Metoda arbanowa -Arban method

Znana na całym świecie metoda Arban

Przednia okładka edycji z 1879 r.
Autor	Jean-Baptiste Arban
Oryginalny tytuł	La grande méthode complète de cornet à tłok et de saxhorn par Arban
Podmiot	Instrumenty muzyczne: Badania i ćwiczenia, Cornet muzyka, trąbka muzyka
Gatunek muzyczny	nuty

Arban Metoda zatytułowany z pewnymi zmianami na przestrzeni lat jako światowej Metoda ARBAN jest znany z Cornet i ARBAN Kompletna obchodzony metoda Cornet ( francuski : La Grande méthode complète de kornet tłok et de sakshorn par ARBAN ), jest kompletnym metoda pedagogiczna dla studentów trąbki , kornetu i innych instrumentów dętych blaszanych . Oryginalna edycja została opublikowana przez Jean-Baptiste Arbana jakiś czas przed 1859 i została ponownie wydana przez wielu wydawców, z godnymi uwagi korektami dokonanymi przez TH Rollinsona opublikowanymi w 1879 przez JW Peppera , Edwina Franko Goldmana opublikowanymi w 1893 przez Carla Fischera i Claude'a Gordona opublikowanymi w 1982 również przez Carla Fischera. Zawiera setki ćwiczeń, od podstawowych do zaawansowanych kompozycji, a późniejsze wydania zawierają również wybór popularnych tematów jako solówki i duety różnych kompozytorów, a także kilka oryginalnych kompozycji Arbana, w tym jego słynną aranżację Karnawału Weneckiego .

Struktura

Wstęp

We wstępie JB Arban omawia gamę kornetów (trąbek). Opisuje również alternatywne palcowania i opisuje użycie suwaka strojenia. Arban twierdzi, że ustnik powinien znajdować się w dwóch trzecich na dolnej wardze i jednej trzeciej na górnej. Arban następnie podkreśla właściwą technikę „ataku”. Używa wymowy „tu”, która po francusku jest wymawiana z językiem w pozycji „tee”. Arban kończy się odpowiednią techniką oddychania (patrz oddychanie przeponowe ).

I. Studia I

Arban następnie rozpoczyna swoją metodę od skupienia się na tonie (Badania 1-10). Kolejne badania (11-50) zapoznają studenta z palcowaniem, rozwijają jego zakres i zaszczepiają nawyk precyzji w atakowaniu nut. W następnym odcinku, poświęconym synkopowaniu, przechodzimy od prostego rytmu ćwierć-ćwierć do powtarzanego rytmu szesnastego ósmego-szesnastego. Następnie Arban skupia się na rytmach z kropkami ósemka-szesnastka i ósemka-podwójna szesnastka. Studia I kończy z 10 studiami na metrze 6/8.

II. Metody gry: legato lub legato

Profesor Arban poświęca kolejny odcinek swojej rozległej metody łukowaniu lub grze legato. Rozpoczyna od prostych łuków, które są wykonywane przez wariację zaworów. Sugeruje wymawianie „taw-ee” podczas gry. Redaktor zaleca dodanie trochę więcej powietrza w górnej nucie. (Taka technika jest również potrzebna do wykonania tryli.) Arban poświęca jednak połowę tej części łukom wargowym. Kończy tę sekcję serią zaawansowanych badań łączących grę niewyraźną i staccato.

III. Waga

Ćwiczenie skali chromatycznej z metody Arbana.

Seria Arbana poświęcona skalom obejmuje studia nad skalami durowymi, molowymi, chromatycznymi oraz ich licznymi wariacjami. Arban przyznaje się do „ograniczonego traktowania” w skalach mniejszych, ale Gordon odrzuca to, powołując się na nieistnienie „ograniczeń w używaniu trąbki i kornetu”.

IV. Ozdoby

Następnie Arban uczy ucznia różnych ozdób, na których można grać na trąbce lub kornecie. Szczegóły mu się appoggiatura prosty , notatkę karencji ( krótki appoggiatura ), portamento, podwójne appoggiatura, ten zakręt , na tryl , a mordent . Arban kończy czwartą część, łącząc różne ornamenty i łącząc je w różne melodie.

V. Bardziej zaawansowane studia

„Badania bardziej zaawansowane” obejmują badania interwałów; złamane oktawy i dziesiąte; trojaczki; czwarta szesnasta figura rytmiczna; arpeggia durowe i molowe; dominujące siódme arpeggio; i kadencje .

VI. Język

Następnie Arban koncentruje się na potrójnym, podwójnym języku i fanfarach. Arban używa różnych kombinacji wymowy „tu-ku”, a Gordon następnie zastępuje je kombinacjami „tee-kee”. W swoich badaniach na temat podwójnego języka Arban zawiera wiele opracowań, w których łączy podwójne języki z łukami występującymi na różnych uderzeniach iw ich obrębie.

Sztuka frazowania: 150 klasycznych i popularnych melodii

Art of Phrasing została napisana przez Arbana w 1866 roku, ale nigdy nie została dodana do oryginalnej francuskiej edycji Metody. Te piosenki i duety po raz pierwszy pojawiły się w American Edition of the Arban Method wydanej przez Jean White Company w 1872 roku. Ta nowa wersja dodała 28 duetów zatytułowanych 28 Recreations, 32 Melodies i 100 Art of the Phrasing songs. JW Pepper i Carl Fischer również dodali sztukę frazowania do swoich metod arban pod koniec XIX wieku.

68 duetów na dwa kornety

Podobnie jak w innych swoich sekcjach, Arban przechodzi od prostych elementów do bardziej wymagających. Wszystko to wymaga jednak wzajemnej synchronizacji wykonawców.

14 Charakterystycznych badań

Przed swoimi ostatnimi 12 fantazjami Arban zapewnia 14 trudnych studiów charakterystycznych. Jego uwagi końcowe poprzedzające te są następujące:

Ci z moich czytelników, którzy…chcą osiągnąć…doskonałość, powinni…postarać się usłyszeć dobrą muzykę, dobrze zinterpretowaną. Muszą odszukać…najwybitniejsze modele i…oczyścić ich gust, zweryfikować ich sentymenty i zbliżyć się jak najbliżej do tego, co piękne.

Te fragmenty są trudne i są dłuższe niż wszystkie fragmenty z poprzednich części. Każda z nich ma całą stronę (w wydaniu platynowym) i w miarę postępu napotykają trudności; Badanie czternasta jest dwóch stron i tylko kawałek w tej sekcji w 12 / 8 czasu.

12 sławnych fantazji i odmian audycji

Oprócz jedenastu fantazji (fantazji) na kornety B-dur, jest jeszcze jedna na kornet A ("Fantazja i wariacje na temat Akteonu"). Słynna kompozycja Arbana „Fantazja i wariacje na temat karnawału weneckiego ” to jedenasta fantazja na liście.

Uwagi

Zewnętrzne linki

Multimedia związane z metodą Jean-Baptiste Arbana dla Cornet w Wikimedia Commons

• Próbki dźwiękowe niektórych solówek i ćwiczeń