Yōji Sakate - Yōji Sakate
Yōji Sakate 坂 手 洋 二 | |
---|---|
Urodzony | 11 marca 1962 Okayama , Japonia |
Zawód | Dramaturg, reżyser, założyciel firmy |
Narodowość | język japoński |
Alma Mater | Uniwersytet Keiō |
Godne uwagi nagrody | Fifteenth Kinokuniya Drama Award (1990) Kishida Prize for Drama (1991) Tsuruya Nanboku Drama Award (2005) |
Stronie internetowej | |
Oficjalny blog Oficjalna strona internetowa Rinkōgun |
Yōji Sakate ( 坂 手 洋 二 , Sakate Yōji , ur. 11 marca 1962) to współczesny japoński dramaturg znany ze swoich sztuk, które często komentują problemy społeczne i polityczne w Japonii. Jego najwybitniejszym sztuki są The Attic (屋根裏 Yaneura , 2002), Come Out (カムアウト Kamu auto , 1989), Tokio Trial (トーキョー裁判 Tōkyō saiban , 1988), a Epitafium dla wielorybów (くじらの墓標 Kujira nie bohyō , 1993) . W swoich pracach skupia się na dramatyzowaniu wydarzeń z życia wziętych, a także przedstawia historyczną przeszłość. W 1983 roku założył własny zespół teatralny pod nazwą Phosphorescence Troupe (燐光 群 Rinkōgun ). Sakate jest obecnie prezesem Japanese Playwrights Association i dyrektorem zarówno Japan Directors Association, jak i Japanese Center of International Theatre Institute.
Biografia
Sakate urodził się w Okayama , Japonia w 1962. Studiował literaturę japońską na Uniwersytecie Keio w Tokio . Podczas pobytu na Uniwersytecie Keiō zainspirował go Tetsu Yamazaki, dramaturg drugiej fali, i nauczył się, jak wykorzystać teatr jako metodę konfrontacji współczesnych problemów społecznych. Później dołączył do grupy teatralnej Yamazaki o nazwie Transposition 21.
Wydarzenia historyczne
Lata 80-te w Japonii to okres wzrostu gospodarczego i dobrobytu. Sztuka i kultura Japonii rozszerzyły się również na bardziej nowoczesne formy mediów, takie jak transmisje telewizyjne, czasopisma, manga i anime . Japoński teatr lat 80. charakteryzował się tym, że dramatopisarze skupiali się bardziej na idei „małego teatru”. Fundacje, takie jak Japan Arts Fund, pomogły stworzyć więcej funduszy i promować japoński teatr na poziomie międzynarodowym. W latach dziewięćdziesiątych, w okresie znanym również jako utracona dekada , rozkwit gospodarczy Japonii zatrzymał się, gdy załamała się japońska gospodarka bańkowa. Okres ten charakteryzował się szeregiem problemów ekonomicznych, starzeniem się społeczeństwa, wysokimi stopami bezrobocia i brakiem stabilnych karier na całe życie. Wydarzenia te przekładają się na prace Sakate'a poprzez jego krytykę problemów społecznych.
Sakate bezpośrednio omawia w swoich sztukach konkretne kontrowersyjne i historyczne wydarzenia z tej epoki, takie jak okupacja Okinawy przez Stany Zjednoczone w następstwie II wojny światowej w The Last of the Okinawa Milk Plant (沖 縄 ミ ル ク プ ラ ン ト の 最后 Okinawa miruku puranto no saigo , 1998), incydent w Subway Sarin w 1995 r. w bez tchu oraz trzęsienie ziemi w Wielkiej Wschodniej Japonii z 11 marca 2011 r. w niektórych jego ostatnich sztukach Dropping By the House i A Problem of Blood .
