Native American flet - Native American flute

Native American flet
Native American Flute autorstwa Chief Arthur Two Crows.jpg
Native American flet wykonany przez
Chief Arthur Two-Crows, 1987
Instrument dęty drewniany
Inne nazwy Flet w stylu indiańskim , flet zalotny, flet miłosny i wiele innych
Klasyfikacja
Klasyfikacja Hornbostela-Sachsa 421.23 (rewizja MIMO)
(Flety z wewnętrznym kanałem utworzonym przez wewnętrzną przegrodę (naturalny węzeł, blok żywicy) oraz zewnętrzną przywiązaną osłonę (trzcina, drewno, skóra))
Zasięg gry
typowo 1 – 1 1 ⁄ 3 oktawy
Powiązane instrumenty
Więcej artykułów lub informacji
Koło fletu , Gwizdek z kością orła
Rdzenna muzyka
Ameryki Północnej
Muzyka rdzennych plemion i ludów
Rodzaje muzyki
Instrumenty
Ceremonie wręczenia nagród i wręczenia nagród

Flet Indiańska jest flet , który odbywa się w przedniej części odtwarzacza, ma otwarte otwory palec i posiada dwie komory: jedną dla zbierania oddech odtwarzacza i drugą komorę, która tworzy dźwięk. Gracz oddycha w jeden koniec fletu bez potrzeby zadęcia . Blok na zewnątrz instrumentu kieruje oddech gracza z pierwszej komory zwanej w komorze powolnego powietrza -into drugiej komorze zwanej w komorze akustycznej . Konstrukcja otworu dźwiękowego na proksymalnym końcu komory dźwiękowej powoduje wibracje powietrza z oddechu gracza . Wibracja ta powoduje stały rezonans w ciśnieniu w komorze akustycznej, która tworzy dźwięku .

Native American flety obejmują szeroką gamę wzorów, rozmiarów i odmian – znacznie bardziej zróżnicowane niż większość innych klas instrumentów dętych drewnianych .

Nazwy

Instrument znany jest pod wieloma nazwami. Niektóre z przyczyn różnorodności nazw obejmują: różne zastosowania instrumentu (np. zaloty), szerokie rozproszenie instrumentu w różnych grupach językowych i regionach geograficznych, statuty prawne (patrz ustawa o sztuce i rzemiośle indyjskim ) oraz rdzenni mieszkańcy Amerykańskie kontrowersje dotyczące nazwy .

Nazwy rdzennych Amerykanów na flet to:

Nazwy alternatywa anglojęzyczne należą: American Indian zaloty flet , zaloty flet , flet dziadka , Indian flet , miłość flet , Native American zaloty flet , miłość flet Native American , Native American styl flet (patrz Indian Arts i działać Rzemiosła ), Ameryce Północnej flet , flet Plains , i flet indyjski z Plains .

Nazwy w innych językach to:

Konwencje nazewnictwa

Zgodnie z konwencją, anglojęzyczne użycie nazwy instrumentu jest pisane wielką literą jako „flet indiański”. Jest to zgodne z angielską kapitalizacją innych instrumentów muzycznych, które używają nazwy kulturowej, takiej jak „róg francuski”.

Odradza się stosowanie skrótów (np. „NAF”, „NASF”).

Powszechnym określeniem osoby grającej na fletach indiańskich jest „flecista”. Termin ten dominuje nad terminem „flecista”. "Twórca fletów" jest dominującym terminem dla ludzi, którzy "wytwarzają" flety indiańskie.

Organologia

Native American flet wykonany przez Gary'ego Kuhla w 2003 roku. Materiał: Myrtlewood. Kolekcja Clinta Gossa.

Instrument został sklasyfikowany w rewizji 2011 systemu Hornbostel-Sachs przez konsorcjum MIMO jako 421.23 — Flety z wewnętrznym kanałem utworzonym przez wewnętrzną przegrodę (naturalny węzeł, blok żywicy) oraz zewnętrzną przywiązaną pokrywę (trzcina, drewno, ukryj) . Ta klasa HS obejmuje również Suling .

Chociaż na fletach indiańskich gra się przez kierowanie powietrza na jeden koniec, nie jest to ściśle flet zadęty z końca , ponieważ mechanizm dźwięku wykorzystuje konstrukcję fipple z zewnętrznym blokiem, który jest przymocowany do instrumentu.

