Ai Nagai - Ai Nagai
Ai Nagai 永 井 愛 | |
---|---|
Urodzony |
Tokio , Japonia |
16 października 1951
Zawód | Reżyser, dramaturg, założyciel i lider firmy |
Narodowość | język japoński |
Alma Mater | Tōhō Gakuen College |
Godne uwagi nagrody | Tsuruya Nanboku Drama Award (1997) Kishida Drama Award (1999) Yomiuri Literature Prize (2000) Asahi Drama Awards Grand Prix (2005) |
lata aktywności | 1981 obecne |
Ai Nagai (永 井 愛, Nagai Ai , urodzony 16 października 1951) to japoński dramaturg, reżyser teatralny, współzałożyciel i lider grupy teatralnej Nitosha. Jest znana z tego, że jej głównym stylem pisania jest realizm . Dwie z jej głównych prac, The Three Hagi Sisters (萩 家 の 三 姉妹, Hagi-ke no san shimai ) i Time's Storeroom (時 の 物 置, Toki no mono oki ) , są przykładem wykorzystania realizmu .
Według Performing Arts Network The Japan Foundation , Nagai jest obecnie uważana za jedną z najbardziej rozchwytywanych dramaturgów w Japonii ze względu na jej „dobrze zrealizowane sztuki”, w których kwestie społeczne są traktowane z krytycznej perspektywy.
Życie i praca
Wczesne życie
Ai Nagai urodziła się 16 października 1951 roku w Tokio jako córka malarza i członka partii komunistycznej , Kiyoshi Nagai. Odkąd jej rodzice rozwiedli się, gdy była jeszcze młoda, była wychowywana przez jej ojca i babcię ze strony ojca, Shizu Nagai. Związki jej ojca ze światem teatralnym, gdy była młoda, skłoniły ją do podjęcia ścieżki kariery teatralnej. W Time's Storeroom (時 の 物 置, Toki no mono oki ) postać Babcia Nobu jest wzorowana na babci Nagai. Również w sekcji Patrz, jak wysoko leci samolot! (見 よ 、 飛行 機 の 高 く 飛 べ る を, Miyo, hikōki no takaku toberu wo ) , Nagai pisze o doświadczeniach swojej babci w szkole nauczycielskiej.
Po ukończeniu liceum została członkiem Towarzystwa Przyjaciół Teatru Haiyu-za, co umożliwiło jej obejrzenie wszystkich przedstawień zespołu. W 1970 roku Nagai studiował na wydziale teatralnym Tōhō Gakuen College przez cztery lata, w tym dwa lata na podyplomowym programie teatralnym . Wydział teatralny był kiedyś szkołą aktorską powiązaną z Haiyu-za, w której kształciło się wielu zawodowych aktorów. Wybrała tę uczelnię, ponieważ stała się fanką aktorki Etsuko Ichihara i chciała zostać członkiem firmy Haiyu-za. Wraz ze wzrostem popularności ruchu teatrów „Angura” (underground) chodziła na przedstawienia do małych podziemnych teatrów. Przykłady obejmują Jōkyō Gekijo Jūrō Kary , Kuro Tento Makoto Satō i Jiyū Gekijō Ren Saitō. Oglądanie tego typu przedstawień sprawiło, że straciła aspiracje dołączenia do zespołu teatralnego z gatunku Shingeki .
Po ukończeniu studiów w 1974 roku Nagai została zaproszona do zespołu teatralnego Spring and Autumn Group ( Shunjūdan ), gdzie poznała Shizukę Ōishi. Odkąd firma rozpadła się po dwóch latach, Nagai i Ōishi postanowili pisać i produkować własne sztuki.
