Pierre'a; lub Niejednoznaczności -Pierre; or, The Ambiguities

Pierre'a; lub Niejednoznaczności
Pierre lub Niejednoznaczności.jpg
Strona tytułowa pierwszego wydania
Autor Herman Melville
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Gatunek muzyczny Powieść psychologiczna gotycka fikcja
Opublikowany 1852 (Nowy Jork: Harper & Brothers)
Typ mediów Wydrukować
Poprzedzony Moby Dick 
Śledzony przez Izrael Potter 

Pierre'a; lub The Ambiguities to siódma książka amerykańskiego pisarza Hermana Melville'a , opublikowana po raz pierwszy w Nowym Jorku w 1852 roku. Powieść, która wykorzystuje wiele konwencji fikcji gotyckiej , rozwija psychologiczne, seksualne i rodzinne napięcia między Pierre Glendinning; jego owdowiała matka; Glendinning Stanley, jego kuzyn; Lucy Tartan, jego narzeczona; i Isabel Banford, która okazuje się być jego przyrodnią siostrą. Według uczonego Henry'ego A. Murraya , pisząc Pierre'a Melville'a „miał zamiar napisać swoją duchową autobiografię w formie powieści”, a nie eksperymentować i przypadkowo wprowadzić do powieści pewne osobiste doświadczenia.

Opublikowany po letniej reakcji na Moby-Dicka , Pierre był krytyczną i finansową katastrofą. Recenzenci powszechnie potępiali jego moralność i styl. Nowsi krytycy wykazali większą sympatię do książki, postrzegając ją jako „powieść psychologiczną – studium nastrojów, procesów myślowych i percepcji jego bohatera”.

Wątek

Pierre Glendinning Jr. jest 19-letnim spadkobiercą posiadłości w Saddle Meadows w północnej części stanu Nowy Jork . Pierre jest zaręczony z blondynką Lucy Tartan w meczu zatwierdzonym przez jego dominującą matkę, która kontroluje majątek od śmierci jego ojca, Pierre'a seniora. Kiedy spotyka mroczną i tajemniczą Isabel Banford, słyszy od niej, że jest jego przyrodnia siostra, nieślubne i osierocone dziecko ojca i europejskiego uchodźcy. Pierre reaguje na tę historię i na jego przyciąganie do Isabel, wymyślając niezwykły plan zachowania imienia ojca, oszczędzenia żalu matki i przyznania Isabel odpowiedniej części majątku.

Ogłasza matce, że jest żonaty; ona natychmiast wyrzuca go z domu. On i Isabel wyruszają następnie do Nowego Jorku w towarzystwie zhańbionej młodej kobiety, Delly Ulver. Podczas podróży dyliżansem Pierre odnajduje i czyta fragment traktatu „Chronometria i zegarmistrzostwo” o różnicach między cnotą absolutną a względną autorstwa niejakiego Plotyna Plinlimona. W mieście Pierre liczy na gościnność swojej przyjaciółki i kuzynki Glendinning Stanley, ale jest zaskoczony, gdy Glen nie chce go rozpoznać. Trio (Pierre, Isabel i Delly) znajduje pokoje w dawnym kościele przekształconym na mieszkania, Kościele Apostołów, obecnie zamieszkanym przez ubogich artystów, pisarzy, spirytystów i filozofów, w tym tajemniczego Plinlimmona. Pierre próbuje zarobić na pisaniu książki, zachęcony jego młodzieńczymi sukcesami jako pisarz.

Dowiaduje się, że jego matka zmarła i opuścił posiadłość Saddle Meadows Glenowi Stanleyowi, który jest teraz zaręczony, by poślubić Lucy Tartan. Nagle jednak Lucy pojawia się u Apostołów, zdecydowana dzielić życie i los Pierre'a, pomimo jego pozornego małżeństwa z Isabel. Pierre i trzy kobiety mieszkają tam razem najlepiej jak potrafią, podczas gdy ich skąpe pieniądze się kończą. Pisarstwo Pierre'a nie idzie dobrze — będąc „ tymonizowanym ” przez jego doświadczenia, mroczniejsze prawdy, które poznał, nie mogą być pogodzone z lekką i niewinną literaturą, której poszukuje rynek. Nie mogąc pisać, ma wizję przykutego do ziemi kamiennego olbrzyma Enceladusa i jego ataku na niebiańską Górę Tytanów. Osaczony długami, lękiem przed groźbami Glena Stanleya i brata Lucy, odrzuceniem jego książki przez zakontraktowanych wydawców, lękiem przed własną kazirodczą pasją do Isabel i wreszcie wątpliwościami co do prawdziwości historii Isabel. w dół Glen Stanley w godzinach szczytu na Broadwayu i zostaje zabrany do więzienia w Grobowcach . Isabel i Lucy odwiedzają go, a Lucy umiera w szoku, gdy Isabel zwraca się do Pierre'a jako jej brata. Pierre następnie chwyta tajną fiolkę z trucizną, którą Isabel nosi i pije, a Isabel kończy resztę, pozostawiając trzy trupy, gdy powieść się kończy.

