Molo Francesco Tosi - Pier Francesco Tosi

Tabliczka tytułowa z angielskiego tłumaczenia traktatu o śpiewie Tosi, Observations on the Florid Song , opublikowanego po raz pierwszy w Anglii w 1743 roku.

Pier Francesco Tosi (ok. 1653 – 1732) był śpiewakiem kastratów , kompozytorem i pisarzem muzycznym. Jego Opinoni de'cantori antichi e moderni... był pierwszym pełnometrażowym traktatem o śpiewie i daje wyjątkowy wgląd w techniczne i społeczne aspekty barokowej muzyki wokalnej.

życie i kariera

Tosi urodził się w Cesenie we Włoszech w 1653 lub 1654 roku. Istnieje różnica zdań między źródłami, czy był synem kompozytora Giuseppe Felice Tosi . Został wykastrowany przed okresem dojrzewania, aby zachować wysoki głos. Chociaż nie wiadomo, gdzie otrzymał podstawowe wykształcenie muzyczne, śpiewał w kościele w Rzymie od 1676 do 1677 oraz w katedrze w Mediolanie od 1681 do 1685, kiedy został zwolniony za „niewłaściwe zachowanie”. Następnie uczynił jego jeden nagrany występ w operze w Reggio nell'Emilia w 1687 roku (w Varischino „s Odoacre ) i oparta była na pewien czas w Genui . W 1693 Tosi przeniósł się do Londynu, gdzie podjął naukę śpiewu i śpiewał na cotygodniowych koncertach publicznych. W 1701 wstąpił na służbę austriackiego cesarza Józefa I i Johanna Wilhelma, elektora palatyna , któremu służył jako agent muzyczny i dyplomatyczny, podróżując intensywnie do 1723. W 1724 powrócił do płonącego Londynu z dziełami Haendla , gdzie ponownie wykładał i był członkiem-założycielem Akademii Muzyki Dawnej . Święcenia kapłańskie przyjął na krótko przed śmiercią w Faenzie we Włoszech w 1732 roku. Oprócz bycia znanym sopranistą (w stylu cantabile , śpiewającym głównie muzykę kameralną ) i nauczycielem śpiewu , Tosi był kompozytorem kilku arii i kantat .

Opinioni de'cantori antichi , e moderni... [ Uwagi na temat pieśni Florid ]

Opinioni skierowane jest przede wszystkim do nauczyciela śpiewu , określając czego i jak ma uczyć swoich uczniów. Zawiera również rozdział i kilka fragmentów adresowanych do przyszłego zawodowego śpiewaka z poradami na temat dobrego smaku , ozdobników , umiejętności wykonawczych oraz życia i biznesu śpiewania zawodowego . Tosi podkreśla potrzebę długiego kształcenia studentów w zakresie czytania i komponowania muzyki , śpiewu i konstruowania zdobnictwa, a także gramatyki , dykcji , zachowania społecznego i gry aktorskiej . Wszystkie standardowe ozdoby czasie są dokładnie przedstawione: appoggiatura , messa di voce , osiem rodzajów tryle , passaggi (działy) , i portamento . Tosi poświęca też po jednym rozdziale śpiewowi recytatywnemu i ariowemu , głosząc o konieczności improwizacji na miejscu w przedstawieniach własnych łask i podziałów.

