Meble chińskie - Chinese furniture

Stół cesarski Ming Ming z rzeźbionej laki , początek XV w.

Łóżko z baldachimem, koniec XIX lub początek XX wieku

Meble wykonane w czasach dynastii Liao , wydobyte z podziemnego pałacu w Tian Kai Ta, w dzielnicy Fangshan w Pekinie

Krzesło z oparciem jarzma z Metropolitan Museum of Art .

Fotel z niskim oparciem, koniec XVI-XVIII wne, palisander huanghuali

Kanapa Ta z epoki Ming z Muzeum w Szanghaju

Quanyi z drewna Huali (Okrągłe krzesła z Muzeum Wiktorii i Alberta.

Przykład ażurowej rzeźby ramy łóżka w Wuzhen.

Formy chińskich mebli ewoluowały wzdłuż trzech odrębnych linii, które sięgają 1000 rpne, opartych na ramie i panelu , jarzmie i stojaku (opartym na słupie i szynie widzianej w architekturze) oraz bambusowych technikach konstrukcyjnych. Chińskie meble domowe ewoluowały niezależnie od mebli zachodnich w wiele podobnych form, w tym krzesła, stoły, taborety, szafki, szafki, łóżka i sofy. Do około X wieku n.e. Chińczycy siedzieli na matach lub niskich platformach przy niskich stołach, w typowo azjatyckim stylu, ale potem stopniowo przeszli na stosowanie wysokich stołów z krzesłami.

Chińskie meble są w większości z gładkiego polerowanego drewna, ale przynajmniej z dynastii Song najbardziej luksusowe elementy często używały lakieru do pokrywania całości lub części widocznych obszarów. Wszystkie różne pod-techniki chińskich wyrobów z laki można znaleźć na meblach i stają się coraz bardziej przystępne w dół skali społecznej i tak szeroko stosowane, od mniej więcej dynastii Ming . Rzeźbione meble z lakieru były początkowo dostępne tylko dla rodziny cesarskiej lub niezwykle bogatych, ale w XIX wieku były po prostu bardzo drogie i najczęściej można je było znaleźć w mniejszych kawałkach lub jako zdobione powierzchnie na większych. Był szczególnie popularny na ekranach, które były powszechne w Chinach. Lakier inkrustowany masą perłową był szczególnie techniką stosowaną na meblach.

Chińskie meble są zazwyczaj lekkie tam, gdzie to możliwe, wyprzedzając pod tym względem Europę o kilka stuleci. Stosowane są praktyczne metalowe okucia, takie jak zawiasy, płytki zamków, uchwyty szuflad i płyty ochronne na krawędziach lub nóżkach, które często kładą duży nacisk, ale w porównaniu z klasycznymi, wyrafinowanymi europejskimi meblami czysto ozdobne metalowe mocowania były rzadkością. Od czasów dynastii Qing meble produkowane na eksport, głównie do Europy, stały się odrębnym stylem, zwykle wytwarzanym w dość różnych kształtach, dostosowanych do rynków docelowych i bogato zdobionym lakierem i innymi technikami.

Wczesne tradycyjne chińskie meble do siedzenia lub leżenia nie były często pokryte miękkim materiałem. Dopiero w bardzo późnych okresach historycznych poduszki, tkaniny i inne formy tapicerki zostały włączone do chińskich mebli pod wpływem kultury zachodniej. Ażur w rzeźbionym drewnie lub w innych technikach jest bardzo typowy do celów praktycznych, takich jak oparcia krzeseł, a także do dekoracji. Okres Ming jest uważany za „złoty wiek” chińskich mebli, chociaż zachowało się bardzo niewiele przykładów wcześniejszych dzieł. Style Ming w dużej mierze ustanowiły styl mebli w tradycyjnym chińskim stylu w kolejnych okresach, chociaż podobnie jak w innych dziedzinach sztuki chińskiej , XVIII i XIX wiek przyniósł rosnący dobrobyt używany do czasami nadmiernie opracowanych elementów, ponieważ szersze grupy społeczne były w stanie naśladować style dworskie.

Kontekst kulturowy

To, co jest obecnie uważane za chińską estetykę, miało swoje początki w Chinach już w 1500-1000 p.n.e. Meble obecne w niektórych dziełach sztuki z tego wczesnego okresu przedstawiają tkane maty na podwyższonych podłogach, czasami w towarzystwie podłokietników, zapewniając miejsca siedzące przy niskich stołach. W tym wczesnym okresie rozwijały się już zarówno elementy surowe, jak i misternie grawerowane i malowane. Wysokie krzesełka, zwykle pojedyncze, istniały jako symbole statusu, faktycznie tronów , przynajmniej od okresu wschodniego Zhou (771-256 p.n.e.), ale nie były używane ze stołami na tym samym poziomie.