Teatr Nitosha
W 1981 roku powstała firma Nitosha (The Two Rabbits) jako teatr. Nagai i Ōishi nazwali swój teatr „Nitosha”, ponieważ obaj urodzili się w Roku Królika . Występowali także w oryginalnych produkcjach Nitosha, na przemian jako dramatopisarze. Ich szybko zmieniające się programy dla kobiet, takie jak Kazuo (か ず お, Kazuo ), pomogły im zdobyć popularność. W 1991 Ōishi opuścił firmę, aby rozpocząć karierę w pisaniu scenariuszy telewizyjnych. To spowodowało, że Nagai sama wyreżyserowała własne sztuki w produkcjach Nitosha. Firma ta jest nadal aktywny i znajduje się w Nerima , Tokio . Nitosha konsekwentnie dostarcza spektakle, które nie tylko bawią publiczność, ale także sprawiają, że czują się naprawdę zaangażowani i zaangażowani w sprawy prezentowane na scenie.
Kariera teatralna
Nitosha nadal wystawia prace na scenie, tak jak pisze i reżyseruje je Nagai. Inne organizacje, takie jak New National Theatre w Tokio, czerpią korzyści z jej prac, ponieważ ona też pisze dla nich. Nagai był także prezesem Japan Playwrights Association.
Nagai działa w innych krajach, takich jak Wielka Brytania , Stany Zjednoczone i Korea Południowa . Jej sztuki prezentowane są również jako lektury inscenizowane. Na przykład 22 lutego 2010 roku Japan Society w Nowym Jorku przeczytało angielskie tłumaczenie Women in a Holy Mess (片 付 け た い 女 た ち, Katadzuketai on'na-tachi ) w angielskim tłumaczeniu opracowanym pod koniec 2007 roku.
Magazyn czasu
Trylogia życia powojennego Nagai (戦 後 生活史 劇 三 部 作, Sengo seikatsu shigeki sanbusaku ) ukazała ciężkie czasy, z jakimi borykają się zwykli Japończycy, gdy ewoluują jako odpowiedź na punkty zwrotne japońskiej historii . Przykłady obejmują bezpośrednim następstwie klęski Japonii w II wojnie światowej , w okresie wysokiego wzrostu z japońskiej gospodarki , a końcowy okres zamieszek kampusie w 1970 roku przeciwko odnowienia traktatu Bezpieczeństwa Japonia-USA
Na trylogię składają się trzy sztuki: Magazyn czasu (時 の 物 置, Toki no mono oki ) , w których przedstawia pierwszą połowę lat 60 .; Daddy's Democracy (パ パ の デ モ ク ラ シ ー, Papa no demokurashī ) , w którym przedstawia okres bezpośrednio po II wojnie światowej ; oraz My Tokyo Diary (僕 の 東京 日記, Boku no Tokyō Nikki ) , w którym przedstawia życie na początku lat 70. Postacie w tych pracach nie są ze sobą powiązane, ale podejście Nagai jest konsekwentne, ponieważ powojenne problemy społeczne i znaczenie dramatów są przedstawiane przez konkretną rodzinę lub przez wydarzenia w kamienicy, ich warunki życia i to, co stracili, jako priorytet Japonii. wzrost gospodarczy w okresie powojennym.
Nagai łączy także Time's Storeroom (時 の 物 置, Toki no mono oki ) z kolejną zmianą społeczną, zniesieniem legalnej prostytucji w 1958 roku. Sztuka ilustruje zwykłych ludzi u progu zmian w stylu życia i świadomości ludzi z powodu gwałtownego rozwoju gospodarczego. wzrost. Ilustruje również ruch anty- Ampo , który pojawił się wśród studentów podczas odnowienia traktatu w 1970 roku, dziesięć lat później.
