Linia (poezja) - Line (poetry)
Linia jest jednostką języka w którym wiersz lub gra jest podzielona. Użycie linii działa na zasadach odrębnych i niekoniecznie pokrywających się ze strukturami gramatycznymi , takimi jak zdanie lub pojedyncze zdania w zdaniach. Chociaż słowem określającym pojedynczą linię poetycką jest wers , termin ten jest obecnie używany bardziej ogólnie na określenie formy poetyckiej. Łamanie wiersza to zakończenie wiersza wiersza i początek nowego wiersza.
Proces układania słów za pomocą linii i łamania linii jest znany jako lineation i jest jedną z cech definiujących poezję. Wyraźna ponumerowana grupa wierszy w wersecie jest zwykle nazywana zwrotką . Tytuł w niektórych wierszach jest uważany za wiersz.
Ogólne konwencje w poezji zachodniej
Konwencje, które określają, co może stanowić wiersz w poezji, zależą od różnych ograniczeń, cech słuchowych lub konwencji skryptowych dla danego języka. Ogólnie rzecz biorąc, w stosownych przypadkach, linia jest zwykle określana albo przez jednostki rytmu, albo przez powtarzające się wzorce słuchowe w recytacji, które mogą być również oznaczone innymi cechami, takimi jak rym lub aliteracja , lub przez wzorce liczenia sylab .
W zachodnich tradycjach literackich użycie linii jest prawdopodobnie główną cechą odróżniającą poezję od prozy . Nawet w wierszach, w których metrum lub rym formalny jest słabo obserwowany lub nieobecny, konwencja linii nadal jest ogólnie przestrzegana, przynajmniej w pisemnych przedstawieniach, chociaż są wyjątki (patrz Stopnie licencji ). W takim pisaniu zwykły wygląd na kartce (lub innym układzie pisemnym) pozostaje wystarczający do określenia linii poetyckiej, a to niekiedy prowadzi do sugestii, że dany utwór nie jest już wierszem, lecz „prozą posiekaną”. Linia upuszczana to linia podzielona na dwie części, z drugą wciętą, aby pozostać wizualnie sekwencyjną.
W standardowych konwencjach literatury zachodniej łamanie wiersza znajduje się zwykle, ale nie zawsze, na lewym marginesie. Przerwy w wierszu mogą wystąpić w środku klauzuli, tworząc przerzut , termin, który dosłownie oznacza „ rozkroczyć ”. Przeciążenie „ma tendencję do zwiększania tempa wiersza”, podczas gdy wersy z końcami , czyli wersy, które łamią się na cezurach (pauzy myślowe często reprezentowane przez wielokropek ), podkreślają te milczenia i spowalniają wiersz.
Łamanie wierszy może również służyć do sygnalizowania zmiany ruchu lub do tłumienia lub podkreślania pewnych wewnętrznych cech wiersza, takich jak rym lub skośny rym . Łamanie wierszy może być źródłem dynamizmu, dostarczając metody, dzięki której formy poetyckie nasycają ich treści intensywnościami i znaczeniami następczymi, które nie byłyby możliwe w takim samym stopniu w innych formach tekstu.
Odrębne formy linii, zdefiniowane w różnych tradycjach wierszowych, są zwykle klasyfikowane według różnych wzorców rytmicznych, dźwiękowych lub wizualnych oraz długości metrycznej odpowiednich dla danego języka . (Zobacz Miernik .)
Jedną z konwencji wizualnych, która jest opcjonalnie używana do przekazania tradycyjnego użycia linii w ustawieniach drukowanych, jest pisanie wielką literą pierwszego słowa w każdym wierszu niezależnie od innych znaków interpunkcyjnych w zdaniu, ale nie jest to konieczne. Inne formalnie wzorcowe elementy, takie jak rym końcowy , mogą również silnie wskazywać na to, jak linie występują w wersecie.
W mówiąc wierszem , linia zakończenie może być wymawiane przy użyciu chwilową pauzę , zwłaszcza gdy jego miarowy kompozycja jest koniec zatrzymał się , czy to może być pomijana, że takie wypowiedzi mogą bezproblemowo przepływać przez podział wiersza w tym, co można nazwać Uruchom- na .
Stopnie licencji
W bardziej „wolnych” formach, aw szczególności w wolnym wierszu , konwencje użycia linii stają się prawdopodobnie bardziej arbitralne i bardziej wizualnie określone, tak że mogą być właściwie widoczne tylko w reprezentacji typograficznej i/lub układzie strony .
Skrajne odstępstwo od konwencjonalnej reguły dotyczącej linii może wystąpić w poezji konkretnej, w której prymat komponentu wizualnego może zastąpić lub podporządkować linię poetycką w ogólnie przyjętym znaczeniu, lub w wierszach dźwiękowych, w których komponent słuchowy rozciąga pojęcie linii poza wszelkie czysto semantyczna spójność.
Z drugiej strony wiersz prozą po prostu całkowicie wystrzega się linii poetyckiej.
Przykłady łamania wierszy
beszta Forbid
den Zatrzymaj
Musi
nie nie uwagi
Przełamanie wiersza w obrębie „musi/nie” pozwala na podwójne odczytanie słowa „musi” i „nie wolno”, dzięki czemu czytelnik uświadamia sobie, że starość zarówno nakazuje, jak i zabrania aktywności młodości. Jednocześnie przełamanie linii obala „nie wolno”: zakazanie pewnych czynności – w kontekście wiersza, kontrola moralna, którą starają się narzucić młodym – służy tylko temu, by ta aktywność była bardziej kusząca.
Podczas gdy łamanie wierszy Cummingsa jest używane w formie poetyckiej, którą należy docenić za pomocą wizualnego, drukowanego medium, łamanie wierszy jest również obecne w wierszach poprzedzających nadejście druku.
