Elegie (Busoni) - Elegies (Busoni)

Elegie
Utwory fortepianowe solo Ferruccio Busoni
Busoni Elegien - okładka do pierwszego wydania 1908.jpg
Okładka pierwszego wydania z 1908 roku, w tym projekt Busoni
Katalog BV 249
Opanowany 1907 ( 1907 )

Elegies ( niem . Elegien ), BV 249, autorstwa włoskiego kompozytora Ferruccio Busoniego to zestaw solowych utworów fortepianowych, które można grać w cyklu lub osobno. Pierwotnie opublikowany w 1908 roku z sześcioma utworami, został następnie rozszerzony do siedmiu przez dodanie Berceuse ( BV 252 ). Rozgrywka w siódemkę zajmuje nieco ponad 40 minut.

Sekcje pracy

Siedem utworów nosi następujące tytuły:

1. Nach der Wendung ( Recueillement ) [„Po przemianie ” (Kontemplacja)]
2. Cała Italia! ( In modo napolitano ) [„Do Włoch!” (W trybie neapolitańskim)]
3. Meine Seele bangt und hofft zu Dir (Choralvorspiel) [„Moja dusza drży i ma nadzieję na Ciebie” (Chorale Preludium)]
4. Turandots Frauengemach (Intermezzo) [" Zenana Turandot " (Intermezzo)]
5. Die Nächtlichen (Walzer) [" Nocny " (Walc)]
6. Erscheinung (Notturno) [„Nawiedzenie” (Nocturn)]
7. Berceuse [" Kołysanka "]

Choć nazwane przez wydawnictwo Breitkopf & Härtel jako „Neue Klavierstücke” [Nowe Utwory Fortepianowe] , nie jest to do końca trafny opis, gdyż trzy z nich bazują na innych, starszych kompozycjach kompozytora. Nr 2 jest oparty na All' Italiana (część IV) Koncertu fortepianowego ( BV 247 ), chociaż sama muzyka nie jest całkowicie z tej części. Szczególnie efektowny moment opiera się na części drugiej części oznaczonej „in modo napolitano”. Numery 4 i 5 pochodzą z Suity Turandot ( BV 248 ), a później zostały wykorzystane w operze Turandot ( BV 273 ). Kolejne trzy utwory zostały również użyte ponownie: nr 3 stał się wstępnym "Preludio coral" Fantasia contrappuntistica ( BV 256 ), nr 6 został wykorzystany w akcie I część 1 opery Die Brautwahl ( BV 258 ), a nr 6 7 został rozszerzony do orkiestrowego arcydzieła Berceuse élégiaque ( BV 252a ).

Nowy styl muzyczny

W Elegie oznaczać istotną zmianę w podejściu kompozycyjnej Busoniego. Do tej pory komponował w stylu romantycznym , osiągając poziom pełnego mistrzostwa, czego przykładem są Koncerty skrzypcowe ( BV 243 ) i Koncert fortepianowy ( BV 247 ). Język harmoniczny z ELEGIES zostanie przedłużony, z pedałem używane zuchwale wtopić odmienne odcienie : niepowiązanych triady są nałożone na siebie i obok siebie; akordy są zbudowane z interwałów innych niż tercje; nietypowe i wysoce chromatyczne skale i przebiegi, często różniące się od otaczających harmonii, są szeroko stosowane i zróżnicowane; melodie i samotne „westchnienia”, poruszające się o całe i pół kroku, potęgują te dezorientujące efekty.

Busoni zauważył zmianę: „Cała moja osobista wizja, którą w końcu i po raz pierwszy odłożyłem w Elegiach” i „Elegie oznaczają kamień milowy w moim rozwoju. Prawie transformacja. Stąd tytuł „nach der Wendung”. Nawet wsteczne utwory, oparte na wcześniej opublikowanych utworach (tarantella i neapolitańska pieśń z Koncertu fortepianowego oraz Frauengemach i Die Nächtlichen z Turandot Suite ) zostały zmienione w celu odzwierciedlenia jego nowego spojrzenia. Tonalność jest osłabiona przez użycie bitonalności . Dodano takty wprowadzające, przejścia mostowe i transpozycje, które zawierają ten nowy styl.

Pierwsze wykonanie i krytyczna reakcja

Wraz z publikacją Szkicu nowej estetyki muzyki w 1907 Busoni został zidentyfikowany jako jeden z liderów muzycznej awangardy . Wraz z tym, oczywiście, pojawili się zarówno nowi przyjaciele, jak i przeciwnicy, wielu z dość silnymi uczuciami i opiniami. "Każdy nowy skład byłby gorliwie oczekiwany, z jednej strony przez żądnych krwi przeciwników nowego, z drugiej przez tych, którzy chcą pokazać się na bieżąco." Mimo to Busoni posunął się naprzód, wykonując wszystkie sześć utworów 12 marca 1909 r. w Beethovensaal w Berlinie.

"Turandots Frauengemach" została dobrze przyjęta i do dziś pozostaje najpopularniejszą z sześciu. Poza tym reakcje krytyków były generalnie negatywne, a czasem wręcz wrogie. Recenzja Augusta Spamutha w Signale für die musikalische Welt jest reprezentatywna:

[Busoni] dyryguje, komponuje, agituje itp. Jest jednym z tych niespokojnych duchów, które nigdy nie są usatysfakcjonowane tym, co zostało osiągnięte, który nigdy nie może odwołać zatrzymania… Jest czymś w rodzaju urodzonego przeciwnika establishmentu i kiedy to o którą z całej siły dąży, nowa estetyka muzyki, zostaje ustanowiona i uznana, Busoni stanie się jej nieprzejednanym przeciwnikiem....

