Tina Modotti - Tina Modotti

Tina Modotti
Tina Modotti - Edward Weston.jpg
Tina Modotti sfotografowana przez Edwarda Westona w 1921 r.
Urodzić się
Assunta Adelaide Luigia Modotti Mondini

16/17 sierpnia 1896 r.
Udine , Królestwo Włoch
Zmarł 5 stycznia 1942 (w wieku 45)
Meksyk , Meksyk
Narodowość włoski, amerykański
Znany z Fotografia
Małżonka(e) Roubaix „Robo” de l'Abrie Richey (1918-1922, jego śmierć)
Edward Weston (1921-1927)

Tina Modotti (ur. jako Assunta Adelaide Luigia Modotti Mondini , 16/17 sierpnia 1896 – 5 stycznia 1942) była włosko-amerykańską fotografką, modelką, aktorką i rewolucyjną działaczką polityczną dla Kominternu . W 1913 opuściła Włochy i przeniosła się do USA, gdzie pracowała jako modelka, a następnie jako fotografka. W 1922 przeniosła się do Meksyku, gdzie została aktywną komunistką .

Wczesne życie

Modotti urodził Assunta Adelaide Luigia Modotti MONDINI w Udine , Friuli we Włoszech. Jej matka, Assunta, była krawcową; jej ojciec, Giuseppe, był murarzem. W 1913 roku, w wieku 16 lat, wyemigrowała do Stanów Zjednoczonych, by dołączyć do ojca w San Francisco w Kalifornii.

Kariera aktorska

Tina Modotti w filmie Płaszcz tygrysa (1920)

Przyciągnięty do sztuk scenicznych wspieranych przez włoską społeczność emigrantów w rejonie zatoki San Francisco , Modotti eksperymentował z aktorstwem. Wystąpiła w kilku sztukach teatralnych, operach i filmach niemych na przełomie lat 1910 i 1920, a także pracowała jako modelka artystyczna.

W 1917 poznała Roubaix „Robo” de l'Abrie Richey. Pierwotnie chłopiec z farmy z Oregonu o imieniu Ruby Ritchie, artysta i poeta przyjął bardziej artystyczne imię Roubaix. W 1918 roku Modotti nawiązał z nim romantyczny związek i przeniósł się z nim do Los Angeles, aby rozpocząć karierę w branży filmowej. Chociaż para mieszkała razem i żyła jako „małżeństwo”, nie byli małżeństwem. Została wymieniona jako obywatelka USA w spisie ludności w Los Angeles w 1920 roku. Często grając femme fatale , kariera filmowa Modottiego zakończyła się w 1920 roku filmem The Tiger's Coat . Zagrała drobne role w dwóch innych filmach.

Para weszła do artystycznego kręgu przyjaciół. Jednym z tych kolegów bohemy był Ricardo Gomez Robelo. Innym był fotograf Edward Weston .

Kariera fotograficzna

Jako młoda dziewczyna we Włoszech jej wujek Pietro Modotti prowadził studio fotograficzne. Później w USA jej ojciec przez krótki czas prowadził podobne studio w San Francisco. Podczas pobytu w Los Angeles poznała fotografa Edwarda Westona i jego partnerkę kreatywną Margrethe Mather . To dzięki jej relacjom z Westonem Modotti rozwinęła się jako ważna fotografka i dokumentalista. W 1921 Modotti był kochankiem Westona. Ricardo Gómez Robelo został szefem Departamentu Sztuk Pięknych meksykańskiego Ministerstwa Edukacji i przekonał Robo, by przyjechał do Meksyku z obietnicą pracy i studia.

Robo wyjechał do Meksyku w grudniu 1921. Być może nieświadomy swojego romansu z Modotti, Robo zabrał ze sobą odbitki Westona, mając nadzieję na zorganizowanie wystawy prac swoich i Westona w Meksyku. Kiedy była w drodze, aby być z Robo, Modotti otrzymał wiadomość o jego śmierci na ospę 9 lutego 1922 roku. Zrozpaczona, przybyła dwa dni po jego śmierci. W marcu 1922, zdeterminowana, aby zrealizować wizję Robo, zorganizowała dwutygodniową wystawę prac Robo i Westona w Narodowej Akademii Sztuk Pięknych w Mexico City . Poniosła drugą stratę po śmierci ojca, co zmusiło ją do powrotu do San Francisco później w marcu 1922. W 1923 Modotti wrócił do Mexico City z Westonem i jego synem Chandlerem, pozostawiając żonę Westona Florę i ich najmłodszą trójkę dzieci . Zgodziła się prowadzić studio Westona za darmo w zamian za jego mentoring w fotografii.

