studios i Universal Studios . Muzyka do filmu jest autorstwa Bronisława Kapera .

Spiegel początkowo planował zatrudnić Johna Hustona do wyreżyserowania The Stranger . Kiedy Huston wstąpił do wojska, Welles miał szansę wyreżyserować film i udowodnić, że jest w stanie nakręcić film zgodnie z harmonogramem i w ramach budżetu – coś, do czego był tak chętny, że przyjął niekorzystną umowę. We wrześniu 1945 Welles i jego żona Rita Hayworth podpisali gwarancję, że Welles będzie winien International Pictures wszelkie jego zarobki, pochodzące z dowolnego źródła, powyżej 50 000 dolarów rocznie, jeśli nie spełni swoich zobowiązań umownych. On także zgodził się odroczyć do studia w dowolnym twórczego sporu. Obcy był Wellesa pierwsza praca jako reżyser filmowy w ciągu czterech lat.

Redaktor Ernest J. Nims otrzymał możliwość wycięcia wszelkich materiałów, które uważał za obce w scenariuszu przed rozpoczęciem zdjęć. „Był wielki supercutter” Welles powiedział, „która uwierzyła, że nic nie powinno być w filmie, że nie awansować historię. A ponieważ większość dobrych rzeczy w moich filmach nie posuwa historię w ogóle można sobie wyobrazić jakim był dla mnie nemezis”.​

Za reżyserię i aktorstwo w „Nieznajomym” Welles miał otrzymywać 2000 dolarów tygodniowo plus 50 000 dolarów po ukończeniu filmu, a także szansę podpisania umowy na cztery obrazy z International Pictures, w której kręci filmy według własnego wyboru.

Welles otrzymał pewien stopień kontroli twórczej. Pracował nad ogólnym przepisaniem scenariusza, napisał wszystkie sceny w drogerii i napisał sceny na początku zdjęcia, które zostały nakręcone, ale później wycięte przez Spiegla i producenta wykonawczego Williama Goetz . Welles starał się spersonalizować film i stworzyć koszmarny ton. Nie ma pewności, ile z tego materiału faktycznie nakręcono, a ile usunięto. Niektóre sceny rozwinęły lot Meinike przez Amerykę Łacińską, śledzony przez agenta Marvalesa i jego żonę, kobietę w charakterystycznych złotych kolczykach, zamordowaną przez dzikie psy trzymane przez nazistów na wygnaniu. Krótki ślad sekwencji pozostaje w ostatecznej wersji.​ W wywiadzie z 1982 roku Nims powiedział, że 32 strony scenariusza zostały usunięte na jego prośbę, w tym pierwsze 16 stron.​

Wczesna scena przedstawiająca spotkanie Mary i Rankina została sfilmowana, ale usunięta. Odnajduje go w lesie, patrząc na niestosowny XVI-wieczny gotycki zegar na rynku i mówi mu, że został „przywieziony żaglowcem z wybrzeży Morza Śródziemnego” przez jednego z jej przodków. Rankin jest zaznajomiony z zegarem i historią jej rodziny, a gdy przechadzają się po cmentarzu, zauważa wielu pochowanych tam Longstreetów i ich patriotyczne nabożeństwo.​

„Rozwój postaci cierpi z powodu utraty tych scen” — napisał historyk filmowy Bret Wood, który zauważa również, że włączenie pogoni za latynoamerykańską pogonią wzmocniłoby poczucie przeczucia, zanim historia wkroczy do idyllicznego miasta Harper. zostałby również ustanowiony przez pomysłową, ale niezrealizowaną sekwencję przedtytułową w wersji Wellesa; zamiast tego tytuły są po prostu nakładane na obraz zegara.​

Welles chciał, aby Agnes Moorehead wcieliła się w rolę śledczego. „Pomyślałem, że o wiele ciekawiej byłoby mieć starą pannę na piętach tego nazisty” – powiedział Welles. Zamiast tego obsadzono Edwarda G. Robinsona .