Buddyzm , który wkroczył do Chin około 200 rne, przyniósł ze sobą ideę (Buddy) siedzącego na podwyższonej platformie zamiast po prostu na matach. Platforma została zaadoptowana jako zaszczytne miejsce dla specjalnych gości i dygnitarzy lub urzędników. Dłuższe wersje były następnie używane również do leżenia, które ostatecznie przekształciły się w łóżko i leżankę. Wyższe wersje ewoluowały również w wyższe stoły. Podobnie rozmnażał się składany stołek, zaadaptowany z projektów plemion koczowniczych z północy i zachodu, które wykorzystywały je zarówno ze względu na wygodę, jak i lekkość w wielu zastosowaniach, takich jak dosiadanie koni. Później rozwinęły się plecione stołki w kształcie klepsydry; projekt nadal używany w całych Chinach.

Niektóre ze stylów, obecnie powszechnie uważanych za chińskie, zaczęły pojawiać się bardziej w czasach dynastii Tang (618-907 ne). To tutaj znajdują się dowody wczesnych wersji okrągłych i jarzmowych krzeseł, powszechnie używanych przez elitę. Przez kolejne dwie dynastie (Północną i Południową Song ) używanie różnych rodzajów mebli, w tym krzeseł, ławek i stołków, było powszechne w całym chińskim społeczeństwie. Dwoma szczególnymi rozwiązaniami były wpuszczone nogi i stoły z talią. Nowsze i bardziej złożone projekty były na ogół ograniczone do użytku oficjalnego i wyższej klasy.

Bardziej nowoczesne chińskie meble rozwinęły swoje cechy wyróżniające. Zastosowanie gęstego lakieru, szczegółowe grawerowanie i malowanie dekoracji, a także pragmatyczne elementy projektu nadal będą się rozwijać. Znaczące wpływy zagranicznego designu nie byłyby odczuwalne, dopóki w XIX wieku nie rozpoczął się zwiększony kontakt z Zachodem, dzięki wysiłkom elity rządzącej, by ograniczyć handel.

W ostatnich dziesięcioleciach pojawił się trend przeprojektowywania chińskich mebli w bardziej nowoczesnej perspektywie. Wyjątkowa jakość i innowacyjność mebli, związana z tym, co już stało się znane jako „ nowy chiński design ” bez wątpienia zapoczątkuje znaczącą ponowną ocenę współczesnego chińskiego wzornictwa w ogóle. Pierwszą rzeczą, którą należy zrozumieć o nowym chińskim designie, jest to, że jest to przede wszystkim ruch na rzecz reformy projektowania. Kierując się ideologią, jest odpowiedzialny za niezwykły renesans w chińskim projektowaniu mebli, którego pierwsze zielone pędy zaczęły pojawiać się w oderwaniu od projektów Samuela Chana w Wielkiej Brytanii pod koniec lat 80-tych. Proces integracji tradycyjnej kultury i współczesnego stylu w meblach został zainicjowany przez takich projektantów jak Zhu Xiaojie, Chi Wing Lo, Chen Renyi, Shan Fan, Shi Jianmin i Song Tao, ale od tego czasu do ruchu dołączyło wielu innych, w szczególności Lv Yongzhong, Lydon. Neri, Rossana Hum Jiang Qiong'er, Jeff Shi Dayu, Wen Hao, Shen Baohong, Studio MVW, Chen Darui, Zhong Song, Chen Yanfei i Jerry Chen.

W czasach dynastii Ming i Qing zniesiono wcześniejsze zakazy importu, co pozwoliło na napływ większych ilości i odmian drewna z innych części Azji. Zastosowanie gęstszego drewna doprowadziło do znacznie dokładniejszych prac, w tym bardziej wyszukanej stolarki. Stolik Ming Imperial w całości pokryty rzeźbionym lakierem , obecnie w Londynie, jest jednym z najwspanialszych okazów tego okresu.

Meble z dynastii Ming

Chińskie meble rozkwitły w czasach dynastii Ming i Qing; w rezultacie meble w stylu Ming i meble w stylu Qing stają się reprezentacyjnymi tradycyjnymi chińskimi meblami, które ludzie często dziś widują. Suzhou , obszar w prowincji Jiangsu , wyróżnia się doskonałymi technikami produkcji mebli w stylu Ming. Tak więc meble w stylu Ming są również znane jako meble w stylu Suzhou.

