Czarownica (odtwórz) - The Witch (play)

Czarownica tosztuka jakobejska , tragikomedia napisana przez Thomasa Middletona . Spektakl został zagrany przez King's Men w Blackfriars Theatre . Uważa się, że został napisany między 1613 a 1616; nie został wydrukowany w swojej epoce i istniał tylko w rękopisie, dopóki nie został opublikowany przez Isaaca Reeda w 1778 roku.

Rękopis

Zachowany do dziś rękopis (od 1821 r., MS. Malone 12 w zbiorach Biblioteki Bodlejańskiej ), niewielki pakiet 48 kart wielkości quarto , jest w rękach Ralpha Crane'a , zawodowego skryby, który pracował dla ludzi króla w i który przygotował kilka tekstów do pierwszego folio sztuk Szekspira , a także dwa ocalałe rękopisy Gry w szachy Middletona oraz inne dzieła King's Men. Ponieważ Middleton pisał w tym okresie dla King's Men, związek z żurawiem nie jest zaskakujący. Rękopis nosi dedykację Middleton dla Thomasa Holmesa, Esq. Tam Middleton określa tę sztukę jako „ignorant feralnego”. Przez długi czas uważano, że sztuka zawiodła z publicznością, ale współcześni krytycy dopuszczają możliwość, że sztuka została wycofana z przedstawienia z powodów cenzury lub prawnych.

Makbet

„Come away, come away”, tekst Middletona, muzyka przypisywana Robertowi Johnsonowi w Drexel 4175

Dwie piosenki „Come away, come away” i „Black spirits” występują zarówno w The Witch, jak i w Makbecie Szekspira . Sztuka Middletona podaje pełny tekst, podczas gdy Makbet wymienia tylko tytuły utworów na scenie. Wielu uczonych zgadza się, że pieśni zostały wprowadzone do Makbeta podczas drukowania Pierwszego Folio .

Czarownice

Podstawowym źródłem Middleton za materiał na czarownice było odkrycie Magii z Reginald Scot (1584), z którego dramaturg zwrócił inwokacje, imiona demonów, a składniki eliksiru. Middleton jednak ignoruje sceptyczne podejście Szkota do wielu wierzeń o czarach i jedynie wydobywa w swojej książce elementy, które można wykorzystać. On również zapożyczone sytuacji historycznej księcia i księżnej Ravenna , związane w historii florenckim z Niccolò Machiavelli i fikcji Matteo Bandello .

Czarostwo było aktualnym tematem w erze, którą pisał Middleton, i było tematem innych prac, takich jak Czarownica z Edmonton i The Late Lancashire Witches . Główną czarownicą Middleton jest 120-letnia praktykująca Hecate. Jej magia jest zgodna z klasycznym standardem Medei Seneki ; specjalizuje się w magii miłości i seksu, nadając jednej postaci urok wywołujący impotencję. (Kształtując ten aspekt fabuły sztuki, Middleton mógł być pod wpływem współczesnego skandalu rozwodowego Lady Frances Howard i hrabiego Essex , który wiązał się z oskarżeniami o impotencję wywołaną magią).

Hecate Middletona ma syna (i kazirodczego kochanka) zwanego Firestone, który służy jako klaun w sztuce. Prowadzi sabat czterech innych czarownic, Stadlin, Hoppo, Hellwain i Puckle. Materiał okultystyczny w Wiedźmie występuje tylko w trzech scenach:

  • Akt I, scena ii wprowadza sabat i zawiera obfitą egzotykę czarów, aby wprowadzić makabryczny nastrój – smażone szczury i marynowane pająki, ciało „nieochrzczonego bachora”, kocioł gotujący się na niebieskim płomieniu, „Urwisy, elfy, wiedźmy, satyry, Patelnie, jelonki... Trytony, centaury, krasnoludy, chochliki...", "krew Flittermouse [nietoperza]" i wiele więcej. W pewnym momencie do środka wkracza kot grający na skrzypcach (w tej roli prawdopodobnie muzyk w kocim stroju).
  • Akt III, scena iii zawiera piosenkę „Come away”, która została dodana do Makbeta i dotyczy lotu czarownic w powietrzu: w pewnym momencie „Duch zstępuje w postaci kota”, a Hekate jest pokazana „Ascending” z Duchem”.
  • Akt V, scena ii zawiera piosenkę "Czarne duchy", również wstawioną do Makbeta .