Welles planował wykorzystać kampus swojej macierzystej uczelni, Todd School for Boys w Woodstock w stanie Illinois , jako miejsce akcji Nieznajomego . Pomysł został wykluczony przez ograniczenia budżetowe, ale w filmie widać kilka artefaktów. Tabliczka w gimnazjum głosi „Harper kontra Todd”​ i odnosi się do Clover Hall, budynku na kampusie Todda, oraz „Pani Collins” — Annetta Collins, nauczycielka, matka domowa i dyrektor usług kuchennych. To właśnie Collins zwerbował Wellesa dla Todda w 1926 roku po spotkaniu z chłopcem w hotelu jego ojca w Grand Detour . Zapis na tablicy napisany odręcznym pismem Wellesa odnosi się do Wallingford Hall, innego budynku w Todd. Tabliczka na ścianie jest podpisana „Trener Roskie” — Anthony C. Rosie, długoletni dyrektor sportowy Todda.

Perry Ferguson , scenograf dla Citizen Kane , został wypożyczony od Samuel Goldwyn Productions . Dla Wellesa Ferguson stworzył cały plac miejski, serię powiązanych ze sobą scenografii, które są ze sobą powiązane.​ Sceny można było filmować, które zapewniały głęboki widok na sąsiednie budynki przez okna lub odbijały się w ich szkle, dodając im bogactwa i wymiaru.​

„Kiedy kręcimy w aptece, mamy poczucie głębi, które jest niezwykle rzadkie w hollywoodzkim filmie” – powiedział historyk filmu Bret Wood:

W ujęciu, w którym Wilson gra w warcaby z Potterem, możesz spojrzeć za Pottera i zobaczyć lustro za nim, a przez lustro ponownie zobaczyć Pottera i Wilsona, a następnie zobaczyć okno za kamerą i zobaczyć przez to okno samochody, budynki i naturalne światło słoneczne. To naprawdę radykalne. Gdyby była to głęboka koncentracja, tak jak Gregg Toland zastrzelił Obywatela Kane'a , może zostałaby zauważona lub opisana w ciągu ostatnich 70 lat.

Zestaw ułatwiał długie ujęcia, w których rozmowy rozpoczynają się w pomieszczeniu, przenoszą się na zewnątrz do rzeczywistych witryn sklepowych i kontynuują przez plac miejski. Welles użył długich ujęć jako sposobu na ochronę integralności swojego filmu, nie dając „wielkiemu supercutterowi” niczego, do czego mógłby się odciąć. Długie ujęcia są tak subtelne, że pozostają niezauważone. W czasach, gdy jednominutowe ujęcie było rzadkością, Welles przedstawia jedną nieprzerwaną scenę między Kindlerem i Meinike w lesie, która trwa cztery minuty — dłużej niż brawurowe otwarcie Dotyku zła (1958).

Welles i Billy House w Nieznajomym

Postać Pottera – komiksowego aptekarza, który gra w warcaby – grał aktor Billy House, gwiazda burleski, która stała się szczególnym ulubieńcem Wellesa. Postać początkowo nie była główną częścią filmu, ale Welles rozszerzył rolę w miarę postępów filmowania. Czując, że zmiany te zostały dokonane jego kosztem, Edward G. Robinson poskarżył się kierownikom studia bezskutecznie.​

Welles przypomniał sobie wsparcie Loretty Young w sporze ze Spiegelem, kiedy producent zamówił zbliżenie Younga podczas średnio-pełnego ujęcia walki Mary z Kindlerem. „To byłoby śmiertelne”, powiedział Welles. „Powiedziałem to Loretcie, a ona powiedziała:„ Cóż, nie damy rady”. Kiedy Spiegel nadal nalegał na zbliżenie, Young przyprowadził swojego agenta. „Wyobraź sobie agenta gwiazdy, aby upewnić się, że nie dostanie zbliżenia!” - powiedział Welles. „Była cudowna”.​

„Nikt, kto pracował nad filmem, nie pamięta żadnych szczególnych anegdot ani problemów z nim związanych” – napisał biograf Frank Brady . „Welles powiedział, że od czasu nakręcenia „Nieznajomego” – który ukończył dzień przed planowanym terminem i w ramach budżetu – nic w filmie nie było jego, pomimo faktu, że niewątpliwe Wellesowskie nastroje, cienie, ostre kąty i głębia -fokus strzały są wszechobecne. w filmie to drugi film, inny Wellesian dotykowy, składający się z urywki filmów dokumentalnych przedstawiający zbrodnie nazistowskie „. Obcy był pierwszym filmem komercyjnym w użyciu materiał dokumentalny z nazistowskich obozów koncentracyjnych.

