Luciano Damiani - Luciano Damiani
Luciano Damiani (14 lipca 1923 – 20 czerwca 2007) był włoskim scenografem i projektantem kostiumów, który pracował zarówno przy produkcjach teatralnych, jak i operowych.
Produkcje teatralne i operowe
Damiani studiował malarstwo i tylko przypadkiem zaczął pracować na scenie. Wkrótce stał się bliskim współpracownikiem Giorgio Strehlera w Mediolanie „s Piccolo Teatro . Międzynarodowa sława przyszła z jego słynnych scenografii dla Goldoniego Le Baruffe chiozzote (Piccolo Teatro, 1964, wystawiona przez Strehlerowi) i Mozarta Uprowadzenie z seraju na Festiwalu w Salzburgu 1965 (wystawionego przez Strehlerowi dyrekcją Zubina Mehta ). Produkcja ta szybko stała się legendarna i była kilkakrotnie wskrzeszana aż do 1975 roku.
W 1966 roku Damiani stworzył swoją pierwszą scenografię do La Scali ( Cavalleria rusticana , inscenizacja Strehlera, a dyr. Herbert von Karajan ). Ta produkcja została sfilmowana i ostatecznie wyemitowana w telewizji PBS 's Great Performances .
Jego debiutem w Wiedeńskiej Operze Państwowej był kontrowersyjny Don Giovanni w 1967 (wystawiony przez Otto Schenka pod dyrekcją Josefa Kripsa , z Cesare Siepi jako Donem). Według Schenka Damiani podkreślał komizm i ironię opery, woląc raczej wykorzystać elementy architektury północnowłoskiej niż hiszpańskiej, co zaskoczyło wielu widzów, wywołując kontrowersje między Damianim a Kripsem. Kiedy Damiani pojawił się przed kurtyną, publiczność zarówno oklaskiwała, jak i wygwizdywała.
Pod koniec lat 60. Damiani zaczął pracować głównie z innymi reżyserami, a nie ze Strehlerem, a nawet sam zaczął reżyserować. W 1969 wyreżyserował i zaprojektował Aidę na festiwal Arena di Verona (reaktywowany w 1970), choć od czasu do czasu Damiani powracał do Piccolo Teatro i Strehlera. Zaprojektował scenografię do znakomitym 1974 produkcji Anton Czechow „s The Cherry Orchard . W 1974 zarówno Strehler, jak i Damiani powrócili na Festiwal w Salzburgu z feralnym przedstawieniem Czarodziejskiego fletu pod dyrekcją Karajana.
Również w 1975 Damiani rozpoczął swoją współpracę z Luca Ronconi z Ptaki przez Arystofanesa dla wiedeńskiego Burgtheater . W 1978 roku w La Scali Damiani zaprojektował scenografię do przedstawienia Don Carlo Verdiego przez Ronconiego pod dyrekcją Claudio Abbado . Makbet Verdiego został wystawiony przez Damianiego i Ronconiego dla berlińskiej Deutsche Oper w 1980 roku (dyrygował Giuseppe Sinopoli ).
Na początku lat 80. Damiani otworzył w Rzymie swój mały teatr , Teatro di documenti , w którym wyreżyserował i zaprojektował wiele sztuk. Tylko sporadycznie zgadzał się na pracę w innych teatrach i operach. W styczniu 1986 roku wystawił premierę opery Salvatore Giuliano przez Lorenzo Ferrero w Teatro dell'Opera di Roma . Damiani powrócił do wiedeńskiego Burgtheater w 1988 roku dla Schillera Wilhelm Tell w inscenizacji Clausa Peymanna . W 1996 ponownie pracował na Festiwalu w Salzburgu, projektując La Traviata (dyrygowana przez Riccardo Muti i wystawiona przez Lluisa Pasquala ).
Damiani, choć mało znany szerokiej publiczności amerykańskiej, jest powszechnie uważany za jednego z czołowych scenografów XX wieku.
Scenograf do filmu Człowiek z La Mancha
Damiani zaprojektował scenografię i kostiumy do filmu Człowiek z La Manchy z 1972 roku , opartego na popularnym musicalu na Broadwayu. Gwiazda Peter O'Toole , który w filmie wcielił się zarówno w Miguela de Cervantesa, jak i jego literackiego twórcę Don Kichota , był tylko jednym z kilku, którzy podobno krytykowali plany Damianiego jako „zbyt przygnębiające”; jednak twórcy oryginalnej produkcji scenicznej chcieli, aby jej fizyczny wygląd był dość prosty, jak określali w artykułach pisanych do oryginalnego programu pamiątkowego spektaklu, więc szarość scenografii filmu mogła być całkiem zamierzona. Ci, którzy je krytykowali, mogli spodziewać się standardowych „ładnych” scenografii, które zwykle można znaleźć w musicalach filmowych.
Pojedynczy zestaw Howarda Baya do oryginalnej produkcji scenicznej, sugerujący wnętrze lochu, składał się z gładkiej, przypominającej kamień, czterolistnej płyty w kształcie koniczyny, nachylonej w stronę widowni, z ogromnymi schodami przypominającymi most zwodzony , umożliwiający więźniom wchodzenie i wychodzenie. (Sztuka muzyczna była pierwotnie wystawiana w teatrze w rundzie ). Na górze znajdowała się również krata, przez którą wpadało światło do lochu, oraz zapadnia w podłodze, która otwierała się, by umożliwić dostęp do poziomu podziemnego. Każdy inny element sceniczny był tylko wymyślony lub niejasno sugerowany, jak w improwizowanej sztuce (publiczność nigdy nie widziała wiatraka, do którego przechyla się Don Kichot, a za łóżko służył pojedynczy materac z poduszką).
Film, będąc bardziej „realistyczny”, miał bardziej dosłowną scenerię. Walka Don Kichota z wiatrakiem została właściwie pokazana, w misternie zainscenizowanej sekwencji, zamiast rozgrywać się poza sceną, jak w sztuce. Dwa największe plany filmowe składały się odpowiednio z wnętrza lochu i dziedzińca obskurnej gospody. Pokazano również sypialnię Don Kichota, kuchnię gospody i równiny, które miały być La Mancha (ale w rzeczywistości były Włochami). W scenie otwierającej pojawił się też znacznie bardziej kolorowy plac miejski – scena nieuwzględniona w oryginalnej wersji scenicznej, która przedstawiała festiwal religijny. Trzech różnych reżyserów, Albert Marre , Peter Glenville i Arthur Hiller, zostało zatrudnionych w różnych momentach do nakręcenia filmu, przy czym Marre i Glenville zostali zwolnieni na początku projektu, a Hiller, który również został producentem, był odpowiedzialny za ostateczny rezultat. Jednak według współproducenta Saula Chaplina to nie Hiller był odpowiedzialny za ostateczny fizyczny wygląd filmu, ale poprzedni reżyserzy zatrudnili go do pracy nad nim.
Człowiek z La Manchy był jedynym filmem Damianiego nakręconym do kin.
Produkcja Makbeta Verdiego z scenografią Damianiego jest dostępna na DVD, podobnie jak filmowa wersja Człowieka z La Manchy oraz Cavalleria Rusticana z 1968 roku .
Uwagi
Bibliografia
- Capellini, Lorenzo (1987). Nascita di un'opera: Salvatore Giuliano . Bolonia: wstępniaki Nuova alfa.