Herbert Graf - Herbert Graf

Zdjęcie z lat 30. XX wieku autorstwa Wilhelma Willingera

Herbert Graf (10 kwietnia 1903, Wiedeń  - 5 kwietnia 1973, Genewa ) był austriacko-amerykańskim producentem operowym. Urodzony w Wiedniu w 1903 roku, był synem Maxa Grafa (1873–1958) i Olgi Hönig. Jego ojciec był austriackim pisarzem, krytykiem, muzykologiem i członkiem kręgu przyjaciół Zygmunta Freuda . Herbert Graf był małym Hansem omawianym w studium Freuda z 1909 r. Analiza fobii u pięcioletniego chłopca .

„Mały Hans”

Było to jedno z nielicznych studiów przypadku, które opublikował Freud. We wstępie do sprawy w latach poprzedzających sprawę zachęcał swoich przyjaciół i współpracowników, w tym rodziców Grafa, do zebrania obserwacji na temat życia seksualnego dzieci , aby pomóc mu rozwinąć teorię dziecięcej seksualności . Tak więc Max Graf wysyłał Freudowi notatki o rozwoju swojego dziecka, zanim pojawił się strach Herberta przed końmi. Jako „Mały Hans” był przedmiotem wczesnych, ale obszernych badań Freuda nad lękiem kastracyjnym i kompleksem Edypa . Freud widział Herberta tylko raz i nie analizował dziecka, ale raczej nadzorował ojca dziecka, który przeprowadził analizę i przesłał Freudowi obszerne notatki. W opublikowanej wersji relacja ojca Herberta jest skrócona i uzupełniona komentarzami Freuda.

Kiedy miał cztery lata, Herbert był świadkiem przerażającego wydarzenia, kiedy przebywał w miejscowym parku w towarzystwie służącej rodziny. Koń ciągnący ciężki ładunek upadł. Herbert bał się wyjść na ulicę, a jego strach skupiał się na koniach i ciężko załadowanych pojazdach, o które bał się, że się przewrócą. Ten strach został zinterpretowany jako nerwica ( equinofobia ). Ojciec Herberta początkowo przypisuje nerwicę „nadmiernemu podnieceniu seksualnemu wywołanemu pieszczotami matki” i lękowi wywołanemu dużymi penisami koni . Nie odrzucając tych wyjaśnień, Freud stopniowo zachęca ojca również do rozumienia zaburzenia Herberta w kategoriach niepokoju spowodowanego przybyciem jego młodszej siostry i niedostatecznie zaspokojonej ciekawości pochodzenia dzieci. Chociaż w historii przypadku badanych jest wiele fantazji i lęków seksualnych i wydalniczych (takich jak życzenia edypalne i lęk przed kastracją), Freud nie wyjaśnia ostatecznie sprawy w kategoriach tych czynników i czasami zarzuca ojcu Herberta, że ​​trzymał się zbyt dogmatycznie sztywno edypalne rozumienie niepokoju syna. Freud żałuje również, że rodzice nie chcieli powiedzieć Herbertowi prawdy o współżyciu .

Freud napisał podsumowującą analizę „Małego Hansa” w 1909 r. W artykule zatytułowanym Analiza fobii u pięcioletniego chłopca . Informacje zebrane od ojca obejmowały relacje ze snów Herberta, jego zachowania i odpowiedzi na pytania ojca. Freud uważał, że to, czego nauczył się z sytuacji Herberta, potwierdziło jego poglądy na temat dziecięcej seksualności, przedstawione w jego Trzech esejach o teorii seksualności w 1905 r. Uważano, że strach Herberta był wynikiem kilku czynników, w tym narodzin młodszej siostry, jego pragnienie zastąpienia ojca jako partnera seksualnego matki, emocjonalne konflikty związane z masturbacją i inne. Lęk był postrzegany jako wynik niepełnej represji i innych mechanizmów obronnych używanych do zwalczania impulsów związanych z jego rozwojem seksualnym. Zachowanie i stan emocjonalny Herberta poprawiły się po tym, jak ojciec przekazał mu informacje seksualne i oboje stali się bliżej.