Wilson (Edward G. Robinson) wchodzi w projektowany obraz materiału z Holokaustu w The Stranger

„To, o czym dzisiaj zapominamy, to fakt, że w latach czterdziestych duży procent populacji nie mógł uwierzyć, że nazistowskie obozy śmierci były prawdziwe” – powiedział Bret Wood. Welles widział nagranie na początku maja 1945 roku w San Francisco, jako korespondent i moderator dyskusji na Konferencji Narodów Zjednoczonych ds . Organizacji Międzynarodowej . Welles pisał o nagraniach z Holokaustu w swoim konsorcjalnym felietonie dla „ New York Post” (7 maja 1945 r.).

Nie, nie możesz przegapić kronik filmowych. W tym tygodniu podkreślają, że żaden człowiek nie może przegapić: wojna zasypała świat trupami, a żadne z nich nie jest zbyt miłe dla oka. Myśl o śmierci nigdy nie jest ładna, ale kroniki filmowe świadczą o fakcie zupełnie innego rodzaju śmierci, zupełnie innego stopnia rozkładu. To gnicie duszy, doskonałe duchowe śmieci. Od kilku lat nazywamy to faszyzmem. Smród jest nie do zniesienia.​

„Oczywiste jest, że siła wizualna kronik filmowych głęboko go uderzyła i nie jest zaskoczeniem, że fragmenty z nich znalazły się zaledwie kilka miesięcy później w „Nieznajomym ” – napisała filmoznawczyni Jennifer L. Barker.

Trzy z czterech scen po wyzwoleniu zawartych w Nieznajomym pochodzą z nazistowskich obozów koncentracyjnych (1945), filmu zmontowanego przez George'a Stevensa , Jamesa B. Donovana i Raya Kellogga i wykorzystanego jako dowód w procesach norymberskich .

W ciągu kilku tygodni od ukończenia „Nieznajomego” International Pictures wycofało się z obiecanej umowy na cztery zdjęcia z Wellesem. Nie podano powodu, ale można było odnieść wrażenie, że Nieznajomy nie zarobi pieniędzy.

Przyjęcie

Współczesna odpowiedź na plakacie The Stranger

Nieznajomy był jedynym filmem nakręconym przez Wellesa, który odniósł prawdziwy sukces kasowy po jego premierze. Jego koszt wyniósł 1,034 miliona dolarów; w pierwszych sześciu miesiącach zarobił 2,25 miliona dolarów na wynajmie w USA, a 15 miesięcy po premierze zarobił 3,216 miliona dolarów.

„ Nieznajomy jest odpowiedzią na krytyków, którzy skarżyli się, że Welles nie może zrobić filmu w programie” – napisał badacz filmów noir Carl Macek . „Zrobił to i znalazł niszę w kanonie filmu noir”.​

Na 19. ceremonia wręczenia Oscarów , Victor Trivas otrzymał nominację do Oscara za scenariusz (Original Motion Picture Story) . Nagroda powędrowała do Clemence Dane'a za " Wakacje od małżeństwa" .

The Stranger posiada ocenę 97% w Rotten Tomatoes na podstawie 29 recenzji krytyków, w tym dwóch równoczesnych recenzji. Jedyną negatywną recenzją jest opinia krytyka „ New York Timesa” , Bosleya Crowthera , opublikowana w lipcu 1946 roku. Crowther nazwał film „bezkrwawym, wymyślonym show”, w którym Welles „nie dawał złudzeń co do tego rodzaju zdeprawowanych i bezdusznych stworzeń, jakie Mordercy byli. On jest po prostu panem Wellesem, młodym aktorem, wykonującym chłopięco złą robotę aktorską w roli, która jest bardzo niesamowita - kolejna słaba cecha filmu. W rzeczywistości, scenariusz Nieznajomego przez Anthony'ego Veillera , to najsłabsza rzecz w tym – i ta ocena obejmuje jeszcze jeden niemądry występ Loretty Young jako żony zabójcy.Bo założenie jest nie tylko naciągane, ale cała konstrukcja opowieści bardzo szybko łagodzi całą tajemnicę i napięcie, że taka historia powinien.

