Karl Klingler - Karl Klingler
Karl Klingler | |
|---|---|
| Urodzony | 7 grudnia 1879 |
| Zmarły | 18 marca 1971 |
| Alma Mater | UdK, Berlin |
| Zawód |
wirtuoz skrzypiec koncertmistrz kompozytor profesor muzyki |
| Małżonka(e) | Margarethe von Gwinner (1888-1973) |
| Dzieci | Arthur Wolfgang Marianne Charlotte |
Karl Klingler (7 grudnia 1879 – 18 marca 1971) był niemieckim skrzypkiem, koncertmistrzem, kompozytorem, pedagogiem muzycznym i wykładowcą.
Życie
Wczesne lata
Karl Klingler urodził się w Strasburgu , w tym czasie w Niemczech, jako piąte z sześciorga zarejestrowanych dzieci jego rodziców. Jego ojciec, Theodor Klingler (1845-1905), był zawodowym altowiolistą, który wykładał w konserwatorium . Kiedy był jeszcze bardzo młody, Klingler pobierał lekcje gry na skrzypcach u swojego ojca, a następnie u jego kolegi z konserwatorium, Heinricha Schustera. Klingler zaczął koncertować w wieku pięciu lat. W 1897 roku, po ukończeniu szkoły w Strasburgu, przeniósł się do Berlina, gdzie studiował na tamtejszym Uniwersytecie Sztuk Pięknych ( "Universität der Künste Berlin" / UdK), gdzie w wieku 17 lat uczył się gry na skrzypcach pod kierunkiem Josepha Joachima , inspirujący nauczyciel i wkrótce bliski przyjaciel. Kompozycji uczył go Max Bruch i Robert Kahn . W 1899, mając zaledwie 19 lat, otrzymał Narodową Nagrodę Kompozytorską im . Mendelssohna .
Wczesny sukces
W 1901 wstąpił do Filharmonii Berlińskiej (orkiestra) . W (lub wcześniej) 1904 został zastępcą koncertmistrza orkiestry "Zweite Konzertmeister" pod batutą Arthura Nikischa . W tym samym czasie grał na altówce w „Joachim Quartet”, założonym jeszcze w 1869 roku przez przyjaciela i byłego nauczyciela Klinglera, Josepha Joachima. W związku z tym, będąc jeszcze we wczesnych latach dwudziestych, zdobył sławę wśród najlepszych berlińskich muzyków. Ponadto, mając zaledwie 23 lata, w 1903 objął klasę skrzypiec na uniwersytecie, gdzie w 1908 został powołany na stałe stanowisko nauczyciela, a w 1910 został profesorem zwyczajnym „Król Prus Profesor” (następnie Józefa Joachima). Zerwana jedynie służbą wojskową w czasie I wojny światowej , kariera pedagogiczna Klinglera w UdK trwała ponad 30 lat, do 1936 roku. Oprócz występów i nauczania, zajmował się również kompozycją, produkcją piosenek, muzyki kameralnej i skrzypcami koncert E-dur, którego prawykonanie odbył się z Filharmonią Berlińską w 1907 roku.
Udało mu się również zdobyć skrzypce Stradivariusa – „De Barreau” (1714) – które wiele lat wcześniej należały do Joachima. W latach przed wojną był otrzymaniu świetnych opinii od krytyków, zwłaszcza w 1911 roku za występ z walijskim „wiolonczelista Arthur Williams i galicyjskiej pianista Artur Schnabel , w Stanach Zjednoczonych, od Beethovena Koncert potrójny .
Jego karierę przerwał wybuch I wojny światowej w lipcu 1914 roku: został powołany do walki jako żołnierz. Pod koniec wojny mógł przenieść się do pracy muzycznej wspierającej wojska. Organizował regularne wieczory muzyczne w swoim domu przy Sophienstraße (dziś Bellstraße), z innymi muzykami, takimi jak Korngold , Wilhelm Kempff i Emil von Reznicek . W 1917 ożenił się z Margarethe von Gwinner, córką dobrze powiązanego bankiera-arystokraty Arthura von Gwinner . Małżeństwo wydało czworo zarejestrowanych dzieci, Arthura, Wolfganga, Marianne i Charlotte, urodzonych w latach 1918-1926.
Shinichi Suzuki
W 1920 roku Klingler został odszukany przez młodego japońskiego muzyka o nazwisku Shinichi Suzuki . Przez następne osiem lat Klingler uczył Suzuki, przez pierwsze cztery lata w zakresie etiud i koncertów, a przez następne cztery lata w zakresie muzyki kameralnej. Klingler dał do zrozumienia, że normalnie nie rozszerzał swojej działalności na prywatne nauczanie, a zatem Suzuki stał się jego jedynym prywatnym uczniem. W ten sposób Klingler miał bezpośredni i pozytywny wpływ na metodę nauczania skrzypiec Suzuki .