Zastosowanie otwartych otworów na palce ( otwory na palce, które są odtwarzane przez bezpośrednie nakładanie i usuwanie palców, w przeciwieństwie do klawiszy) klasyfikuje flet indiański jako flet prosty systemowy .

Historia

Cipriano Garcia grający na flecie kultury Tohono O'odham, 1919. Zdjęcie: Frances Densmore.

Istnieje wiele opowieści o tym, jak różne ludy tubylcze obu Ameryk wynalazły flet. W jednej narracji dzięcioły wydziobały dziury w wydrążonych gałęziach, szukając termitów; kiedy wiatr wiał wzdłuż dziur, ludzie w pobliżu słyszeli jego muzykę. Inna narracja z kultury Tucano opisuje Uakti , stworzenie z dziurami w ciele, które wydawały dźwięk, gdy biegał lub przelatywał przez niego wiatr.

Nie jest dobrze znane, w jaki sposób projekt fletu indiańskiego rozwinął się przed 1823 rokiem. Niektóre z wpływów mogły być:

  • Gałęzie lub łodygi z otworami wywierconymi przez owady, które wydawały dźwięki, gdy wiał wiatr.
  • Projekt atlatl .
  • Instrumenty gliniane z Mezoameryki .
  • Flet Anasazi opracowany przez Kultura Anasazi z Oasisamerica .
  • Doświadczenie rdzennych Amerykanów konstruujących piszczałki organowe już w 1524 roku.
  • Rejestratory pochodzące z Europy .
  • Flety kultury Tohono O'odham (często określane archaicznym egzonimem „Papago flutes”). Chociaż wykonane przez rdzennych Amerykanów, instrumenty te nie są wyłącznie fletami rdzennymi Amerykanami, ponieważ nie mają zewnętrznego bloku. W miejscu bloku komin jest tworzony przez palec gracza na górze mechanizmu dźwiękowego. Ten styl fletu mógł być prekursorem lub jednym z wpływów na flet indiański.
Flet Pat Partridge wykonany w 2006 roku w stylu fletów kultury Tohono O'odham. Kolekcja Clinta Gossa.
Szczegół obszaru zagnieżdżenia fletu w stylu Tohono O'odham pokazany powyżej. Grzbiety po bokach mechanizmu dźwiękowego zostały dodane przez Pata Partridge'a, aby poprawić grywalność i nie występują na autentycznych fletach Tohono O'odham.
Flet kultury Akimel O'odham. Dolny flet demonstruje użycie „tkaniny lub wstążki” na środku fletu, aby służyć jako blok. Russell szczególnie zauważa, że ​​flet najniżej położony „ma stary bladożółty krawat zawiązany wokół środka jako ozdoba i kierujący powietrze obok przepony”.
  • Flety kultury Akimel O'odham (często określane archaicznym egzonimem „Pima flutes”). Te flety mogły bezpośrednio wyewoluować z fletów kultury Tohono O'odham, z dodatkiem kawałka materiału na mechanizmie dźwiękowym, który służy jako zewnętrzny blok.

Niewykluczone również, że podczas migracji instrumenty zostały przywiezione z innych kultur .

Znaleziono flety kultury Missisipi, które wydają się mieć dwukomorową konstrukcję charakterystyczną dla fletów indiańskich. Zbudowano je z trzciny rzecznej . Najwcześniej taki flet jest kuratorem zbiorów muzealnych Uniwersytetu Arkansas w Fayetteville. Został odnaleziony około 1931 roku przez Samuela C. Dellingera, a ostatnio zidentyfikowany jako flet przez Jamesa A. Reesa, Jr. z Towarzystwa Archeologicznego Arkansas. Artefakt jest znany potocznie jako „The Breckenridge Flute” i do tej pory przypuszczano, że pochodzi z okresu 750-1350 n.e. To przypuszczenie okazało się trafne, gdy w 2013 r. próbka z artefaktu dała zakres dat 1020–1160 n.e. (95% skalibrowany zakres dat z prawdopodobieństwem).

Najwcześniejszy zachowany flet rdzennych Amerykanów wykonany z drewna został zebrany przez włoskiego poszukiwacza przygód Giacomo Costantino Beltramiego w 1823 roku podczas poszukiwań górnego biegu rzeki Mississippi. Obecnie znajduje się w kolekcji Museo Civico di Scienze Naturali w Bergamo we Włoszech.

Budowa

składniki

Składniki flet indiańskich

Oba końce flet indiański wzdłuż osi podłużnej są nazywane koniec głowa (koniec najbliższy gracz usta-również nazywany North End , koniec bliższy lub górny koniec ) oraz stopkę (zwany również dolny koniec , koniec dystalny lub koniec południowy ).