Analiza Herberta dzieli się na dwa odrębne etapy, pierwszy dotyczy strachu przed samymi końmi, a drugi dotyczy pudeł i kontenerów, które przewozili po Wiedniu. W pierwszej fazie Herbert boi się, że biały koń go ugryzie lub wejdzie do jego pokoju, albo upadnie i przewróci się. Freud interpretuje to jako strach przed ojcem, obawę, że ojciec ukarze go za swoje pragnienia wobec matki i będzie agresywnie zachowywał się wobec ojca. Ponieważ ojciec Herberta działał jako analityk, Freud przypuszcza, że ​​ten strach utrudnia postęp leczenia, co rozwiązał, zapraszając Herberta do osobistego spotkania z nim (Freudem) i wyjaśniając mu ten strach:

Tym wyjaśnieniem pokonałem najpotężniejszy opór Herberta wobec świadomego rozpoznania jego nieświadomych myśli, ponieważ to jego własny ojciec przejmował rolę lekarza. Od tego momentu pokonaliśmy szczyt jego stanu, materiał obficie płynął, młody pacjent wykazał się odwagą w komunikowaniu szczegółów swojej fobii i wkrótce samodzielnie interweniował w toku analizy.

Następnie Herbert zostaje zajęty ekskrementami, które Freud i ojciec Herberta pomagają mu skojarzyć z narodzinami dzieci. Wozy i omnibusy kojarzone są z pudełkami, które zgodnie z teorią reprodukcji, którą otrzymała Herbert, używają bociany do przywożenia nowych dzieci. Herbert obawia się pojawienia się większej liczby dzieci, ponieważ to jeszcze bardziej zmniejszy uwagę, jaką poświęca matce, i wyraża życzenie, aby jego siostrzyczka umarła. Wyraża również chęć posiadania własnych dzieci (z matką) z ojcem wyniesionym do roli dziadka.

Uznaje się, że leczenie Herberta jest kompletne, gdy wyraża dwie nowe fantazje: jedną, która pokazuje, że przezwyciężył lęk kastracyjny, i jedną, która świadomie uznaje jego pragnienie małżeństwa z matką. Te fantazje zbiegają się w czasie ze zniknięciem jego fobii.

Freud śledzi historię przypadku, przedstawiając 40-stronicową ocenę sprawy, w której łączy ją ze swoją teorią seksualności. Twierdzi, że nie nauczył się z tej sprawy niczego, czego nie wydedukował już ze swojej analizy dorosłych, niemniej jednak „kusi go, by przypisywać mu typowe i wzorowe znaczenie” dla sprawy, mając na uwadze bezpośredni i natychmiastowy dowód jego teorii które wydaje się zapewniać.

W 1922 roku Freud napisał krótki dopisek do studium przypadku, w którym napisał, że „Mały Hans” pojawił się w jego gabinecie jako „zgrabny dziewiętnastoletni młodzieniec”, który „czuł się doskonale i nie miał kłopotów ani zahamowań”. Drobne poprawki i uzupełnienia materiału koperty dokonano w latach 1923–1924.

Wnioski wyciągnięte przez Freuda zostały ostro skrytykowane przez Josepha Wolpe i Stanleya Rachmana w eseju „Małe dziecko poprowadzi je”, opublikowanym najpierw jako „Dowody psychoanalityczne: krytyka oparta na przypadku Freuda małego Hansa”. w Critical Essays on Psychoanalysis, pod redakcją Stanleya Rachmana, Macmillan (1963), który utrzymuje, że większość materiału dostarczonego przez Herberta została w jego umyśle zasadzona przez ojca Freuda i Herberta.

Kariera w operze

W 1930 roku we Frankfurcie nad Menem, Herbert Graf skierowany prapremierę Arnold Schönberg „s Von heute auf morgen . W 1936 roku, po odbyciu operowe stanowisk w Münster , Breslau (obecnie Wrocław, Polska ), Frankfurt (gdzie był dyrektorem Szkoły Opera w Hoch Konserwatorium , 1930/33, kiedy to naziści doszli do władzy został zwolniony ze swoich obowiązków) a Salzburg , 33-letni Graf wyemigrował do Stanów Zjednoczonych, gdzie stał się odnoszącym sukcesy i popularnym producentem operowym w nowojorskiej Metropolitan Opera (1936–1960, debiutując z Samsonem i Delilah ). Wystawiał nowe znane produkcje w repertuarze francuskim ( The Tales of Hoffmann 1937), włoskim ( Otello 1937, La forza del destino 1943), a następnie niemieckim ( Der Ring des Nibelungen 1947, Der Rosenkavalier 1949). Graf miał silne wyczucie tradycji i zachęcał do młodych talentów operowych. W późnych latach pięćdziesiątych wrócił do Europy, gdzie wyprodukował operę w londyńskiej Royal Opera House w Covent Garden (1958–1959). Po kolejnym roku w Nowym Jorku Graf osiadł w Szwajcarii, pracując w Operze w Zurychu (1960–1963) i w Grand Théâtre w Genewie (1965–1973).

