Robert McLachlan (autor zdjęć) - Robert McLachlan (cinematographer)

Robert McLachlan to kanadyjski operator filmowy . Odnoszący sukcesy kolarz w młodości, McLachlan porzucił sport, aby zająć się kinematografią, i wszedł na boisko po studiach na Uniwersytecie Simona Frasera , McLachlana mentorem był Richard Leiterman . Jego kariera zawodowa rozpoczęła się od pracy dokumentalnej dla Greenpeace , zanim zaangażował się zarówno w filmy telewizyjne, jak i fabularne; jego praca przyniosła mu kilka nagród branżowych i nominacji do nagród.

McLachlan, który wybrał ścieżkę kariery zainspirowany zarówno fotografią ojca, jak i własnym uznaniem dla filmów Butch Cassidy i Sundance Kid oraz Walkabout , zyskał uznanie jako główny autor zdjęć do serialu telewizyjnego Millenium , dla którego został specjalnie zbadany. Styl McLachlana w tej serii zaowocował kilkoma nagrodami branżowymi i na krótko stał się popularny w medium, a także doprowadził go bezpośrednio do przyszłej pracy nad Grą o Tron . W latach 70. założył firmę produkującą filmy dokumentalne Omni Film Productions , później sprzedając swój udział w firmie.

Wczesne życie i edukacja

McLachlan cytuje prace Georgesa de La Toura (Le Souffleur à la pipe, 1646, na zdjęciu) jako inspirację

W młodości McLachlan był zapalonym rowerzystą, przypisując to faktowi, że w jego rodzinnym mieście Vancouver nie było wystarczająco zimno, aby zamarzły stawy, na których można było grać w hokeja . W młodości trenował ponad sześć godzin dziennie i wygrał kilka krajowych mistrzostw w tym sporcie. Zakwalifikował się do reprezentowania Kanady na Letnich Igrzyskach Olimpijskich 1976 , ale brak funduszy na jazdę na rowerze w Ameryce Północnej w tamtym czasie zmusiłby go do sfinansowania własnej podróży i opuszczenia szkoły, aby to zrobić; McLachlan zdecydował się na pozostanie w edukacji i skupienie się na swoim zainteresowaniu fotografią.

McLachlan po raz pierwszy zainteresował się kinematografią po obejrzeniu filmu Butch Cassidy i Sundance Kid z 1969 roku ; Praca Nicolasa Roega nad filmem Walkabout z 1971 roku jeszcze bardziej umocniła jego zainteresowanie tą dziedziną. McLachlana motywował także jego ojciec, który był zapalonym fotografem. Wpływ na kształtowanie miało także zadanie wczesnoszkolne, aby stworzyć projekt filmowy Super 8 , za który otrzymał ocenę A.

McLachlan przez rok studiował sztuki piękne na Uniwersytecie Kolumbii Brytyjskiej , po czym zmienił kurs, aby uczęszczać na zajęcia na wydziale filmowym Uniwersytetu Simona Frasera . Edukacja McLachlana koncentrowała się na dokumentalnym stylu Johna Griersona ; jednak, kiedy rozpoczął pracę w 1987 roku, był mentorem Richarda Leitermana . McLachlan powołuje się również na wpływy spoza kinematografii, czerpiąc wpływy z światłocienia , sztuki holenderskiej i prerafaelickich ruchów w sztuce wizualnej, aw szczególności prac Andrew Wyetha i Georgesa de La Toura .

Kariera zawodowa

Po ukończeniu studiów McLachlan i Michael Chechik założyli w 1979 r. firmę producencką Omni Film Productions i rozpoczęli współpracę z Greenpeace , kręcąc materiały dokumentalne na różne tematy. McLachlan ledwo uniknął kłopotów na kilku z tych ujęć, został aresztowany za kręcenie zbyt blisko tankowca Exxon i prawie nie został zaatakowany przez łowców trofeów w Kolumbii Brytyjskiej . McLachlan sprzedał później swoje udziały w Omni, ale pozostaje dumny ze swojej pracy dokumentalnej. W tym czasie McLachlanowi nie udało się dołączyć do związku branżowego, sprowadzając swoją pracę do reklamy i produkcji na małą skalę; jego pierwszym projektem wspieranym przez związki było wznowienie serialu telewizyjnego Sea Hunt .

McLachlan odniósł sukces w serialu telewizyjnym Fox Millennium , zdobywając kilka nagród za swoją pracę w serialu. Został poszukany w serialu przez jego twórcę Chrisa Cartera , który widział jego pracę przy serialu Strange Luck . McLachlan początkowo otrzymał propozycję pracy przy innej aktywnej serii Cartera, The X-Files , a następnie w trzecim sezonie , ale nie był w stanie rozpocząć pracy na czas. Wypracował charakterystyczny styl dla serialu, kręcąc go w nasyconych kolorach i scenach świetlnych, jakby miały być kręcone w czerni i bieli; wykorzystywał także oświetlenie stroboskopowe o dużej intensywności, zwykle wykorzystywane do kinematografii reklamowej i makro . McLachlan zauważył, że ten styl na krótko stał się popularny po emisji serialu, ale inni operatorzy mieli trudności z przystosowaniem się do niego.

Pracując nad Millenium z reżyserem Davidem Nutterem , McLachlan zdołał wykorzystać to połączenie do roli w serialu fantasy Gra o tron ​​HBO . McLachlan nazwał pracę nad dziesięcioosobowym zespołem operatorskim serialu „poważnym wyzwaniem logistycznym”, zauważając złożoność harmonogramów kręcenia poza kolejnością jako coś niewidzianego wcześniej w serialu telewizyjnym. McLachlan pracował również nad programem Ray Donovan i oparł zdjęcia z tej serii zarówno na estetyce filmu noir, jak i kinematografii lat 70., cytując w szczególności The Long Goodbye , The Parallax View i All the President's Men , a także prace Gordona. Willisa .

Wyróżnienia

McLachlan był nominowany i zdobył kilka nagród w trakcie swojej kariery. Był czterokrotnie nominowany do nagrody Amerykańskiego Stowarzyszenia Autorów Zdjęć Filmowych , trzykrotnie za pracę przy serialu telewizyjnym Millennium i raz za film telewizyjny W samo południe . Zdobył także kilka nagród Kanadyjskiego Stowarzyszenia Autorów Zdjęć Filmowych , w tym za filmy Willard i Impolite , a także za kilka odcinków Millennium i The Lone Gunmen . Praca McLachlana nad Grą o tron otrzymała nominacje do nagrody Emmy w 2013 i 2015 roku oraz nominację do nagrody Kanadyjskiego Stowarzyszenia Autorów Zdjęć Filmowych w 2015 roku; był także nominowany przez to ostatnie towarzystwo za zdjęcia do serialu Ray Donovan .

Filmografia częściowa

Film

Telewizja

Uwagi

Bibliografia

• McLean, James; Henriksen, Lance; Spotnitza, Franka; Carter, Chris (2012). Podkomorzy Adam; Dixon, Brian A. (red.). Powrót do Franka Blacka . Czwarta prasa jeździecka. Numer ISBN 978-0988392298.

Zewnętrzne linki

• Oficjalna strona internetowa
• Robert McLachlan w IMDb