Flet rdzennych Amerykanów ma dwie komory powietrzne: komorę powietrzną powoli (zwany również SAC , komory sprężania , komory usta , komory oddech , pierwszej komory , komora powietrzna pasywny , pierwszej komory , a komora wiatru ) i komorę dźwięku (zwany również korpus rury , komorę rezonans , komora tonu , komora gry lub zmienna rury ). Korek (zwany również wewnętrzne ścianki , korek , przegroda lub partycja ) wewnątrz dokumentu oddziela komorę powolne powietrza z komory akustycznej.

Blok na zewnątrz urządzenia jest oddzielną częścią, która może być usunięta. Klocek nazywany jest także ptakiem , fetyszem , siodłem lub totemem . Blok jest zawiązany paskiem na gnieździe fletu. Blok przenosi powietrze przez przewód kominowy (zwany także kanałem , bruzdą , kanałem skupiającym , gardzielą lub kanałem wiatrowym ) z komory powolnego powietrza do komory dźwiękowej. Klocek często ma kształt ptaka .

Należy zauważyć, że flety kultury Mi'kmaq są zazwyczaj zbudowane z oddzielnego bloku, ale blok jest trwale przymocowany do korpusu fletu podczas budowy (zwykle za pomocą kleju). Mimo że te flety nie mają ruchomego bloku, są ogólnie uważane za flety indiańskie.

Precyzyjne wyrównanie i położenie wzdłużne bloku mają kluczowe znaczenie dla uzyskania pożądanego dźwięku z instrumentu. Pozycja podłużna ma również niewielki wpływ na tony wytwarzane przez flet, dając graczowi zakres około 10-40 centów regulacji tonu.

Komora wolnego powietrza posiada ustnik i otwór oddechowy na oddech gracza. Powietrze przepływa przez komorę powolnego powietrza i w górę rampy , przez otwór wylotowy i do komina.

Komora wolnego powietrza może służyć jako rezonator wtórny , który może nadać niektórym fletom charakterystyczny dźwięk.

Bloki na dwóch fletach indiańskich

W komorze dźwiękowej znajduje się otwór dźwiękowy , który wytwarza wibracje powietrza, które wywołują dźwięk, gdy strumień powietrza dociera do krawędzi rozszczepienia . Otwór dźwiękowy można również nazwać otworem gwizdkowym , oknem lub prawdziwą dziurą dźwiękową ("TSH"). Krawędź podział może być również nazywany krawędź tnącą , z krawędzią fipple , w labium , lub krawędź dźwięku .

W komorze dźwiękowej znajdują się również otwory na palce, które pozwalają graczowi na zmianę częstotliwości wibrującego powietrza. Zmiana częstotliwości wibracji zmienia wysokość wytwarzanego dźwięku.

Otwory na palce na flecie indiańskim są otwarte , co oznacza, że ​​palce gracza zakrywają otwór na palec (zamiast metalowych dźwigni lub padów, takich jak na klarnecie ). To zastosowanie otwartych otworów na palce klasyfikuje flet rdzennych Amerykanów jako flet prosty systemowy . Ze względu na użycie otwartych otworów na palce, flecista musi być w stanie dotrzeć palcami do wszystkich otworów na palce na instrumencie, co może ograniczyć rozmiar największego fletu (i fletu o najniższym tonie), na którym dany flecista może grać. Otwory na palce mogą być również nazywane otwory nut , az otworów do gry , az otworów tonowych lub przystanków .

Stopkę fletu może mieć otworów kierunkowych . Te otwory wpływają na wysokość fletu, gdy wszystkie otwory na palce są zakryte. Otwory kierunkowe odnoszą się także do (i wywodzą swoją nazwę od) z czterech kierunków na Wschód , Południe , Zachód i Północ w wielu indiańskich opowieści. Otwory kierunkowe można również nazwać otworami tuningowymi lub otworami wietrznymi .

Oprócz przedstawionych powyżej składników schematu fletu Native American z etykietami w języku angielskim , dostępne są schematy z etykietami w językach czirokeskim , holenderskim , esperanto , francuskim , niemieckim , japońskim , koreańskim , polskim , rosyjskim i hiszpańskim .

Szczegół obszaru gniazda fletu wykonany przez Richarda W. Payne'a, pokazujący użycie płytki dystansowej do utworzenia komina.