Trzy siostry Hagi
Na podstawie „ Trzech sióstr Antona Czechowa ” Nagai napisał „Trzy siostry Hagi” (萩 家 の 三 姉妹, Hagi-ke no san shimai ) w 2000 roku. Trzy główne postacie sztuki Czechowa są odzwierciedlone w adaptacji Nagai. Nagai przekształca dramat Czechowa w komedię. Ta adaptacja stawia czoła aktualnym problemom feministycznym i ukazuje rozbieżność między tradycyjnymi oczekiwaniami mężczyzn i kobiet. Przedstawia także wyzwolenie się od społecznie konstruowanych ról płciowych w społeczeństwie, na które głęboko wpływa podział pracy, postawy i zachowania według płci. Adaptacja Nagai nie pochwala starej androcentrycznej idei i patriarchalnej perspektywy rodzin. Zamiast tego traktuje feminizm z humorem. Podczas gdy współczesne japońskie dramaty rodzinne z lat 70. przedstawiają rozpad rodziny, adaptacja Nagai w komiczny sposób przedstawia rozpad wewnętrznego świata sióstr.
Spektakl Time's Storeroom (時 の 物 置, Toki no mono oki ) ma 14 scen i został po raz pierwszy wystawiony w 1994 roku przez Nitosha Theatre Company. Ta gra jest również dostępna w języku angielskim, chińskim i rosyjskim.
Mężczyźni, którzy próbują sprawić, by śpiewali
Jedna z najpopularniejszych sztuk Nagai, Men Who Want to Make Itm Sing (歌 わ せ た い 男 た ち, Utawasetai otoko-tachi ) to jednoaktowa sztuka napisana w 2005 roku. Jest to komedia społeczna przedstawiająca decyzję Rady Edukacji Tokio z 2003 roku , w którym nauczyciele są karani za nieprzestrzeganie postanowienia o podniesieniu flagi i śpiewaniu hymnu narodowego podczas ceremonii ukończenia szkoły.
Ta sztuka została po raz pierwszy wystawiona w 2005 roku przez Nitosha Theatre Company. W obsadzie znaleźli się Keiko Toda , Ryosuke Otani, Moeko Koyama, Masami Nakagami i Yoshimasa Kondo . Ta sztuka jest dostępna w języku angielskim w Nitosha Theatre Company.
Kobiety w świętym bałaganie
Spektakl Nagai Women in a Holy Mess (片 付 け た い 女 た ち, Katadzuketai on'na-tachi ) to „przezabawny portret życia po menopauzie”, przedstawiający życie i przyjaźń trzech kobiet. Angielskie tłumaczenie sztuki zostało opracowane przez Kyoko Yoshidę i Andy'ego Bragena pod koniec 2007 roku w The Playwrights 'Center w Minneapolis , Minnesota . To jedna z jej sztuk, którą czytała przed publicznością i przedstawiała amerykańskich aktorów prowadzonych przez Cynthię Croot, reżyserkę nowojorskiego teatru.
Styl
Prace Nagai koncentrują się na wykorzystaniu realizmu . Przedstawia znajome miejsca, podświadome problemy oraz kwestie dotyczące języka, płci, rodziny i społeczności. W komiczny sposób przedstawia zwykłych Japończyków, którzy doświadczyli zmian społecznych we współczesnej Japonii. Trzy z nią wysoko oceniane prace, taty Demokracja (パパのデモクラシー, Papa nie demokurashī ) , Bracia Powroty (兄帰る, Ani kaeru ) i mężczyzn, którzy chcą, aby je śpiewać (歌わせたい男たち, Utawasetai otoko-tachi ) , satyrycznie przedstawiać współczesne życie Japończyków. W swoich sztukach włącza również grę słów, jak w The Three Hagi Sisters (萩 家 の 三 姉妹, Hagi-ke no san shimai ) , chociaż nie tak bardzo jak Noda Hideki , inny współczesny dramaturg.
