Narratologia - Narratology

Aby zapoznać się z debatami „ludologia vs. narratologia” na temat znaczenia kulturowego w grach wideo, zobacz Game studies, § „Ludologia” vs „narratologia” .

Narratologia zajmuje się badaniem struktury narracji i narracji oraz sposobów, w jakie wpływają one na ludzką percepcję. Jest to anglicisation francuskiego narratologie , wymyślone przez Tzvetan Todorov ( Grammaire du Decameron , 1969). Jej teoretyczny rodowód wywodzi się od Arystotelesa ( Poetyka ) , ale współczesna narratologia została uzgodniona , że rozpoczęła się od rosyjskich formalistów , zwłaszcza Władimira Proppa ( Morfologia folkloru , 1928 ) , a najpierw teorie heteroglosji , dialogizmu i chronotopu Michaiła Bachtina . przedstawione w Wyobraźni dialogicznej (1975).

Historia

Początki narratologii dają jej silne powiązanie ze strukturalistycznym poszukiwaniem formalnego systemu użytecznego opisu, który można zastosować do każdej treści narracyjnej, przez analogię z gramatykami używanymi jako podstawa do parsowania zdań w niektórych formach językoznawstwa . Ta procedura nie jest jednak typowa dla wszystkich prac określanych dzisiaj jako narratologiczne; Praca Percy'ego Lubbocka z punktu widzenia ( The Craft of Fiction , 1921) jest tego przykładem.

W 1966 roku specjalny numer pisma Communications okazał się bardzo wpływowy, stając się programem badań w tej dziedzinie, a nawet manifestem . Zawierała artykuły Rolanda Barthesa , Claude'a Brémonda, Gérarda Genette'a , Algirdasa Juliena Greimasa , Tzvetana Todorova i innych, które z kolei często nawiązywały do ​​twórczości Vladimira Proppa (1895-1970).

Jonathan Culler (2001) opisuje narratologię jako składającą się z wielu wątków

pośrednio zjednoczeni w uznaniu, że teoria narracji wymaga rozróżnienia między „historią”, sekwencją działań lub wydarzeń rozumianą jako niezależną od ich manifestacji w dyskursie, a „dyskursem”, dyskursywnym przedstawieniem lub narracją wydarzeń”.

Te rosyjskie formalistów pierwszy zaproponował takiego rozróżnienia, zatrudniających dwuwiersz Fabula i SUJET . Kolejne następstwo alternatywnych par zachowało zasadniczy impuls dwumianowy, np. histoire / discours , histoire / recit , story / fabuła . Założenie strukturalistyczne, że można oddzielnie badać fabula i sujet, dało początek dwóm zupełnie różnym tradycjom: narratologii tematycznej (Propp, Bremond, Greimas, Dundes i in.) i modalnej (Genette, Prince i in.). Pierwsza ogranicza się głównie do semiotycznego sformalizowania sekwencji opowiadanych czynności, druga zaś bada sposób ich opowiadania, akcentowanie głosu, punkt widzenia, transformację porządku chronologicznego, rytmu i częstotliwości. Wielu autorów (Sternberg, 1993, Ricoeur , 1984 i Baroni , 2007) upierało się, że narratologii tematycznej i modalnej nie należy rozpatrywać oddzielnie, zwłaszcza gdy mają do czynienia z funkcją i zainteresowaniem sekwencji i fabuły narracyjnej.

Aplikacje

Określenie pracy jako narratologicznej zależy w pewnym stopniu bardziej od dyscypliny akademickiej, w której się odbywa, niż od jakiejkolwiek wysuwanej pozycji teoretycznej. Podejście to ma zastosowanie do każdej narracji, a w jej klasycznych studiach, vis-a-vis Propp, powszechnie przyjmowano narracje nieliterackie. Jednak termin „narratologia” jest najczęściej stosowany do teorii literatury i krytyki literackiej , a także teorii filmu i (w mniejszym stopniu) krytyki filmowej . Nietypowe zastosowania metodologii narratologicznych obejmowałyby socjolingwistyczne studia opowiadania ustnego ( William Labov ) oraz w analizie konwersacji czy analizie dyskursu, które zajmują się narracjami powstającymi w toku spontanicznej interakcji werbalnej. Obejmuje również studia nad grami wideo, powieściami graficznymi , nieskończonym płótnem i rzeźbami narracyjnymi powiązanymi z topologią i teorią grafów . Jednak analiza składowa typu, w którym narremy są uważane za podstawowe jednostki struktury narracyjnej, może mieścić się w obszarach lingwistyki , semiotyki lub teorii literatury .

Narratologia w nowych mediach

Teoretyk mediów cyfrowych i profesor Janet Murray wysunęła teorię zmiany w narracji i strukturze narracji w XX wieku w wyniku postępu naukowego w swojej książce z 1998 roku Hamlet on the Holodeck: The Future of Narrative in Cyberspace . Murray twierdzi, że struktury narracyjne, takie jak wielonarracja, dokładniej odzwierciedlają „fizykę post-Einsteina” i nowe postrzeganie czasu, procesu i zmiany niż tradycyjna narracja linearna. Unikalne właściwości komputerów lepiej nadają się do wyrażania tych „nieograniczonych, przecinających się” historii lub „cyberdram”. Te cyberdramy różnią się od tradycyjnych form opowiadania historii tym, że zapraszają czytelnika do narracyjnego doświadczenia poprzez interaktywność, tj. fikcję hipertekstową i mydło internetowe The Spot. Murray stwierdził również kontrowersyjnie, że gry wideo – w szczególności gry fabularne i symulatory życia, takie jak The Sims , zawierają struktury narracyjne lub zapraszają użytkowników do ich tworzenia. Poparła ten pomysł w swoim artykule „Game Story to Cyberdrama”, w którym argumentowała, że ​​historie i gry mają dwie ważne struktury: konkurs i łamigłówki.