Kariera
Grupa Fosforescencji (燐光 群 Rinkōgun )
Czerpiąc wpływy z Yamazakiego i innego dramatopisarza Hiraty Orizy , stworzył własną grupę teatralną Phosphorescence Troupe (燐光 群 Rinkōgun ) w 1983 roku. Oprócz swoich sztuk, które ujawniają komentarz do społeczeństwa japońskiego, był także aktywny w radykalnym ruchu angury , który rozkwitł w Lata 60. Grupa Phosphorescence skupia się na wykonywaniu głównie dzieł i sztuk teatralnych Sakate i spotkała się z pozytywnymi recenzjami spoza Japonii.
W 2007 roku The Attic wykonał swój pierwszy amerykańską premierę w Manhattan , Nowy Jork . W The New York Times redaktor Ginia Bellafante opisuje użycie języka Sakate w sztuce jako „oszczędne [i] przejmujące”. W tej sztuce Sakate skupia się na zjawisku społecznym w Japonii znanym jako hikikomori , gdzie młodzi dorośli wycofują się ze społeczeństwa i izolują się typowo w swoich domach. Z okazji 30-lecia firmy, Phosphorescence Troupe zaprezentowało cztery oryginalne sztuki Sakate : Spotkanie Honchosa w Cowrze (カ ウ ラ の 班長 会議 Kaura no hanchō kaigi , 2013), Return Home (帰 還 Kikan ), The Attic (屋 根 裏 Yaneura , 2002), i jego najnowsza sztuka, Było tu kino (こ こ に は 映 画 館 が あ っ た Koko ni wa eigakan ga atta , 2013).
Wpływy
Praca Yamazakiego w Transposition 21 wywarła duży wpływ na twórczość Sakate, ponieważ był to pierwszy rodzaj teatru, z jakim się zetknął. Zainspirowany pracą w teatrze, na tej zasadzie założył własny zespół. Opierając się na prawdziwych wydarzeniach na żywo i wydarzeniach historycznych w swoich sztukach, są w stanie skoncentrować się na komentarzu politycznym i społecznym toczącym się we współczesnej Japonii. Na Sakate wpływ miał także dziennikarski styl Yamazakiego, w którym pisał krytykę społeczną , dramatyzując współczesne wydarzenia. Komentarze i krytyka w jego sztukach to nie tylko jego poglądy na te incydenty, ale raczej wspólne zdanie zespołu. Tematy, które bezpośrednio podejmuje jego sztuki, są zazwyczaj tematami tabu lub kontrowersyjnymi w społeczeństwie.
Innymi postaciami, które znacząco wpłynęły na styl twórczości Sakate, byli europejscy dramatopisarze Anton Czechow i Henrik Ibsen . Sakate zaadaptował i przetłumaczył kilka prac Czechowa na styl nō , tworząc w ten sposób swoją współczesną serię nō . W 2010 roku te adaptowane sztuki zostały zebrane w kolekcji The Contemporary Nō (現代 能 楽 集 Gendai nōgakushū ). Chociaż Czechow i Ibsen nie byli częścią stylu nō , Sakate wziął te prace i stworzył je tak, aby pasowały do ogólnego widoku nō, a także dokonał wyjątkowych adaptacji, aby stworzyć własny styl. Przełożył sztuki Czechowa, w tym Mewa , Wuj Wania , Wiśniowy sad i Trzy siostry .