Czarownice Middletona „są lubieżne, mordercze i perwersyjne w tradycyjny demonologiczny sposób, ale są też zabawne, bezbronne i niewygodnie potrzebne do utrzymania władzy państwowej i pozycji społecznej przez tych, którzy się do nich uciekają”. Wybór Middletona, aby ustawić sztukę we Włoszech, może odzwierciedlać element satyry na wierzenia i praktyki czarnoksięskie w społeczeństwach rzymskokatolickich jego epoki.

Postacie

  • Książę
  • Lord Gubernator
  • Sebastian, zakontraktowany do Isabelli
  • Fernando, jego przyjaciel
  • Antonio, mąż Isabelli
  • Aberzanes, dżentelmen, ani uczciwy, mądry, ani dzielny
  • Almachildes, fantastyczny dżentelmen
  • Gaspero i Hermio, służący Antonio
  • Firestone, klaun i syn Hekate
  • Chłopak
  • Księżna (o imieniu Amoretta, jak jej służąca)
  • Isabella, siostrzenica gubernatora (i żona Antonio)
  • Francisca, siostra Antonia
  • Amoretta, kobieta księżnej
  • Floryda, kurtyzana
  • Stara kobieta
  • Hekate, główna wiedźma
  • Pięć innych czarownic, w tym Stadlin, Hoppo, Puckle i Hellwain
  • Malkin, duch jak kot

Streszczenie

Akt I

Scena 1: Urbino, Włochy; Teren domu Lorda Gubernatora; dzień ślubu Antonio i Isabelli; bankiet zaaranżowany

Sebastian był nieobecny w Urbino przez trzy lata i fałszywie zgłoszono, że został zabity na wojnie. Jego narzeczona Isabella właśnie wyszła za mąż za potężnego arystokratę Antonio. Zgodnie z renesansowym zwyczajem ręcznym , Sebastian uważa Izabelę za swoją żonę w oczach Nieba. Sebastian jest zrozpaczony na myśl, że Isabella skonsumuje swoje małżeństwo z Antonio tej nocy. Wchodzi kurtyzana Antonio z Florydy, zdenerwowana, że ​​Antonio poślubił inną kobietę. Sługa Antonio, Gaspero, zapewnia ją, że Antonio wróci do niej po tym, jak znudzi mu się nowa żona. Almachildes, „fantastyczny dżentelmen”, wchodzi i flirtuje z Amorettą, damą dworu, ale ta stawia opór. Almachildes postanawia udać się do „wiedźm”, aby zdobyć amulet, dzięki któremu Amoretta się w nim zakocha. Wesele z udziałem księcia, księżnej, Antonio i Izabeli wchodzą. Książę ma kielich zrobiony z czaszki ojca swojej żony (pokonanego wroga) i używa go do robienia toastów. Księżna jest zniesmaczona, ale ukrywa pogardę. Na marginesie mówi, że już zdecydowała się na zemstę.

Scena 2: Jaskinia Hekate

Hekate , główna wiedźma, wchodzi niosąc węże i „nieochrzczonego bachora”. Czarownice planują ugotować dziecko i wykorzystać jego tłuszcz do zrobienia maści transwekcyjnej, która umożliwi im latanie w nocy, przeobrażenie się w inkuby i seks z młodymi mężczyznami. Sebastian wchodzi i prosi Hekate, by uczyniła Antonio impotentem. Hekate obdarowuje go urokiem zrobionym ze skór jaszczurek i węży. Sebastian odchodzi. Almachildes wchodzi bardzo pijany. Daje Hecate ropuchę i prosi ją o zaklęcie miłosne dla Amoretty. Zobowiązuje się, obdarzając go urokiem, który sprawi, że Amoretta natychmiast się w nim zakocha, pod warunkiem, że będzie dotykał jej ciała. Zadowolona z ropuchy Hekate zaprasza Almachildesa na obiad. Wchodzi kot grający na skrzypcach ( Malkin ), a za nim duchy niosące talerze z wybornym mięsem.

