Chór Kaplicy Sykstyńskiej - Sistine Chapel Choir

Schronisko Kaplicy Sykstyńskiej z początku XVII wieku, przedstawione przez Agostino Tassi (tutaj w kopii z 1848 r. Autorstwa Ingres ).

Chóru Kaplicy Sykstyńskiej , jak to jest powszechnie nazywany w języku angielskim, lub oficjalnie Coro della Cappella Musicale Pontificia Sistina w języku włoskim, jest osobista chór papieża. Pełni funkcje papieskie w Kaplicy Sykstyńskiej oraz w każdym innym kościele w Rzymie, w którym papież pełni swoją funkcję, w tym w Bazylice św. Piotra . Jeden z najstarszych chórów na świecie, został utworzony jako osobisty chór Papieża przez papieża Sykstusa IV (od którego zarówno chór, jak i kaplica, w której śpiewa, biorą swoje imiona). Mimo że powstała pod koniec 15 wieku, jego korzenie sięgają wieku 4 i panowanie Sylwester I .

Skład i liczba chóru ulegały wahaniom na przestrzeni wieków. Jednak współczesny chór składa się z dwudziestu mężczyzn ( tenory i basy ) i trzydziestu chłopców ( soprany i alty ). Chór męski ( Cantori ) składa się z profesjonalnych śpiewaków. Członkowie chóru chłopięcego ( Pueri Cantores ) nie otrzymują wynagrodzenia podczas pełnienia funkcji papieskich, ale otrzymują bezpłatną edukację we własnej szkole w Rzymie, znanej jako Schola Puerorum . Od końca XX wieku oprócz papieskich obowiązków chór odbywał tournee zagraniczne, brał udział w audycjach radiowych i telewizyjnych, nagrywał dla Deutsche Grammophon .

Historia

Prekursory

Papieski patronat nad muzyką, a zwłaszcza śpiewem, datuje się na IV wiek, kiedy to według zapisów pisanych z IX wieku papież Sylwester I utworzył zespół śpiewaków pod nazwą schola cantorum . Schola została zreorganizowana przez Grzegorz I w czasie jego panowania (590-604). Celem scholi gregoriańskiej było nauczanie zarówno technik śpiewu, jak i istniejącego repertuaru pieśni ludowych, które w tamtym czasie było przekazywane przez tradycję ustną. Za papieża Grzegorza mówiono, że studia trwały dziewięć lat. Kiedy Innocenty IV uciekł do Lyonu w XIII wieku, zapewnił kontynuację scholi w Rzymie , przekazując jej majątek. Kiedy papież Klemens V przeniósł papiestwo z Rzymu do Awinionu w 1309 r., Założył własny chór w Awinionie. Grzegorz XI sprowadził dwór papieski z powrotem do Rzymu w 1377 r., Przywożąc ze sobą swój chór, który składał się głównie z francuskich śpiewaków i połączył go z tym, co pozostało ze starej schola cantorum .

Powstanie i wczesna historia

Ludovico Magnasco otrzymał nową konstytucję chóru od papieża Pawła III w 1545 roku

Papież Sykstus IV , który panował w latach 1471-1484, założył Cappella Musicale Pontificia jako swój stały chór osobisty. Śpiewał w kaplicy Pałacu Apostolskiego, który Sykstus odnowił, aby stać się jego prywatną kaplicą, pierwotnie zwaną Cappella Magna, a później znaną jako Kaplica Sykstyńska . Chór był i pozostaje całkowicie męski i śpiewa bez akompaniamentu muzycznego ( a cappella ). Początkowo składał się z od 16 do 24 śpiewaków, z mężczyznami śpiewającymi partie basu, tenoru i altowego oraz przed młodzieńczymi chłopcami śpiewającymi partie sopranów, chociaż od połowy XVI wieku dorośli kastraci zaczęli zastępować chłopców. Chór miał stać się najważniejszym ośrodkiem muzyki rzymskiej. Josquin des Prez , jeden z największych kompozytorów renesansu, był jego kompozytorem i kierował chórem od 1486 do 1484 roku.

