Ettore Bastianini - Ettore Bastianini

Ettore Bastianini

Ettore Bastianini (24 września 1922 – 25 stycznia 1967) był włoskim barytonem operowym , szczególnie kojarzonym z operami w tradycji belcant .

Wczesne szkolenie i kariera basowa

Urodzony w Sienie Bastianini zaczął występować w wieku piętnastu lat, będąc praktykantem cukiernika Gaetano Vanni, który odkrył jego talent wokalny i zachęcił go do dołączenia do chóru katedry w jego rodzinnym mieście . W latach 1937-38 śpiewał na basie podczas mszy i uroczystości religijnych w kościele. W 1939 rozpoczął lekcje śpiewu pod kierunkiem Fatimy i Anselmo Ammanatiego, który kontynuował szkolenie go jako bas. Swoje pierwsze profesjonalne koncerty śpiewał w latach 1940 i 1941 w Asciano i Sienie w Fortezza Medicea i Teatro dei Rozzi. W 1942 roku zdobył I nagrodę w VI Ogólnopolskim Konkursie Wokalnym w Teatro Comunale we Florencji , ale wkrótce został powołany do włoskich sił powietrznych co uniemożliwiło mu natychmiastowe skorzystanie ze stypendium towarzyszącego nagrodzie.

Po odbyciu służby we włoskich siłach powietrznych w latach 1943-1944 pod koniec II wojny światowej Bastianini wznowił karierę. W dniu 28 stycznia 1945 roku w koncercie Siena, śpiewał arie Bass „Vecchia zimarra” od Pucciniego Cyganerii i „La calunnia è un Venticello” od Rossiniego Cyrulik sewilski . W listopadzie zadebiutował w operze jako Colline w Cyganerii w Teatro Alighieri w Rawennie . Jego jedyny syn, Jago, urodził się w 1945 roku.

W 1946 roku Bastianini mógł wreszcie skorzystać ze stypendium, które zdobył cztery lata wcześniej i rozpoczął studia w Teatro Comunale we Florencji. Śpiewał tam w recitalach u boku innych przyszłych wielkich operowych sław, takich jak Mirto Picchi , Fedora Barbieri i Rolando Panerai . W tym samym roku wystąpił w wielu operach z mniejszymi włoskimi teatrami operowymi, takimi jak Teatro Verdi we Florencji. W tym roku zagrał po raz pierwszy Zio Bonzo w Madama Butterfly , Don Basilio w Il barbiere di Siviglia i Sparafucile w Rigoletto .

W 1947 roku Bastianini koncertował w Egipcie, śpiewając w Kairze , Aleksandrii i Gizie , dzieląc scenę z barytonem Gino Bechi i sopranistką Marią Caniglia , powtarzając role Don Basilio i Sparafucile. Śpiewał także Raimondo w Łucji z Lammermoor . Następnie spędził następny rok śpiewając repertuar basowy w teatrach operowych we Włoszech, w tym w Teatro Regio di Parma i Teatro Comunale di Bologna . W dniu 24 kwietnia 1948 roku nakręcił swój La Scala debiut Tejrezjasz w Strawińskiego „s Edypa . W 1949 ponownie odwiedził Egipt i poleciał do Caracas w Wenezueli, by śpiewać w produkcjach Aidy (Ramfis), Cyganerii , Łucji z Lammermoor i Rigoletta .

Bastianini dał swój pierwszy recital dla Radia Włoskiego 29 grudnia 1950 roku. Wcześniej w tym samym roku ponownie odbył tournée po Egipcie i występował w operach we Włoszech. Jeszcze raz koncertował w Egipcie, tuż przed powrotem do Włoch na swój ostatni basowy występ w kwietniu 1951 roku w Teatro Alfieri w Turynie jako Colline. Wierząc, że jego głos lepiej pasuje do repertuaru barytonowego i zachęcony przez swojego nauczyciela, Luciano Bettariniego, Bastianini opuścił scenę na siedem miesięcy, ucząc się i ponownie szkoląc swój instrument wokalny.