Kształt, styl i kultura

Drewniana skrzynka na biżuterię z Indianapolis Museum of Art

Meble z dynastii Ming wyróżniają się prostotą kształtu. Nie skupia się na bogatych i skomplikowanych wzorach zdobniczych, ale na elegancji stylu i pięknie linii. Meble Ming podkreślają gładkość linii: wyglądają dyskretnie, łączą krzywe i proste linie, tworząc poczucie równowagi i harmonii. Cecha ta jest szczególnie widoczna w Quanyi (Krzesła Okrągłe, przykład połączenia krzywizn i linii. Ponadto meble Ming wyróżniają się ergonomicznym designem. Przywiązuje wagę do racjonalności skali i krzywizny, co sprawia, że ​​ludzie czują wygodne podczas siedzenia na twardym drewnianym krześle. Na przykład oparcie mebli Ming ma kształt litery „S” lub „C”. Ten specjalny kształt odpowiada charakterystyce krzywizny ludzkiego kręgosłupa, pozwalając ludziom siedzieć na plecach odpoczywa i łagodzi zmęczenie Okrągły półksiężyc podłokietnika krzesła ma naturalne nachylenie od góry do dołu, dzięki czemu ludzie mogą oprzeć ramiona i ramiona na podłokietnikach w kształcie łuku. Ogólnie funkcję i estetykę mebli Ming podkreśla ich niepowtarzalny kształt i dopracowana struktura.

Kultura ma głęboki wpływ na tradycyjnego Chińczyka w całej historii. Na przykładzie mebli z dynastii Ming, symbolika artystyczna odzwierciedla filozofię starożytnej kultury chińskiej. Zarówno przyjemna estetyka, jak i symboliczne znaczenie mebli z dynastii Ming przyczyniają się do propagowania chińskiego stylu w kierunku współczesnego wyposażenia domu. Jako wizualizacja filozofii konfucjańskiej , forma i pomyślne wzory zdobnicze mebli z dynastii Ming symbolizują wyraz myśli neutralizacyjnej, myśli o harmonii, znaczeniu wchodzenia w świat, co zachęca użytkownika do bycia bardziej praktycznym i odpowiedzialnym. Podsumowując, wzornictwo mebli z dynastii Ming odzwierciedla dążenie ludzi do bogactwa, pokoju, harmonii i praw.

Dekoracja

Meble Ming realizują małe i wyrafinowane dekoracje, co prowadzi do umiarkowanej i artystycznej koncepcji dekoracji. Główne metody dekoracji w meblach Ming to inkrustacja , rzeźbienie i wyroby z lakieru . Materiały użyte do wykonania intarsji są zróżnicowane, w tym emalia, bambus, róg lub zęby zwierzęcia, jadeit , kamień, miedź itp. Jednak meble Ming nie mają na celu posiadania wszystkich luksusów w jednym kawałku, podkreślają piękno drewna poprzez surowy materiał. Częściowa lub niewielka powierzchnia reliefowa i ażurowa stała się głównym środkiem dekoracji wielu mebli Ming; swastyka , chmura i Ruyi to typowe wzory tego typu dekoracji. Poza tym zastosowanie metalowych akcesoriów to kolejna ważna cecha dekoracji mebli Ming. Miedź, jako najczęściej używany metal w meblach Ming, jest zwykle zdobiona na rogach, nóżkach i uchwytach mebli. Te metalowe okucia służą nie tylko estetyce, ale jednocześnie zwiększają odporność na zużycie.

Materiał

Meble Ming wykonane są z szerokiej gamy materiałów, w tym drewna, kamienia i innych materiałów pomocniczych. Wybór drewna to zazwyczaj drewno liściaste, takie jak huanghuali (黄花梨), czerwone drzewo sandałowe, palisander , drewno skrzydełek kurczaka (鸡翅木), buk i kasja siamea . Wśród tych twardych gatunków drewna huanghuali było szczególnie popularne w dynastii Ming ze względu na swoją teksturę, kolor i zapach. Spośród wszystkich materiałów kamiennych, powszechnie stosowanymi materiałami do inkrustacji są marmur, agat i kamień Nanyang. Rattan, lina i bambus są również często używane jako materiały pomocnicze w meblach Ming.

Cztery kategorie

Chińskie meble tradycyjnie składały się z czterech odrębnych kategorii, wszystkie uformowane przez środkową dynastię Qing, ale każda z własnymi unikalnymi cechami.