Motywy
Poprzez swoje sztuki Sakate rzuca wyzwanie wielu współczesnym problemom, takim jak problemy społeczne i polityczne, cenzura i seksualność. W Epitafium dla wielorybów (く じ ら の 墓 標 Kujira no bohyō , 1993) przedstawia zagadnienia związane z zakazem połowów wielorybów z 1988 roku i reakcjami na nie. Przedstawienie to jest przykładem „spektaklu ze snów”, a jednocześnie jest początkiem cyklu „współczesnego nō ”, w którym akcja toczy się we śnie. Poddasze (屋 根 裏 Yaneura , 2002) jest przykładem życia, jakie toczy się wśród osób z zespołami aspołecznymi. Satyra także na japoński system prawny w odpowiedzi na zbombardowanie samolotu Korean Airlines w Tokyo Trial (ト ー キ ョ ー 裁判 Tōkyō saiban , 1988) i bada kobiecą seksualność w Come Out (カ ム ア ウ ト Kamu auto , 1989). Krytyka społeczna jest głównym tematem książki The Last of the Okinawa Milk Plant (沖 縄 ミ ル ク プ ラ ン ト の 最后 Okinawa miruku puranto no saigo , 1998), w której pisze o problemach związanych z armią amerykańską na Okinawie po drugiej wojnie światowej . W swojej najnowszej pracy „ Było tu kino” (こ こ に は 映 画 館 が あ っ た Koko ni wa eigakan ga atta , 2013) krytykuje brak nostalgii w społeczeństwie, wspominając czasy w Japonii, gdzie kina były centrum rozrywki i życia. Jego sztuki są nie tylko ostrą krytyką współczesnego społeczeństwa, ale też stawiają pytania o naturę samego teatru. Inni dramatopisarze w tamtym czasie, jak Ai Nagai , prezentowali inne podejście do tych kwestii. Często pisali w bardziej komiczny sposób, aby satyrować problemy społeczne.
Jeśli mamy zmierzyć się z takim kolistym wzornictwem, musimy uczynić z teatru niekwestionowane „wyjście”. Jednostka, wychodząc, może wyzwolić się ze swojego zinternalizowanego systemu społecznego i urodzić nowe ja. Taki proces wydaje się analogiczny do tego, czego wymaga wizja teatralna, aby spektakl był choćby minimalnie dramatyczny.
- Yōji Sakate (Japan Playwrights Association, 16 lat)
W związku z pierwszą rocznicą trzęsienia ziemi w Wielkiej Wschodniej Japonii z 11 marca 2011 r. Sakate i kilku innych wybitnych japońskich i amerykańskich dramaturgów współpracowało przy Shinsai: Theatres for Japan. Wydarzenie to miało miejsce w Nowym Jorku w Segal Theatre i obejmowało innych znanych dramaturgów, takich jak Hirata Oriza , Okada Toshiki i Nen Ishihara. Sztuki współtworzone przez Sakate, Dropping By the House i A Problem of Blood , dotyczyły kilku kwestii związanych z katastrofą, takich jak strach przed promieniowaniem, różnice pokoleniowe i próba stworzenia poczucia codziennego życia pośród katastrofy. Fundusze zebrane ze spektakli trafiały bezpośrednio do teatrów w Japonii dotkniętych katastrofą. Potrójna katastrofa w 2011 r., Na którą złożyło się trzęsienie ziemi, tsunami i krach jądrowy, pochłonęła życie ponad 18 000 osób, a tysiące zaginęło, zostało rannych lub wysiedlono z domów.
Nagrody i nominacje
Jako dramaturg otrzymał kilka wyróżnień, takich jak XV Kinokuniya Drama Award w 1990 roku i Kishida Prize for Drama w 1991 za Breathless (ブ レ ス レ ス Buresuresu , 1990). Sztuka ta koncentruje się na problemie tokijskiego usuwania śmieci i wydarzeniach z 1995 roku w Subway Sarin . Jego prace zostały również opublikowane i przetłumaczone na ponad 10 języków.