Płytka dystansowa

Alternatywny projekt mechanizmu dźwiękowego wykorzystuje płytę dystansową do tworzenia komina. Płytka dystansowa znajduje się pomiędzy obszarem gniazda na korpusie fletu a wyjmowanym blokiem. Płytka dystansowa jest zwykle utrzymywana na miejscu przez ten sam pasek, który utrzymuje blok na instrumencie. Krawędź łupania może być również włączona do konstrukcji płytki dystansowej.

Płyta dystansowa jest często wykonana z metalu, ale płyty dystansowe są wykonane z drewna, kory i ceramiki .

Podczas pozycjonowania i zabezpieczania zdejmowanego klocka paskiem, zastosowanie podkładki dystansowej zapewnia dodatkowy stopień kontroli nad dźwiękiem i strojeniem fletu. Jednak zwiększa to również stopień złożoności podczas wykonywania zadania mocowania zarówno bloku, jak i płytki dystansowej.

Styl Plains a styl Woodlands

Różne źródła opisują atrybuty fletu indiańskiego, które są określane jako „styl Plains” i „Styl Woodlands”. Jednak nie ma ogólnego konsensusu między różnymi źródłami co do znaczenia tych terminów. Według różnych źródeł rozróżnienie opiera się na:

  • czy flet wykorzystuje płytkę dystansową do utworzenia komina instrumentu,
  • czy przewód kominowy znajduje się w korpusie fletu czy w dnie bloku,
  • ostrość kąta krawędzi łupania ,
  • czy otwory na palce są spalone czy wywiercone w korpusie fletu,
  • konstrukcja ustnika (tępy i przylegający do ust vs. przeznaczony do wchodzenia między usta),
  • barwa dźwięku fletu, lub
  • szczegóły palcowania dla skali podstawowej.
Dwa flety indiańskie wykonane z gałęzi przez Roberta Willascha.

Oddział flety

Podczas gdy wiele współczesnych fletów indiańskich jest wykonanych z mielonego drewna , niektóre flety są wykonane z gałęzi drzewa. Techniki konstrukcyjne są bardzo zróżnicowane, ale niektórzy producenci fletów gałęziowych próbują podzielić gałąź wzdłuż linii środkowej, wydrążyć wnętrze, a następnie połączyć połówki z powrotem w celu uzyskania gotowego fletu.

Podwójne i wielokrotne flety

Podwójny flet Indiańska to rodzaj podwójnego fletu . Posiada dwie komory dźwiękowe, które można odtwarzać jednocześnie. Dwie komory mogą mieć tę samą długość lub różne długości.

Druga komora dźwiękowa może posiadać stałą wysokość dźwięku, w którym to przypadku czasami używa się terminu „flet drona”. Stała wysokość dźwięku może pasować do palcowania głównej komory dźwiękowej z zakrytymi wszystkimi otworami na palce lub może odpowiadać innej wysokości głównej komory dźwiękowej. Alternatywnie, można zastosować różne konfiguracje otworów na palce w dwóch komorach dźwiękowych, w którym to przypadku czasami używane są terminy takie jak „flet harmonijny” lub „flet harmoniczny”.

Rozszerzając koncepcję, stworzono flety indiańskie z trzema lub więcej komorami. W tych projektach czasami stosuje się ogólny termin „wiele fletów”.

Wymiary

Niektóre flety indiańskie zbudowane tradycyjnymi technikami zostały wykonane na podstawie pomiarów ciała. Długość fletu była odległością od wewnętrznej strony łokcia do czubka palca wskazującego. Długość komory powolnego powietrza równała się szerokości pięści. Odległość między otworem dźwiękowym a otworem pierwszego palca była szerokością pięści. Odległość między otworami na palce byłaby szerokością kciuka. Odległość od ostatniego otworu na palec do końca fletu była szerokością pięści.

Producenci fletów stosują obecnie wiele metod projektowania wymiarów swoich fletów. Jest to bardzo ważne dla lokalizacji otworów na palce, ponieważ kontrolują one wysokość różnych dźwięków instrumentu. Producenci fletów mogą używać kalkulatorów do projektowania swoich instrumentów lub używać wymiarów dostarczonych przez innych producentów fletów.

Materiały

Native American flet wykonany z drewna cedrowego .

