Dama w satynie -Lady in Satin

Pani w satynie
Album studyjny autorstwa Wakacje Billie
Wydany	Czerwiec 1958 ( 1958-06 )
Nagrany	19–21 lutego 1958 r.
Studio	Columbia 30th Street Studio , Nowy Jork, Nowy Jork
Gatunek muzyczny	Wokalny jazz
Długość	44 : 36
Etykieta	Kolumbia
Producent	Irving Townsend
Chronologia wakacji Billie
Wszystko albo nic (1957) Dama w satynie (1958) Ostatnie nagrania (1959)

Lady in Satin jest album przez śpiewaczki jazzowej Billie Holiday wydany w 1958 roku na Columbia Records , katalog CL 1157 w mono i CS 8048 w stereo . Jest to przedostatni album skompletowany przez piosenkarkę i ostatni wydany za jej życia (jej ostatni album, Last Recording , nagrany w marcu 1959 i wydany tuż po jej śmierci). Oryginalny album został wyprodukowany przez Irvinga Townsenda i opracowany przez Freda Plauta .

Tło

Dla większości z 1950 roku, Billie Holiday została podpisana aby producent jazzowy Norman Granz „s Clef Records , która została później wchłonięta przez nowo założonych Verve Records przez 1956. Wszystkie jej prace dla Norman Granz składał się z małych combo jazzowe , zgrupowanie ją muzyków, z którymi nagrywała w latach 30., kiedy to dokonała pierwszych nagrań z Teddym Wilsonem . Na początku lat pięćdziesiątych rozmawiano o tworzeniu albumów lub śpiewników Holiday, poświęconych kompozytorom takim jak George i Ira Gershwin oraz Jerome Kern , ale nie udało im się i skończyło się na tym, że poszli do Elli Fitzgerald, kiedy podpisała kontrakt z Verve. Do 1957 roku Holiday nagrał dla Granza dwanaście albumów i był nieszczęśliwy. Dlatego postanowiła nie przedłużać umowy.

W październiku 1957 Holiday skontaktował się z producentem z Columbii, Irvingiem Townsendem i wyraził zainteresowanie nagrywaniem z liderem zespołu Rayem Ellisem po wysłuchaniu jego albumu Ellis in Wonderland . Początkowo chciała nagrać album z liderem zespołu Nelsonem Riddle po wysłuchaniu jego aranżacji do albumów Franka Sinatry , szczególnie In the Wee Small Hours , ale po usłyszeniu wersji „ For All We Know ” Ellisa chciała z nim nagrać. Kiedy Holiday przyszedł do Townsend w sprawie albumu, był zaskoczony:

To tak, jakby Ella Fitzgerald powiedziała, że ​​chce nagrywać z Rayem Conniffem . Ale powiedziała, że ​​chce ładnego albumu, czegoś delikatnego. Powtarzała to w kółko. Pomyślała, że ​​to będzie piękne. Nie była zainteresowana jakąś dziką sesją swingującą jam session... Chciała mieć poduszkę pod głosem. Chciała, żeby pochlebiał jej taki dźwięk.

Townsend skontaktował się z Ellisem w sprawie albumu. Ellis, słysząc o pracy Holidaya w latach trzydziestych i czterdziestych, był podekscytowany projektem, mówiąc: „Nie mogłem w to uwierzyć… nie wiedziałem, że jest o mnie świadoma”. Townsend zorganizował spotkanie dla Holidaya i Ellisa w celu podpisania kontraktu z Columbią. Columbia zapewniła nieograniczony budżet na album. Muzycy z orkiestry otrzymali 60 dolarów za trzy sesje, a Holidayowi z góry zapłacili 150 dolarów za stronę. Townsend ustalił daty nagrań na koniec lutego 1958 roku.

Zadowolony

Kiedy Holiday podpisała kontrakt z Columbią, wytwórnia uznała to za nowy początek, ponieważ był to jej powrót do wytwórni po szesnastu latach. W czasie, gdy Holiday pracował w wytwórni Normana Granza, wróciła do starego materiału, który wcześniej nagrała, i piosenek, które były dobrze znane w jej repertuarze, takich jak „ My Man ”, „ Lover, Come Back to Me ”, „ I Cover the Waterfront ”, „ Ich oczy ” i „ Mam oczy tylko dla ciebie ”. Wakacyjna Columbia chciał zrobić album z utworami nigdy nie zarejestrowanych wcześniej, więc materiał piosenka dla Lady in Satin pochodzące ze zwykłych źródeł na wakacje w niej trzy dekady kariery, że w Great American Songbook z klasycznego popu . Ponadto, w przeciwieństwie do większości nagrań Holidaya z Normanem Granzem i jej wczesnych lat na Columbii w latach 30. i wczesnych 40., zamiast w aranżacji jazzowego combo, Holiday powraca na tło pełnych aranżacji orkiestrowych, jak to miało miejsce w jej ośmioletnim okresie Decca. wcześniej. Chciała, aby album był w tym samym współczesnym duchu, co Frank Sinatra czy Ella Fitzgerald z jej serii Song Books .