W kwietniu 1545 r. Członkowie chóru wysłali delegację do ówczesnego maestro di cappella chóru Ludovico Magnasco z petycją o nową konstytucję. Argumentowano, że nowa konstytucja jest potrzebna, ponieważ wszystkie poprzednie kopie zostały zniszczone podczas złupienia Rzymu w 1527 r . Napisany w dużej mierze „z pamięci” z kilkoma dodatkami, ukończono go 17 listopada 1545 r. Pięć lat później śpiewacy zbuntowali się przeciwko Magnasco i zaapelowali do papieża Juliusza III . Oskarżyli go o wyznaczanie śpiewaków bez papieskiej zgody i bez przesłuchania. Najbardziej skandalicznym z takich spotkań był Ottavio Gemelli, który został później zawieszony za kradzież. Narzekali również, że Magnasco wstrzymywał pensje kilku śpiewaków bez uzasadnienia i zakazał innym nawet wstępu do Kaplicy Sykstyńskiej. W listopadzie 1550 roku Juliusz III usunął Magnansco ze stanowiska maestro di cappella i zastąpił go Girolamo Maccabei .

Juliusz III chciał również zmniejszyć rozmiary chóru, który był nadęty przez system patronatu i składał się z wielu członków śpiewających tylko z nazwy. W niedatowanym motu proprio ok. 1553 r. Zarządził, że nie będą przyjmowani nowi śpiewacy, dopóki chór nie zostanie zredukowany do 24 członków, po czym nowi członkowie musieli przejść surowe przesłuchanie. Jednak Juliusz III przeciwstawił się własnym reformom, kiedy w styczniu 1555 roku bez przesłuchania powołał do chóru swojego ulubionego kompozytora, Giovanniego Pierluigiego da Palestrinę . Czas Palestriny w chórze, który również dyrygował, został przerwany, gdy surowy Paweł IV wstąpił na papiestwo. W motu proprio ogłoszonym 30 lipca 1555 r. Zarządził, że żonaci mężczyźni nie mogą już być członkami chóru. Palestrina i dwóch innych żonatych śpiewaków, Domenico Ferrabosco i Leonardo Barré, zostali zwolnieni z emerytury. Niemniej jednak, zdaniem muzykologa Richarda Sherra, Palestrina „bardziej niż jakikolwiek inny kompozytor uosabiał muzykę w Kaplicy Sykstyńskiej”.

Podobnie jak jego poprzednicy i następca Magnansco był wysokiej rangi duchownym, a nie muzykiem. Był biskupem Castro del Lazio i biskupem Asyżu od 1543 r. Sytuacja zmieniła się w 1586 r., Kiedy papież Sykstus V wydał bullę papieską, która reorganizowała strukturę i finanse chóru. Ustanowił College of Singers jako podmiot prawny, wymagał, aby maestro di cappella był śpiewakiem wybranym przez swoich rówieśników i powierzył świeckie dobro chóru „kardynalnemu protektorowi”.

XVIII i XIX wiek

Podczas swojej pierwszej podróży do Włoch , 14-letni Mozart i jego ojciec Leopold przybył w Rzymie w dniu 11 kwietnia 1770 To był Wielki Tydzień , a wieczorem uczestniczyli występ Allegri „s Miserere w Kaplicy Sykstyńskiej. Allegri, który był śpiewakiem w Chórze Kaplicy Sykstyńskiej, skomponował ten utwór w 1638 roku. Złożone dziewięcio-głosowe dzieło chóralne Allegri Miserere było uważane za jedno z najsłynniejszych utworów chóru i zostało wykonane podczas mszy w Tenebrae w środę i piątek każdego Wielkiego Tygodnia. Partytura była pilnie strzeżona, a jej publikacja została zakazana przez chór pod groźbą ekskomuniki , chociaż cesarz Leopold I , król Portugalii Jan V i kompozytor Giovanni Battista Martini byli znani z autoryzowanych kopii. Według wielu biografii Mozarta, opartych w dużej mierze na relacjach jego ojca, młody Mozart zapisał partyturę z pamięci po wysłuchaniu jej podczas występu 11 kwietnia. Później zdeklarował go jednemu ze śpiewaków chóru, który natychmiast go rozpoznał, co wywołało sensację w tamtym czasie.