Flety rdzennych Amerykanów były tradycyjnie wytwarzane z szerokiej gamy materiałów, w tym drewna ( powszechne są cedr , jałowiec , orzech włoski , wiśnia i sekwoja ), bambus , słomiana trawa i trzcina rzeczna . Twórcy fletów z rdzennych kultur często używali wszystkiego, co można było przekształcić lub zrobić w długą wydrążoną lufę, na przykład stare lufy pistoletów.

Poetyckie obrazy dotyczące przymierza między twórcą fletu a graczem zostały dostarczone przez Kevina Locke'a w filmie Songkeepers :

Fletmistrz musi wziąć ten cedr, rozłupać go i usunąć to piękne, prostoziarniste, aromatyczne, słodkie, miękkie, ciemnoczerwone serce cedru. A potem ponownie połączą obie połówki i wstawią dziury. A więc przymierze lub wzajemne porozumienie polega na tym, że flecista włoży serce z powrotem do drewna – włoży tam swoje serce z powrotem.

Współczesne flety rdzennych Amerykanów nadal wykorzystują te materiały, jak również tworzywa sztuczne , ceramikę , szkło i bardziej egzotyczne drewno twarde, takie jak heban , padauk i teak .

Różne materiały są wybierane ze względu na ich właściwości aromatyczne, podatność na obróbkę, wytrzymałość i wagę oraz kompatybilność z materiałami konstrukcyjnymi, takimi jak klej i różne wykończenia . Chociaż podjęto niewiele obiektywnych badań, istnieje wiele subiektywnych opinii wyrażanych przez producentów fletów i muzyków na temat jakości dźwięku związanych z różnymi materiałami używanymi w fletach indiańskich.

Fizyczne i psychiczne korzyści płynące z fletu

Zmienność rytmu serca

Jedno z badań, w którym zbadano fizjologiczne skutki grania na fletach indiańskich, wykazało znaczący pozytywny wpływ na zmienność rytmu serca , wskaźnik wskazujący na odporność na stres.

Terapia muzyczna

Flet rdzennych Amerykanów jest nadal używany w ustawieniach muzykoterapii. Znany jako muzyka Ojibwe, używanie fletu jest niezwykle korzystne dla pacjentów hospicjów, raka i serca, aby pomóc w radzeniu sobie z lękiem, niepokojem, strachem i bólem. Flety mogą stanowić źródło rehabilitacji i zachęcać do poczucia spełnienia. Wspomaga pacjentów we wzięciu głębokiego oddechu i użyciu kontrolowanych wydechów do przedmuchiwania fletu, pomagając w ćwiczeniach płuc. Jody Tucker (2012). „Muzyka Ojibwe” (strona internetowa) . Źródło 9 lutego 2018 . Cytowanie dziennika wymaga |journal=( pomoc )

Ergonomia

Współczesne flety rdzennych Amerykanów mogą brać pod uwagę ergonomię , nawet w zakresie niestandardowych projektów fletów dla poszczególnych graczy na flecie. Jednak kwestie ergonomiczne związane z tymi instrumentami nie są dobrze zbadane, a projekty ergonomiczne nie są szeroko rozpowszechnione; jedno badanie wykazało, że 47–64% graczy zgłaszało fizyczny dyskomfort przynajmniej przez pewien czas, podczas gdy ponad 10% graczy zgłaszało przeciętny dyskomfort.

Dźwięk i strojenie

Dominującą skalą fletów indiańskich wytwarzanych od połowy lat 80. (często nazywanych „współczesnymi fletami indiańskich”) jest skala molowa pentatoniczna . Nuty skali podstawowej zawierają pierwiastek , mniejszą trzecią , doskonałe czwarte , kwintą , drobne siódme , a oktawy .

Ostatnio niektórzy twórcy fletów zaczęli eksperymentować z różnymi skalami, dając graczom nowe opcje melodyczne.

Standard tonacji używany przez wielu fletów indiańskich przed połową lat 80. był arbitralny. Jednak współczesne flety rdzennych Amerykanów są często dostrojone do standardu stroju koncertowego, dzięki czemu można na nich łatwo grać z innymi instrumentami.

Kluczy głównych współczesnych Indian amerykańskich rowków obejmować zakres około trzy i pół oktawy, z C 2 do A 5 .

Wczesne nagrania fletów indiańskich są dostępne z kilku źródeł.

Aplikatura

Palcowanie w skali prymarnej (pentatonika molowa) na wielu współczesnych fletach indiańskich.

Native American flety zazwyczaj mają pięć lub sześć otworów na palce, ale każdy konkretny instrument może mieć od zera do siedmiu otworów na palce. Instrument może mieć otwór na palec zakryty kciukiem .