Lata nazistowskie
Zmiana reżimu w styczniu 1933 r. zapoczątkowała nowy natrętny styl rządzenia w Niemczech. Rasizm i ostry antysemityzm, które były cechą nazistowskiej propagandy w poprzedniej dekadzie, zostały teraz stopniowo i szybko włączone do codziennego życia. Klinglera nie pociągały w sposób naturalny postawy nazistowskie, aw 1933 r. na Uniwersytecie Sztuk Pięknych, gdzie nadal nauczał, zauważono, że nie przybrał zwyczaju wymiany pozdrowień „Heil Hitler” . Jego żona została zidentyfikowana jako „pół-Żydówka” ( „Halbjüdin” ), a on sam jako „żydowski bity ” ( „ jüdisch versippt ” ), co mogło być odniesieniem do jego żydowskiego nauczyciela, wielkiego Josepha Joachima. Mimo to udało mu się utrzymać publiczną karierę muzyczną przez kilka lat po przejęciu władzy przez nazistów. Uczestniczył w działalności Związku Walki o Kulturę Niemiecką ( „Kampfbund für deutsche Kultur (KfdK)” ) . Został zwerbowany przez Richarda Straussa na wyższe stanowisko administracyjne w Reichsmusikkammer ( Narodowej Izbie Muzycznej ) . Jako były prezes „Niemieckiej Ligi Artystów Koncertowych” musiał znać upolitycznioną politykę muzyczną tych i innych instytucji kulturalnych, kiedy się w nie angażował.
Mimo pełnienia funkcji w muzycznym establishmentu Klingler znalazł się pod rosnącą presją polityczną. Przykładem był wiolonczelista Ernst Silberstein, członek kwartetu smyczkowego Klinglera . Klingler otrzymał szereg ostrzeżeń i gróźb od Josepha Goebbelsa , ministra ds. oświecenia ludowego , prawdopodobnie poparte komunikatami Herberta Gerigka , czołowego administratora muzyki w nazistowskich Niemczech. Żydowski wiolonczelista musi zostać zastąpiony. Klingler rzeczywiście spotkał Adolfa Hitlera , choć na krótko, podczas imprezy muzycznej zorganizowanej przez prezydenta Hindenburga w marcu 1934 roku, a teraz napisał osobiście do Adolfa Hitlera list datowany 22 listopada 1934, mając nadzieję, że przywódca doceni jego artystyczne oraz niemieckie cechy kwartetu Klinglera, w tym jego żydowskiego wiolonczelisty. Silberstein grał na wiolonczeli w kwartecie aż do jego ostatecznego pojawienia się 17 marca 1936, mimo sprzeciwu Ministerstwa Oświecenia Publicznego, dzięki kolejnym „Zezwoleniom Specjalnym” wydawanym przez Narodową Agencję Kultury . Niemniej jednak w latach 1933-1936 liczba występów kwartetu znacznie się zmniejszyła, a dochody były bardziej niepewne niż przed 1933 rokiem.
9 marca 1936 roku, w obecności kilku studentów, Klingler zaprotestował na uniwersytecie, gdy odkrył, że usunięto popiersie jego (żydowskiego) mentora, Josepha Joachima. W tym momencie dyrekcja uczelni zasugerowała wcześniejszą emeryturę: emeryturę „ze względów zdrowotnych” przyjęto 7 kwietnia 1936 r. Od 1 maja 1936 r. do końca wojny otrzymywał skromną emeryturę służby cywilnej. Zapewne z rekomendacji dyrektora uczelni Fritza Steina bezpośrednio po przejściu na emeryturę Klingler wyjechał za granicę wraz z żoną i córkami, przebywając przez kilka miesięcy w Arosie, gdzie według wspomnień podzielonych później przez jego córkę Charlotte von Contas, zapuścił brodę, aby uniknąć rozpoznania.
Po powrocie do Niemiec, z zakazem podróżowania, udał się na „emigrację wewnętrzną”. Potrafił poświęcić się komponowaniu, produkując duże dzieło na chór, solistę i fortepian. Zaprzyjaźnił się z fizykiem Maxem Planckiem : obaj zaangażowali się w głębokie dyskusje dotyczące pewnych problemów geometrii . Mimo to Klingler nie został całkowicie wypisany z życia publicznego. W styczniu 1938 wystąpił w trio ze swoim starszym bratem Fridolinem Klinglerem i flecistą Gustavem Scheckiem na wieczorze kameralnym zorganizowanym przez Bremeńskie Towarzystwo Filharmoniczne. W maju 1940 r. otrzymał od Narodowej Agencji Kultury „specjalne zezwolenie” ze względów „artystycznych”, ale z zachowanych źródeł nie wynika, do czego to zezwolenie było. W jednym źródle jest wzmianka o tym, że był „używany do bardzo potrzebnej rozrywki dla wojska”.