Kariera jako baryton

Triumf na scenie międzynarodowej: 1952–1957

Bastianini zadebiutował jako baryton 17 stycznia 1952 roku w Sienie jako Giorgio Germont w La traviacie Verdiego . Jego występ nie został dobrze przyjęty i ponownie opuścił scenę na krótki okres intensywnych ćwiczeń wokalnych, aby zapewnić najwyższy poziom głosu. Po powrocie zaledwie kilka tygodni później śpiewał z powodzeniem Rigoletto w Sienie. Potem nastąpił Amonasro w Pescarze i powrót do roli Germonta w Bolonii , z Virginią Zeani w roli Violetty. On również dał kilka występów w Maggio Musicale Fiorentino , w tym zarówno hrabiego Tomskiego (wiosna 1952) i księcia Jelecki (wiosna 1954) w Tchaikovsky 's The Queen of Spades , książę Andriej Bołkońskiego w Prokofiewa ' s War and Peace (wiosna 1953), i tytułową rolę w Czajkowskiego Mazepie (1954).

W 1953 Bastianini wystąpił u boku Marii Callas w pierwszym z wielu jej par, jako Enrico Ashton w Łucji z Lammermoor w Teatro Comunale Florence. W tym samym roku śpiewał rolę Carlo Gérard w Umberto Giordano „s Andrea Chénier po raz pierwszy w Teatro Regio di Torino . Zadebiutował w Metropolitan Opera jako Germont 5 grudnia 1953, u boku Lici Albanese jako Violetta i Richarda Tuckera jako Alfredo. W styczniu następnego roku zaśpiewał Enrico w Lucia Lily Pons i Edgardo w MET Jana Peerce'a . 10 maja 1954 zadebiutował jako baryton w La Scali w tytułowej roli w Eugeniuszu Onieginie Czajkowskiego z Renatą Tebaldi w roli Tatiany.

Jesienią 1954 roku Bastianini dołączył do dyżurów Metropolitan Opera i śpiewał tam regularnie do maja 1957. Jego role w Met w tym czasie obejmowały Amonasro w Aidzie , Carlo Gérard, Conte di Luna w Trovatore , Enrico, Germont, Marcello w La bohema , Escamillo w Carmen , Rodrigo w Don Carlo oraz tytułowa rola w Rigoletcie . Później powrócił do Met wiosną 1960 roku w kilku rolach, w tym Don Carlo di Vargas w La forza del destino (który znakomicie nagrał pod dyrekcją Molinari-Pradelli w 1956 dla Decca Records , a kilka lat później elektryzujący portret czarny charakter Barnaba w La Gioconda pod Gavazzeni na tej samej etykiecie). Wrócił do Met ponownie w styczniu 1965 roku, gdzie spędził większość tego roku śpiewając w kilku swoich wcześniejszych rolach z zespołem i grając Scarpię w Tosce . Jego 87. i ostatni występ w Met był jako Rodrigo w dniu 11 grudnia 1965. Był to również, przypadkowo i niestety, ostatni występ w jego karierze.

Podczas regularnych występów w Met w połowie lat pięćdziesiątych Bastianini nadal występował okazjonalnie w Europie oraz w innych teatrach operowych w Stanach Zjednoczonych. 28 maja 1955 wystąpił u boku Marii Callas i Giuseppe di Stefano w słynnej La Scali La traviata w reżyserii Luchino Viscontiego pod dyrekcją Carlo Marii Giuliniego . Następnego lata dokonał pierwszego z kilku nagrań dla Decca Records : Alphonse XI w La favorita i (cytowane powyżej) Don Carlo di Vargas w La forza del destino . W dniu 31 października 1955 (otwarcie nocy), zadebiutował z Lyric Opera of Chicago jako Riccardo Forth w Vincenzo Bellini „s Purytanie z Callas jako Elvira, di Stefano jako Arturo, a Nicola Rossi-Lemeni jak Giorgio. Śpiewał regularnie w Chicago w latach 1955-1958 jako Conte di Luna (w przeciwieństwie do Jussiego Björlinga i Hervy Nelli ), Don Carlo, Germonta i Marcello. W 1956 roku wrócił do La Scali śpiewać swój pierwszy Renato w Bal maskowy , a przedstawiana Figaro w Cyrulik sewilski w Arena di Verona po nagraniu go pod Alberto Erede dla Decca Records.