Razem otworzyli studio portretowe w Mexico City. Modotti i Weston szybko skierowali się ku artystycznej scenie stolicy i wykorzystali swoje koneksje do stworzenia rozwijającego się biznesu portretowego. Razem założyli wspólnotę kulturalnych i politycznych „ awangardystów ”, do której należeli Frida Kahlo , Lupe Marín , Diego Rivera i Jean Charlot . Ogólnie rzecz biorąc, Weston był poruszony pejzażem i sztuką ludową Meksyku, aby tworzyć abstrakcyjne dzieła, podczas gdy Modotti był bardziej urzeczony mieszkańcami Meksyku i połączył to ludzkie zainteresowanie z modernistyczną estetyką. Modotti stał się również fotografem z wyboru dla kwitnącego meksykańskiego ruchu ściennego , dokumentując prace José Clemente Orozco i Diego Rivery . W latach 1924-1928 Modotti wykonał setki zdjęć murali Rivery w Sekretariacie Edukacji Publicznej w Mexico City. W tym okresie dojrzewał wizualny słownictwo Modotti, takie jak jej formalne eksperymenty z architektonicznymi wnętrzami, kwitnącymi kwiatami, miejskimi pejzażami, a zwłaszcza w jej wielu pięknych wizerunkach chłopów i robotników w okresie depresji. W 1926 roku Anitę Brenner zleciła Modotti i Weston podróżowanie po Meksyku i robienie zdjęć do tego, co stało się jej wpływową książką Idols Behind Altars . Omówiono względny wkład Modottiego i Westona w projekt. Syn Westona, Brett, który towarzyszył im w projekcie, wskazał, że zdjęcia zostały zrobione przez Edwarda Westona.

W 1925 Modotti dołączył do organizacji komunistycznej International Red Aid . W listopadzie 1926 Weston opuścił Meksyk i wrócił do Kalifornii. W tym czasie Modotti spotkała kilku radykałów politycznych i komunistów, w tym trzech przywódców meksykańskiej partii komunistycznej , którzy ostatecznie zostali z nią związani romantycznie: Xavier Guerrero , Julio Antonio Mella i Vittorio Vidali .

Począwszy od 1927 roku, dużo bardziej aktywna politycznie Modotti (w tym roku wstąpiła do Meksykańskiej Partii Komunistycznej) zauważyła, że ​​zmieniła się jej koncentracja, a jej praca stała się politycznie motywowana. W tym czasie jej fotografie zaczęły pojawiać się w publikacjach takich jak meksykański Folkways , Forma i bardziej radykalnie motywowanej El Machete Z niemieckiej partii komunistycznej „s Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIZ) i New Masses .

Meksykański fotograf Manuel Álvarez Bravo podzielił karierę Modotti jako fotografa na dwie odrębne kategorie: „Romantyczną” i „Rewolucyjną”, przy czym w poprzednim okresie obejmowała ona czas spędzony jako asystentka ciemni Westona, kierownik biura i wreszcie partner kreatywny. Jej późniejsze prace były tematem jej jednoosobowej retrospektywnej wystawy w Bibliotece Narodowej w grudniu 1929 roku, reklamowanej jako „Pierwsza rewolucyjna wystawa fotograficzna w Meksyku”.

