William Wailes - William Wailes

Rozeta z kościoła św. Macieja w Richmond , kościoła zaprojektowanego przez Sir Gilberta Scotta

William Wailes (1808-1881) był właścicielem jednego z największych i najbardziej płodnych warsztatów witrażowych w Anglii .

życie i kariera

Wailes urodził się i dorastał w Newcastle on Tyne , angielskim centrum produkcji szkła domowego i butelek. Jego pierwszym biznesem był sklep spożywczy i handlarz herbatą. Jednak jego talent artystyczny i umiejętności praktyczne skłoniły go do założenia małego pieca na podwórku swojej siedziby. Wyrabiał i wypalał drobne emalie ozdobne, które sprzedawał w jego sklepie.

W 1830 wyjechał do Niemiec, aby studiować projektowanie i produkcję witraży pod kierunkiem Mayera z Monachium . W 1838 założył własną pracownię witrażową, aby projektować i produkować okna, aw 1841 firma zaczęła produkować własne szkło.

Dom Williama Wailesa w Saltwell Park , Gateshead

W 1842 roku architekt Augustus Pugin zwrócił się do Wailesa o wykonanie dla niego okien. Praca z Puginem była niewdzięcznym zadaniem, ponieważ Pugin przechodził od jednego warsztatu do drugiego, próbując zrealizować swoje projekty jak najniższym możliwym kosztem. Stosunek pracy trwał tylko trzy lata.

Niezależnie od tego, Wailes wyrobił sobie sławę dzięki dostarczaniu okien do lokalnych kościołów. W miarę jak jego przedsiębiorstwo prosperowało, zatrudniał coraz więcej ludzi, aż było 76 pracowników, w tym kilku projektantów, którzy mieli założyć własne fabryki. Należą do nich Francis Wilson Oliphant RA (1818-1859) i George Joseph Baguley (1834-1915). William Wailes był jednym z dwudziestu pięciu producentów witraży, którzy wystawiali się na wystawie Crystal Palace w 1851 roku.

Wailes ożenił się (Elizabeth) i mieli kilkoro dzieci, w tym syna Williama Thomasa Wailesa, który miał dołączyć do swojego ojca w biznesie, podobnie jak jego zięć, Thomas Rankine Strang, w 1861 roku, kiedy firma stała się znana jako Wailes i Strang.

W 1860 Wailes kupił Saltwell Estate w Gateshead i zaczął go ulepszać, budując sobie ozdobną rezydencję i zagospodarowując teren. Niestety popadł w długi i 16 lat później sprzedał majątek Gateshead Corporation . Osiedle stało się parkiem publicznym znanym jako Saltwell Park, w skład którego wchodzi dom Saltwell Towers . Jednak Wailes nadal mieszkał w swoim domu aż do swojej śmierci w 1881 roku. William Thomas Wailes kontynuował produkcję witraży do 1910 roku.

Uznanie artystyczne

Wailes został namalowany obok okna, będącego przykładem jego pracy, przez Johna Oliphanta . Obraz wisi w Galerii Sztuki Shipley w Gateshead .

Witraż

Ogromne zachodnie okno katedry w Gloucester

Styl

Chociaż William Wailes zatrudniał wielu projektantów, produkty jego pracowni często można rozpoznać po rodzaju szkła i poszczególnych kombinacjach kolorystycznych, które panowały. Szkło Waillesa jest często nieco bledsze i bardziej jaskrawe niż wiele angielskich warsztatów z tego samego dnia, przypominając raczej szkło z Niemiec czy Limoges . Istnieją pewne charakterystyczne zestawienia kolorystyczne, które powtarzają się w strojach postaci w oknach Wailesa – fioletowe z jaskrawą czerwienią, żółć z jaskrawym błękitem, czerwień z kwaśną zielenią. Wiele okien Wailes zawiera dużo różowego szkła.