Po odejściu z Met w maju 1957, Bastianini zadebiutował we włoskiej telewizji w sfilmowanej wersji Trovatore z Leylą Gencer , Mario del Monaco i Fedorą Barbieri . Tego lata śpiewał Don Carlo w legendarnej produkcji Verdi „s Ernani w Maggio Musicale Fiorentino pod Dimitri Mitropoulos z Anita Cerquetti , Mario del Monaco i Boris Christoff . Następnie odbyły się występy w czterech różnych operach w ciągu siedmiu dni w Bilbao i powrót do La Scali w grudniu 1957 roku z kolejną chwaloną produkcją: Un ballo in maschera pod dyrekcją Gianandrei Gavazzeni z Callasem, Di Stefano i Giuliettą Simionato .

Złote lata: 1958–1962

W 1958 Bastianini zaśpiewał swoją pierwszą Scarpię w Teatro di San Carlo . To było po trzech innych nowych ról dla niego w La Scali, że lato: Belcore w Napój miłosny , Ernesto w Il Pirata (z Callas i Franco Corelli ), a tytułową rolę w Nabucco . W lipcu tego samego roku zadebiutował na Festiwalu w Salzburgu jako Rodrigo pod batutą Herberta von Karajana , a we wrześniu powrócił do Bilbao na kilka kolejnych występów. Pod koniec roku, śpiewał cztery role w pięciu dni w Palacio de Bellas Artes w Mexico City , a następnie przez jego jedyną rolą barokowej opery, Lichas w Handel „s Hercules pod Lovro von Matačić , w La Scali.

We wrześniu 1958 Bastianini po raz pierwszy zaśpiewał w Operze Wiedeńskiej jako Scarpia u boku Toski Tebaldiego. Występował tam regularnie do końca swojej kariery, w 1965. Jesienią 1959 zadebiutował w Dallas Opera śpiewając Enrico u boku Lucii Callasa, a także Figara. Poniższy grudnia zaśpiewał swój pierwszy Michonnet w Francesco Cilea „s Adriana Lecouvreur w Teatro di San Carlo, z udziałem Magda Olivero . Wrócił do tego domu w 1960 roku, by zaśpiewać Don Carlo w Ernani , rolę, którą zagrał również na Festiwalu w Salzburgu w tym roku. Również w 1960 zaśpiewał Severo w Poliuto Donizettiego w słynnej produkcji, która oznaczała powrót Callas do La Scali.

W lutym 1961 zadebiutował z Philadelphia Lyric Opera Company jako Rigoletto. Jeszcze w tym samym miesiącu wystąpił w dwóch produkcjach w La Scali, Lucia di Lammermoor z Dame Joan Sutherland i I purytani z Renatą Scotto . W grudniu 1961 powrócił do La Scali, by zaśpiewać swoje pierwsze i jedyne wykonania Rolanda w rzadko słyszanej operze Verdiego La battaglia di Legnano . W 1962 r. po raz pierwszy i jedyny wystąpił w Royal Opera w Covent Garden jako Renato, powrócił do Lyric Opera of Chicago, by zaśpiewać tytułową rolę w Rigoletto oraz zaśpiewał Conte di Luna w La Scali i na Festiwalu w Salzburgu. do kilku występów z Wiedeńską Operą Narodową. Jego matka zmarła w kwietniu tego roku na raka w Sienie.

Walka z chorobą i koniec kariery: 1963–1967

W listopadzie 1962 roku u Bastianiniego zdiagnozowano guza gardła zaledwie kilka miesięcy po śmierci matki z powodu raka. O swojej chorobie rozmawiał tylko z rodziną i kilkoma bardzo bliskimi przyjaciółmi, obawiając się negatywnego wpływu, jaki ta wiadomość może mieć na jego karierę. Pierwsze cztery miesiące 1963 spędził na kuracji w Szwajcarii, a następnie, w kwietniu następnego roku, powrócił na scenę, by zagrać kilka swoich podstawowych ról w Wiedeńskiej Operze Narodowej. Zauważając, że jego głos wydawał się bardziej suchy niż wcześniej, krytycy dawali mu mieszane recenzje. Gdy jego zdrowie pogorszyło się dalej, Bastianini popadł w depresję i niepewny, czy powinien dalej śpiewać.