The Napoleonic Wars na początku 19 wieku prawie doprowadziło do rozpadu chóru. Armie państw papieskich zostały pokonane przez siły francuskie, które okupowały Rzym i umieściły papieża w areszcie domowym. Podróż do Włoch, szczególnie dla tych z krajów toczących wojnę z Napoleonem, stała się trudna. Liczba zagranicznych gości, którzy kiedyś przybyli do Rzymu, aby posłuchać chóru w XVIII wieku, drastycznie spadła. Po klęsce Napoleona pod Waterloo i ponownym zainteresowaniu włoską historią i kulturą, podsycanym przez pisarzy epoki romantycznej , zagraniczni podróżnicy powrócili do Rzymu, a wysłuchanie występu chóru, zwłaszcza podczas Wielkiego Tygodnia, było uważane za ważny przystanek w ich trasie koncertowej. .

Alessandro Moreschi , ostatni kastrat, który śpiewał w Chórze Kaplicy Sykstyńskiej

Kompozytor i śpiewak basista , Giuseppe Baini , został przyjęty do chóru w 1795 roku i jednogłośnie wybrany na jego dyrektora w 1818 roku, stanowisko to piastował aż do śmierci w 1844 roku. W 1828 roku opublikował wpływowy dwutomowy traktat o życiu i życiu. dzieła Palestriny , jednego z najsłynniejszych kompozytorów chóru. Według historyka muzyki Richarda Boursy'ego, książka wzmocniła nie tylko reputację Palestriny, ale także Bainiego i samego chóru, dodając jej mistyki, którą nadal utrzymywała w pierwszej połowie XIX wieku.

Po śmierci Bainiego przez ponad 30 lat chór pozostawał bez stałego dyrektora (w terminologii chóru „dyrektor wieczny”). Te rewolucje 1848 roku w państwach włoskich i utworzenie krótkotrwałej republiki rzymskiej zapoczątkował okres zakłóceń dla chóru. Został zawieszony w czasach Republiki Rzymskiej. Po upadku republiki papież Pius IX wrócił do Rzymu, a chór wznowił działalność. Jednak czterech jej członków zaśpiewało w Te Deum 9 lutego 1849 r. W podziękowaniu za zwycięstwo republikanów - Alessandro Montecchiani, Giovanni Poli, Alessandro Chiari i Domenico Mustafà . W odwecie na osobach podejrzanych o wspieranie lub sympatyzowanie z Republikanami, Montecchiani został zwolniony z chóru, a Chiari, Poli i Mustafà zostali zmuszeni do odbycia „ćwiczeń duchowych” przed wznowieniem działalności w chórze. Dalsze zakłócenie przyszedł w 1870 roku, kiedy Wychwytywanie Rzymie na stałe zakończył Państwo Kościelne i spowodował zawieszenie Soboru Watykańskiego . Ostatecznie chór otrzymał wieczystego dyrektora w 1878 r., Kiedy Pius IX mianował Mustafą na to stanowisko. Mustafà, który wstąpił do chóru w 1845 roku, był u szczytu kariery wirtuozem sopranowym kastratem, a także kompozytorem i utalentowanym dyrygentem.

W XIX wieku stale rosnąca popularność opery utrudniała chórowi przyciąganie wysoko wykwalifikowanych śpiewaków, którzy mogliby zarobić więcej na scenie operowej. Już w 1830 roku Mendelssohn narzekał na jakość śpiewu. Problem zaostrzył się w miarę wyczerpywania się podaży kastratów, ostoi wirtuozowskich partii sopranowych. Wraz z zjednoczeniem Włoch w 1871 roku, kastracja śpiewaków-chłopców stała się nielegalna. Na zbiorowym zdjęciu chóru wykonanym w 1898 r., Oprócz Mustafy, który przeszedł na emeryturę, pozostało sześciu chórzystów - Domenico Salvatori (1855–1909), Alessandro Moreschi (1858–1922), Giovanni Cesari (1843–1904). Vincenzo Sebastianelli (1851–1919), Gustavo Pesci (1833–1913) i Giuseppe Ritarossi (1841–1902).