W 1943 roku dom rodzinny w Berlinie stał się niezdatny do zamieszkania w wyniku nalotu, a Klinglerowie przenieśli się na stałe do małej wiejskiej posiadłości w Krumke , niedaleko Osterburga (Altmark) , którą Margarethe odziedziczyła po śmierci ojca w 1931 roku. Gestapo przeszukało biurko Karla Klinglera i przesłuchano go w sprawie jego przyjaciół Maxa Plancka i Ericha Vagtsa . Jego książka adresowa została skonfiskowana: zawierała dane kontaktowe syna jego przyjaciela, Erwina Plancka , który w tym czasie został skazany na śmierć za udział w szeroko odnotowywanym spisku mającym na celu zamordowanie przywódcy. Według zeznań byłych urzędników samorządowych, poczta Klinglera była monitorowana przez policję, gdy mieszkał w Krumke. Gdy wojna dobiegła końca, stał się przedmiotem nakazu aresztowania Gestapo, ponieważ został zidentyfikowany jako „ryzyko ucieczki”, ale nakazu nie można było wykonać, zanim obszar został opanowany przez siły alianckie po zakończeniu wojny , formalnie w maju 1945 r.
Lata zmierzchu
Po zakończeniu wojny rodzinny dom w Krumke został zarekwirowany i musiał zostać opuszczony, najpierw po to, by pomieścić żołnierzy amerykańskich, a następnie brytyjskich. Do czerwca 1945 r. region był administrowany w ramach sowieckiej strefy okupacyjnej . Majątek wiejski został trwale skonfiskowany w ramach reformy rolnej z 1945 r. i przekształcony w sanatorium przeciwgruźlicze. Klinglerom udało się na krótko przenieść do małego leśnego domku, uratowali część ich mebli i artykułów pierwszej potrzeby. W czerwcu udało im się przedostać do pobliskiego Gartowa, gdzie zostali zakwaterowani w domu należącym do rodziny von Bernstoff. Miesiąc później dotarli do Kirchrode na południowym krańcu Hanoweru, gdzie spotkali się z synem Wolfgangiem, niedawno zwolnionym z pozbawienia wolności jako jeniec wojenny. Drugi syn Klinglerów, Artur, również przeżył. W Hanowerze Karl Klingler zwerbował kilku byłych studentów, Agnes Ritter, Friedrich Hausmann i Otto Garvens, aby zreformować kwartet smyczkowy Klinglera, ale w tym czasie sam Karl Klingler przekroczył wiek emerytalny.
Jesienią 1949 roku Karl Klingler przeniósł się wraz z rodziną z Hanoweru do Monachium. Nadal potrafił pisać muzykę kameralną, a także wydawał kilka książek prozą o tematyce muzycznej. Ernst Silberstein wyemigrował do Stanów Zjednoczonych i chociaż nadal korespondowali, nigdy więcej się nie widzieli. Karl Klingler zmarł kilka miesięcy po swoich 91 urodzinach, 18 marca 1971 roku. Jeszcze na krótko przed śmiercią regularnie grał sonaty z żoną oraz muzykę kameralną z rodziną i przyjaciółmi.
Kwartet Klinglera
Klingler Quartet został założony w 1905 roku w wyraźnym celu odtworzenia i zachowania jakości brzmienia i stylu muzycznego legendarnego Joachim Quartet . Skrzypkami byli sam Karl Klingler i Rosjanin Josef Rywkind. Na altówce grał brat Karla Klinglera, Fridolin, a wiolonczelistą był Walijczyk Arthur Williams. Nauczyciel Williamsa, Robert Hausmann , który przez wiele lat grał w Joachim Quartet, został również zwerbowany jako doradca, zapewniając, wraz z samym Klinglerem, że podejście kwartetu pozostało wierne podejściu Joachima Quartet, aż do najdrobniejszego szczegółu. W czasie I wojny światowej kwartet musiał zostać rozwiązany, ponieważ dwóch z jego czterech członków pochodziło z krajów będących w stanie wojny z Niemcami.