Nagai i inny dramaturg, Hisashi Inoue , mają podobieństwa w swoich podejściach, ponieważ obaj starają się pisać o zwykłych ludziach przeżywających niezwykłe sytuacje. Obaj dramatopisarze również piszą inaczej niż inni dramatopisarze swojego pokolenia - tacy jak Toshiki Okada i Oriza Hirata . Przejrzysta i logiczna struktura dramatów Nagai sprawia, że są one naturalistyczne. Postaci są złapani w tarapatach, a motorem teatralności spektaklu jest uwolnienie bohaterów od kłopotów. Sztuki Nagai są łatwo dostępne dla zachodniej publiczności, ponieważ jej prace są tradycyjnie japońskie, a jednocześnie są bardzo uniwersalne. Inny dramaturg, Yōji Sakate , również przypomina Nagai, ponieważ motywacją stojącą za jego dramatem jest jego społeczne sumienie. Sakate i Nagai łączą elementy Shingeki i Angury .
Nagrody
Nagrody i nominacje
- 1997: 1st Tsuruya Nanboku Drama Award for The Murderous Malice of Language (ら 抜 き の 殺 意, Ranuki no satsui )
- 1999: 44th Kishida Drama Award for Brother Returns (兄 帰 る, Ani kaeru )
- 2000: 52 nagroda literacka Yomiuri za scenariusz i dramat dla trzech sióstr Hagi (萩 家 の 三 姉妹, Hagi-ke no san shimai )
- 2001: Akimoto Matsuyo Award of the 1st Asahi Performing Arts Award for The Topography of Higure (日暮 れ の 地形, Higure no chikei ) and Hello, Mother (こ ん に ち は 、 母 さ ん, Konnichiwa, kāsan )
- 2003: Nagai została nominowana do 8. nagrody Yomiuri Theatre Award za najlepszą reżyserię The Three Hagi Sisters (萩 家 の 三 姉妹, Hagi-ke no san shimai )
- 2005: Nagai był nominowany do 13. nagrody Yomiuri Theatre Award za najlepszą reżyserię mężczyzn, którzy chcą ich śpiewać (歌 わ せ た い 男 た ち, Utawasetai otoko-tachi )
- 2015: Nagroda Ministra Edukacji w dziedzinie sztuk pięknych za tajemnicę Ougai (鴎 外 の 怪 談, Ougai no kaidan )
Nagrody i nominacje dla Nitosha Productions
- 2001: Topografia Higure (日暮 れ の 地形, Higure no chikei )
- Nitosha zdobył I Nagrodę Wspierającą
- 2003: Trzy siostry Hagi (萩 家 の 三 姉妹, Hagi-ke no san shimai )
- Nitosha zdobył 27. Nagrodę Teatru Kinokuniya za osiągnięcia grupowe
- Nitosha był nominowany do nagrody za najlepszą produkcję ósmej nagrody teatralnej Yomiuri
- 2005: Men Who Want to Make You Sing (歌 わ せ た い 男 た ち, Utawasetai otoko-tachi )
- Keiko Toda zagrała i zdobyła zarówno nagrodę Akimoto Matsuyo, piątą Asahi Performing Arts Award, jak i 13. Yomiuri Theatre Prize dla najlepszej aktorki.
- Nitosha zdobył zarówno Grand Prix 5. Asahi Performing Arts Award, jak i 13. Yomiuri Theatre Prize za najlepszą produkcję
- 2006: Writing Woman (書 き 込 み 女, Kakikomi on'na )
- Shinobu Terajima zagrała i zdobyła zarówno szóstą nagrodę Asahi Performing Arts Award, jak i 14. nagrodę teatralną Yomiuri dla najlepszej aktorki za swoją rolę.