Akt II

Scena 1: dom Antonia; poranek po ślubie

Antonio jest bardzo ponury, ponieważ urok Hekate sprawił, że w noc poślubną stał się bezsilny. Wchodzi Francisca (młodsza siostra Antonia). Pozostawiona sama na scenie, wyjawia, że ​​była potajemnie odwiedzana w nocy przez Aberzanesa i jest teraz w zaawansowanej ciąży. Martwi się, że Antonio zabije ją, jeśli zostanie wykryta ciąża. Izabela wchodzi, nie wiedząc o ciąży, i zachęca Franciskę do małżeństwa, aby mogła z nią porozmawiać o sprawach natury małżeńskiej (oczywiście chodzi o impotencję Antonia). Antonio wchodzi, a Isabella śpiewa dla niego piosenkę; słowa piosenki chytrze nawiązują do losów Izabeli, Amoretty i Franciski. Wchodzi Aberzanes („dżentelmen, ani uczciwy, mądry, ani waleczny”). Francisca bierze go na bok i pyta, co powinni zrobić z jej ciążą. Aberzanes zapewnia ją, że ma plan. Sebastian wchodzi przebrany za służącego, „Celio”. Isabella przedstawia „Celio” (nie wiedząc, że to właściwie Sebastian) i mówi, że właśnie go zatrudniła tego ranka. „Celio” zapowiada przybycie listu od matki Antonia do północnych Włoch, prosząc Franciskę o natychmiastowe przybycie. (List jest w rzeczywistości sfałszowany przez Aberzanesa; w ten sposób wyprowadza Franciskę z domu, aby mogła urodzić potajemnie). Antonio nakazuje Francisce natychmiast udać się do północnych Włoch. Pozostawiony sam na scenie Sebastian wnioskuje z ponurej postawy Antonio, że urok Hecate zadziałał. Jest zadowolony, ale jeszcze bardziej zdesperowany niż wcześniej, by odzyskać Isabellę. Pod koniec sceny, Gaspero wchodzi z Lordem Gubernatorem (wujem Isabelli), który przybył z wizytą do Antonia.

Scena 2: Pałac książęcy

Almachildes z żalem wspomina swoją pijacką kolację z czarownicami. Odkrywa w kieszeni urok Hekate i postanawia go wypróbować. Wchodzi Amoretta. Almachildes obejmuje ją i wkłada urok do gorsetu sukni. Amoretta odpycha Almachildesa; on wychodzi. Wtedy urok zaczyna działać: Amoretta nagle zmienia zdanie i oświadcza, że ​​Almachildes jest „najsłodszym dżentelmenem w sądzie”. Ujawnia również, że księżna kazała jej zbliżyć się do Almachildes, aby mógł zostać wykorzystany w nieujawnionym „zatrudnieniu”. Amoretta mówi, że początkowo była temu niechętna, ale teraz z niecierpliwością czeka na to zadanie. Księżna wchodzi i pyta Amorettę, czy ułożyła się już z Almachildesem. Amoretta mówi, że nigdy nie mogła zrobić nic, by oszukać Almachildesa, ale deklaruje chęć zostania jego uczciwą żoną. Księżna zastanawia się, czy Amoretta postradała zmysły. Zaklęcie spada z sukni Amoretty na podłogę, a Księżna (której imię jest również Amoretta) podnosi go, przenosząc w ten sposób zaklęcie miłosne z Amoretty na księżną. Amoretta natychmiast deklaruje całkowitą nienawiść do Almachildesa; księżna wyznaje mu miłość. Amoretta zgadza się oszukać Almachildesa. Księżna nie może się doczekać skosztowania słodyczy zemsty i miłości połączonej; ona wychodzi. Wchodzi Almachildes. Amoretta flirtuje z nim i obiecuje wkrótce się z nim spotkać. Almachildes zakłada, że ​​urok Hekate zrobił swoje.