W jego Opinioni znajduje się kilka nauk Tosiego , które na przestrzeni lat były szczególnie interesujące dla śpiewaków i uczonych. Tosi wyraźnie opowiada się za łączeniem i mieszaniem rejestrów klatki piersiowej i głowy , jako pierwszy nagrany pedagog wokalny, który to zrobił. Podczas gdy wcześniejsi pisarze, tacy jak Zacconi i Caccini, stwierdzili, że śpiewacy powinni śpiewać tylko „naturalnym głosem”, Tosi posunął się nawet do stwierdzenia: „[Je]żeli [rejestr klatki piersiowej i głowy] nie łączą się idealnie, Głos będzie nurków rejestrów i musi w konsekwencji utracić swoje Piękno”. Tosi jest również pierwszą zarejestrowaną zachętą do używania rubato jako ozdoby. Podczas gdy on znowu i znowu szyny na śpiewaków, którzy przypadkowo śpiewać z tempem lub self-aggrandizingly trzymać się wskazówek, jak we współczesnym fermatą , on zachęca „[p] kradzież czasu [...], pod warunkiem, że czyni restytucji z pomysłowości”; znaczenie, pod warunkiem, że wokalista złapie akompaniament, pozwalając mu utrzymać tempo.

Innym ciekawym elementem Opinioni są dyskusje Tosiego na temat intonacji i sol-fa-ingu . W okresie, w którym różne metody temperamentu były używane przez klawisze , smyczki, a nawet śpiewaków, Tosi lamentuje, że „z wyjątkiem nielicznych profesorów, że współczesna intonacja jest bardzo zła”. Mówi o różnych „ półtonach durowych i molowych ” (lub większym i mniejszym półtonie), których „[d]fference nie mogą być rozpoznane przez organy lub klawesyn , jeśli klawisze instrumentu nie są podzielone ”. W konsekwencji ostrzega, że ​​„jeśli sopran miał śpiewać Des, jak Es, ładne Ucho stwierdzi, że jest rozstrojony, ponieważ ten ostatni wznosi się”. Lekarstwem Tosiego na słabą intonację jest rozpoczęcie wokalistki od młodości na solfeżu, używając tradycyjnej gamy stworzonej przez Guido . Chociaż zarówno system heksakordów Guidona, jak i jeden temperament stawały się przestarzałe w czasie, gdy Tosi pisał swój traktat, on jednak nalegał na ich użycie.

Opinioni było w rzeczywistości przełomem dla znacznie więcej niż tylko teorii muzyki i strojenia wczesnego baroku . Tosi spędza dużo czasu w swoim traktacie, wychwalając „starożytny” styl cantabile (lub „Pathetick”, jak to ujął oryginalny tłumacz) swojego pokolenia, mniej więcej na początku XVIII wieku. Wydaje się, że nie może zrozumieć, dlaczego „Moda” przeszła do szybkiego, bardzo bogato zdobionego stylu „ Allegro ”, popularnego w czasach jego pisania, które łączy z niewystarczającym przygotowaniem śpiewaków, ignorując tradycyjne tryby kościelne i „bez smaku” wirtuozowskie popisy. wielki grzech „współczesnego” pokolenia muzycznego. Będąc pragmatykiem, jednak nadal zachęca, że ​​„przyda się to roztropnemu Uczonemu, który pragnie być ekspertem w obu obyczajach”.

Literatura

  • Tłumaczenie holenderskie: „ Korte Aanmerkingen over de Zangkonst, getrokken uit een Italiaansch Boek, betyteld Osservazioni sopra il canto figurato di Pier-Francesco Tosi ” (Leyden, 1731)
  • Opinioni de'cantori antichi, e moderni o sieno osservazioni sopra il canto figurato . (Bolonia 1723).
  • Tłumaczenie angielskie: Obserwacje na Florid Song . Przeł. John Ernest Galliard, Londyn: J. Wilcox, 1742 lub 1743.
  • Tłumaczenie niemieckie i obszerny komentarz: Anleitung zur Gesangskunst . Johanna Friedricha Agricoli. Berlin: George Ludewig Winter, 1757. Wydanie faksymilowe ze wstępem i komentarzem Kurta Wichmanna. Lipsk: VEB Deutscher Verlag für Musik, 1966.
  • Tosi, Pierfrancesco: Opinions of singers, Ancient and Modern, or Observations on Figured Singing, przekład angielski ze wstępem i komentarzem Edwarda Foremana Minneapolisa, Pro Music Press, 1993

Bibliografia

Źródła

Linki zewnętrzne