- Nagroda Kishidy za dramat (1991)
- Bez tchu (ブ レ ス レ ス Buresuresu , 1990)
- Nagroda teatralna Tsuruya Nanboku
- Wygrane: DA-RU-MA-SA-N-GA-KO-RO-N-DA (だ る ま さ ん が こ ろ ん だ Daruma san ga koronda , 2004) (2005)
- Nominowany do:
- Wrzący punkt morza (海 の 沸点 Umi no futten , 1997) (1998)
- Cesarz i pocałunek (天皇 と 接吻 Ten'nō do seppun , 1999) (2000)
- Pikadon Kijimunā (ピ カ ド ン ・ キ ジ ム ナ ー Pikadon kijimunaa , 1997) (2002)
- Poddasze (屋 根 裏 Yaneura , 2002) (2003)
- Nagroda Yomiuri w dziedzinie literatury
- Nagroda Yomiuri dla teatru
- Nagrody dla najlepszego reżysera:
- Cesarz i pocałunek (天皇 と 接吻 Ten'nō do seppun , 1999) (2000)
- Poddasze (屋 根 裏 Yaneura , 2002) (2003)
- DA-RU-MA-SA-N-GA-KO-RO-N-DA (だ る ま さ ん が こ ろ ん だ Daruma san ga koronda , 2004) (2005)
- Nagrody dla najlepszego reżysera:
- Fifteenth Kinokuniya Drama Award (1990)
- Nagroda Asahi Performing Arts Award
Prace godne uwagi
- Come Out (カ ム ア ウ ト Kamu auto , 1989)
- Tokyo Trial (ト ー キ ョ ー 裁判 Tōkyō saiban , 1988)
- Niebezpieczna historia (危 険 な 話 Kiken na hanashi , 1988)
- Bez tchu (ブ レ ス レ ス Buresuresu , 1990)
- Epitafium wielorybów (く じ ら の 墓 標 Kujira no bohyō , 1993)
- Stolica Królestwa Bogów (神 々 の 国 の 首都 Kamigami no kuni no shuto , 1993)
- Pochodzenie ognia (火 の 起源 Hi no kigen , 1994)
- Sōseki i Hearn (漱 石 と ヘ ル ン Sōseki do Herun , 1997)
- Wrzący punkt morza (海 の 沸点 Umi no futten , 1997)
- Pikadon Kijimunā (ピ カ ド ン ・ キ ジ ム ナ ー Pikadon kijimunā , 1997)
- The Last of the Okinawa Milk Plant (沖 縄 ミ ル ク プ ラ ン ト の 最后 Okinawa miruku puranto no saigo , 1998)
- Cesarz i pocałunek (天皇 と 接吻 Ten'nō do seppun , 1999)
- Poddasze (屋 根 裏 Yaneura , 2002)
- DA-RU-MA-SA-N-GA-KO-RO-N-DA (だ る ま さ ん が こ ろ ん だ Daruma san ga koronda , 2004)
- Dropping by the House (2012)
- Problem krwi (2012)
Wybitne produkcje przez Phosphorescence Troupe
- 1983-1990
- The Yellow Dog - The Flaming Flag (黄色 犬 紅蓮 旗 篇 Oushoku inu gurenbata hen , 1983)
- Lotnisko egzekucyjne (処刑 空港 Shokei kūkō , 1983)
- Wild Rumours in Orleans (オ ル レ ア ン の う わ さ Orurean no uwasa , 1984)
- Bitwa Nutrii (ヌ ー ト リ ア ズ バ ト ルNūtoriazu batoru , 1985)
- Jail of the Butterflies (蝶 た ち の 獄 Chōtachi no goku , 1985)
- Poza Tokio (ビ ヨ ン ド ・ ト ー キ ョ ー Biyondo Tōkyō , 1986)
- Dead Zone (デ ッ ド ・ ゾ ー ン Deddo zōn , 1986)
- Trzy kobiety (三人 の 女 Sannin no onna , 1987)
- Proces tokijski (ト ー キ ョ ー 裁判 Tōkyō saiban , 1988)
- Niebezpieczna historia (危 険 な 話 Kiken na hanashi , 1988)
- Come Out (カ ム ア ウ ト Kamu auto , 1989)
- Breathless (Tokyo Garbage Bag) (ブ レ ス レ ス Buresuresu , 1990)
- 1991-1995
- Notorious (汚名 Omei , 1991)