Życie jako aktywistka

Modotti rozpoczął współpracę z Xavierem Guerrero, który był członkiem meksykańskiej Partii Komunistycznej, w 1927 roku. Guerrero został wysłany do Moskwy na rok, aby wziąć udział w szkoleniu partii politycznych, a do 1928 roku Modotti poznał i nawiązał kontakty z wygnańcami. Kubański działacz Julio Antonio Mella. W tym samym okresie nasilały się konflikty gospodarcze i polityczne w Meksyku, a także w znacznej części Ameryki Środkowej i Południowej, w tym wzmożone represje wobec dysydentów politycznych. W 1929 roku Mella została zamordowana podczas spaceru ulicą z Modotti z biura Czerwonej Pomocy. Modotti został natychmiast aresztowany, ale później zwolniony i oczyszczony z morderstwa. Wkrótce potem dokonano zamachu na życie prezydenta Meksyku Pascuala Ortiza Rubio . Modotti – który był celem zarówno meksykańskiej, jak i włoskiej policji politycznej – był przesłuchiwany w sprawie obu przestępstw w ramach skoordynowanej antykomunistycznej, antyimigranckiej kampanii prasowej, która przedstawiała „zaciekłą i krwawą Tinę Modotti” jako sprawcę (katolicki fanatyk). Daniel Luis Flores został później oskarżony o zastrzelenie Rubio, a José Magriñat został aresztowany za morderstwo Melli).

W wyniku antykomunistycznej kampanii rządu meksykańskiego Modotti została wygnana z Meksyku w 1930 roku. Najpierw spędziła kilka miesięcy w Berlinie , a następnie kilka lat w Moskwie. Podróżując na ograniczonej wizie, która nakazywała jej ostateczne miejsce docelowe jako Włochy, Modotti początkowo zatrzymała się w Berlinie, a stamtąd odwiedziła Szwajcarię. Włoski rząd podjął wspólne wysiłki w celu ekstradycji jej jako obywatelki wywrotowej, ale z pomocą działaczy Międzynarodowej Czerwonej Pomocy uniknęła aresztowania przez faszystowską policję. Najwyraźniej zamierzała przedostać się do Włoch, aby dołączyć do tamtejszego antyfaszystowskiego ruchu oporu. Jednak w odpowiedzi na pogarszającą się sytuację polityczną w Niemczech i wyczerpanie własnych zasobów, za radą Vittorio Vidali przeniosła się do Moskwy w 1931 roku. Po 1931 roku Modotti już nie fotografował. Doniesienia o późniejszych fotografiach są bezpodstawne.

W ciągu następnych kilku lat angażowała się w różne misje na rzecz organizacji Workers International Relief jako agent Kominternu w Europie. Kiedy w 1936 r. wybuchła hiszpańska wojna domowa, Vidali (wtedy znany jako „Comandante Carlos”) i Modotti (używający pseudonimu „Maria”) wyjechali z Moskwy do Hiszpanii, gdzie pozostali i pracowali do 1939 r. Pracowała z Kanadyjczykiem dr Normanem Bethune podczas katastrofalnego odwrotu z Malagi w 1937. W 1939, po upadku ruchu republikańskiego w Hiszpanii, Modotti opuścił Hiszpanię z Vidali i wrócił do Meksyku pod pseudonimem.

Śmierć

W 1942 roku, w wieku 45 lat, Modotti zmarła na zawał serca w drodze do domu taksówką z kolacji w domu Hannesa Meyera w Mexico City , w okolicznościach, które niektórzy uważają za podejrzane. Po usłyszeniu o jej śmierci, Diego Rivera zasugerował, że Vidali to zaaranżował. Modotti mógł „za dużo wiedzieć” o działalności Vidaliego w Hiszpanii, która obejmowała podobno 400 egzekucji. Sekcja zwłok wykazała, że ​​zmarła z przyczyn naturalnych, a mianowicie zastoinowej niewydolności serca . Jej grób znajduje się w rozległym Panteón de Dolores w Meksyku. Poeta Pablo Neruda skomponował epitafium Modotti, którego część można znaleźć również na jej nagrobku, który zawiera również reliefowy portret Modotti autorstwa grawera Leopolda Méndeza :

Oczyść swoje delikatne imię, oczyść swoje kruche życie,
pszczoły, cienie, ogień, śnieg, cisza i piana,
w połączeniu ze stalą i drutem oraz
pyłek do makijażu Twojej firmy
i delikatna istota.

