72 równe temperament - 72 equal temperament
Muzyki, 72 równe krew , zwany XII-tone , 72-tet, 72-edo lub 72-i, jest hartowane skali uzyskane przez podzielenie oktawę do XII tonów, innymi słowy 72 równe etapy (stosunek równa częstotliwości ). Odgrywają ( pomocy · informacji ) każdy etap reprezentuje stosunek częstotliwości 72 √ 2 , lub 16 2 / 3 centów , która dzieli 100 procentowe " półtonów " na 6 równych części (100 ÷ 16 2 / 3 = 6) i zatem „dwunasty tonu” ( Graj ( pomoc · informacji ) ). 72 jest podzielna przez 1, 2, 3, 4, 6, 8, 9, 12, 18, 24, 36, i 72, 72-tet obejmuje te równe temperamenty.
Ten podział oktawy przyciągnęła wiele uwagi teorii strojenia, ponieważ z jednej strony dzieli standardowego 12 temperowanego a z drugiej strony jest dokładnie odpowiada harmoniczne do dwunastego tonu częściowym, a zatem mogą być stosowane do 11 limitu muzyka . Został theoreticized w postaci XII dźwięków przez Alois Haba i Ivan Wyschnegradsky , który uważał go za dobrego podejścia do kontinuum dźwięku. 72 i jest również cytowane między podziałów tonu przez Julián Carrillo , który preferowanych XVI tonu jako przybliżenie do ciągłego dźwięku w nieciągłych wag.
Wielu kompozytorów skorzystało z niego, a te stanowią szeroko różne punkty widzenia i rodzaje praktyki muzycznej. Należą Alois Haba Julián Carrillo, Ivan Wyschnegradsky i Iannisa Xenakisa .
Wiele innych kompozytorów używać go swobodnie i intuicyjnie, jak muzyk jazzowy Joe Maneri i klasycznie zorientowanych kompozytorów takich jak Julia Werntz i innych związanych z Boston Microtonal Society . Inne, takie jak New York kompozytora Josepha Pehrson interesuje, bo to wspiera stosowanie cud temperamentu , a jeszcze inni po prostu dlatego, że zbliża wyższego limitu strój naturalny, taki jak Ezra Sims i James Tenney . Był również aktywnym szkoła sowiecka z 72 równych kompozytorów, z mniej znanych nazwisk: Jewgienij Aleksandrowicz Murzin , Andrei Volkonsky , Nikolai Nikolskij , Eduard Artemiev , Alexander Nemtin , Andriej Eszpaj , Giennadij Gladkov , Piotr Meshchianinov i Stanislav Kreichi .
ANS syntezator wykorzystuje 72 równe temperament.
Zawartość
muzyka bizantyjska
72 równe temperament jest stosowany w muzyki bizantyjskiej teorią, dzieląc oktawę na 72 równych Morii , który sam pochodzi z interpretacji teorii Arystoksenos , którzy używali czegoś podobnego. Chociaż 72 równe temperament jest na podstawie irracjonalnych odstępach czasu (patrz wyżej), co jest równe temperament 12 ton większości powszechnie stosowane w zachodniej muzyki (i która jest zawarta jako podzbiór ciągu 72 równe temperamentu), 72 równe temperamentu, jako znacznie drobniejsza podział oktawy jest doskonałym strojenia zarówno reprezentujących podział oktawy, zgodnej z diatoniczny a chromatycznej rodzajów, w których przedziały są oparte na proporcjach pomiędzy nutami, i stanowiących z dużą dokładnością wielu racjonalnych odstępach oraz nieracjonalne odstępach.