Scena 3: Dom na farmie

Francisca urodziła dziecko. Aberzanes płaci staruszce za pomoc przy porodzie, po czym zostawia je na progu swojego przyjaciela, krawca, po wygłoszeniu przemówienia o tym, jak krawiec kiedyś sugerował właśnie to. Aberzanes i Francisca przygotowują się do powrotu do Urbino. Francisca przygląda się swojemu odbiciu w lustrze. Jest zaskoczona, jak bardzo stała się blada i chuda.

Akt III

Scena 1: Pałac książęcy

Księżna nakłoniła Almachildesa do uprawiania z nią seksu, zawiązując mu oczy i udając Amorettę. Scena zaczyna się, gdy zdejmuje opaskę. Mówi Almachildesowi, że wyjdzie za niego, jeśli pomoże jej zabić księcia, ale grozi, że oskarży go o gwałt, jeśli odmówi. Almachildes zgadza się pomóc jej zabić księcia.

Scena 2: Teren domu Antonia

Gaspero pomaga Florydzie wkraść się do domu na spotkanie z Antonio. Sebastian (przebrany za Celio) widzi Florydę zmierzającą do sypialni Antonio. Gaspero mówi „Celio”, że Floryda jest kochanką Antonio i że odwiedziła dom trzy razy w ciągu ostatnich dziesięciu dni (wydaje się, że urok impotencji Hekate tylko utrudnia Antoniowi uprawianie seksu z Isabellą). Sama na scenie Isabella mówi, że znalazła list, który ujawnia szczegóły romansu Franciski z Aberzanesem. Wchodzą Aberzanes i Francisca, podobno właśnie wrócili z północnych Włoch. Isabella konfrontuje Franciskę z listem i nalega, by natychmiast opuściła dom Antonio. W monologu Francisca postanawia chronić się przed zdemaskowaniem, rozsiewając kłamstwa na temat Isabelli. Francisca mówi Antonio, że Isabella ma romans z Gaspero. Antonio wierzy jej i postanawia spróbować złapać Isabellę na zdradzie. „Celio” opowiada Izabeli o związku Antonio z Florydą. Izabela, niezadowolona ze swojego bezsilnego męża, obiecuje sowicie nagrodzić „Celio”, jeśli uda mu się udowodnić, że jego zarzuty wobec Antonio są prawdziwe. "Celio" mówi, że może wykraść Isabellę z domu i przyłapią Antonio na zdradzie.

Scena 3: Leśna polana

Hecate, Hoppo i Stadlin przygotowują się do nocnego lotu. Hoppo i Stadlin startują. Głosy zza sceny każą Hekate pospieszyć się i dołączyć do nocnego lotu i zaśpiewać piosenkę „Come Away, Come Away” (która pojawia się również w Makbecie ). „Duch jak kot” (Malkin) schodzi, gdy głosy śpiewają. Hecate wspina się z Kotem, wychwalając oczekiwane przyjemności z jej nocnej przejażdżki.

Akt IV

Scena 1: Pałac książęcy

W monologu Almachildes ujawnia, że ​​pomógł księżnej zabić księcia; ale rządy księżnej są niepopularne i wybuchło powstanie. Almachildes żałuje swojej roli w zabójstwie księcia i martwi się, że stanie się następną ofiarą księżnej. Księżna wchodzi i mówi Almachildesowi, że boi się o jego bezpieczeństwo. Radzi mu, żeby przez chwilę się położył i obiecuje wyjść za niego, gdy tylko opadnie nastroje społeczne. Almachildes zgadza się posłuchać rady księżnej, ale prywatnie jest sceptycznie nastawiona do jej intencji. W krótkim monologu księżna mówi, że planuje zabić Almachildesa, aby nie ujawnił jej współudziału w zabójstwie księcia. Wchodzi Lord Gubernator. Księżna obiecuje mu miłość, jeśli będzie interweniował, by uspokoić powstanie. Lord Gubernator zgadza się.