Sześć elegii Busoniego było prawdziwym źródłem konsternacji, z wyjątkiem czwartej, która nosi tytuł „Turandots Frauengemach”. Ten, kto wiedział coś o dążeniach Busoniego do nowego systemu harmonicznego io jego przekonaniu, że osiągnął już nowe tonacje poprzez ciekawie zbudowane skale, z pewnością mógł dostrzec w tych utworach logikę strukturalną i estetycznie uporządkowany system rozmieszczenia dźwięku; ale poszukiwacze nowości znajdą tu tak mało "muzyki" jak normalny, naiwny słuchacz... Nie, nie i znowu nie, to nie były inspiracje człowieka wyprzedzającego swoje czasy, to były po prostu kalkulacje... dziwnym stworzeniem jest na przykład „walc” zatytułowany „Die Nächtlichen”. Ufam, że nie są „All-Nächtlichen”.

Później, po kolejnych publicznych występach, Busoni doskonale zdawał sobie sprawę z negatywnej reakcji publiczności, ale nadal wyraźnie wierzył, że wybrał właściwą drogę. W liście do Egona Petriego napisał: „Dziękuję za miłe słowa o Elegiach. Kilkakrotnie stwierdziłem, że wydają się one nieskończenie prostsze dla czytelnika niż dla słuchacza . W tych utworach jestem szczególnie dumny z formy i jasności. Na przykład struktura i proporcje „Erscheinung” wydają się wzorowe”.

Rękopis i szczegóły publikacji

Rękopisy:
1) Archiwum Busoniego nr 237 (niektóre jako szkice)
Tytuł: „Nach der Wendung” 5 neue Clavierstücke von Ferruccio Busoni
Data: 15. "Wrzesień 1907 - 20. Listopad"
Uwaga: Die Nächtlichen jest dołączony jako szkic, chociaż nie został uwzględniony w liczbie 5 i pozostał nienazwany.
2) Archiwum Busoniego nr 238
Strona tytułowa: 6 Elegien 1907-1908
Tytuły i dedykacje działów:
1) Nach der Wendung. Odbiór. Dedykacja: Gottfried Galston
2) Cała Italia! w modo napolitana. Dedykacja: Egon Petri
3) „Meine Seele bangt und hofft zu Dir”. Choralvorspiel. Dedykacja: Gregor Beklemischeff
4) Frauengemach Turandot. Intermezzo. Dedykacja: Michael von Zadora
5) Die Nächtlichen. Walzer. Dedykacja: O'Neill Philipps
6) Erscheinung. (Notturno.) Dedykacja: Leo Kestenberg
3) Archiwum Państwowe, Lipsk
Tytuł: Berceuse
Dedykacja: Johan Wijsman
Data: 5. czerwca 1909.
4 strony, bez stronicowania, bez załącznika
Publikacje:
1) Nr 1-6: Lipsk: Breitkopf & Härtel , Copyright 1908, sygn. nr. EB 26042-46, 26052, tabliczki nr. Klaw. Biblia 26042-26046 (nr 1-5); Klaw. Biblia 26052 (nr 6), (57 stron)
Tytuł: Elegia. 6 nowych Klavierstücke
• Uwagi:
a) Tytuły i dedykacje działów są takie same jak w rękopisie nr. 238.
b) 6 utworów fortepianowych może być wykonywanych w cyklu lub osobno. W wykonaniu cyklicznym ostatni utwór ( Erscheinung ) kończy się motywem z początku pierwszego ( Nach der Wendung ). Ostatni utwór, który nie jest wykonywany w ramach cyklu, ma inne zakończenie.
2) Nr 7: Lipsk: Breitkopf & Härtel, Copyright 1909, sygn. nie. VA 3053, (7 stron)
Tytuł: Berceuse pour le piano
Dedykacja: Johan Wijsman
3) Nr 1-7: Lipsk: Breitkopf & Härtel, (1908/09), sygn. nie. EB 5214, tabliczka nr. 26042-26046 (nr 1-5), 26052 (nr 6), 26282 (nr 7), (52 strony)
Tytuł: Elegia. Sieben neue Klavierstücke
Uwaga: obejmuje Berceuse ( BV 252 ) jako nr 7, dedykowaną Johanowi Wysmanowi
Przedruki: Lipsk: VEB Breitkopf & Härtel, [1949 nn.]; Wiesbaden: Breitkopf i Härtel, [1966]
4) Nr 2: Lipsk: Breitkopf & Härtel, 1908, Kat. nie. VA 2907, (15 stron)
Tytuł: Zwei Klavierstücke aus den Elegien. Cała Italia! W modo napolitano
Uwaga: Według katalogu Breitkopf & Härtel publikacja ta ukazała się w 1909 roku.
5) Nr 4: Lipsk: Breitkopf & Härtel, 1908, Kat. nie. VA 2908, (7 stron)
Tytuł: Zwei Klavierstücke aus den Elegien. Turandots Frauengemach. Intermezzo
Uwaga: Według katalogu Breitkopf & Härtel publikacja ta ukazała się w 1909 roku.
6) nr 2 i 4: Moskwa: Muzyka, 1969 (red. Grigorii Kogan)
7) Nr 4: Nowy Jork i Londyn: G. Schirmer , 1975 (w Encores of Great Pianists , red. Raymond Lewenthal )
8) Nr 1-7: Miami Lanes, FL: Masters Music Publications , [1989?], sygn. nie. M1074
9) Nr 1-7: Mineola, NY: Dover Publications , 1996, w The Complete Elegies, the Six Sonatinas and Other Original Works for Solo Piano, Ferruccio Busoni , s. 35-86. ISBN  0-486-29386-6

Darmowe wyniki

Nagrania

Uwaga: Wybierz łącze do numeru katalogowego, aby uzyskać dodatkowe szczegóły dotyczące nagrania.

Uwagi

Bibliografia