Canticum Sacrum -Canticum Sacrum

Igor Strawiński (1962)

Canticum Sacrum ad honorem Sancti Marci Nominis jest 17 minut chóralny - orkiestrowy utwór skomponowany w 1955 roku przez Igora Strawińskiego (1882-1971) w hołdzie „do miasta Wenecji , na cześć swojego patrona , w bł Mark, Apostoła ”. Utwór jest zwarty i zróżnicowany stylistycznie, od ugruntowanych nurtów neoklasycznych po eksperymentalne nowe techniki. Część druga, „Surge, Aquilo”, reprezentuje pierwszą część Strawińskiego opartą całkowicie na rzędzie tonalnym .

Choć najczęściej w skrócie „ Canticum Sacrum ”, pełna nazwa utworu brzmi Canticum Sacrum ad honorem Sancti Marci Nominis , czyli Canticle to Honor the Name of Saint Mark .

Tekst

Strawiński wybrał wszystkie swoje teksty z wyjątkiem dedykacji otwierającej z łacińskiej Wulgaty . Przedstawiono je tutaj w tłumaczeniu na język angielski :

  • Dedicato: „Do Wenecji, na cześć jej patrona, Błogosławionego Marka, Apostoła”
  • Część I, Euntes in mundum : „Idźcie na świat i głoście Ewangelię wszelkiemu stworzeniu” ( Mk 16,15)
  • Część II, Surge, aquilo : „Obudź się, wiatru północny, i chodź na południe, dmuchnij na mój ogród, aby jego przyprawy wypłynęły. do mojego ogrodu, moja siostro, moja małżonko, zebrałem moją mirrę wraz z moją wonią, zjadłem mój plaster z moim miodem, wypiłem moje wino z moim mlekiem: jedzcie, przyjaciele, pijcie, tak, pijcie obficie, o umiłowany ( Pieśń nad Pieśniami 4:16, 5:1)
  • Część III, Ad Tres Virtutes Hortationes
    • Caritas : „I będziesz miłował Pana Boga swego całym swoim sercem, całą swoją duszą i całą swoją mocą”. ( Księga Powtórzonego Prawa 6,5) / „Umiłowani, miłujmy się wzajemnie, bo miłość jest z Boga, a każdy, kto miłuje, narodził się z Boga i zna Boga”. ( 1 Jana 4:7)
    • Spes : „Ci, którzy ufają Panu, będą jak góra Syjon” / „Czekałem cierpliwie na Pana” ( Ps 125:1, 130:5-6)
    • Fides : „Uwierzyłem, dlatego przemówiłem: byłem bardzo udręczony”. (Psalm 116:10)
  • Część IV, Brevis Motus Cantilenae : „Jezus rzekł do niego: Jeśli możesz, wszystko jest możliwe dla tego, kto wierzy. I zaraz ojciec dziecka zawołał i rzekł ze łzami: „Panie, wierzę, pomóż mojej niewierze !'” (Mk 9:23-24)
  • Część V, Illi autem profecti : „I poszli i wszędzie głosili kazania, Pan działał z nimi i potwierdzał słowo znakami, które następowały. Amen”. (Mk 16:20)

Orkiestracja

Canticum Sacrum przeznaczony jest na solistów tenorowych i barytonowych , chór mieszany i orkiestrę składającą się z 1 fletu (grającego tylko w części II), 2 obojów , rogów angielskich , 2 fagotów , kontrafagot , 3 trąbek w C, trąbki basowej w C, 2 puzony tenor , bas puzon , kontrabas puzon , organowe , harfa , altówki i kontrabasów . Klarnety , rogi , skrzypce i wiolonczele są nieobecne.

Canticum Sacrum to jedyny utwór Strawińskiego wykorzystujący organy. Jego użycie stanowi jeden z wielu hołdów dla tradycji Bazyliki św . Marka .

Struktura

Canticum Sacrum składa się z pięciu części (lub części, ponieważ wszystkie są attacca ) plus dedykacja wprowadzająca (oddzielona tekstowo, strukturalnie i stylistycznie od reszty utworu). Utwór ma charakter cykliczny i chiastyczny : część piąta jest niemal dokładnym retrogradem pierwszej. Część druga i czwarta są również powiązane poprzez użycie głosu solowego, a środkowa część trzecia (zdecydowanie najdłuższa) ma wewnętrzną strukturę ABA. Długości ruchów wynoszą odpowiednio 36, 48, 156, 57 i 39 taktów​ (ruch piąty dodaje trzy takty do retrogradacji dla końcowego amen). Konstrukcja jest wyrafinowana, wykazująca symetrię , proporcje i równowagę. Ruch 3 odnosi się do ruchów 1 i 5 przez ich powszechne użycie powtarzających się wersów organów , a także odnosi się do ruchów 2 i 4 przez ich powszechne użycie dodekafonii .