- 2015: Tajemnica Ougai (鴎 外 の 怪 談, Ougai no kaidan )
- Nitosha zdobył nagrodę Hayakawa „Higeki Kigeki” („Komedia i tragedia”)
Główne dzieła
Sztuki i adaptacje
- 1983: I, Too, Am a Camera: A Report on the Kurokami-sensei case (私 も カ メ ラ 黒 髪 先生 事件 報告, Watashi mo kamera kurokami sensei jiken hokoku )
- 1984: Kazuo (か ず お, Kazuo )
- 1984: List od fanów: Sprawa zabójstwa aktora szynki (不安 れ た 大 根 役 者 殺人 事件, Fuan reta daikon yakusha satsujin jiken )
-
Trylogia powojennego życia (戦 後 生活史 劇 三 部 作, Sengo seikatsu shigeki sanbusaku )
- 1994: Time's Storeroom (時 の 物 置, Toki no mono oki )
- 1995: Daddy's Democracy (パ パ の デ モ ク ラ シ ー, Papa no demokurashī )
- 1996: My Tokyo Diary (僕 の 東京 日記, Boku no Tokyō nikki )
- 1997: The Murderous Malice of Language (ら 抜 き の 殺 意, Ranuki no satsui )
- 1999: Brother Returns (兄 帰 る, Ani kaeru )
- 2000: Trzy siostry Hagi (萩 家 の 三 姉妹, Hagi-ke no san shimai )
- 2001: Topografia Higure (日暮 れ の 地形, Higure no chikei )
- 2001: Hello, Mother (こ ん に ち は 、 母 さ ん, Konnichiwa, kāsan )
- 2002: Nowe światło i ciemność (新 明暗, Shin meian )
- 2004: Patrz, jak wysoko leci samolot! (見 よ 、 飛行 機 の 高 く 飛 べ る を, Miyo, hikōki no takaku toberu wo )
- 2005: Men Who Want to Make You Sing (歌 わ せ た い 男 た ち, Utawasetai otoko-tachi )
- 2006: Writing Woman (書 き 込 み 女, Kakikomi on'na )
- 2010: Kobiety w świętym bałaganie (片 付 け た い 女 た ち, Katadzuketai on'na-tachi )
- 2010: Krzesła Katari (か た り の 椅子, Katari no isu )
- 2011: Samotne matki (シ ン グ ル マ ザ ー ズ, Shinguru mazāzu )
- 2014: Tajemnica Ougai (鴎 外 の 怪 談, Ougai no kaidan )
Uwagi
Bibliografia
- Boyd, Mari (tłum.). 1999. Wprowadzenie magazynu Time's Nagai Ai . W pół wieku teatru japońskiego I: Lata 90. część 1 , wyd. Japan Playwrights Association. Tokio: Kinokuniya shoten. ISBN 9784314101356 .
- Clayton, J. Douglas i Yana Meerzon. 2013. Adaptacja Czechowa: tekst i jego mutacje . Nowy Jork: Routledge. ISBN 9780415509695 .
- Edelson, Loren. 2004. „„ Trzy siostry Hagi ”: nowoczesna japońska sztuka Nagai Ai”. Asian Theatre Journal 21, no. 1 (wiosna): 1-98. https://www.jstor.org/stable/4145479 .
- Japan Society. Seria Play Reading zawiera zabawne przedstawienie życia pomenopauzalnego znanego japońskiego dramaturga Ai Nagai. Kobiety w świętym bałaganie . https://web.archive.org/web/20150501114550/http://www.japansociety.org/about/press/ai_nagais_hilarious_portrayal_of_post-menopausal_life .
- Pulvers, Roger. 2006. „Wywiad z artystą: spojrzenie na sztukę teatralną Ai Nagai”. Performing Arts Network Japan . http://www.performingarts.jp/E/art_interview/0601/1.html .
- Rimer, J. Thomas, Mitsuya Mori i M. Cody Poulton. 2014. Columbia Anthology of Modern Japanese Drama . Nowy Jork: Columbia University Press. ISBN 9780231128308 .
- Sorgenfrei, Carol Fisher. 2000. Przegląd książek pół wieku teatru japońskiego I: lata 90. część 1 . Asian Theatre Journal 17, no. 2 (jesień): 303–305. https://www.jstor.org/stable/1124500 .