• Kategoria pekińska (京式家具): charakteryzuje się prostą budową, wywodzącą się bezpośrednio z mebli z dynastii Ming.
• Kategoria Guangzhou (广式家具): zawierająca wpływy zachodnie, w pełni ukształtowana w XIX wieku, ale sięgająca co najmniej XVII wieku. Charakteryzuje się przyjęciem barokowych i rokokowych stylów artystycznych, wykorzystaniem rodzimego drewna w regionie Lingnan oraz dekoracyjnym montażem marmuru i muszli skorupiaków.
• Kategoria Szanghaj (海式家具): charakteryzuje się dekoracyjną rzeźbą i rzeźbionym lakierem.
• Kategoria Suzhou (苏式家具): Obszar Suzhou jest głównym miejscem narodzin mebli w stylu Ming w Chinach, więc meble w stylu Su są typowym przedstawicielem mebli w stylu Ming.

Materiał

Klasyczne chińskie meble są zazwyczaj wykonane z twardego drewna, znanego pod wspólną nazwą „palisander” (紅木, dosłownie „czerwone drewno”). Te drewno jest gęstsze niż woda, drobnoziarniste i bogate w oleje i żywice. Te właściwości sprawiają, że są one stabilne wymiarowo, wytrzymałe, odporne na gnicie i owady, a gdy są nowe, silnie pachną. Gęstość i twardość drewna pozwala również na budowanie mebli bez użycia kleju i gwoździ, ale raczej zbudowane wyłącznie ze stolarki i kołków. Zgodnie z chińskimi standardami branżowymi lasy są podzielone na osiem klas:

Meble i rzeźby wykonane z tych gatunków drewna są zwykle określane na rynku jako „meble Hongmu” (紅木家具, dosłownie „meble z palisandru”). Z powodu nadmiernego wyrębu tych mebli większość gatunków jest zagrożona lub zagrożona .

Chińskie meble wykorzystujące szlachetne drewno mają również atrybuty własności, którymi jest uznanie. Wynika to z wykorzystania cennego drewna liściastego i wysokich kosztów pracy, trwałości i może być przekazywane przyszłym pokoleniom jako własność. Najbardziej reprezentatywne jest drewno liściaste, takie jak Huali Wood (花梨木) i Suanzhi (酸枝), a cena surowca wzrosła w ciągu ostatnich dziesięcioleci. Biorąc za przykład drewno Huali, jedno z najsłynniejszych i najdroższych cennych gatunków drewna, cena gwałtownie rośnie ze względu na niedobór starych drzew. Cykl wzrostu drzewa Hualimu jest niezwykle długi, przez co niewyobrażalnie trudno jest stać się drewnem – 800 lat. Pod koniec panowania dynastii Ming całe drzewo Hualimu zostało ścięte w Chinach. Cena Hualimu wynosi 8-12 milionów RMB (około 1,5-2,4 miliona CAD) za tonę w 2004 r. W 2020 r. cena wzrosła do 18 milionów RMB (około 3,4 miliona CAD) za tonę i oczekuje się, że będzie rosła. W Chinach niektórzy producenci wykorzystali tę okazję, kopiując tradycyjny wzór z cennego drewna twardego za pomocą maszyn, dzięki czemu stary wzór jest bardziej dostępny dla niektórych konsumentów. Istnieje nisza rynkowa dla kolekcjonerów z najwyższej półki, którzy doceniają tradycyjne chińskie meble nie tylko za ponadczasowy design, ale także za możliwość inwestowania lub pokazywania statusu społecznego.

Budowa

Chińskie meble w Taipei „s Zhongshan Building

Konstrukcja tradycyjnych drewnianych mebli chińskich opiera się głównie na kawałkach litego drewna łączonych wyłącznie za pomocą połączeń do obróbki drewna , a rzadko za pomocą kleju lub metalowych gwoździ. Powodem było to, że używane gwoździe i kleje nie wytrzymywały dobrze zmieniających się temperatur i wilgotnych warunków pogodowych w większości Azji Środkowej i Południowo-Wschodniej. Co więcej, oleiste i żywiczne drewno używane w chińskich meblach na ogół nie klei się dobrze, nawet po uprzednim oczyszczeniu nowoczesnymi rozpuszczalnikami przemysłowymi.