tło

Przed napisaniem Pierre , Melville przeczytać Wyznania autorem jest Jean-Jacques Rousseau , autobiograficzna Szkice i Wyznania angielskiego Opium-Eater przez Thomas de Quincey i Sartor Resartus przez Thomas Carlyle . Henry A. Murray pisze, że autobiograficzne powieści Benjamina Disraeli dostarczyły mu „więcej surowca dla Pierre'a niż jakikolwiek inny autor” z wyjątkiem Lorda Byrona . Merton M. Sealts Jr. zgadza się z Murrayem, że fascynacja Melville'a w młodości Byronem znajduje odzwierciedlenie w postaci samego Pierre'a we wczesnych rozdziałach powieści. „Książka, która była najsilniejszym w kształtowaniu ideał Melville'a, a tym samym pośrednio wpływające na jego osobowość i jego pisma” Murray sugeruje, był Thomas Moore „s Life of Byron . Drugi tylko Byron, „chociaż wyprzedził go jako źródło pierwszych dwóch aktów Pierre'a ”, Disraeli – sam Byronist – był kolejnym ważnym wpływem na wczesną idealną samoocenę Melville'a, a tym samym osobowość Pierre'a. Jeszcze innymi, ale mniej znaczącymi „architektami wczesnego ideału Melville'a, a więc postaci Pierre'a z pierwszego aktu”, są Walter Scott , Edmund Spenser , Thomas Moore , James Fenimore Cooper i Edward Bulwer-Lytton . Melville opracowano charakterystykę Pierre dalej z William Makepeace Thackeray „s Pendennis i William Shakespeare ” s Romeo i Julii , chociaż duch Szekspira przenika grać tylko pierwszych rozdziałach, później ustępując Hamlet ducha „s. Jak stwierdzono w księdze IX Pierre'a , „Dante uczynił go zaciekłym, a Hamlet insynuował, że nie ma nikogo, kto mógłby uderzyć”.

Styl pisania

Cechy stylu, opisanego przez Murraya jako „różnorodność gramatycznych dziwactw, zawiłych zdań, neologizmów i werbalnych fetyszyzmów”, same w sobie wystarczą, by Pierre'a nazwać „ciekawostką literatury”. W przeciwieństwie do tego, układ rozdziałów, w którym każdy rozdział zatytułowany jest „Książka” i jest podzielony na krótkie, ponumerowane sekcje, wydaje się dążyć do jasnej struktury, która zdaniem krytyka Warnera Berthoffa pomaga „ocalić pewien stopień organizacji i tempo od chaosu Melville'a”. cele."

Imitacja Psalmów

Według uczonej Nathalii Wright styl Psalmów jest naśladowany we fragmencie, w którym Pierre i Łucja pewnego ranka jadą na wieś, co opisano w sposób „prozy peanu, który ma wiele cech poematu hebrajskiego”:

O, niech będzie pochwalone piękno tej ziemi; jej piękno, rozkwit i radość! Pierwszymi stworzonymi światami były światy zimowe; drugi powstał, to światy wiosenne; trzecim, ostatnim i najdoskonalszym był nasz letni świat. W zimnych i dolnych sferach kaznodzieje głoszą na ziemi, tak jak my o Raju w górze. Och, moi przyjaciele, mówią, że mają sezon, w ich języku zwanym latem. Wtedy ich pola przędą zielone dywany; śnieg i lód nie są na całej ziemi; potem milion dziwnych, jasnych, pachnących rzeczy w proszku, który młóci perfumami; i wysokie, majestatyczne istoty, głupie i wspaniałe, stoją z wyciągniętymi ramionami i trzymają swoje zielone baldachimy nad wesołymi aniołami – mężczyznami i kobietami – którzy kochają i żenią się, śpią i śnią, pod aprobującym spojrzeniem ich widzialnego boga i bogini , radosne słońce i zamyślony księżyc!
O, niech będzie pochwalone piękno tej ziemi; jej piękno, rozkwit i radość. Żyliśmy wcześniej i znowu będziemy żyć; i mamy nadzieję na sprawiedliwszy świat niż ten, który nadejdzie; więc wyszliśmy z jednego mniej grzywny. Z każdego kolejnego świata demoniczna Zasada jest coraz bardziej usuwana; jest przeklętym chodakiem z chaosu, a tam, z każdym nowym tłumaczeniem, cofamy go coraz dalej. Hosannah do tego świata! tak piękna sama w sobie, a przedsionek na więcej. Z jakiegoś dawnego Egiptu przybyliśmy do tego nowego Kanaanu iz tego nowego Kanaanu kierujemy się do jakiejś cyrksji.