XX wiek

Lorenzo Perosi , dyrektor chóru w latach 1898-1956

Domenico Mustafà kierownictwo chóru i kariery jego kastracich śpiewaków dobiegły końca w 1898 roku, kiedy to Lorenzo Perosi został mianowany wspólnym wieczystym dyrektorem chóru. W tym czasie Perosi miał zaledwie 26 lat, ale już miał znaczną reputację jako kompozytor muzyki sakralnej. Mustafà sądził, że Perosi będzie kontynuował muzyczne tradycje chóru, który go prowadził. Jednak Perosi był zwolennikiem Ruchu Cecylińskiego, który wyrzekł się operowego i teatralnego stylu muzyki kościelnej, który dominował w XVIII i XIX wieku. Był też zdecydowanie przeciwny używaniu kastratów w chórze i chciał zastąpić je śpiewakami chłopięcymi. Za namową Perosiego, dekret papieski papieża Leona XIII z 3 lutego 1902 r. Stanowił , że odtąd kastraci nie będą już przyjmowani do chóru. Mustafà przeszedł na emeryturę jako wieczysty dyrektor chóru w styczniu 1903 roku, pozostawiając Perosiego jedynym dyrektorem. Pozostali kastraci stopniowo umierali, przeszli na emeryturę lub przeszli na emeryturę. Moreschi, najmłodszy z sześciu pozostałych chórzystów kastratów, sfotografowanych w 1898 roku, pozostał w księgach chóru aż do przejścia na emeryturę w 1913 roku.

Dojście do papiestwa mentora Perosi'ego i kolegi cecylianisty, Piusa X w sierpniu 1903 r., Jeszcze bardziej umocniło jego pozycję. Pod jego kierownictwem wycofano ostatnich pozostałych kastratów i dodano stabilny 30-głosowy chór chłopięcy. Muzyka chóru ponownie skupiła się na chorobie gregoriańskim i muzyce polifonicznej epoki renesansu , zwłaszcza Palestriny . Perosi pełnił funkcję dyrektora chóru aż do swojej śmierci w 1956 roku, chociaż jego kadencję przerywały okresowo ataki chorób psychicznych.

Następcą Perosiego został Domenico Bartolucci, który był jego zastępcą od 1952 roku. Bartolucci zreorganizował aranżacje muzyczne chóru, dodając do repertuaru niektóre własne utwory, w tym Missa de Angelis , i jeszcze bardziej zwiększył nacisk na muzykę Palestriny, na której był autorytetem. Wzmocnił także chór dorosłych, stworzył dla nich dedykowaną przestrzeń do prób i założył szkołę dla chłopców chóru. Szkoła chóralna, znana jako Schola Puerorum , została założona w 1963 roku i mieści się w dużym pałacu przy Via del Monte della Farina, który służy również jako baza administracyjna i próbna Chóru Sykstyńskiego. Oprócz nauki śpiewu i muzyki zapewnia standardowy włoski program nauczania dla dzieci w wieku od 9 do 13 lat. Chłopcy nie otrzymują wynagrodzenia za śpiew na papieskich uroczystościach, ale otrzymują bezpłatną naukę w szkole.

Bartolucci był głęboko przeciwny zmianom w liturgii i muzyce kościelnej, jakie dokonał się na Soborze Watykańskim II (1962-65), które doprowadziły do ​​wprowadzenia do liturgii muzyki ludowej i popularnej, co było kontynuacją za czasów papieża Jana Pawła II . W 1997 roku za namową Piero Mariniego, mistrza ceremonii papieskich, Bartolucci został zastąpiony na stanowisku dyrektora chóru przez Giuseppe Liberto . W wywiadzie dla L'Espresso z 2006 roku , Bartolucci omówił, co uważał za szkodliwy wpływ, jaki Vaticanum II i późniejsze wydarzenia wywarły na muzykę kościelną:

Wina leży przede wszystkim po stronie pseudo-intelektualistów, którzy zaprojektowali to oczernianie liturgii, a tym samym muzyki, obalając dziedzictwo przeszłości i gardząc nim, mając na celu uzyskanie niewiadomych korzyści dla ludu.

21. Wiek

W 2010 r. Papież Benedykt XVI , który był jedynym zwolennikiem Bartolucciego w Kurii, kiedy został odwołany w 1997 r., Wyznaczył Massimo Palombellę, aby zastąpić Liberto dyrektorem muzycznym chóru.