Konstrukcja platform oparta jest na projektach skrzynkowych i wykorzystuje konstrukcję ramowo-płytową w prostych formach we wcześniejszych okresach, przechodząc w coraz bardziej zmodyfikowane formy w późniejszych okresach. Podczas gdy wcześniejsze elementy pokazują techniki konstrukcji pełnej ramy i panelu, różne części konstrukcji były modyfikowane na przestrzeni wieków, aby uzyskać różne wyglądające elementy, które nadal mają tę samą podstawową konstrukcję. Najpierw panel, oryginalnie kompletny, jest wycinany, a następnie redukowany do pozornie po prostu ozdobnych wsporników. Dalsze udoskonalenia tego samego wzoru prowadzą do wkomponowania kształtu ozdobnych wsporników w kształt otaczającej ramy, a jednocześnie dwa ukośne pionowe elementy zawierające narożnik stają się jednym jednolitym elementem. Kawałki zaczynają mieć małe poprzeczki przymocowane do spodu stóp, a nie ramę, która jest równa ze wszystkich stron, a wreszcie, wraz z ewolucją skomplikowanych połączeń do obróbki drewna, które na to pozwalają, poprzeczki są całkowicie usuwane, pozostawiając nowoczesny stół z trójstronnie ściętymi narożnikami. W przeciwieństwie do stylów wywodzących się z Europy, projekty stołów oparte na tym stylu prawie zawsze będą zawierały blat z ramą w panelu, panel służący jako środek blatu, a rama czasami służąca również jako szyny na europejskim stole. Szafki w tym stylu posiadają blat, który nie wystaje poza boki lub front. Najważniejszym elementem w prawie wszystkich elementach tego typu są połączenia na ucios, zwłaszcza trójstronne połączenie na skos nogi i dwa elementy poziome na każdym rogu.

Mortise and Tenon Joint, narysowany przez Jima Thomasa

Konstrukcja Yoke and Rack różni się zasadniczo w sposobie, w jaki nogi elementu są połączone z częścią poziomą (czy to blat stołu, siedzisko lub korpus szafy) za pomocą typu klinowego połączenia wpuszczanego i czopowego, w którym słoje końcowe nogi jest widoczny jako okrąg w ramie blatu. Poprzeczki (w ekwiwalencie zachodnim szezlongi) łączone są również za pomocą stolarki wpuszczano-czopowej . Wpuszczany (卯) to szczelina lub wgłębienie. A Czop (榫) to wystający koniec kawałka drewna uformowanego tak, aby pasował do odpowiedniego wpustu. Stolarka wpuszczana to niezwykle stara technika budowlana, która przetrwała próbę czasu i jest stosowana do dziś. Nogi i nosze są zwykle okrągłe, a nie kwadratowe lub krzywoliniowe. Najprostsze elementy to po prostu cztery rozstawione nogi przymocowane do solidnego blatu, ale bardziej skomplikowane elementy zawierają ozdobne wsporniki, szuflady i metalowe zatrzaski. Szafki w tym stylu mają zazwyczaj zwisający blat podobny do szafek w stylu zachodnim.

Styl konstrukcji z bambusa, choć historycznie zakorzeniony w kawałkach wykonanych z bambusa, później zobaczył wiele kawałków wykonanych z twardego drewna z wzorami imitującym wygląd bambusa lub po prostu w stylu poprzednich kawałków wykonanych z bambusa. Konstrukcja jest bardziej zbliżona do stylu Yoke and Rack z pewnym pozornym zwrotnicą.

Zobacz też

• Gustav Ecke

Uwagi

Bibliografia

• Ecke, Gustaw (1986). Chińskie meble domowe na fotografiach i mierzonych rysunkach . Publikacje Dovera. Numer ISBN 0486251713.
• „Grove”, Handler, Sarah, Oxford Art Online , „Chiny, XII. Meble”, wymagana subskrypcja
• Handler, Sarah (2001). Surowa świetlistość klasycznych chińskich mebli . Berkeley: Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego. Numer ISBN 0520214846.
• „Chińskie meble klasyczne: antyczne i pomysłowe” . Chiny dzisiaj . 2018-07-10. Pobrano 2021-04-20.
• Wang, Shixiang; Yuan, Quanyou (1990). Koneserstwo chińskich mebli: dynastie Ming i wczesne Qing .
• Liu, Rui (marzec 2016). „Ergonomia mebli na krzesła z dynastii Ming”. Inżynieria pakowania. 37 (6).
• Ma, Xuguang (20.09.2012). „从明清两代家具的风格看不同时期历史文化的差异”. Dziennik Kaifeng Instytutu Edukacji . 32 (3).
• Dong, Yunzhi (2009). „明清家具装饰风格比较研究”.美与时代（上） . 8 .

Linki zewnętrzne

• Klasyczne chińskie meble: Cybercentrum informacyjne dla kolekcjonera i uczonego . Zawiera zdjęcia mebli z danymi, objaśnienia stolarki i konstrukcji, obszerną sekcję bibliograficzną.
• Biurka Kup online Oregon