W palcowania dla różnych boiskach nie są ujednolicone we wszystkich indiańskich flety. Jednak wiele współczesnych fletów rdzennych Amerykanów będzie grać w skali podstawowej za pomocą palcowania pokazanego na sąsiednim schemacie.

Podczas gdy pentatoniczna skala molowa jest podstawową skalą na większości współczesnych fletów indiańskich, wiele fletów może grać nuty skali chromatycznej za pomocą krzyżowania palców .

Strojenie

Native American flety są dostępne w szerokiej gamie tonacji i muzycznych temperamentach – znacznie więcej niż zwykle dostępne dla innych instrumentów dętych drewnianych . Instrumenty dostrojone do jednakowego tempa są zazwyczaj dostępne we wszystkich tonacjach w zakresie instrumentu. Instrumenty są również wykonane w innych temperamentach muzycznych, takich jak tylko intonacja i standardy wysokości, takie jak A 4 = 432 Hz.

Gwar

Flet rdzennych Amerykanów, kultura Lakota, 1935 lub wcześniej. Kolekcja Clinta Gossa.

Charakterystyczny dźwięk niektórych fletów indiańskich, zwłaszcza fletów tradycyjnych, nazywa się „świszczeć” (lub „świszczeć”). Śpiew brzmi tak, jakby flet chwiał się w tę i z powrotem między różnymi tonacjami. W rzeczywistości jest to jednak dźwięk różnych składowych harmonicznych tego samego dźwięku, który dominuje w różnym czasie.

John W. Coltman, w szczegółowej analizie akustyki fletu, opisuje dwa rodzaje świergotów na fletach indiańskich: jeden „rzędu 20 Hz” spowodowany „nieliniowością prądu odrzutowego” i drugi typ „w którym modulacja amplitudy występuje we wszystkich podszablonach, ale z różnymi fazami”. Pierwszy typ jest analizowany przez Coltmana w kontrolowanych warunkach, ale doszedł do wniosku, że analiza drugiego typu „jeszcze nie została wyjaśniona”.

Gwizdek można przybliżyć za pomocą technik vibrato . Przesunięcie fazowe , które zachodzi pomiędzy różnymi harmonicznymi można zaobserwować na spektrografu dźwięku fletu warbling.

Próbka tabulatury Nakai dla fletów indiańskich, ukazująca nuty gamy prymarnej – pentatoniki molowej.

Muzyka pisana

Napisana muzyka na flety indiańskie jest często w tonacji fis-moll , chociaż niektóre utwory są zapisywane w innych tonacjach. Jednak konwencja dla tej muzyki napisanej w fis-moll polega na użyciu niezgodnej tonacji czterech krzyżyków, tworząc tak zwaną „tabulaturę Nakai”.

Zauważ, że użycie diagramów palcowych pod nutami, które są częścią wysokiego odsetka muzyki pisanej dla fletów indiańskich, niekoniecznie jest częścią tabulatury Nakai.

Użycie standardowej tonacji dla muzyki pisanej, która może być używana na fletach indiańskich w różnych klawiszach, klasyfikuje instrument jako instrument transponujący .

Muzyka

Obszerne nagrania etnograficzne zostały dokonane przez wczesnych antropologów, takich jak Alice Cunningham Fletcher , Franz Boas , Frank Speck , Frances Densmore i Francis La Flesche . Niewielka część tych nagrań zawierała grę na flecie indiańskim. Jeden katalog zawiera 110 zapisów etnograficznych dokonanych przed 1930 r.

Nagrania te przechwytują tradycyjne style gry na instrumencie w próbkach rdzennych kultur i ustawień, w których instrument był używany.

Jednak kwestie prawne i etyczne związane z dostępem do tych wczesnych nagrań są złożone. Z powodu przypadków sprzeniewierzenia materiałów etnograficznych zarejestrowanych na ich terytoriach, społeczności tubylcze mają dziś prawo do wypowiedzenia się, czy, jak i na jakich warunkach elementy ich niematerialnego dziedzictwa kulturowego są badane, rejestrowane, ponownie wykorzystywane i reprezentowane przez badaczy, muzea, interesy komercyjne i inni.

W latach 1930-1960 niewiele osób grało na flecie indiańskim. Jednak kilka nagrań gry na flecie w tym okresie jest dostępnych w handlu. Jednym z takich nagrań jest Belo Cozad, flecista z Kiowa, który dokonał nagrań dla Biblioteki Kongresu Stanów Zjednoczonych w 1941 roku.