Bazylika św. Marka wieczorem

Niektórzy krytycy sugerowali, że Canticum Sacrum ma silny związek strukturalny z bazyliką, pięć głównych części utworu Strawińskiego odnosi się bezpośrednio do pięciu kopuł św. Marka. Zarówno centralna kopuła kościoła, jak i centralny ruch Canticum Sacrum są największe i najbardziej imponujące konstrukcyjnie. Co więcej, to właśnie w tym ruchu Strawiński zdecydował się przedstawić trzy cnoty chrześcijańskie (Wiary, Nadziei i Miłosierdzia), być może odpowiadające centralnej kopule Świętego Marka, która przedstawia cnoty otaczające Chrystusa . Dla każdego z ruchów można dokonać podobnych porównań, strukturalnych i tekstowych. Na przykład, nie tylko są ruchy 1 i 5 obydwa cytaty z Ewangelii Świętego Marka, a tym samym dołączając pracę mocno do swojego patrona i kościoła, ale także echa motywy kopuł jednego do pięciu, które portretują proroków , a uczniami , odpowiednio.

Historia

Strawiński od dawna utrzymywał szczególne stosunki z Wenecją i prestiżowym Biennale w Wenecji . W 1925 wykonał tam swoją Sonatę fortepianową na Światowych Dniach Muzyki ISCM , aw 1934 dyrygował swoim Capriccio z synem jako solistą w ramach Biennale w Wenecji. Strawiński jest nawet pochowany w Wenecji na wyspie San Michele , podobnie jak człowiek, który przyniósł mu międzynarodową sławę dzięki komisji L'Oiseau de feu w 1910 roku , Siergiejowi Diagilowowi .

Strawińskiemu brakowało bezpośredniego doświadczenia z akustyką Świętego Marka.

Przyjęcie

Sam Strawiński dyrygował pierwszym przedstawieniem, które miało miejsce w katedrze św. Marka w Wenecji 13 września 1956 roku. Miał 74 lata.

Czasopismo Time zatytułowało swoją recenzję „Morderstwo w katedrze”, choć ta uwaga mogła być skierowana raczej na przedstawienie niż na samą kompozycję.

Dla Strawińskiego epoka, która ujrzała świt europejskiej polifonii, była znacznie bliższa sedna prawdy – bez ozdób, nawet surowa – niż wyrafinowana reakcja rozczarowanych umysłów podupadającego społeczeństwa. „Był stymulowany prostolinijnym podejściem wczesnych polifonistów, prawie nieskrępowanym implikacjami harmonicznymi, ponieważ emocjonalnie uwarunkowany styl harmoniczny, który był widoczny w różnym stopniu w jego wcześniejszej muzyce, nie był już dla niego pociągający. ”.

Zobacz też

Bibliografia

  • Weissmann, John S. (styczeń 1957). „Aktualna kronika: Włochy”. Kwartalnik Muzyczny . 43 (1): 104–110.
  • Biały, Eric Walter (1966). Strawiński: kompozytor i jego twórczość . Berkeley i Los Angeles: The University of California Press.
  • Biały, Eric Walter (1979). Strawiński: kompozytor i jego dzieła (2nd ed.). Berkeley i Los Angeles: The University of California Press. Numer ISBN 0-520-03985-8.

Przypisy

Dalsza lektura

  • Kucharz, Joseph Thomas. 1976. „Studium dyrygenta Canticum sacrum Igora Strawińskiego , Introitus: TS Eliot in memoriam i Requiem canticles ”. Doktorat, Indiana University.
  • Rzemiosło, Robercie. 1956. „Koncert dla św. Marka”, The Score 18 (grudzień): 35-45.
  • Davisa, Johna Lawtona. 1994. „Analiza techniki serialnej w Kantacie numer dwa Weberna i Canticum sacrum Strawińskiego z implikacjami dla wykonania”. Dys. DMA, University of Georgia.
  • Gerhard, Roberto. 1957. „Dwunastotonowa technika u Strawińskiego”. Wynik 20 (czerwiec): 38-43.
  • Pablo, Kohan. 1988. „La tonalidad en la obra dodecafónica de Stravinsky: La verticalidad en el Canticum Sacrum y rozważenia sobre la musicología acrítica [Tonalność w dwunastotonowych utworach Strawińskiego: pionowość w Canticum sacrum i myśli o obiektywnej muzykologii]”. W Primera Conferenceencia roczny de la Asociación Argentina de Musicología , 91-104. Buenos Aires: Asociación Argentina de Musicología.
  • Stein, Erwin. 1956. „Igor Strawiński: Canticum Sacrum ad honorem Sancti Marci Nominis ”. Tempo 40 (lato): 3-5.
  • Waelti-Walters, Jennifer. 1979. „Wpływy architektoniczne i muzyczne na strukturę opisu Michela Butora de San Marco”. Revue de Littérature Comparée (styczeń–marzec): 65–75.
  • Walsha, Stefana. 1988. Muzyka Strawińskiego . Londyn i Nowy Jork: Routledge. Zobacz zwł. 235-238.