Ray Ellis zaaranżował piosenki tak, by pasowały do ​​głosu Holidaya. Od połowy do późnych lat pięćdziesiątych głos Holidaya zmienił się drastycznie z powodu lat nadużywania alkoholu i narkotyków, zmieniając jego fakturę i nadając mu delikatny, chrapliwy dźwięk. Pomimo niepowodzeń jej głosu nigdy nie straciła ostrości, która zawsze sprawiała, że ​​był tak charakterystyczny, i wciąż była w stanie używać swojego stylu frazowania, który uczynił ją popularną wokalistką jazzową. Ray Ellis powiedział o głosie Holidaya:

Usłyszałem jej głos [i] wykopałem go. Byłem zakochany w tym głosie i wyobrażałem sobie bardzo zły, zmysłowy, zmysłowy, bardzo zły... prawdopodobnie jeden z najbardziej złych głosów, jakie słyszałem w swoim życiu... Zło jest dla mnie ziemskie. Kiedy mówisz , że ktoś jest zły, oznacza to bardzo, bardzo zły. Nie mam na myśli złego.

Ellis używał 40-osobowej orkiestry, w komplecie z rogami, smyczkami, stroikami, a nawet trzyosobowym chórem. Okazało się, że to najdroższa produkcja muzyczna Holidaya. Soliści na płycie to Mel Davis , Urbie Green i pionier puzonów bebopowych JJ Johnson .

Przyjęcie

Oceny zawodowe

Sprawdź wyniki
Źródło	Ocena
Cała muzyka
Pingwinowy przewodnik po jazzie	( )
Przewodnik po płytach jazzowych Rolling Stone
Encyklopedia Muzyki Popularnej

Reakcja na album była mieszana. Po czterdziestce, głos Holiday stracił dużo ze swojego wyższego zakresu, chociaż nadal zachowała rytmiczne frazowanie. The Penguin Guide to Jazz przyznał albumowi trzy gwiazdki z możliwych czterech, ale wyraził podstawowe zastrzeżenia do albumu, opisując go jako „podglądaczowe spojrzenie na bitą kobietę”. The Rolling Stone Jazz Record Guide powiedział: „ Lady in Satin przedstawia przebraną damę. To album z późnych lat pięćdziesiątych, kiedy większość ponczu Billie'go zniknęła”.

Jednak trębacz Buck Clayton wolał dzieło późniejszego Holidaya niż dzieło młodszej kobiety, z którą często pracował w latach 30. XX wieku. Ray Ellis powiedział o albumie w 1997 roku:

Powiedziałbym, że najbardziej emocjonalnym momentem było jej przesłuchanie nagrania „I'm a Fool to Want You”. W jej oczach pojawiły się łzy... Po skończeniu albumu poszedłem do pokoju kontrolnego i wysłuchałem wszystkich ujęć. Muszę przyznać, że byłem niezadowolony z jej występu, ale słuchałem po prostu muzycznie, a nie emocjonalnie. Dopiero po kilku tygodniach, gdy usłyszałem ostateczną mieszankę, zdałem sobie sprawę z tego, jak wspaniały był jej występ.

Lady in Satin została wznowiona przez Legacy Records 23 września 1997 roku, zremasterowana przy użyciu technologii 20-bitowej z czterema dodatkowymi utworami. Producent wznowienie Phil Schaap znajduje niewykorzystanej taśmy wzorcowej dla wersji stereo „koniec Love Affair” i zawierała mieszankę stereo z „ Jestem głupcem Want You ” wziąć które zostały wykorzystane na mono LP. Lady in Satin została wprowadzona do Grammy Hall of Fame w 2000 roku.

W 2020 roku magazyn Rolling Stone ocenił album na 317 miejscu w rankingu 500 najlepszych albumów wszechczasów.

Wykaz utworów

Album został wydany w wersji stereo (CS 8048) i mono (CL 1157); monofoniczne wydanie zawierało dodatkowy utwór „The End of a Love Affair”.

Strona LP pierwsza

1. „ Jestem głupcem, który cię chce ” ( Frank Sinatra , Joel Herron, Jack Wolf) – 3:23
2. „W trosce o Niebo” (Elise Bretton, Sherman Edwards , Donald Meyer) – 3:26
3. „ Nie wiesz, czym jest miłość ” ( Gene DePaul , Don Raye ) – 3:48
4. „ Dobrze sobie bez ciebie radzę ” ( Hoagy Carmichael ) – 2:59
5. „ Za wszystko, co wiemy ” ( J. Fred Coots , Sam M. Lewis ) – 2:53
6. " Fiołki dla twoich futer " ( Tom Adair , Matt Dennis ) – 3:24

Strona LP druga

1. „ Zmieniłeś się ” ( Bill Carey , Carl T. Fischer ) – 3:17
2. „ To łatwe do zapamiętania ” ( Lorenz Hart , Richard Rodgers ) – 4:01
3. „ Ale Beautiful ” (w. Johnny Burke , m. Jimmy Van Heusen ) – 4:29
4. „ Cieszę się, że jestem nieszczęśliwy ” (Lorenz Hart, Richard Rodgers) – 4:07
5. „ Będę w pobliżu ” ( Alec Wilder ) – 3:23
6. „Koniec romansu” (Edward Redding) – 4:46 [tylko mono]

Wydanie stulecia

14 kwietnia 2015 roku Columbia Records wydała trzypłytowy album Lady in Satin: The Centennial Edition , tydzień po setnych urodzinach Billie Holiday. Na albumie znajduje się około 70 minut materiału – w tym 13 utworów pełnych, niekompletnych, pogaduszki w studiu, załamania, falstarty i rozgrzewki. Wcześniej wszystko to (poza tymi fragmentami bez Billie Holiday) zostało wydane przez Michaela Fontannesa w jego Kangourou/Masters of Jazz Label, Volume 27.

Personel

Wykonawcy i muzycy

Bibliografia