Literatura elektroniczna i cybertekst

Rozwój i wyłączna konsumpcja na urządzeniach cyfrowych oraz interaktywność to kluczowe cechy literatury elektronicznej . Doprowadziło to do różnych struktur narracyjnych tych interaktywnych mediów. Narracje nieliniowe służą jako podstawa wielu interaktywnych fikcji . Czasami używany zamiennie z fikcją hipertekstową, czytelnik lub gracz odgrywa znaczącą rolę w tworzeniu unikalnej narracji rozwijanej przez wybory dokonywane w świecie opowieści. Stuart Moulthrop „s Victory Garden jest jednym z pierwszych i najbardziej przebadanych przykładów hipertekstu fikcji, wyposażony w 1000 i 2800 Lexias hiperłączy.

W swojej książce Cybertext: Perspectives on Ergodic Literature, Espen Aarseth stworzył pojęcie cybertekstu , podkategorii literatury ergodycznej , aby wyjaśnić, w jaki sposób medium i mechaniczna organizacja tekstu wpływa na doświadczenie czytelnika:

...kiedy czytasz z cybertekstu, nieustannie przypominają Ci się niedostępne strategie i nieobrane ścieżki, niesłyszane głosy. Każda decyzja sprawi, że niektóre części tekstu będą bardziej, a inne mniej dostępne, i możesz nigdy nie poznać dokładnych wyników swoich wyborów; czyli dokładnie to, co przegapiłeś.

Strukturę narracyjną lub światy gier tych cybertekstów porównuje się do labiryntu, który zaprasza gracza, termin, który Aarseth uważa za bardziej odpowiedni niż czytelnik, do zabawy, odkrywania i odkrywania ścieżek w tych tekstach. Dwa rodzaje labiryntów, do których odwołuje się Aarseth, to labirynt jednokierunkowy, który zawiera jedną, krętą ścieżkę, która prowadzi do ukrytego centrum, oraz labirynt wielokursowy, synonim labiryntu, który rozgałęzia się i jest złożony ze ścieżką i kierunkiem wybranym przez gracz. Te koncepcje pomagają odróżnić literaturę ergodyczną (jednostrzałową) i nieergodyczną (wielokursywną). Niektóre prace, takie jak Blady ogień Vladimira Nabokova, okazały się potencjalnie być w obu przypadkach w zależności od ścieżki, którą obiera czytelnik.

Teoretycy Narratologii

Krytyk i filozof sztuki, Arthur Danto , odnosi się do narracji jako opisującej dwa odrębne wydarzenia. Narracja jest również powiązana z językiem. Sposób, w jaki postać może manipulować historią, lub sposób, w jaki wyświetla się medium, wpływa na to, jak historia jest postrzegana przez świat. Narratologia, zgodnie z definicją Shlomith Rimmon-Kenan, jest gałęzią teorii narracji. Pojęcie narratologii rozwinęło się głównie we Francji w latach sześćdziesiątych i siedemdziesiątych. Teoretycy od dawna spierają się o formę i kontekst narratologii. Amerykański psycholog Robert Sternburg twierdził, że narratologia jest „strukturalizmem sprzecznym z ideą struktury”. Ta podstawa jest powiązana z francusko-amerykańskim przekonaniem, że narratologia jest logiczną perwersją, co oznacza, że ​​podążała kursem, który w tamtym czasie nie wydawał się logiczny. Inny teoretyk, Peter Brooks, postrzega narrację jako projektowaną i mającą intencję, która kształtuje strukturę opowieści. Teoretyk narracji Roland Barthes twierdzi, że wszystkie narracje mają podobną strukturę i każde zdanie ma wiele znaczeń. Barthes postrzega literaturę jako „tekst pisany ”, który nie potrzebuje typowej fabuły, która ma początek, środek i koniec. Zamiast tego praca pisemna „ma wiele wejść i wyjść”. Teoretyk Greimas zgadza się z innymi teoretykami, przyznając, że w narracji istnieje struktura i postanawia znaleźć głęboką strukturę narracji. Jednak w swoich odkryciach Greimas mówi, że narratologię można wykorzystać do opisania zjawisk poza słowem pisanym i językoznawstwem jako całością. Ustanawia związek między fizyczną formą czegoś a językiem używanym do opisu tego czegoś, co łamie kod strukturalny, na którym opiera się wielu innych teoretyków.

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

  • Phelanie, Jamesie. Doświadczanie fikcji: sądy, postępy i retoryczna teoria narracji. Columbus: Ohio State University Press, 2007.
  • Phelanie, Jamesie. Życie, aby o tym opowiedzieć: retoryka i etyka narracji postaci. Itaka: Cornell University Press, 2005.
  • Phelanie, Jamesie. Narracja jako retoryka: technika, publiczność, etyka, ideologia. Columbus: Ohio State University Press, 1996.
  • Phelanie, Jamesie. Czytanie ludzi, czytanie fabuł: charakter, postęp i interpretacja narracji. Chicago: University of Chicago Press, 1989.
  • Phelan, James, wyd. Czytanie narracji: forma, etyka, ideologia. Columbus: Ohio State University Press, 1989.
  • Phelan, James, David Herman i Brian McHale, wyd. Nauczanie teorii narracji. Nowy Jork: Publikacje MLA, 2010.
  • Phelan, James i Peter J. Rabinowitz. Towarzysz teorii narracji. Malden: Blackwell, 2005.
  • Phelan, James i Peter J. Rabinowitz. Zrozumienie narracji. Columbus: Ohio State University Press, 1994.

Zewnętrzne linki