Pasy (muzyka) - Belting (music)
Belting (lub wokal belting ) to specyficzna technika śpiewania, dzięki której wokalista unosi swój głos w klatce piersiowej ponad swoją przerwę lub passaggio . Pasy są czasami określane jako „wysoki głos w klatce piersiowej”, chociaż jeśli zostanie to zrobione niepoprawnie, może potencjalnie zaszkodzić głosowi. Jest często opisywany jako rejestr wokalny , chociaż jest to również niepoprawne technicznie; jest to raczej termin opisowy dotyczący używania rejestru. Śpiewacy mogą używać pasów do przekazywania podwyższonych stanów egzystencjalnych .
Belting stał się powszechny w musicalach na Broadwayu po występie Ethel Merman w Girl Crazy w 1930 roku, zwłaszcza w piosence „ I Got Rhythm ”. Kredytowej otwarcie sekwencja 1964 James Bond filmu Goldfinger dysponuje tytułową piosenkę wykonywaną przez Shirley Bassey , która ustanowiła BELTING jako jakość podpis filmów o Jamesie Bondzie, które kontynuowano aż do następnego stulecia.
Kontrast między taśmą a mieszaniem
Belting jest czasami mylony z mieszaniem , w którym głos piersiowy i głos głowy są mieszane. Głos z paskiem może być miksowany lub nie, a głos mieszany może być łączony lub nie.
Technika
„Rejestr klatki piersiowej” jest najniższym rejestrem głosu śpiewającego, wytwarzanym przez dominujące użycie mięśnia tarczycowo - nalewkowego . Termin „pas” to użycie głosu piersiowego w wyższej części głosu . Głos w klatce piersiowej to ogólne określenie funkcji dźwiękowych i mięśniowych głosu mówiącego, śpiewającego w dolnym zakresie oraz głosu używanego do krzyczenia. Każda z tych funkcji wymaga grubszego zamknięcia fałdów głosowych i podparcia otaczających je mięśni. Termin „głos w klatce piersiowej” jest zatem mylący, gdy opisuje pracę mięśni w obszarze klatki piersiowej lub rezonans w tym obszarze. Prawidłowe wytworzenie głosu pasa, według niektórych metod wokalnych, polega na zminimalizowaniu napięcia w gardle i zmianie typowego rozmieszczenia dźwięku głosu w jamie ustnej , przeniesieniu go do podniebienia twardego , choć techniki różnią się w zależności od stylu pedagogicznego.
Można nauczyć się klasycznych metod wokalnych, takich jak bel canto, a także umieć pasować; w rzeczywistości wymaga tego wiele ról. Wokaliści wyszkoleni w szerokim zakresie stylów opisują bardzo różne doświadczenia w technice pasa uczenia się. Niektórzy twierdzą, że przychodzi to naturalnie, podczas gdy inni mają trudności z dostępem do klatki piersiowej inaczej niż podczas mówienia. Styl muzyki nie wydaje się być powiązanym czynnikiem, innym niż kontakt wokalisty z materiałem.
Technika pasa wymaga koordynacji mięśni, która nie jest chętnie stosowana u śpiewaków klasycznie wyszkolonych, ponieważ mięsień tarczycowo-nalewkowy jest dominujący (w przeciwieństwie do śpiewu rejestrowego, w którym dominuje mięsień pierścienno-tarczowy ), co może być powodem, dla którego niektórzy śpiewacy operowi uważają, że nauka obsługi pasa jest wyzwaniem.
Fizjologia
Istnieje wiele wyjaśnień, w jaki sposób wytwarzana jest jakość głosu pasów. Pod lunetą fałdy głosowe wyraźnie skracają się i pogrubiają, falują wraz z większą powierzchnią pionową niż w rejestrze głowy, kiedy mniejszy segment ich krawędzi musi falować, aby wytworzyć dźwięk.
Jeden z badaczy, Jo Estill , przeprowadził badania nad głosem pasa i opisuje go jako niezwykle muskularny i fizyczny sposób śpiewania. Obserwując trakt głosowy i tors śpiewaków podczas używania pasów, Estill zauważył:
- Minimalny przepływ powietrza (dłuższa faza zamknięta (70% lub więcej) niż w jakimkolwiek innym rodzaju fonacji)
- Maksymalne zaangażowanie mięśni tułowia (w terminologii Estill Voice Training jest to znane jako kontrola tułowia lub kotwiczenie)
- Zaangażowanie mięśni głowy i szyi w celu stabilizacji krtani (w terminologii Estill Voice Training jest to znane jako kontrola głowy i szyi lub kotwiczenie)
- Przechylenie chrząstki pierścieniowatej w dół (alternatywną opcją byłoby przechylenie tarczycy do tyłu. Obserwacje pokazują większą przestrzeń CT)
- Wysokie ustawienie krtani
- Maksymalny wysiłek mięśni zewnętrznych krtani, minimalny wysiłek na poziomie prawdziwych fałdów głosowych.
- Zwężenie zwieracza nagłośni
Możliwe zagrożenia
Pasy bez odpowiedniej koordynacji mogą prowadzić do skurczu mięśni otaczających mechanizm głosowy. Zwężenie może w konsekwencji prowadzić do pogorszenia głosu. Prawidłowe użycie techniki i, co najważniejsze, cofanie fałdów komorowych podczas śpiewania jest niezbędne do bezpiecznego zapinania pasów, ponieważ jest to w istocie forma „wrzasku”, a zatem wiąże się z ogromnym (około +70%) wzrostem siły wywierany na miękkie struktury gardła w porównaniu z bardziej powszechnymi sposobami śpiewania. Próby pasowania zbyt głośno, w zbyt wysokim rejestrze i bez odpowiedniego podparcia fałdów komorowych są (w połączeniu) „Trzy Diabły” pasującego; niewytrenowany pasiarz może uznać krótkotrwałe podrażnienia ( chrypka , ból gardła) spowodowane złą formą za tylko „część pracy”, podczas gdy w rzeczywistości wskazuje to na wadę w umiejętności obsługi pasów, która spowoduje długoterminowe poważne szkody ( guzki strun głosowych , nieodwracalna utrata dawnego zakresu i barwy ), jeśli nie zostały zmienione.
Wielu zwolenników, zdając sobie sprawę z dodatkowego ryzyka związanego z używaniem pasów, stara się podkreślić, że jest to zaawansowana umiejętność, która (o ile jest to „miękki krzyk” i jest produkowana prawidłowo, bez wysiłku i bólu) nie jest już bardziej szkodliwa dla głosu. niż jakikolwiek inny rodzaj śpiewu. Rzeczywiście, niektóre gatunki śpiewu (takie jak blues rock ) polegają na używaniu pasów, aby umożliwić wokaliście „przecięcie” gitary elektrycznej podczas grania na żywo. Wiele osób z branży teatru muzycznego lubi żartować: „pasowanie nie jest złe; złe pasowanie jest złe”.
Jeśli chodzi o cechy fizjologiczne i akustyczne głosu metalicznego, z pracy magisterskiej wynikają następujące wnioski:
- Brak istotnych zmian w częstotliwości i amplitudzie F1 zaobserwowano
- Stwierdzono znaczne wzrosty amplitud F2, F3 i F4
- W częstotliwościach dla F2 metaliczny głos odbierany jako głośniejszy był skorelowany ze wzrostem amplitudy F3 i F4
- Często stwierdzano korekty dróg głosowych, takie jak obniżenie miednicy, zwężenie ściany gardła, podniesienie krtani, nagłośnienie nagłośniowe i boczne zwężenie krtani.