Murale autorstwa Diego Rivery, w tym Modotti

  • Obfita Ziemia , Państwowa Szkoła Rolnicza, Chapingo , 1926
W 1926 roku żona Diego Rivery, Lupe Marín, stwierdziła, że ​​jej separacja z mężem była spowodowana jego romansem z Modotti, który zrodził się z nagich modeli Modottiego dla niego na malowidłach ściennych jako Obfita Ziemia w Państwowej Szkole Rolniczej w Chapingo, niedaleko Texcoco [ 1926-27]. Ich romans trwał około roku, a on namalował ją pięć razy na malowidłach ściennych Chapingo, w tym jako The Earth Enslaved , Germination i Virgin Earth .
Ten obraz był częścią przerwy między Modotti i Riverą, spowodowanej jego wydaleniem z Partii Komunistycznej. Mural przedstawia Modottiego rozdającego amunicję, być może z powodu rewolucji Augusto Sandino w Nikaragui, być może z powodu „inwazji” Kuby, którą Mella planowała w tym czasie, mając nadzieję na obalenie reżimu generała Gerardo Machado , a może po prostu w celu wsparcia powstania przeciwko niesprawiedliwości wszędzie. Pokazano ją, jak patrzy na swoją ówczesną kochankę Mellę, podczas gdy Vidali zagląda jej przez ramię. Modotti sprzeciwiał się wykorzystywaniu przez Riverę jej życia prywatnego w tak publiczny sposób. Napisała do Westona: „Ostatnio Diego zaczął malować detale z przesadną precyzją. Nie pozostawia nic wyobraźni”. Centralną postacią na tym obrazie jest ówczesna kochanka Rivery, artystka Frida Kahlo . Kahlo, który po raz pierwszy spotkał Riverę jako uczennica w 1922 roku, kiedy malował swój pierwszy mural Stworzenie w audytorium Bolívar Narodowej Szkoły Przygotowawczej w Mexico City, podobno został ponownie wprowadzony do Rivery w 1928 roku na przyjęciu w domu Modottiego , choć istnieją inne wersje opowieści o ich spotkaniu. Modotti był gospodarzem przyjęcia weselnego Kahlo i Rivery 21 sierpnia 1929 roku. Ostateczny rozłam między Modotti z jednej strony a Riverą i Kahlo z drugiej, niecały miesiąc później, wydaje się mieć raczej charakter polityczny niż osobisty. Modotti poparł wydalenie Rivery z Partii Komunistycznej. Internacjonalizm Modotti i jej przekonanie, że najlepiej rozwinęło się to poprzez trzymanie się linii meksykańskiej Partii Komunistycznej i Międzynarodówki Komunistycznej , były głęboko utrzymywane. Swoją decyzję o porzuceniu fotografii na rzecz działalności politycznej po wygnaniu z Meksyku tłumaczyła później (odwracając pogląd, który przed laty przypisywał jej Edward Weston): „Nie mogę rozwiązać problemu życia, zatracając się w problemie sztuki”. Wydalenie Rivery zapoczątkowało jego trajektorię, która miała doprowadzić do jego późniejszego związku z Leonem Trockim i Czwartą Międzynarodówką .

Wybrane wystawy fotograficzne

W 1996 roku Filadelfijskie Muzeum Sztuki zorganizowało zakrojoną na szeroką skalę retrospektywę poświęconą artyście zatytułowaną Tina Modotti: Fotografie . Wystawę zorganizowała Martha Chahroudi, kurator fotografii muzeum. Aby zebrać fundusze na pokaz, piosenkarka Madonna sprzedała na aukcji swój Mercedes-Benz z 1963 roku. Madonna stała się głównym kolekcjonerem dzieł Modottiego. W 2006 roku Muzeum Sztuki Nowoczesnej w San Francisco zorganizowało wystawę „ Meksyk jako muza: Tina Modotti i Edward Weston” .

Przed prezentacją jej prac w USA, fotografie Modotti były pokazywane we Włoszech, Polsce, Niemczech, Austrii i innych krajach. W 2010 roku w KunstHausWien w Wiedniu otwarto największą wystawę jej prac, Tina Modotti Fotograf i Rewolucjonistka . Przedstawił 250 fotografii, z których wiele nigdy wcześniej nie było pokazywanych. Wystawa oparta jest na kolekcjach Galerie Bilderwelt w Berlinie i Spencera Throckmorton w Nowym Jorku, a jej kuratorem jest Reinhard Schultz. W 2015 roku w Galerii Richarda Nortona zorganizowano wystawę Tina Modotti: Fotografie meksykańskich murali . Państwowe Centrum Wystawienniczo-Muzealne ROSPHOTO w Sankt Petersburgu w Rosji zorganizowało wystawę prac Modottiego zatytułowaną „Tina Modotti. Art. Miłość. Rewolucja” w dniach 20.09.2019-18.11.2019.