Pod dyrekcją Bartolucciego chór zaczął uczestniczyć w programach radiowych i telewizyjnych, a także regularnie występować w międzynarodowych trasach koncertowych, w tym w 17-miejskiej trasie po Stanach Zjednoczonych w 1986 roku. Był to trend, który utrzymywał się pod rządami Palombelli. Chór odbył pierwszą trasę koncertową po Azji w 2014 roku i wydał trzy albumy studyjne dla wytwórni Deutsche Grammophon w latach 2015-2017. W czerwcu 2012 roku po raz pierwszy w swojej historii Chór Sykstyński wystąpił wspólnie z innym chórem spoza tego kraju, pełniąc funkcję papieską. Watykan. Okazją była papieska Msza św. Celebrowana w Bazylice św. Piotra przez Papieża Benedykta w wykonaniu Chóru Sykstyńskiego i Chóru Opactwa Westminsterskiego . Oba chóry śpiewały również razem w Westminster Abbey w maju 2015 roku i ponownie w 2018 roku Cecilia Bartoli stać się pierwszą kobietą, aby wykonać wewnątrz Kaplicy Sykstyńskiej w listopadzie 2017 roku, kiedy śpiewała z Chórem Sykstyńskiej w Pérotin „s Beata Viscera . We wrześniu tego roku chór po raz pierwszy od 30 lat odwiedził Stany Zjednoczone, występując w katedrze św. Patryka w Nowym Jorku, Bazylice Narodowego Sanktuarium Niepokalanego Poczęcia w Waszyngtonie oraz w Detroit Opera House. .

Bardziej kontrowersyjny był występ chóru na gali Met w maju 2018 r., Podczas której wielu sławnych gości ubranych było w kostiumy, które według Krajowego Rejestru Katolików zostały uznane przez wielu za świętokradcze kpiny z Kościoła. Romans wywołał również skargi niektórych rodziców chłopców. W czerwcu tego roku planowane tournee chóru do wielu miast w Stanach Zjednoczonych zostało nagle odwołane. Administrator chóru, Michelangelo Nardella, został zawieszony w lipcu, kiedy Watykan wszczął dochodzenie w sprawie rzekomego prania pieniędzy, oszustwa i defraudacji, które dotyczyły zarówno Nardelli, jak i Palombelli, a które były związane z zagranicznymi trasami chóru. Zgodnie z motu proprio, wydanym przez papieża Franciszka w dniu 19 stycznia 2019 r., Chór Kaplicy Sykstyńskiej został oddany pod zarząd Papieskiego Biura Celebracji Liturgicznych. Mons. Guido Marini, mistrz ceremonii liturgii papieskiej, otrzymał zadanie opracowania nowego statutu dla chóru. Nardellę zastąpił arcybiskup Guido Pozzo na stanowisku administratora chóru, ale przez pewien czas Palombella zachował stanowisko dyrektora muzycznego chóru. W lipcu 2019 Palombella zrezygnował z funkcji dyrektora chóru. Marcos Pavan, który prowadzi Pueri Cantores (sekcja chłopięca chóru) został mianowany tymczasowym dyrektorem.

dawni członkowie

Byli członkowie chóru to:

Byli śpiewacy-chłopcy

Byli chłopcy śpiewacy chóru, z których większość została śpiewakami operowymi jako dorośli:

Nagrania

  • Habemus Papam (2014) - nagrania na żywo muzyki śpiewanej przez Chór Kaplicy Sykstyńskiej przed, w trakcie i po konklawe, które wybrało papieża Franciszka w 2013 r .: Msza w intencji wyboru Papieża Rzymu, wejście Kardynałów-Elektorów do Kaplica Sykstyńska, Msza św. Papieża Franciszka z kardynałami elektorami oraz Msza św. Na placu św. Piotra z okazji jego koronacji 19 marca 2013 r. Etykieta: Deutsche Grammophon

Zobacz też

  • Tra le sollecitudini , motu proprio papieża Piusa X z 1903 r., Które szczegółowo określa nowe przepisy dotyczące wykonywania muzyki liturgicznej w Kościele rzymskokatolickim

Bibliografia

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne