La Rondine -La rondine

La rondine
Opera przez Giacomo Puccini
La rondine.jpg
Plakat z produkcji z 1917 roku w Bolonii
Libretta Giuseppe Adami
Język Włoski
Premiera
27 marca 1917 ( 27.03.1917 )
Wielki Teatr Monte Carlo

La rondine ( Jaskółka ) jest opera w trzech aktach Giacomo Pucciniego do włoskiego libretta autorstwa Giuseppe Adami , na podstawie libretta Alfred Maria Willner i Heinz Reichert  [ de ] . Po raz pierwszy wykonano go w Grand Théâtre de Monte Carlo (lub Théâtre du Casino) w Monte Carlo w dniu 27 marca 1917 roku.

Historia kompozycji

Na jesieni 1913, dyrektorzy Vienna „s Carltheater zlecenie Puccini skomponować wiedeńskiej operetki . Po upewnieniu się, że może przybrać formę opery komicznej bez dialogów mówionych w stylu Der Rosenkavalier , „tylko bardziej rozrywkowa i bardziej organiczna”, zgodził się. Prace trwały dwa lata, czasem intensywnie, czasem z wielkim trudem, a wiosną 1916 opera została ukończona. Pierwotnie zamierzona wiedeńska premiera została utrudniona przez wybuch I wojny światowej i wejście Włoch do sojuszu przeciwko Austro-Węgrom , dlatego na miejsce jej prezentacji wybrano Opéra de Monte-Carlo z Gildą dalla Rizza i Tito Schipa w głównych rolach. Cechą muzyki jest wykorzystanie przez Pucciniego rytmów tańca współczesnego, takich jak tango , do oznaczania różnych postaci.

We Włoszech Puccini zaoferował pracę swojemu redaktorowi Tito Ricordiemu , który odmówił jej zakupu, odrzucając ją jako „Zły Lehár ”; tym samym rywal Ricordiego , Lorenzo Sonzogno  [ it ] , uzyskał prawo do prawykonania spektaklu poza Austro-Węgrami i przeniósł premierę na neutralne terytorium Monako . Na premierze w Monte Carlo w 1917 roku pierwsze przyjęcie przez publiczność i prasę było ciepłe. Jednak pomimo artystycznej wartości partytury La rondine jest jednym z mniej udanych dzieł Pucciniego; „Pod względem kasowym był to biedny kuzyn innych wielkich hitów”. Nie ma ustalonej ostatecznej wersji, ponieważ Puccini jest tak często niezadowolony z wyniku swojej pracy; wielokrotnie ją przerabiał, aż stworzył trzy wersje (1917, 1920, 1921), z dwoma zupełnie różnymi zakończeniami, ale zmarł, zanim wyraźnie zdecydował się na ostateczną wersję.

Role

Rola Rodzaj głosu Premierowa obsada, 27 marca 1917
(dyrygent: Gino Marinuzzi )
Magda de Civry sopran Gilda dalla Rizza
Lisette, jej pokojówka sopran Ines Maria Ferraris
Ruggero Lastouc tenor Tito Schipa
Prunier, poeta tenor Francesco Dominici
Rambaldo Fernandez, obrońca Magdy baryton Gustave Huberdeau
Périchaud baryton / bas Libert
Gobin tenor Karol Delmas
Crébillon bas/baryton Stéphane
Rabonnier baryton
Yvette sopran Suzy Laugée
Bianka sopran Andrée Moreau
Suzy mezzosopran Charlotte Mattei
Lokaj gitara basowa Delestan
Głos sopran
Członkowie burżuazji, studenci, malarze, elegancko ubrane panie i panowie,
gryzetki , kwiaciarki i tancerki, kelnerzy.

Streszczenie

Miejsce: Paryż i Riwiera Francuska .
Czas: połowa XIX wieku.

akt 1

Salon Magdy , Paryż

Na koktajlu organizowanym przez kurtyzaną Magdę poeta Prunier przedstawia swoje teorie na temat miłości. Przyjaciele Magdy, Yvette, Bianca i Suzy, żartobliwie z niego kpią, a Lisette, służąca Magdy, mówi mu, że nie wie, o czym mówi. Prunier obraża się, a Magda każe Lisette odejść. Prunier twierdzi, że nikt nie jest odporny na romantyczną miłość i śpiewa pierwszy wers swojej najnowszej piosenki o Doretcie, która odrzuciła króla jako swojego zalotnika z powodu wagi, jaką przywiązywała do prawdziwej miłości. Nie wie, jak dokończyć piosenkę, więc Magda przejmuje rolę i podaje drugą zwrotkę: opowiada, jak Doretta zakochuje się w uczennicy (Aria: Chi il bel sogno di Doretta ). Goście Magdy są oczarowani jej występem, a jej wieloletni opiekun Rambaldo wręcza jej naszyjnik z pereł. Lisette wchodzi, by ogłosić przybycie młodego mężczyzny – syna starego szkolnego przyjaciela Rambaldo. Rambaldo nakazuje Lisette przyprowadzić gościa. Nagle z nostalgią Magda wspomina swoje życie jako młodej pracującej dziewczyny i szczęśliwe wieczory spędzone na tańcu u Bulliera, gdzie po raz pierwszy doświadczyła miłości (Aria: Ore dolci e Divine ). Część gości sugeruje, że Prunier powinien skomponować piosenkę opartą na historii Magdy, ale on deklaruje preferencje dla piosenek o perwersyjnych bohaterkach, takich jak Berenice czy Salome . Prunier demonstruje swoje umiejętności chiromancji niektórym dziewczynom, a Lisette przyprowadza gościa, Ruggero. Ma wprowadzenie od ojca do Rambaldo. Prunier czyta z dłoni Magdy i mówi jej, że jest jak jaskółka: tęskni za wędrówką ku słońcu i prawdziwą miłością. Ruggero wyjaśnia, że ​​to jego pierwsza wizyta w Paryżu i pyta, gdzie mógłby znaleźć najlepsze miejsce na spędzenie wieczoru: po długiej dyskusji Lisette poleca Bullier's. Ruggero odchodzi. Magda beszta pozostałych gości za kpiny z niego. Po tym, jak oni też wyszli, mówi Lisette, że tego wieczoru zostanie w domu. Następnie, pod wpływem kaprysu, postanawia się przebrać i również udać się do Bulliera. Ona idzie się przebrać. Prunier wraca w tajemnicy, by odprowadzić Lisette do Bulliera i ekstrawagancko z nią flirtować. Lisette ma na sobie kapelusz Magdy, a Prunier mówi jej, że mu się nie podoba i każe go zdjąć. Następnie wyruszyli razem. Wchodzi Magda, przebrana za pracującą dziewczynę. Odchodząc, z radością oczekując przygody, śpiewa fragment piosenki Pruniera o Doretcie.

Akt 2

Bullier's, Paryż

Bar jest pełen studentów, artystów i dziewcząt-kwiatów, śpiewających i tańczących. Magda wchodzi i przyciąga uwagę kilku młodych mężczyzn. Podbiega do stolika, przy którym samotnie siedzi Ruggero. Przeprasza za najście i mówi mu, że odejdzie, gdy tylko młodzi mężczyźni z baru przestaną ją oglądać. Ruggero, który nie rozpoznaje Magdy w jej przebraniu, prosi ją, by została. Rozmawiają, a Ruggero mówi Magdzie, że przypomina mu ciche i eleganckie dziewczyny z jego rodzinnego miasta, Montauban . Tańczą razem szczęśliwie. Prunier i Lisette wchodzą, kłócąc się o to, że Prunier pragnie zmienić Lisette w damę i ją edukować. Magda i Ruggero wracają do stolika, a Magda zaczyna wspominać dawny romans. Ruggero pyta o jej imię, a ona odpowiada „Pauletta”. Pisze imię na obrusie, a Ruggero dodaje swoje pod spodem. Atrakcyjność między Magdą i Ruggero rośnie, gdy rozmawiają. Lisette i Prunier mijają ich stolik, a Lisette rozpoznaje Magdę. Magda daje znak Prunier, aby nie zdradzała jej tajemnicy, a Prunier mówi Lisette, że się myliła. Aby udowodnić swoją rację, przedstawia Lisette Magdzie, która stara się zachować przebranie, ku zdumieniu Lisette. Dwie pary siedzą razem i piją toast za miłość (Aria: Bevo al tuo fresco sorriso ). Prunier zauważa, że ​​Rambaldo wszedł i każe Lisette wyprowadzić Ruggero z pokoju na kilka minut, co robi. Rambaldo żąda od Magdy wyjaśnień dotyczących jej zachowania i przebrania; mówi mu, że nie ma nic do dodania do tego, co już widział. Rambaldo sugeruje, że odchodzą razem, ale ona odmawia i deklaruje swoją miłość do Ruggero, przepraszając za ból, który powoduje Rambaldo swoimi działaniami. Rambaldo mówi jej, że nie może przeszkodzić jej w pozostaniu z Ruggero. Gdy wychodzi, Ruggero wraca i mówi Magdzie, że świt nadchodzi. Postanawiają rozpocząć nowe wspólne życie, ale Magda potajemnie martwi się, że oszukuje Ruggero.

Akt 3

Riwiera Francuska

Magda i Ruggero od kilku miesięcy mieszkają razem na Riwierze Francuskiej. Opowiadają o swoim pierwszym spotkaniu i wspólnym szczęściu, spokojnym mieszkaniu nad morzem. Ruggero mówi Magdzie, że napisał do swojej matki z prośbą o pieniądze na spłatę rosnących długów oraz o zgodę na jego małżeństwo z Magdą. Ruggero wyobraża sobie ich szczęśliwe życie małżeńskie i dziecko, które mogą mieć (Aria: Dimmi che vuoi seguirmi ). Magda jest głęboko poruszona, ale także niespokojna: wie, że jej przeszłe życie jako kurtyzana uczyniłoby ją nie do przyjęcia dla rodziny Ruggero i prawdopodobnie dla Ruggero, gdyby wiedział, kim naprawdę jest. Gdy Ruggero odchodzi, by opublikować swój list, rozważa swój dylemat, rozdarta między pragnieniem powiedzenia Ruggero wszystkiego, pragnieniem, by go nie skrzywdzić, a strachem przed utratą jego miłości. Przyjeżdżają Prunier i Lisette. Lisette miała krótką i katastrofalną karierę jako wokalistka w musicalach: jej występ w Nicei poprzedniego wieczoru był katastrofą. Ona i Prunier kłócą się ze sobą, czekając na Magdę. Kiedy pojawia się Magda, Lisette błaga o powrót do pracy, a Magda się zgadza. Prunier wyraża zdziwienie, że Magda może być szczęśliwa z dala od Paryża i przekazuje Magdzie wiadomość od Rambaldo: z radością przyjmuje ją z powrotem na dowolnych warunkach. Magda nie chce słuchać. Prunier żegna się z Lisette (pierwsze spotkanie z nią tego wieczoru), a Lisette powraca do obowiązków pokojówki Magdy. Ruggero wraca z listem od matki, w którym mówi, że jeśli narzeczona Ruggero będzie miała wszystkie cnoty, które jej opisał, będzie miał błogie małżeństwo. Nie może się doczekać powitania pary w swoim domu i przesyła Magdzie buziaka. Magda nie jest już w stanie utrzymać swojej tajemnicy. Opowiada Ruggero o swojej przeszłości i deklaruje, że nigdy nie może być jego żoną – spowodowałaby zbyt wiele smutku jego rodzicom. Ruggero błaga Magdę, aby go nie opuszczała ( Ma come puoi lasciarmi ), ale Magda jest nieugięta, że ​​nie mogą pozostać razem i że Ruggero musi wrócić do domu. Jak jaskółka leci z powrotem do Rambaldo i swojego dawnego życia, zostawiając Ruggero, zdruzgotanego.

Kolejna historia wydajności

Zmienione wersje

W drugiej wersji, której premiera odbyła się w Teatro Massimo w Palermo w 1920 roku, Prunier jest decydującą siłą w decyzji Magdy o opuszczeniu Ruggero w trzecim akcie i odchodzi nie widząc swojego kochanka. W trzeciej wersji opery Puccini ponownie zmienił ostatni akt, dodając scenę, w której Rambaldo przychodzi błagać Magdę, by do niego wróciła, a kończąc na odkryciu przez Ruggero (za pośrednictwem anonimowego telegramu), kim naprawdę jest Magda, jego gniewnej naganie o niej i jego decyzji o opuszczeniu jej na zawsze. Pod koniec tej wersji Magda zostaje sama z Lisette. Trzecia wersja została usłyszana dopiero w 1994 roku w Turynie . Ponadto pożar archiwów Casa Sonzogno spowodowany bombardowaniem alianckim w czasie wojny zniszczył fragmenty partytury, które należało odrestaurować w oparciu o zachowane aranżacje wokalno-fortepianowe. Orkiestracja trzeciej wersji została ostatecznie ukończona w autentycznym stylu puccińskim przez włoskiego kompozytora Lorenzo Ferrero na prośbę Teatro Regio di Torino, a następnie wykonana tam 22 marca 1994 roku.

W ramach obchodów stulecia urodzin Pucciniego w 1958 roku Teatro di San Carlo w Neapolu we Włoszech wystawił wznowienie La rondine , w tym czasie jednej z najmniej wystawianych oper Pucciniego. Odrodzenie zostało dobrze przyjęte, a publiczność i krytycy uznali go za sukces.

Współczesne spektakle

W Europie od lat 90. inscenizacje obejmowały premierę III wersji w Teatro Regio di Torino (1994), a także spektakle w La Scali (1994), Leeds Opera North (1994, 2001), Oper Bonn i Ludwigshaven State Opera House (1995), Teatro del Giglio w Lukce (1998), Teatro Filarmonico di Verona (2002), Kansallisoopera , Helsinki (2002, 2003, 2007), Royal Opera House, Covent Garden , Londyn (2002, 2005, 2013), Théâtre du Châtelet , Paryż (2005), Opéra de Monte-Carlo (2007), La Fenice w Wenecji (2008), 2012 Teatro Nacional de Sao Carlos (2012) oraz Portugalską Orkiestrę Symfoniczną.

W USA główne produkcje można było oglądać w Washington National Opera (1998), Los Angeles Opera (2000, 2008), Atlanta Opera (2002), Boston Lyric Opera (2003), New York City Opera (2005), Dallas Opera ( 2007), San Francisco Opera (2007), Sarasota Opera (2008), Metropolitan Opera (2008, 2014) i Opera San José (2017).

Marta Domingo produkcja „s La rondine w Bonn w 1995 roku wykorzystał trzecią wersję, ale dodał do tragedii poprzez Magda popełnić samobójstwo przez utopienie w ostatnich barów opery. Ta wersja opery została wystawiona przez Washington National Opera i Los Angeles Opera .

Po premierze wspólnej nowej produkcji reżysera Nicolasa Joëla w Royal Opera House w 2002 roku (z sopranistką Angelą Gheorghiu w roli Magdy) oraz w Théâtre du Capitole de Toulouse , La rondine można było zobaczyć w Théâtre du Châtelet, wskrzeszonym w Royal Opera House w 2005 i 2013 roku oraz zaprezentowana przez Operę w San Francisco w 2007 roku, wszystkie z Gheorghiu. 31 grudnia 2008, ponownie z Gheorghiu w roli Magdy, Metropolitan Opera w Nowym Jorku dała pierwszą od 70 lat inscenizację zespołu. Przedstawienie poranek 10 stycznia 2009 roku było transmitowane w jakości HD do kin i szkół na całym świecie. Operę tę wykonała również Des Moines Metro Opera (Indianola, IA) w lipcu 2012 roku, z udziałem Joyce El-Khoury .

Nagrania

Twórca roli Lisette, Ines Maria Ferraris, dokonała najwcześniejszego nagrania arii „Chi il bel sogno di Doretta” w 1928 roku dla wytwórni Odeon .

Rok Obsada
(Ruggero, Magda, Rambaldo, Lisette, Prunier) 		Dyrygent,
Opera i Orkiestra 		Etykieta
1966 Daniele Barioni ,
Anna Moffo ,
Mario Sereni ,
Graziella Sciutti ,
Piero de Palma 		Francesco Molinari-Pradelli ,
orkiestra i chór RCA Italiana Opera		 CD: RCA Victor Nr
kat: GD60459(2)
1981 Plácido Domingo ,
Kiri Te Kanawa ,
Leo Nucci ,
Mariana Nicolesco
David Rendall 		Lorin Maazel ,
Londyńska Orkiestra Symfoniczna
Ambrosian Chorus 		CD: CBS
Kat: M2K-37852
1997 Roberto Alagna ,
Angela Gheorghiu ,
Alberto Rinaldi,
Inva Mula-Tchako ,
William Matteuzzi 		Antonio Pappano ,
Londyńska Orkiestra Symfoniczna
London Voices		 CD: EMI Classics Nr
kat: 56338
1998 Marcus Haddock ,
Ainhoa ​​Arteta ,
William Parcher, Inva
Mula-Tchako ,
Richard Troxell 		Emmanuel Villaume ,
Kennedy Center Opera House Orchestra i Washington Opera Chorus
(nagranie występu w Kennedy Center, Waszyngton. luty/marzec)		 DVD: Decca
Cat: 074 3335
2007 Fabio Sartori ,
Svetla Vassileva ,
Marzio Giossi,
Maya Dashuk ,
Emanuele Giannino		 Alberto Veronesi ,
Orkiestra i Chór Festiwalu Puccini
(Zapis występów na Festiwalu Puccini w Torre del Lago , sierpień 2007)		 DVD: Naxos
Kot: 2.110266
2008 Fernando Portari,
Fiorenza Cedolins ,
Stefano Antonucci,
Sandra Pastrana,
Emanuele Giannino		 Carlo Rizzi , Orkiestra i Chór Opery
La Fenice
(nagranie występów w La Fenice, styczeń)		 DVD: ArtHaus Musik
Kot: 101 329
2009 Roberto Alagna ,
Angela Gheorghiu ,
Samuel Ramey ,
Lisette Oropesa ,
Marius Brenciu		 Marco Armiliato,
Chorus and Orchestra of the Metropolitan Opera , Nowy Jork
(nagranie występu w Metropolitan Opera w dniu 10 stycznia 2009)		 DVD: EMI Classics Nr
kat: 50999 631618-9 2

Bibliografia

Uwagi

Źródła

  • Budden, Julian (2002), Puccini: His Life and Works , Oxford: Oxford University Press, 2002 ISBN  9780198164685 ISBN  0-393-30089-7
  • Fisher, Burton D. (2004), "Puccini, Giacomo", Opera Classics Library Puccini Companion: The Glorious Dozen , Boca Raton, FL: Opera Journeys Publishing, 2004 ISBN  0-9673973-5-9
  • Kendell, Colin (2012), The Complete Puccini: Historia najpopularniejszego kompozytora operowego na świecie , Stroud, Gloucestershire: Amberley Publishing, 2012. ISBN  9781445604459 ISBN  1-4456-0445-0
  • Seligman, Vincent (2007), Puccini wśród przyjaciół , Wielka Brytania: Czytaj książki, 2007 ISBN  9781406747799

Linki zewnętrzne