Odrodzenie

Grajek uliczny w Nowym Jorku „s Broadway-Lafayette stacji metra gra na flecie Native American.

Pod koniec lat 60. w Stanach Zjednoczonych nastąpił powrót do korzeni fletu indiańskiego, z nową falą flecistów i rzemieślników, takich jak Doc Tate Nevaquaya , John Rainer, Jr. , Sky Walkinstik Man Alone i Carl Running Deer .

Muzyka R. Carlos Nakai stał się popularny w 1980 roku, w szczególności wraz z wydaniem albumu „Canyon Trilogy” w roku 1989. Jego muzyka była reprezentatywna ze zmianą stylu od tradycyjnego podejścia do gry na instrumencie włączenie New- gatunek wiekowy . Mary Youngblood zdobył dwie nagrody Grammy w Native American muzyki kategorii dla jej Native American muzyki fletu w roku 2002 i 2006. Ona pozostaje jedynym Native American flecista należy odróżnić w ten sposób, jak National Academy of Recording Arts and Sciences emeryturę w kategorii 2011.

Dziś na fletach indiańskich grają i są rozpoznawani przez wiele różnych narodów i kultur na całym świecie.

Muzyka społeczności

Flet rdzennych Amerykanów zainspirował setki nieformalnych grup muzycznych, które spotykają się okresowo, aby grać muzykę i rozwijać zainteresowanie instrumentem. Grupy te są znane jako koła fletowe .

Kilka krajowych organizacji utworzyło, aby zapewnić wsparcie tym lokalnym kręgom fletowym:

  • WFS — Światowe Towarzystwo Fletowe (USA)
  • FTF — FluteTree Foundation (USA) (dawniej RNAFF, Renaissance of the North American Flute Foundation)
  • JIFCA — Japan Indian Flute Circle Association (日本インディアンフルートサークル協会) (Japonia)

Statystyka

Poniższy wykres przedstawia aktywność w publicznie dostępnych grupach mediów społecznościowych charakterystycznych dla fletu indiańskiego. Pokazane są trzy domeny:

  • Zielony: Liczba rocznych wiadomości rozsyłanych za pośrednictwem „Montana Listserver”, serwera LISTSERV, który zapewniał usługę elektronicznej listy mailingowej od 2 czerwca 1998 do 3 czerwca 2013, jak określono na podstawie archiwum aktywności. Jednak liczba wiadomości sprzed 15 października 2001 nie jest dostępna.
  • Czerwony: liczba rocznych wiadomości w 12 najaktywniejszych Yahoo! Grupy specyficzne dla fletu rdzennych Amerykanów, jak donosi Yahoo! .
  • Niebieski: liczba rocznych postów i komentarzy w 8 najbardziej aktywnych grupach publicznych na Facebooku , zgodnie z raportem Sociograph.io.

Wykres przedstawia średnio 39% roczne tempo wzrostu zagregowanej aktywności od 1998 r. (powstanie Grupy Yahoo!) do 2015 r. Należy jednak pamiętać, że statystyki te nie uwzględniają zmiany w tym okresie dostępu do Internetu, korzystania z Internetu. media społecznościowe a prywatne wiadomości, korzystanie z zamkniętych i tajnych grup na Facebooku i inne mylące czynniki. Pomimo tych ograniczeń wykres wskazuje na znaczne tempo wzrostu aktywności i odsetek.

Aby uzyskać dodatkowe statystyki, zobacz artykuł o kole fletowym .

Popularny odwołanie

Flet indiański zyskał popularność wśród flecistów, w dużej mierze ze względu na swoją prostotę. Zgodnie z tezą Mary Jane Jones:

Oczyszczający urok fletu prawdopodobnie leży w jego prostocie. W swoim dążeniu do zbudowania instrumentów, które mogłyby grać kilka oktaw chromatycznych z idealną intonacją, Europejczycy wyprodukowali złożone mechanicznie instrumenty, które wymagają od muzyka dużych umiejętności technicznych. Dopóki nie osiągnie się wysokiego poziomu kompetencji, wylanie najskrytszych uczuć podczas występu jest niezwykle trudne. Umiejętność grania muzycznie i emocjonalnie jest uzależniona od umiejętności technicznych muzyka. Jak poświadczy większość nauczycieli muzyki, wielu początkujących zajmuje tak dużo czasu, aby opanować niezbędne umiejętności i są tak skoncentrowani na technicznych aspektach swoich instrumentów, że w końcu muszą nauczyć się grać z wyczuciem. Z czasem zmaganie się z wymaganiami swoich instrumentów powoduje, że tracą emocjonalny związek z muzyką, który mogli odczuwać, śpiewając jako małe dzieci. Ponieważ początkujący mogą z łatwością grać melodie na flecie indiańskim, od samego początku mogą grać ekspresyjnie. W miarę jak fleciści lepiej poznają swoje instrumenty, ich improwizacje stają się dłuższe, mają bardziej złożone melodie i formy oraz zawierają więcej ozdobników. Umiejętność wyrażania emocji poprzez improwizację na flecie wydaje się jednak równie łatwa dla początkującego, jak dla zaawansowanego ucznia.

Fleciści i kompozytorzy

Znani i wielokrotnie nagradzani fleciści rdzenni Amerykanie to: R. Carlos Nakai , Charles Littleleaf , Joseph Firecrow , John Two-Hawks, Kevin Locke , Aaron White i Robert Mirabal .

Kilku klasycznych kompozytorów pisało na flet indiański, w tym James DeMars , David Yeagley, Frank Martinez, Brent Michael Davids , Philip Glass , Jerod Impichchaachaaha' Tate i Fabio Mengozzi .

Zagadnienia prawne

1990 indyjska ustawa o sztuce i rzemiośle

Ustawa Indian Arts and Crafts Act z 1990 r. w Stanach Zjednoczonych kryminalizowała zwodnicze etykietowanie produktów rzekomo wytwarzanych przez rdzennych Amerykanów. W Stanach Zjednoczonych niesłuszne twierdzenie, że artefakt został stworzony przez „Indianina”, jest przestępstwem. Amerykański Departament Spraw Wewnętrznych wyraźnie wskazuje na jego informacyjnej strony internetowej na temat ustawy, że „Zgodnie z ustawą, indyjski jest zdefiniowany jako członek któregokolwiek federalne lub państwa uznane plemię Indian , czy dana osoba certyfikat indyjskiego rzemieślnika przez plemię Indian ”.

W oparciu o tę statuę, tylko flet wykonany przez osobę, która kwalifikuje się jako Indianin zgodnie z warunkami statuy, może być legalnie sprzedawany jako „flet indiański” lub „flet indiański”. Jednakże, chociaż nie ma oficjalnej opinii publicznej dotyczącej alternatywnych warunków, które są dopuszczalne, zgodnie z ogólną praktyką każdy producent lub sprzedawca może legalnie oznaczać swój produkt roboczy innymi terminami, takimi jak „flet w stylu indiańskim” lub „flet północnoamerykański”. Można również używać etykiet takich jak „w stylu”, „w duchu” lub „replika”.

Jednak podczas gdy ustawa dotyczy oferowania na sprzedaż rękodzieła artystycznego i rękodzieła, nie ma zastosowania do używania fletów indiańskich w sytuacjach takich jak występy, warsztaty lub nagrywanie.

Ustawa o Traktacie o Ptakach Migrujących z 1918 r.

Ustawa o Traktacie o Ptakach Migrujących z 1918 r . zakazuje (bez zrzeczenia się) stosowania w instrumencie muzycznym materiałów pochodzących z gatunków chronionych ustawą. Ten statut dotyczy gwizdka z kością orła , którego przykłady mogą, ale nie muszą być klasyfikowane jako flet indiański, w zależności od szczegółów ich budowy.

Filmy dokumentalne

  • Pieśniarz (1999, 48 min.). Wyreżyserowane przez Boba Herculesa. Wyprodukowane przez Dana Kinga. Lake Forest, Illinois: America's Flute Productions. Pięciu wybitnych fletów tradycyjnych – Tom Mauchahty-Ware , Sonny Nevaquaya , R. Carlos Nakai , Hawk Littlejohn , Kevin Locke  – opowiada o swoim instrumencie i ich pieśniach oraz roli fletu i jego muzyki w ich plemionach.
  • Podróż na Syjon (2008, 44 min.). Film dokumentalny Tima Romero. Santa Maria, Kalifornia: Rozwiązania Plus. Inspirujący film dokumentalny o rdzennych entuzjastach fletu uczestniczących w Zion Canyon Art & Flute Festival w Springdale w stanie Utah, w bramie Parku Narodowego Zion .

Zobacz też

Bibliografia

Zewnętrzne linki