Scena 2: Dom Fernanda

Sebastian opowiada Florydzie i Fernando o swoim zawiłym planie zwabienia Isabelli do łóżka i pozbawienia jej dziewictwa. Udając „Celio”, Sebastian powiedział Isabelli, aby poszła do domu Fernando (rodzaj burdelu, w którym Floryda ma pokój) i udawała Florydę, próbując zdobyć dowód cudzołóstwa Antonio. Następnie Sebastian udaje Antonio, idzie do pokoju Florydy i uprawia seks z Isabellą. Tymczasem Floryda będzie w domu Antonio, uprawiając z nim seks. Fernando i Floryda zgadzają się na plan Sebastiana. Floryda wyjeżdża do Antonio's.

Isabella puka do drzwi domu Fernanda. Sebastian wychodzi do sąsiedniego pokoju. Fernando zgadza się pokazać Isabelli pokój Florydy. Isabella przeklina Antonio i mówi, że nigdy nie znalazłaby się w tak nieszczęśliwej sytuacji, gdyby żył jej pierwszy mąż (Sebastian). Izabela i Fernando wychodzą. Wchodzi Sebastian. Poruszony wspomnieniem o nim przez Isabellę, postanawia, że ​​błędem byłoby ją oszukać. Izabela wchodzi i oskarża „Celio” o oszukanie jej, ponieważ Antonio nie było w sypialni Florydy. „Celio” zachęca Izabelę do czekania; niechętnie odsyła ją do domu, bojąc się, że odkryje Florydę w swoim łóżku.

Scena 3: Dom Antonio

Francisca spodziewa się, że Antonio niedługo wróci do domu i planuje, aby złapał Gaspera i Isabellę razem w łóżku. Francisca wzywa Gaspera, który wchodzi rozebrany. Francisca mówi, że Isabella woła o pomoc, ale żadna z jej dam dworu nie poszła jej z pomocą (Francisca odurzyła wszystkie panie, aby upewnić się, że będą spać). Nalega, aby Gaspero natychmiast udał się do pokoju Isabelli. Gaspero mówi, że najpierw musi się ubrać, ale Francisca mówi mu, żeby się nie przejmował. Gaspero idzie do pokoju Isabelli. Antonio przybywa, a Francisca zachęca go do przeszukania pokoju Gaspera. Antonio zgadza się i stwierdza, że ​​pokój jest pusty. Przekonany, że Gaspero musi spać z Izabelą, Antonio wyciąga miecz i idzie do pokoju Izabeli. Wraca z zakrwawionym mieczem, twierdząc, że dźgnął Gaspera i Isabellę (nie zdając sobie sprawy, że „Isabella” to naprawdę Floryda). Szalejąc, krzyczy, że zabije też Franciskę, bo to ona przyniosła mu wiadomość o cudzołóstwie Izabeli i uczyniła go mordercą. Obawiając się o swoje życie, Francisca przyznaje, że wymyśliła całą historię, aby ukryć nieślubne dziecko, które miała z Aberzanesem. To odkrycie oszałamia Antonio i pogrąża go w jeszcze głębszym smutku. Odkłada miecz i wysyła służącego po Aberzanesa.