Graf wystawił kilka oper na Festiwalu w Salzburgu : Otello (1951, z Wilhelm Furtwänglera przewodzenia, 1952 z Mario Rossi prowadzenia; oba razy Ramón Vinay jako Otello), Wesele Figara (1952, z Rudolf Moralt prowadzenia, z Erich Kunz , George Londyn , Elisabeth Schwarzkopf , Irmgard Seefried , Hilde Güden ; 1953 przebudzenie prowadzone przez Furtwänglera i Pawła Schöffler zastępującego Londyn), legendarny Don Giovanni prowadzone przez Furtwängler i zaprojektowany przez Clemens Holzmeister (1953, z Cesare Siepi , Elisabeth Grümmer , Anton Dermota Schwarzkopf, Otto Edelmann , Walter Berry , Raffaele Arie , Erna Berger ; ożywienie 1954, z Dezso Ernster zastępując Arie; 1956 z Dimitri Mitropoulos dyrygentura), Gottlob Frick zastępując Ernster, Leopold Simoneau zastępując Dermota, Lisa Della Casa zastępując Schwarzkopf, Fernando Corena zastępując Edelmann, Rita Streich zamiast Bergera) równie legendarny Czarodziejski flet pod dyrekcją Georga Soltiego według projektu Oskara Kokoschki (1955, w obsadzie znaleźli się Gottlob Frick , Dermota, Schöffler, Kunz, Grümmer, Erika Köth , Peter Klein; odrodzenie w 1956 r., kiedy Berry zastąpił Kunza); Elektra (1957, pod dyrekcją Mitropoulosa, z Inge Borkh , Della Casa, Jean Madeira , Maxem Lorenzem , Kurtem Böhme ), Simon Boccanegra (1961, pod dyrygentem Gianandrei Gavazzeniego pod dyrekcją Tito Gobbi , Leyla Gencer , Giorgio Tozzi , Rolando Panerai ) oraz wreszcie La rappresentazione di anima e di corpo przez Emilio de”Cavalieri (produkcja premierę w 1968 roku i została pokazana w każdym roku do 1973 roku).

Graf wystawił Marię Callas w Les vêpres siciliennes (na Florence May Festival i La Scala , 1951), Mefistofele (w Verona Arena, gdzie Callas występowała na przemian z Magdą Olivero , 1954) i Poliuto (w La Scali, 1960, także z Franco Corelli i Ettore Bastianini ).

Na festiwalu Arena di Verona Graf wyreżyserował kilka produkcji Aidy (1954, wznowienie w 1955, 1958 i 1966).

Publikacje

Wśród książek napisanych przez Herberta Grafa były The Opera and Its Future in America (Nowy Jork, WW Norton, 1941), Opera for the People (Minneapolis, University of Minnesota Press, 1951) i Producing Opera for America (Zurych i Nowy Jork , Atlantis Books, 1961).

Wideografia

• Mozart: Don Giovanni (Grümmer, della Casa, Berger, Dermota, Siepi, Edelmann; Furtwängler, 1954) [na żywo] Deutsche Grammophon
• Verdi: Falstaff (Carteri, Moffo, Barbieri, Alva, Taddei, Colombo; Serafin, 1956) VAI
• Verdi: Aïda (Gencer, Cossotto, Bergonzi, Colzani, Giaiotti; Capuana, 1966) [na żywo] Bel Canto Society
• Strauss: Elektra (Nilsson, Rysanek, M.Dunn, Nagy, McIntyre; Levine, 1980) [na żywo] Paramount

Źródła

• Answers.com
• Oxford Dictionary of Opera
• Peter Cahn: Das Hoch'sche Konservatorium we Frankfurcie nad Menem (1878–1978) , Frankfurt nad Menem: Kramer, 1979.

Bibliografia