Kolekcje

Prace Modottiego znajdują się w następujących stałych kolekcjach:

W kulturze popularnej

Modotti został przedstawiony przez Ashley Judd w filmie Frida z 2002 roku , opowiadającym o koleżance z artystki Fridzie Kahlo . AG Studios z Anglii ogłosiło w 2018 r., że nakręci miniserial telewizyjny zatytułowany Radical Eye: The Life and Times of Tina Modotti z Moniką Bellucci w roli głównej .

Galeria

  • Modotti przez Westona w 1921 r.

  • Tina Modotti z podniesionymi rękoma - Edward Weston, ok. 1930 r. 1921

  • Tina Modotti autorstwa Jane Reece ok. 1930 r. 1919

  • Kobieta z Tehuantepec , 1929

Filmografia

Bibliografia

Dalsza lektura

Biografie Modotti
  • Albers, Patricia, Cienie, Ogień, Śnieg - Życie Tiny Modotti , Clarkson Potter, 1999 ISBN  0-609-60069-9
  • Argenteri, Letizia. 2003. Tina Modotti: Między sztuką a rewolucją New Haven: Yale University Press. ISBN  0-300-09853-7
  • Cacucci, Pino, Tina Modotti; Życie , St. Martin's Press, New York, NY 1999 ISBN  0-312-20036-6
  • Constantine, Mildred, Tina Modotti - A Fragile Life , Chronicle Books, 1993 ISBN  0-8118-0502-6
  • Haki, Margaret, Tina Modotti, fotograf i rewolucjonista , Harper Collins, Londyn 1993 ISBN  0-04-440879-X
  • Haki, Margaret, Tina Modotti, magister fotografii , Aperture, NY 1999, ISBN  0893818232 .
  • Haki, Margaret, Tina Modotti , Phaidon Press, Londyn 2006, ISBN  0714841560 .
  • Lowe, Sarah, Tina Modotti; Fotografie , Harry Abrams, Inc., Publishers NY, 1995 ISBN  0-8109-4280-1
  • Noble, Andrea, Tina Modotti: Obraz, tekstura, fotografia , University of New Mexico Press, Albuquerque, ISBN  0-8263-2254-9
  • Poniatowskiej, Eleny, Tinísima , Ediciones Era, Meksyk. 1996. ISBN  968-411-305-6 .
  • Stourdze, Sam (red.), Patricia Albers, Karen Cordero Reiman, Tina Modotti i meksykański renesans , Jean Michel Place Editions, Paryż. 2000. ISBN  2-85893-557-2
Inne
  • Brenner, Anita, Idols Behind Altars – Modern Mexican Art and Its Cultural Roots, Dover Publications Inc. Mineola, NY 2002 [przedruk z wydania z 1929 r.] fotografie Modotti i Westona. ISBN  0-486-42303-4 (pbk.)
  • Herrera, Hayden, Frida - Biografia Fridy Kahlo , Harper Colophon Books, New York, NY 1983 ISBN  0-06-011843-1
  • Marnham, Patrick, Śniąc z otwartymi oczami - Życie Diego Rivery , University of California Press, Berkeley, CA, 2000 ISBN  0-679-43042-3 (odnosi się do wydania z 1998 r.)
  • Miller, Throckmorton i in. Tina Modotti – Fotografie , Galeria Roberta Millera, NY, NY 1997 ISBN  0-944680-52-6
  • Naggar & Ritchin, Meksyk przez obce oczy - Visto por ojos extranjeros 1850 - 1990 , WW Norton and Co., NY, NY 1993 ISBN  0-393-03473-9
  • Rochfort, Desmond, meksykańscy muraliści , Chronicle Books, San Francisco 1998 ISBN  0-8118-1928-0
  • Warren, Beth Gates, Margrethe Mather i Edward Weston - Namiętna współpraca , WW Norton & Co. NY, NY 2001 ISBN  0-393-04157-3
  • Wolfe, Bertram D. Fabulous Life of Diego Rivera , Stein & Day Publishers, NY, NY 1963 ISBN  0-8154-1060-3 k. wyd.

Zewnętrzne linki