Akt V

Scena 1: Dom Antonio

Aberzanes przybywa do domu Antonio. Antonio namawia go do wyciągnięcia miecza i walki, ale Aberzanes odmawia. Antonio zmusza Franciskę i Aberzanesa do uklęknięcia i wykonania ceremonii zaręczynowej, kończącej się wypiciem zatrutego wina. Sam też pije wino – akt samobójczy, który w rzeczywistości nie jest samobójczy, ponieważ służący Hermio nie posłuchał poleceń Antonia i powstrzymał się od zatrucia wina. W monologu Antonio zastanawia się, czy jego zrujnowane małżeństwo może być karą za rozpowszechnianie fałszywych doniesień o śmierci Sebastiana, aby mógł poślubić Isabellę. Sługa wchodzi i informuje, że Gaspero i „Isabella” są tylko ranni, a nie martwi. Gaspero wchodzi i mówi Antonio, że kobieta w jego pokoju była Florydą, a nie Isabellą. Zakładając, że Isabella uprawia seks z innym mężczyzną, Antonio modli się, aby zatrute wino nie zadziałało, dopóki nie znajdzie swojej żony i ją zabije. Hermio mówi mu, że wino nie zostało zatrute. Wchodzi Lord Gubernator. Antonio mówi Lordowi Gubernatorowi, że jego siostrzenica Isabella jest „bezczelną cudzołożnicą”. Lord Gubernator żąda dowodu. Florida wchodzi i mówi, że Isabella śpi ze swoim służącym „Celio” w domu Fernando. Antonio wściekły biegnie do domu Fernando. Isabella i „Celio” wracają do domu. Hermio mówi im, że w wyniku nieobecności Isabelli powstało wielkie zamieszanie i że Antonio poszedł do domu Fernando, aby ją znaleźć. Isabella obwinia „Celio” za splamienie jej reputacji. Sebastian martwi się, że jego nierozważny plan doprowadził do ruiny Isabelli.

Scena 2: Jaskinia Hekate, zestaw kocioł

Księżna udaje się do Hekate po truciznę dla Almachildesa. Hekate proponuje jej portret Almachildesa, który zabije go w ciągu miesiąca. Księżna odrzuca go, ponieważ trwałoby to zbyt długo. Hekate recytuje po łacinie zaklęcie (cytat z Owidiusza ) i zapewnia księżną, że Almachildes umrze tego wieczoru. Księżna wychodzi. Hecate każe Firestone przynieść jej różne składniki, w tym „trzy uncje rudowłosej dziewczyny, którą zabiłem ostatniej nocy”. Te składniki miesza się razem w garnku; Hekate śpiewa czarującą pieśń, a inne czarownice wykonują taniec dla księżyca.

Scena 3: Dom Antonio

Isabella wyjaśnia swoją nieobecność Lordowi Gubernatorowi. Karci „Celio” za dostarczanie Izabeli fałszywych informacji i doprowadzenie jej do kompromitującej sytuacji. Hermio wchodzi i ogłasza, że ​​Antonio wpadł przez zapadnię na śmierć podczas przeszukiwania domu Fernanda w poszukiwaniu Isabelli. Floryda mdleje; niektórzy służący zabierają ją. Lord Gubernator nadal beszta „Celio”. "Celio" zdejmuje przebranie, aby ujawnić, że jest właściwie Sebastianem. Isabella wyraża radosne niedowierzanie, a Lord Gubernator wita go radośnie. Gaspero przyznaje, że Antonio zapłacił mu za składanie fałszywych raportów o śmierci Sebastiana. Wchodzi księżna. Lord Gubernator ujawnia ciało księcia (prawdopodobnie do tej pory było ukryte w odsłoniętej przestrzeni) i oskarża księżną o cudzołóstwo i morderstwo. Księżna przyznaje się do morderstwa, ale zaprzecza cudzołóstwu. Lord Gubernator wzywa Almachildesa. Almachildes wchodzi i wyznaje, że uprawiał seks z księżną z zawiązanymi oczami. Amoretta wchodzi i zeznaje, że kobieta, z którą spał Almachildes z zawiązanymi oczami, była w rzeczywistości wynajętą ​​prostytutką, a nie księżną. Księżna zostaje w ten sposób oczyszczona z zarzutu cudzołóstwa, ale zarzut morderstwa nadal obowiązuje. W tym momencie, ku wielkiemu zaskoczeniu wszystkich, książę wstaje z łoża śmierci, doskonale żywy (wygląda na to, że Almachildes nie był na tyle zimnokrwisty, by go zabić). Księżna zostaje w ten sposób oczyszczona ze wszystkich zarzutów. Książę jest w bardzo wyrozumiałym nastroju. Dziękuje Almachildesowi za oszczędzenie mu życia, przebacza występki żony i obiecuje powstrzymać się od picia z kielicha czaszki w przyszłości. Spektakl kończy się nutą święta i odkupienia.

Zobacz też

Bibliografia

Zewnętrzne linki