Żywe trupy (serial telewizyjny) - The Living Dead (TV series)

Żywe trupy
Scenariusz Adam Curtis
Kraj pochodzenia Zjednoczone Królestwo
Oryginalny język język angielski
Liczba serii 1
Liczba odcinków 3
Produkcja
Producent wykonawczy Edwarda Mirzoeffa
Producenci Adam Curtis
Susan Gautier-Smith
Annabel Hobley
Kinematografia Michael Eley
Czas trwania 180 minut (w trzech częściach)
Firma produkcyjna BBC
Uwolnienie
Oryginalna sieć BBC Dwa
Format obrazu 4:3
Format audio Stereofoniczny
Oryginalne wydanie 30 maja  – 13 czerwca 1995 ( 30.05.1995 )
 ( 1995-06-13 )
Chronologia
Poprzedzony Puszka Pandory (1992)
Śledzony przez Zestaw Mayfair (1999)

Żywe trupy: trzy filmy o mocy przeszłości to drugi dużyserial dokumentalny telewizji BBC autorstwa brytyjskiego filmowca Adama Curtisa . Został on pierwotnie wyemitowany w BBC Two w 1995 roku. W serialu Curtis analizuje różne sposoby wykorzystywania i manipulowania historią i pamięcią (zarówno narodową, jak i indywidualną) przez polityków i innych.

Podsumowanie odcinków

Część 1. „Na krawędzi rozpaczliwej teraźniejszości”

Ten odcinek, wyemitowany 30 maja 1995 r., bada, w jaki sposób różne narodowe ideały i wspomnienia z II wojny światowej zostały skutecznie pogrzebane, przepisane i zmanipulowane w epoce zimnej wojny , tylko po to, by gwałtownie powrócić później wraz z wydarzeniami, takimi jak protesty z 1968 r. , powstanie Frakcji Armii Czerwonej i zamęt wojen jugosłowiańskich .

W przypadku Niemiec proces ten rozpoczął się podczas procesów norymberskich , w których film „Plan nazistowski” miał na celu ujawnienie przestępczości państwa nazistowskiego i usiłowano uniemożliwić oskarżonym — głównie Hermannowi Göringowi — przedstawienie jakichkolwiek racjonalnych lub kontekstualizowanych argumentów. za ich działania w czasie wojny. Później jednak postawienie niższych rangą nazistów przed obliczem sprawiedliwości zostało prawie zapomniane w interesie utrzymania Niemiec Zachodnich jako ważnego nowego sojusznika w czasie zimnej wojny. Dla aliantów , w obliczu nowego wroga w Związku Radzieckim , istniała potrzeba przedstawienia II wojny światowej jako krucjaty czystego dobra przeciwko czystemu złu, nawet jeśli oznaczało to stworzenie niedopasowania poprzez zaprzeczanie pamięci poszczególnych żołnierzy, którzy mieli faktycznie walczył i wiedział, że było to znacznie bardziej niejednoznaczne.

Tytuł tego odcinka pochodzi od opisu weterana niepewności przetrwania w walce. Wielu amerykańskich weteranów opowiadało, jak wiele lat później nękały ich wcześniej tłumione wspomnienia brutalnych rzeczy, które widzieli i zrobili.

Współtwórcy

Część 2. „Wystarczająco długo używałeś mnie jako ryby”

W tym odcinku, wyemitowanym 6 czerwca 1995 r., analizowana jest wczesna historia stosowania prania mózgu i kontroli umysłu przez Centralną Agencję Wywiadowczą (CIA) . Jej tezą jest to, że trzeba było zaniechać poszukiwania kontroli nad przeszłością poprzez interwencję medyczną i że w czasach nowożytnych kontrolę nad przeszłością sprawuje się skuteczniej poprzez manipulację historią. Stwierdzono, że pomimo udanych prób usunięcia wspomnień z przeszłości, robienie tego często pozostawiało emocjonalną pustkę, którą trudno było uzupełnić.

Kąt realizowane przez Curtisa jest sposób, w jaki psychiatrii historycznie realizowane Tabula Rasa teorie umysłu, początkowo uwolnić ludzi od traumatycznych wspomnień, a później jako potencjalny instrument kontroli społecznej. Przeanalizowano pracę Ewena Camerona , ze szczególnym uwzględnieniem wczesnego medycznego zastosowania terapii elektrowstrząsowej , zimnowojennych teorii komunistycznego prania mózgu oraz poszukiwań hipnoprogamowanych uśpionych agentów i zabójców. Po niepowodzeniach agencji wywiadowczej w sprawie zabójstwa Kennedy'ego i nieudanych próbach zamachu na Fidela Castro , praca ta została później porzucona na rzecz skomputeryzowanej pamięci i badań wywiadowczych, takich jak Agencja Zaawansowanych Projektów Badawczych Obrony (DARPA), utworzona w 1958 roku.

Tytuł tego odcinka pochodzi od schizofreniczki paranoidalnej widzianej w archiwalnym filmie w programie, która wierzyła, że ​​jej sąsiedzi wykorzystują ją jako źródło rozrywki, odmawiając jej jakiejkolwiek prywatności – jak złota rybka w misce. Niektóre nagrania z tego odcinka, wywiad z jedną z ofiar Camerona, zostały później ponownie wykorzystane przez Curtisa w The Century of the Self .

Współtwórcy

Część 3. „Strych”

W tym odcinku, wyemitowanym 13 czerwca 1995 r., badane są narodowe aspiracje Margaret Thatcher , a zwłaszcza sposób, w jaki wykorzystała nastroje społeczne, próbując uchwycić ducha narodowego, ucieleśnionego w słynnych przemówieniach i pismach wojennego premiera Winstona. Churchilla . Curtis twierdzi, że odwołując się lub przywołując ducha „chwalebnej przeszłości” Wielkiej Brytanii, aby zrealizować krótkoterminowe cele polityczne lub narodowe, proces ten na dłuższą metę przyniósł odwrotny skutek, uwięziając inwokatora w społecznych chorobach współczesności.

Przykładem jest wojenny poziom patriotyzmu wywołany kryzysem wojennym o Falklandy , w którym zdecydowana determinacja Thatcher pasowała do narodowych nastrojów, tylko po to, by kilka lat później rozproszyć się w wyniku takich wydarzeń, jak zamieszki w podatku pogłównym , które przyczyniły się do jej rezygnacji.

Tytuł nawiązuje do mieszkania na poddaszu na końcu Downing Street 10, powstałego podczas remontu kamienicy przez Thatcher, w którym na niższych piętrach zlikwidowano stare mieszkania premiera, zastępując je XVIII-wiecznymi salami posiedzeń. Sceny z Premiership Thatcher są przeplatana scenami z psychologicznego horroru filmu niewiniątek (1961), filmowa adaptacja Henry Jamesa noweli „s W kleszczach lęku .

Współtwórcy

Bibliografia

Zewnętrzne linki