Chociaż Wailes był postrzegany jako artysta odrodzenia gotyckiego i był w stanie wypełnić okna ozdobnymi, liściastymi wzorami, które mają jakość jasno pomalowanych rękopisów, a nie starożytnego szkła, jego postacie były elegancko klasycyzujące i zdecydowanie zachowane. Postacie w oknach Wailesa komunikują się serią stereotypowych gestów rąk. Co więcej, detale twarzy są naniesione w sposób malarski, w przeciwieństwie do niemal kaligraficznego sposobu, w jaki niektórzy z XIX-wiecznych artystów, jak np. John Hardman, naśladowali starożytne okna. Styl malarski jest typowy dla Mayera z Monachium , u którego szkolił się Wailes.

Katedra w Gloucester

Podczas gdy większość prac warsztatu Wailesa znajduje się w północnej Anglii, inne komisje pochodziły z daleka. Najważniejszym oknem oszklonym przez firmę i jednym z nagród w branży, było oszklenie zachodniego okna katedry w Gloucester , ogromnego okna z ok. 1430 r. w stylu gotyckim prostopadłym , z dziewięcioma światłami i czterema kondygnacjami. Okno to uzupełniało na drugim końcu budynku jedno z największych antycznych okien na świecie; wschodnie okno (które jest tak duże jak kort tenisowy) na szczęście zachowało znaczną część XIV-wiecznego szkła, składającego się z wielu rzędów figur.

Zachodnie okno Wailesa w Gloucester to zdumiewające osiągnięcie, i to nie tylko ze względu na techniczne aspekty przeszklenia tak ogromnego obszaru. Nie próbuje naśladować stylu ani treści okna wschodniego. Zawartość okna zachodniego, podobnie jak w wielu innych komisjach, została prawdopodobnie ustalona przez komisję. Ponieważ okno było tak duże, było miejsce na dużą liczbę narracji i wiele postaci.

Okno składa się z dziewięciu pionowych sekcji zwanych światłami, które są podzielone szprosami na trzy partie po trzy. Okno wznosi się w trzech etapach, przy czym pierwsza i trzecia są w przybliżeniu o połowę niższe od środkowego, a całość zwieńczona jest wieloma mniejszymi pionowymi maswerkowymi światłami, które zgodnie z przewidywaniami Wailes wypełnione są śpiewającymi aniołami, starannie ułożonymi w fioletowe, jaskrawoczerwone i zieleń arsenowa.

Projekt Walesa dzieli główną część okna na cztery, a nie trzy etapy, z których każdy zawiera trzy złożone sceny narracyjne, które z powodzeniem obejmują trzy światła. Centralny odcinek, który pokazuje Narodzenia Chrystusa z Chrztu Chrystusa w Jordanie przez Jana Chrzciciela (jeden pod drugim) jest szczególnie udany skład, biorąc pod uwagę, że zawiera dwa istotne incydenty narracyjne, które wizualnie zharmonizowanie jeszcze pozostają odrębne sceny. Podczas gdy każdy z dwunastu pojedynczych obrazów pracuje jako całość, wizualna kompozycja całego okna jest umiejętnie zaaranżowana tak, aby prezentować się jako zintegrowane dzieło sztuki. Udało się to osiągnąć dzięki umiejętnemu rozmieszczeniu 116 figurek i równie umiejętnemu rozmieszczeniu kolorów.

Kościoły zawierające witraże Williama Wailesa

Wschodnie okno kościoła Najświętszej Marii Panny w Chilham w Kent z 1864 r.
W kościele śś. Piotra i Pawła, Wielkie Missenden

Zobacz też

Inne firmy z początku XIX wieku

Kontekst

Bibliografia

  • Painton Cowen, Przewodnik po witrażach w Wielkiej Brytanii , 1985, Michael Joseph, ISBN  978-0-7181-2567-7
  • Elizabeth Morris, Witraż i szkło dekoracyjne , Doubleday, ISBN  978-0-86824-324-5
  • Sarah Brown, Witraż - historia ilustrowana , Bracken Books, ISBN  1-85891-157-5
  • Simon Jenkins, Tysiąc najlepszych kościołów Anglii , Allen Lane, The Penguin Press, ISBN  978-0-7139-9281-6
  • John Harvey, English Cathedrals , Batsford, 1961, ISBN nieznany
  • Robert Eberhard, Kościelne witraże , [1]
  • Cliff i Monica Robinson, Buckinghamshire Witraż , [2]
  • Wiktoriańskie Wolverhampton, miasto przez jego budynki , [3]