2 lipca 1963 zdobył Palio di Siena jako kapitan Pantera-contrady, dzielnicy Pantery. Chociaż zwykle mieszkańcy sąsiedztwa płacą wszystkie związane z tym koszty (dżokej i tajne układy z innymi contrada ), Bastianini był bardzo hojny w kwestii własnej fortuny. Już w 1958 roku złożył hojny dar na budowę siedziby Pantery. Wieczorem w Cena della Vittoria, Kolacji Zwycięskiej, śpiewał dla mieszkańców swojej dzielnicy. Po jego śmierci Cynthia Wood, jego ostatnia towarzyszka, została kapitanem Contrada della Pantera, jedną z nielicznych i jedyną Amerykanką na tym stanowisku. Bastianini kupił zwycięskiego konia, słynnego Topolone, i zmienił jego nazwę na Ettore. Wkrótce potem pojawił się z powodzeniem jako Conte di Luna na Festiwalu w Salzburgu. Jesienią zadebiutował w Tokio w wysoko ocenianej produkcji Il trovatore , transmitowanej na żywo w japońskiej telewizji. W grudniu tego roku po raz ostatni wystąpił w La Scali jako Rodrigo w Don Carlo .

Zdrowie Bastianiniego stale się pogarszało w ciągu ostatnich dwóch lat jego kariery. Jego występy były niespójne, niektóre doskonałe, inne słabe. W 1964 zaśpiewał swoją ostatnią nową rolę, Mefista w Przeklętym Fauście , w Teatro di San Carlo w Neapolu, z dobrymi recenzjami, ale jego Conte di Luna w Trovatore in Prato w tamtym roku miał podobno katastrofalne skutki. W 1965, ostatnim roku na scenie, powrócił do Lyric Opera of Chicago, by zaśpiewać Amonasro. Zagrał także Scarpię w Teatro Comunale Florence oraz Iago w Operze Kairskiej . Spędził większość 1965 w Met z mieszanymi wynikami. Niektóre występy zostały dobrze przyjęte, ale został wygwizdany podczas występu Toski . Jego ostatni operowy występ był jako Rodrigo w Don Carlo w Met Verdiego , w dniu 11 grudnia 1965. W końcu zmarł na raka w styczniu 1967 i został pochowany w swoim rodzinnym mieście Siena.

Associazione Internazionale Culturale Musicale Ettore Bastianini (www.associazioneettorebastianini.org) podtrzymuje artystyczne dziedzictwo tego wielkiego śpiewaka.

Nagrania

Większość jego nagrań studyjnych została dokonana dla Decca Records , a kilka również dla Deutsche Grammophon , i dokładnie oddają jego bogaty i ekspresyjny głos. Zawierają:

Oprócz wspomnianych powyżej nagrań, znajduje się album koncertowy z jego koncertu w Chicago z Tebaldim i Simionato pod dyrekcją Sir Georga Soltiego i wydany przez firmę Decca oraz recital pieśni neapolitańskiej. Kiedy von Karajan nagrany Johann Strauss „s Zemsta nietoperza dla Decca, Bastianini została również zaproszona do śpiewania na scenie Gala. Duet, który wybrał „Wszystko, co możesz zrobić, mogę zrobić lepiej” z musicalu Irvinga Berlina Annie Get Your Gun , był jedynym nie-włoskim utworem, jaki kiedykolwiek nagrał. Jego partnerka w duecie, Giulietta Simionato , podobnie jak on, nauczyła się jej słów fonetycznie. Na uwagę zasługuje także występ telewizyjny z 1955 roku (opublikowany na DVD w 2006) w Opera Cameos z fragmentami Traviaty z młodym Beverly Sills i Paulem Knowlesem.

Bibliografia

Źródła

  • Kutsch, KJ ; Riemens, Lew (1969). Zwięzły słownik biograficzny śpiewaków: od początku nagrania dźwiękowego do współczesności. Przetłumaczone z niemieckiego, rozwinięte i opatrzone adnotacjami Harry Earl Jones . Filadelfia: Chilton Book Company. Numer ISBN 0-8019-5516-5.
  • Boagno, Marina; Starone, Gilberto (1991). Ettore Bastianiniego. Głos z brązu i welonu . Parma: Azzali. P. 272.
  • Rizzacasa, Alessandro, wyd. (1999). Ettore Bastianini . Siena: Nuova wyobraź sobie redakcję. P. 205. Numer ISBN 978-88-7145-162-6.

Zewnętrzne linki