Wright argumentuje, że słownictwo i rytm tego fragmentu „bez wątpienia przypominają Psalmy”. Psalmista używa słów „niech będzie pochwalony”, „ich” i „Hosannahs”. Melville postępuje również zgodnie z ogólną zasadą formy, z rezygnacją z wprowadzenia każdego akapitu, z naprzemiennymi wybuchami uniesienia i opisem materii będącym podstawą uniesienia. W pierwszej połowie każdego paragrafu znajduje się wzór zwrotkowy : w pierwszej dystych i tristich , w drugiej dystych i tetrastich. Wzór staje się jasny, jeśli fragmenty zostaną wydrukowane jako poezja:

O, niech będzie pochwalone piękno tej ziemi;
jej piękno, rozkwit i radość.
Żyliśmy wcześniej,
i znowu ożyje;
i mamy nadzieję na sprawiedliwszy świat niż ten, który nadejdzie;
więc wyszliśmy z jednego mniej grzywny.

Nieznany tłumaczom Wersji Króla Jakuba równoległość jest podstawową cechą całej poezji semickiej, przy czym normą jest dystych lub paralela dwuwierszowa, a wariacjami tristich i tetrastich. Dla porównania można posłużyć się licznymi przykładami z Psalmów, Wright wybiera następujące, wydrukowane w celu ukazania zakresu paralelizmu:

Śpiewajcie Panu z dziękczynieniem;
Śpiewajcie chwałę na harfie Bogu naszemu:
Który okrywa niebo chmurami,
który przygotowuje deszcz dla ziemi,
który sprawia, że ​​trawa rośnie na górach...
Daje śnieg jak wełnę:
jak popiół rozsypuje szron.
Wyrzuca swój lód jak kęsy:
kto może wytrzymać jego zimno?
posyła swoje słowo,
i topi je:
On sprawia, że ​​jego wiatr wieje,
i płyną wody.

Historia publikacji i reakcja krytyczna

W liście z lutego 1852, już zaginionym, Melville zaproponował Richardowi Bentleyowi , wydawcy jego poprzednich pięciu książek w Wielkiej Brytanii, opublikowanie Pierre'a , wówczas jeszcze nieukończonego. 4 marca Bentley odpowiedział i zaproponował opublikowanie nowej pracy bez zaliczki, powołując się na słabą sprzedaż poprzednich książek Melville'a jako powód swojej propozycji. 16 kwietnia Melville wysłał dowody Pierre'a wraz z listem zwrotnym odrzucającym ofertę Bentleya. Kontroferta Melville'a na książkę wynosiła 100 funtów i dodał, że ukończona książka jest o 150 stron dłuższa, niż przewidywał, kiedy po raz pierwszy o niej pisał. Po napisaniu książki o kobiecej widowni na uwadze, że dalej myślał, że „może nie okazać się niewłaściwe, aby opublikować ten niniejszej książki anonimowo lub pod przybranym nazwiskiem: -« przez Vermonter »Say”, albo, że napisał w przypis „ Guy Winthrop ”. Napisał dalej, że jego nowa książka:

posiada niekwestionowaną nowość… [jest], jak sądzę, o wiele bardziej obliczony na popularność niż cokolwiek, co do tej pory opublikowałeś – jest zwykłym romansem, z tajemniczym spiskiem i wzbudzającym namiętności w pracy, a przy tym reprezentuje nowy i podwyższony aspekt amerykańskiego życia...

Kiedy został opublikowany w lipcu 1852 roku, nosił prawdziwe nazwisko autora i natychmiast spotkał się z negatywną reakcją krytyków. Jedna recenzja, która ukazała się w New York Day Book, nosiła tytuł „Herman Melville Crazy”, podczas gdy American Whig Review napisał, że „fancy is disease” Melville'a jest chory.

Brian Higgins i Hershel Parker scharakteryzowali powieść jako „ambitny eksperyment w fikcji psychologicznej”, którego głównym celem jest „złożone działanie ludzkiej psychiki”, zwłaszcza „kręte procesy zniekształcania i samooszukiwania się zaangażowane w żarliwe stany umysłu łączące religijne wywyższenie i podniecenie seksualne”. Komentują, że powieść czerpie również z konwencji fikcji gotyckiej . Andrew Delbanco dodał, że Pierre przez długi czas cierpiał z powodu przebywania w cieniu Moby-Dick , ale że „z jego motywami seksualnego zamieszania i transgresji” teraz wydaje się „świeży i pilny”.