- Dyrygent piknikowy (ピ ク ニ ッ ク ・ コ ン ダ ク タ Pikunikku kondakuta , 1991)
- Życie w okazyjnej wyprzedaży (ラ イ フ ・ バ ー ゲ ンRaifu bāgen , 1991)
- Epitafium dla wielorybów (く じ ら の 墓 標 Kujira no bohyō , 1993)
- Współczesna kolekcja Noh (現代 能 楽 集 Gendai nōgakushū , 1993)
- Capital City of the Gods (神 々 の 国 の 首都 Kamigami no kuni no shuto , 1993)
- Żona Kandagawy (神 田 川 の 妻 Kandagawa no tsuma , 1994)
- 1996-2000
- Noctilucae (夜光 る も の Yoru hikaru mono , 1996)
- La Dolce Vita (甘 い 生活 Amai seikatsu , 1996)
- Życie mężczyzny (男 の 一生 Otoko no isshō , 1997)
- Sōseki i Hearn (漱 石 と ヘ ル ン Sōseki do Herun , 1997)
- The Last of the Okinawa Milk Plant (沖 縄 ミ ル ク プ ラ ン ト の 最后 Okinawa miruku puranto no saigo , 1998)
- Cesarz i pocałunek (天皇 と 接吻 Ten'nō do seppun , 1999)
- 2,5 minuty jazdy (2000)
- Wielorybniki na morzach południowych (南洋 く じ ら 部隊 Nanyō kujira butai , 2000)
- 2001-2005
- Projekt Laramie (ラ ラ ミ ー ・ プ ロ ジ ェ ク ト Raramī purojekuto , 2001)
- MOBY DICK (白 鯨 Hakugei , 2001)
- Pewnego razu w Kioto (ワ ン ス ・ ア ポ ン ・ ア ・ タ イ ム ・ イ ン 京都 Wansu apon a taimu w Kyōto , 2002)
- Poddasze (屋 根 裏 Yaneura , 2002)
- Do ostatniej osoby stojącej (最後 の 一 人 ま で が 全体 で あ る Saigo no hitori made ga zentai de aru , 2002)
- ABESADA i MUTSUO (阿 部 定 と 睦 夫 Abesada do Mutsuo , 2002)
- Słoń (象 Zō , 2003)
- DA-RU-MA-SA-N-GA-KO-RO-N-DA (だ る ま さ ん が こ ろ ん だ Daruma san ga koronda , 2004)
- The Unperformed Three Sisters (上演 さ れ な か っ た 『三人 姉妹』 Jōen sarenakatta "sannin shimai" , 2005)
- 2006-2010
- Stuff Happens (ス タ ッ フ ・ ハ プ ン ズ Sutaffu hapunzu , 2006)
- Vagabond (さ す ら い Sasurai , 2006)
- Checkpoint Sunspot Island (チ ェ ッ ク ポ イ ン ト 黒 点 島 Chekkupointo kokutenjima , 2006)
- ŚWIATOWE CENTRUM HANDLOWE (ワ ー ル ド ・ ト レ ー ド ・ セ ン タ ー Wārudo Torēdo Sentā , 2004)
- Wojna i obywatel (戦 争 と 市民 Sensō do shimin , 2008)
- Współczesna gra Noh „Ibsen” (現代 能 楽 集 イ プ セ ン Gendai nōgakushū Ibusen , 2009)
- Współczesna kolekcja Noh „Chehov” (現代 能 楽 集 チ ェ ー ホ フ Gendai nōgakushū Chēhofu , 2010)
- Życie kobiety trzech minut (3 分 間 の 女 の 一生 Sanpunkan no onna no isshō , 2010)
- 2011-
- Ura YANEURA (裏屋 根 裏 Ura yaneura , 2011)
- Suishinha (推進 派 Suishinha , 2011)
- Tatta hitori no Sensō (た っ た 一 人 の 戦 争 Tatta hitori no sensō , 2011)
- Hoshi no Musuko (星 の 息 子 Hoshi no musuko , 2012)
- Dropping by the House (2012)
- Problem krwi (2012)
- Spotkanie Honchosa w Cowra (カ ウ ラ の 班長 会議 Kaura no hanchō kaigi , 2013)
- Powrót do domu (帰 還 Kikan , 2013)
- Było tu kino (こ こ に は 映 画 館 が あ っ た Koko ni wa eigakan ga atta , 2013)
- 8 minut (8 分, Happunkan , 2014)