interwał rozmiar
Poniżej są rozmiary pewnych odstępach czasu (powszechnych i ezoterycznych) w tym tuningu. Dla porównania, różnice w czasie krótszym niż 5 centów są melodycznie niezauważalne dla większości ludzi:
interwał nazwa | Rozmiar (etapy) | Rozmiar (centy) | midi | stosunek tylko | zaledwie (centów) | midi | błąd |
---|---|---|---|---|---|---|---|
kwintą | 42 | 700 | grać ( help · informacji ) | 3: 2 | 701,96 | grać ( help · informacji ) | -1,96 |
septendecimal tritone | 36 | 600 | grać ( help · informacji ) | 17:12 | 603,00 | -3,00 | |
septimal tritone | 35 | 583,33 | grać ( help · informacji ) | 7: 5 | 582,51 | grać ( help · informacji ) | 0,82 |
tridecimal tritone | 34 | 566,67 | grać ( help · informacji ) | 18:13 | 563,38 | 3,28 | |
11. harmonicznej | 33 | 550 | grać ( help · informacji ) | 11 8 | 551,32 | grać ( help · informacji ) | -1,32 |
(15:11) zwiększona czwarty | 32 | 533,33 | grać ( help · informacji ) | 15:11 | 536,95 | grać ( help · informacji ) | -3,62 |
doskonały czwarty | 30 | 500 | grać ( help · informacji ) | 4: 3 | 498,04 | grać ( help · informacji ) | 1,96 |
septimal wąski czwarty | 28 | 466,66 | grać ( help · informacji ) | 21:16 | 470,78 | grać ( help · informacji ) | -4,11 |
17:13 wąski czwarty | 17:13 | 464,43 | 2,24 | ||||
tridecimal tercja | 27 | 450 | grać ( help · informacji ) | 13:10 | 454,21 | grać ( help · informacji ) | -4,21 |
septendecimal supermajor trzeci | 22:17 | 446,36 | 3,64 | ||||
septimal tercja | 26 | 433,33 | grać ( help · informacji ) | 9: 7 | 435,08 | grać ( help · informacji ) | -1,75 |
undecimal tercja | 25 | 416,67 | grać ( help · informacji ) | 14:11 | 417,51 | grać ( help · informacji ) | -0,84 |
tercja | 23 | 383,33 | grać ( help · informacji ) | 5: 4 | 386,31 | grać ( help · informacji ) | -2,98 |
tridecimal obojętny trzeci | 22 | 366,67 | grać ( help · informacji ) | 16,13 | 359,47 | 7,19 | |
neutralny trzeci | 21 | 350 | grać ( help · informacji ) | 11: 9 | 347,41 | grać ( help · informacji ) | 2,59 |
septendecimal supraminor trzeci | 20 | 333,33 | grać ( help · informacji ) | 17:14 | 336,13 | -2,80 | |
moll trzeci | 19 | 316,67 | grać ( help · informacji ) | 6: 5 | 315,64 | grać ( help · informacji ) | 1,03 |
quasi-moll hartowane trzeci | 18 | 300 | grać ( help · informacji ) | 25:21 | 301,85 | -1,85 | |
tridecimal drobne trzecią | 17 | 283,33 | grać ( help · informacji ) | 13:11 | 289,21 | grać ( help · informacji ) | -5,88 |
septimal moll trzeci | 16 | 266,67 | grać ( help · informacji ) | 7: 6 | 266,87 | grać ( help · informacji ) | -0,20 |
tridecimal 5 / 4 ton | 15 | 250 | grać ( help · informacji ) | 15:13 | 247,74 | 2,26 | |
septimal cały ton | 14 | 233,33 | grać ( help · informacji ) | 8: 7 | 231,17 | grać ( help · informacji ) | 2,16 |
septendecimal cały ton | 13 | 216,67 | grać ( help · informacji ) | 17:15 | 216,69 | -0,02 | |
cały ton , poważny ton | 12 | 200 | grać ( help · informacji ) | 9. 8 | 203,91 | grać ( help · informacji ) | -3,91 |
cały ton , drobne ton | 11 | 183,33 | grać ( help · informacji ) | 10: 9 | 182,40 | grać ( help · informacji ) | 0,93 |
większa undecimal obojętny sekundy | 10 | 166,67 | grać ( help · informacji ) | 11:10 | 165,00 | grać ( help · informacji ) | 1,66 |
mniejszym undecimal obojętny sekundy | 9 | 150 | grać ( help · informacji ) | 12:11 | 150,64 | grać ( help · informacji ) | -0,64 |
większa tridecimal 2 / 3 ton | 8 | 133,33 | grać ( help · informacji ) | 13:12 | 138,57 | grać ( help · informacji ) | -5,24 |
wielki limma | 27:25 | 133,24 | grać ( help · informacji ) | 0,09 | |||