Delbanco twierdzi, że Melville antycypuje twierdzenie Zygmunta Freuda , że zachowania seksualne każdego człowieka w pewnym stopniu przekraczają „standard normalności”. Delbanco uważa, że ​​powieść jest ambiwalentna, jeśli chodzi o „raczej zbyt kochający” nadzór matki i jego „gorące uczucie” do Glena, młodego człowieka, który jest jego kuzynem, z którym badał „wstępną miłosną przyjaźń chłopców”. ”. Jednak, kontynuuje Delbanco, trudno powiedzieć, czy krytycy, którzy teraz postrzegają Melville'a jako homoseksualistę, po prostu od dawna przyznają, czy homoseksualni czytelnicy projektują swoje uczucia na Melville'a, czy też jedno i drugie. Powieść nosi podtytuł „Niejednoznaczności”. Delbanco konkluduje, że „poszukiwanie prywatnego Melville’a zwykle prowadziło do ślepego zaułka i raczej nie wypadnie nam lepiej, spekulując na temat jego gustów w łóżku lub koi”.

Czytelnicy, jak mówi Parker, od dawna byli zdziwieni, a krytycy zmartwieni niespójnością między postacią Pierre'a na początku powieści a jego nagłym zostaniem autorem w późniejszych rozdziałach. Parker przekonuje, że przyczyną tej zmiany jest biograficzna, a nie artystyczna. Wywnioskował, że Melville zabrał znacznie krótszy rękopis do Nowego Jorku, aby dostarczyć go do wydawnictwa Harper & Brothers . Wydawcy nie ucieszył widok powieści psychologicznej, która wywołała wstrząsy seksualne i literackie i groziła szkodą dla odbiorców. W każdym razie bracia Harper zaoferowali kontrakt tak niekorzystny, że faktycznie mógł być odrzucony. To podsyciło gniew Melville'a — podobnie jak jego czytanie negatywnych recenzji Moby-Dick, gdy był w Nowym Jorku. Parker uważa, że ​​Melville mógł pokazać oryginalny, krótszy rękopis Everettowi Duyckinckowi, który potępił treści seksualne jako niemoralne. Sfrustrowany i w odwecie, konkluduje Parker, Melville, być może w dwóch lub trzech partiach, mógł dopiero wtedy dodać sekcje dotyczące kariery literackiej Pierre'a, zwłaszcza rozdział „Młoda Ameryka w literaturze”, który opisuje wydawców i krytyków w zjadliwych słowach. Te dodatki podważyły ​​strukturę powieści i zaciemniły charakterystykę Pierre'a, którego Melville początkowo nie zamierzał być autorem.

W 1995 roku Parker opublikował (wraz z HarperCollinsem) wydanie Pierre'a, które demonstruje, jak mógł wyglądać oryginał, usuwając sekcje, które przedstawiają Pierre'a jako autora, w szczególności całe księgi XVII, XVIII, XXII i fragmenty z innych książek. Uczony z Melville'a, John Bryant, pochwalił ilustracje Maurice'a Sendaka w tym wydaniu , które przedstawiają Pierre'a jako „w pełni rozwiniętego nastolatka: muskularnego, ekstatycznego, zdesperowanego, oddanego i samotnego; jest on niezwyciężonym dzieckiem-mężczyzną”. Bryant zwraca uwagę, że wcześniejsza książka dla dzieci Sendak, Pierre, została napisana z myślą o Melville'u.

Adaptacje

Walter Leyden Brown wyreżyserował teatralną adaptację książki w La MaMa Experimental Theatre Club w East Village na Manhattanie w 1974 roku.

Książka była źródłem do 1999 francuskiego filmu Pola X ( Pierre ou les ambiguïtés ) skierowane przez Leos Carax .

The Denver Center Theatre Company opracowało i wyprodukowało światową premierę „Pierre” w 2002 roku, sztuki teatralnej napisanej przez Jeffreya Hatchera i wyreżyserowanej przez Bruce'a K. Sevy'ego. W obsadzie znaleźli się Christopher Kelly jako Pierre Glendinning i Morgan Hallett jako Isabel Banford.

Amerykański kompozytor Richard Beaudoin napisał operę opartą na tej książce; Akt I został wystawiony w sierpniu 2007 roku w londyńskim Arcola Theatre .

Uwagi

Linki zewnętrzne

]