Po powrocie pokoju w 1918 r. Klingler wznowił tradycję Klingler Quartet, teraz z drugimi partiami skrzypiec w wykonaniu Richarda Hebera i Maxa Baldnera grających na wiolonczeli. Miejsce Baldnera objął w 1926 Francesco von Mendelssohn . Podobnie jak Joachim Quartet, który ze względu na walory brzmieniowe i stylistyczne został uznany za jeden z najlepszych silnych kwartetów na świecie, jego duchowy następca, Klingler Quartet, potwierdził swój status, produkując jedne z najlepszych nagrań dnia.
Lata nazistowskie znalazły innego „niearyjczyka” na miejscu „wiolonczelisty”. Na zaproszenie prezydenta Hindenburga w marcu 1934 roku Klingler Quartet, w tym wiolonczelista Ernst Silberstein, wystąpił w obecności Adolfa Hitlera. W 1936 roku Klingler odmówił poddania się naciskom, by zastąpić Silbersteina „aryjskim” wiolonczelistą, a obecnie światowej sławy Klingler Quartet „zrezygnował”.
Po dwunastu latach nazizmu odrodził się Klingler Quartet, w skład którego wchodzi teraz Klingler wraz z trzema byłymi uczniami: Agnes Ritter, Friedrichem Hausmannem i Otto Garvensem. Jednak sam Klingler przekroczył wiek emerytalny, więc kwartet nie był w stanie dorównać swoim przedwojennym tradycjom.
Dziedzictwo
Muzyka kameralna jest głównym obszarem spuścizny artystycznej Karla Klinglera. Widać to przede wszystkim po nagraniach zrealizowanych przez Klingler Quartet w latach 1905-1936, obejmujących klasyczny repertuar rdzeniowy zbudowany wokół okresu środkowego i późniejszych kwartetów smyczkowych Beethovena, ale sięgający także do nowszych kompozytorów, zwłaszcza Maxa Regera . Pod względem interpretacyjnym celem Klinglera było kontynuowanie cech i tradycji ustanowionych przez Joachim Quartet. Krytyk Alexander Berrsche uważał, że mu się udało, opisując kwartet jako „jednego z niewielu prawdziwych interpretatorów Beethovena naszych czasów” ( eines der „wenigen echten Beethoven-Interpreten unserer Zeit” ). Po opublikowaniu eseju Klinglera „O podstawach gry na skrzypcach” ( „Über die Grundlagen des Violinspiels” ), który został wznowiony w 1990 roku wraz z kilkoma dodatkowymi tekstami, większość opublikowanych przez niego wydań nutowych dotyczyła kwartetów Brahmsa . Niektóre z jego własnych utworów kameralnych, w tym kwintet fortepianowy Es-dur, zostały wydane za życia kompozytora, a niektóre nawet wznawiane. Od 1979 roku Fundacja Karla Klinglera, założona przez Marianne-Migault Klingler dla uczczenia jej ojca, zapewnia stypendia na wspieranie muzyki na kwartet smyczkowy.
Fundacja Karla Klinglera
Fundacja Karla Klinglera została założona w 1979 roku, aby wspierać kwartety smyczkowe i promować wczesne szkolenie muzyków smyczkowych, stosując metodę Suzuki opracowaną przez byłego ucznia Klinglera, Shinichi Suzuki. Córka Karla Klinglera, Marianne-Migault Klingler (1922-1991), założyła fundację i była jej pierwszym prezesem.
Fundacja dostarcza narzędzia do zaprezentowania podstawowej zasady Suzuki, że wszystkie dzieci mogą nauczyć się grać na skrzypcach, jeśli (1) rozpoczną naukę wcześnie, (2) otrzymają naukę w oparciu o lepszą metodę i otrzymaną od (3) lepszego nauczyciela. Ponadto służba ludzkości jest najwyższym powołaniem i najwyższym celem artystycznego przedsięwzięcia, a doskonalenie społeczeństwa ludzkiego musi zawsze leżeć u podstaw celów fundacji.
Pierwsze konkursy Karl Klingler String Quartet odbyły się w Hanowerze w 1979, 1981 i 1983 roku. Wśród laureatów znaleźli się Cherubini Quartet , Stuttgart Quartet i Mannheim Quartet z Niemiec, Guadagnini Quartet i Fairfield Quartet z Wielkiej Brytanii, a z Rumunii Kwartet wokalny. Stypendia przyznano niemieckiemu Auryn Quartet oraz Polish Voces Academia Quartet. Nastąpiła kilkuletnia przerwa. Szósty konkurs odbył się w Berlinie w obecnej Akademii Muzycznej im. Hannsa Eislera : zwycięzcami zostali niemiecki Kwartet Kuss, a z Francji Quatuor Johannes i Quatuor Diotima.