mniejszym tridecimal 2 / 3 ton | 14:13 | 128,30 | grać ( help · informacji ) | 5,04 | |||
septimal diatoniczny półton | 7 | 116,67 | grać ( help · informacji ) | 15,14 | 119,44 | grać ( help · informacji ) | -2,78 |
diatoniczny półton | 16:15 | 111,73 | grać ( help · informacji ) | 4,94 | |||
większa septendecimal półton | 6 | 100 | grać ( help · informacji ) | 17:16 | 104,95 | grać ( help · informacji ) | -4,95 |
mniejszym septendecimal półton | 18:17 | 98,95 | grać ( help · informacji ) | 1,05 | |||
septimal chromatyczny półton | 5 | 83,33 | grać ( help · informacji ) | 21:20 | 84,47 | grać ( help · informacji ) | -1,13 |
chromatyczny półton | 4 | 66,67 | grać ( help · informacji ) | 25:24 | 70,67 | grać ( help · informacji ) | -4,01 |
septimal trzeci tonu | 28:27 | 62,96 | grać ( help · informacji ) | 3,71 | |||
septimal ćwierćton | 3 | 50 | grać ( help · informacji ) | 36:35 | 48,77 | grać ( help · informacji ) | 1,23 |
septimal diesis | 2 | 33,33 | grać ( help · informacji ) | 49:48 | 35,70 | grać ( help · informacji ) | -2,36 |
undecimal przecinek | 1 | 16,67 | grać ( help · informacji ) | 100: 99 | 17,40 | -0,73 |
- grać w skali diatonicznej 72-et ( help · informacji )
- kontrastować z zaledwie diatonicznym skali ( help · informacji )
- kontrastować z diatonicznym w skali 12-et ( help · informacji )
Chociaż 12-ET może być postrzegane jako podzbiór 72-ET, najbliższa meczu do najczęściej stosowanych odstępach poniżej 72 ET są różne od najbliższego dopasowania mocy 12-ET. Na przykład, głównym trzeci 12-ET, który jest ostry, istnieje w przedziale 24 etapie w 72-ET, ale interwał 23 kroku jest znacznie bliższe dopasowanie do 5: stosunek tylko tercji 4.
Wszystkie przedziały obejmujące harmoniczne przez 11 są dopasowane ściśle w tym systemie; żadne przedziały utworzone jako różnica dowolnych dwóch z tych przedziałów są hartowane przez ten system strojenia. W ten sposób 72-ET może być postrzegane jako oferując prawie idealny przybliżenie 7-, 9- i 11-limit muzyki. Jeśli chodzi o wyższych harmonicznych, liczba przedziałów są nadal dość dobrze dopasowane, ale niektóre są hartowane na zewnątrz. Na przykład, przecinek 169: 168 doznaje się, a inne przedziały udziałem 13-te harmoniczne są rozróżniane.
W przeciwieństwie do strojów, takich jak 31-ET i 41-ET , ET-72 zawiera wiele przedziałów, które nie pasują do żadnych ściśle małą liczbę (<16) harmonicznych w szeregu harmonicznego.
właściwości teoretyczne
72 równe temperament zawiera jednocześnie hartowane półtony, trzeci-kolorystyce Ćwierćtony i szóste tonów, co czyni go bardzo wszechstronnym temperament.
Notacja
Oznaczenie Maneri-Sims systemem do 72 ET wykorzystuje chromatycznych ↓ i ↑ do 1 / 12 -tone w dół i w górę (krok 1 = 16 2 / 3 centów), i do 1 / 6 w dół i w górę (2 kroki = 33 1 / 3 centów) i i o 1 / 4 w górę lub w dół (3 stopni = 50 centów).
Mogą one być połączone z tradycyjnym ostrymi płaskich symboli (6 kroków = 100 centów) poprzez umieszczenie przed nimi, na przykład: ♭ lub ♭ , ale bez przestrzeni pośredniej. 1 / 3 ton może być jednym z następujących ↑ , ↓ , ♯ lub ♭ (4 etapy = 66 2 / 3 ), a 5 stopni może , ↓ ♯ lub ↑ Ilość ♭ ( 83 1 / 3 centów) ,
Referencje
Linki zewnętrzne
- Oficjalna strona Boston Microtonal Society
-
Notacja Wyschnegradsky do dwunastego tonu w Wayback Maszyna (archiwum Sierpień 15, 2009)
- Sagittal.org
- „ Strzałkowej notacja ” Xenharmonic
- „Zmiany” . Ekmelic muzyki. 27 września 2017.-symbols dla notacji Maneri-Sims i inni
- Muzyka elektroakustyczna Muzyka bizantyjski