Bardziej przychylny reportaż znalazł się w Variety , który nazwał film „socko melodramatem, snującym intrygującą sieć dreszczy i dreszczy. Reżyser Orson Welles zapewnia szybki, trzymający w napięciu rozwój produkcji, czerpiąc wszelkie korzyści z mocnego scenariusza Victora Historia Trivas… Jednolicie doskonała obsada urzeczywistnia wydarzenia, które mają miejsce. Trzy gwiazdy, Robinson, Young i Welles, oddają jedne ze swoich najlepszych prac, a aktorka jest szczególnie skuteczna jako zwiedziona panna młoda”.

Magazyn Life wyróżnił The Stranger jako film tygodnia w wydaniu z 3 czerwca 1946. Film został pokazany w konkursie na Festiwalu Filmowym w Wenecji w 1947 roku .

W dniu jego wydania, The Stranger został niekorzystnie w porównaniu do Alfred Hitchcock „s Shadow of a Doubt (1943). „Jednym z powodów podobieństw jest cięcie pod nadzorem Ernesta Nimsa” – napisał historyk filmu Bret Wood. „Usuwając sekwencję latynoamerykańską i wiele elementów politycznych (takich jak analogia zegara/faszystowska), Nieznajomy zostaje przekształcony z dramatu o znaczeniu społecznym w opowieść o morderstwie w małym miasteczku, w której złoczyńca jest bardziej psychopatą niż zbiegiem politycznym. Nims wyciął film, by grać jak konwencjonalny thriller, nie zwracając uwagi na podtekstowe cele Wellesa”.​

W swoim komentarzu dźwiękowym do wydania „Nieznajomego ” na Blu-ray z 2013 r. Wood nazywa go „niedocenionym filmem” ze względu na brak „stylistycznego zalotu” Obywatela Kane'a i The Magnificent Ambersons . Uważa trzeci ukończony film Wellesa za „zwodniczy i znacznie bardziej złożony stylistycznie i tematycznie”, niż do tej pory doceniano.​

Adaptacje

W premierowym numerze Movie Mystery Magazine (lipiec-sierpień 1946) pojawiła się powieść The Stranger

Debiut problem (lipiec-sierpień 1946) z krótkotrwałym pulpy strawienia Film Tajemnica Magazine przedstawił znowelizowane kondensacji scenariusza do The Stranger .

Półgodzinna adaptacja Nieznajomego wyemitowana w programie CBS Radio This Is Hollywood 7 grudnia 1946 roku. Robinson odtworzył swoją rolę z filmu, występując z Ruth Hussey , Rolandem Morrisem i Geraldem Mohrem .

prawa autorskie

Prawa autorskie do filmu pierwotnie należały do ​​The Haig Corporation, ale film jest własnością publiczną, ponieważ producenci nie odnowili praw autorskich w 1973 roku.

Media domowe

Po tym, jak film znalazł się w domenie publicznej , różne źródła opublikowały szereg kiepskiej jakości wersji Nieznajomego . Niektóre wersje były powielane z wydań drugiej lub trzeciej generacji i były poważnie i źle edytowane, dopóki MGM Home Entertainment (właściciele większości katalogu International Pictures) nie zmontowało filmu na DVD w 2004 roku. i Blu-ray Disc przez Kino Klasyka w wydaniu października 2013 Kino zostało opanowane z nadrukiem 35mm w Bibliotece Kongresu . Wydawnictwo zawiera komentarz audio autorstwa Breta Wooda . DVD zawiera fragmenty Death Mills (1945), dokumentu Departamentu Wojny Stanów Zjednoczonych o nazistowskich obozach śmierci w reżyserii Billy'ego Wildera . Inne dodatki to cztery audycje radiowe Wellesa z II wojny światowej: „Alameda” ( Nazistowskie oczy na Kanadę , 1942), „War Workers” ( Pułap bez ograniczeń , 1942), „Brazil” ( Hello Americans , 1942) i „Bikini Atomic Test ( Komentarze Orsona Wellesa , 1946). Płyta nie ma napisów dla osób niedosłyszących. Firma Olive Films wydała również Blu-Ray z filmem sankcjonowanym przez MGM w 2017 roku. Film jest również dostępny w serwisie streamingowym Netflix oraz na platformie udostępniania wideo Daily Motion , a także na Youtube.

Zobacz też

Bibliografia

Zewnętrzne linki