Szekspir
Przykłady można znaleźć np. w sonetach Szekspira . Oto dwa przykłady tej techniki działającej na różne sposoby w Cymbeline Szekspira :
W pierwszym przykładzie złamanie linii między dwiema ostatnimi liniami odcina je, podkreślając odcięcie głowy:
Własnym mieczem
Którą pomachał mi do gardła, mam ta'en
Jego głowa od niego.
W drugim przykładzie tekst przed podziałem wiersza zachowuje znaczenie w oderwaniu od treści nowego wiersza. To znaczenie napotyka czytelnik, zanim zostanie ono zmodyfikowane przez tekst po podziale wiersza, co wyjaśnia, że zamiast „ja jako osoba, jako umysł jestem„ absolutny ”, to „naprawdę” oznacza: „ja jestem absolutnie pewien, że to Cloten:
jestem absolutny;
" Twas bardzo Cloten.
Metr
W każdym rodzaju literatury istnieje wzorzec metryczny, który można określić jako „podstawowy” lub nawet „narodowy”. Najbardziej znanym i szeroko stosowanym wersem w angielskiej prozodii jest pentametr jambiczny , podczas gdy jedną z najczęstszych tradycyjnych wersów w zachowanej klasycznej prozodii łacińskiej i greckiej był heksametr . We współczesnej poezji greckiej heksametr został zastąpiony linią piętnastu sylab. W poezji francuskiej aleksandryna jest najbardziej typowym wzorem. W literaturze włoskiej najczęściej występuje hendecasyllable , czyli metr złożony z jedenastu sylab. W języku serbskim w długich poematach epickich użyto dziesięciu sylab. W poezji polskiej bardzo popularne były dwa rodzaje wersów: 11-sylabowy, oparty na wierszu włoskim i 13-sylabowy, oparty zarówno na wierszu łacińskim, jak i francuskiej aleksandrynie. Klasyczna poezja sanskrycka , taka jak Ramajana i Mahabharata , była najsłynniejsza skomponowana przy użyciu shloki .
- Angielski pentametr jambiczny:
- Jak Aswerus, ten bystry książę,
- Zacznę — tak jak jest, te siedem lat teraz,
- Mój codzienny zwyczaj — i przeczytaj historię
- (Napisany przez tego, którego zręczną prawą ręką był proch)
- Do ostatniej cyfry, wieki przed moimi narodzinami)
- Ze wszystkich moich poprzedników, Papieży Rzymu:
- Bo chociaż mój starożytny wcześnie upuścił pióro,
- Jeszcze inni podnieśli to i napisali na sucho,
- Od pisania książek nie ma końca.
- (Robert Browning, Pierścień i księga 10, Księga papieża, wiersze 1-9)
- Heksametr łaciński:
- Arma virumque canō, Trōiae qui primus ab orīs
- Ītaliam, fatō profugus, Lāviniaque vēnit
- litora, multum ille et terris iactatus et altō
- vi superum saevae memorem Iūnōnis ob iram;
- multa quoque et bellō passūs, dum conderet urbem,
- inferretque deos Latiō, rodzaj unde Latīnum,
- Albanīque patrēs, atque altae moenia Rōmae.
- (Wergiliusz, Eneida, Księga I, wiersze 1-7)
- aleksandryna francuska:
- Comme je decadeis des Fleuves imppassibles,
- Je ne me sentis plus guidé par les haleurs :
- Des Peaux-Rouges criards les avaient pris pour cibles,
- Les ayant cloués nus aux poteaux de couleurs.
- (Artur Rimbaud, Le bateau ivre, wiersze 1-4)
- hendecasyllable włoski:
- Per me si va ne la città dolente,
- per me si van ne l'etterno dolore,
- per me si va tra la perduta gente.
- Giustizia mosse il mio alto fattore;
- fecemi la divina podestate,
- la somma sapïenza e 'l primo amore.
- (Dante Alighieri, Divina commedia, Inferno, Canto III, wiersze 1-6)
Pionierami swobodniejszego używania linii w kulturze zachodniej są Whitman i Apollinaire .
Charakterystyka
Tam, gdzie linie są łamane w stosunku do idei w wierszu, wpływa to na poczucie czytania poezji. Na przykład uczucie może być postrzępione lub zaskakujące w przeciwieństwie do kojącego i naturalnego, które można wykorzystać do wzmocnienia lub kontrastu pomysłów w wierszu. Linie są często łamane między słowami, ale nie jest z pewnością dużo poezji, gdzie przynajmniej niektóre linie są przerywane w środkom słów: może to być urządzenie do osiągnięcia wynalazcze systemów wierszyk .
Ogólnie rzecz biorąc, łamanie wierszy dzieli poezję na mniejsze jednostki zwane wierszami (jest to unowocześnienie terminu wers ), które często interpretuje się w kategoriach ich samoistnych znaczeń i wartości estetycznych: stąd określenie „ dobra kreska ”. Łamanie wierszy , wcięcia i długość poszczególnych słów określają wizualny kształt poezji na stronie, co jest powszechnym aspektem poezji, ale nigdy nie jest jedynym celem łamania wiersza. Linia upuszczana to linia podzielona na dwie części, w których druga część jest wcięta, aby pozostać wizualnie sekwencyjną poprzez odstępy. W poezji metrycznej miejsca, w których łamane są wersy, określa decyzja o ułożeniu wersów z określonej liczby sylab .
Poezja prozą to poezja bez łamania wierszy zgodnie ze strukturą akapitów , w przeciwieństwie do zwrotki . Enjambment to podział wiersza w środku zdania, frazy lub klauzuli, albo taki, który oferuje wewnętrzny (pod)tekst lub rytmicznie słoiki dla dodatkowego podkreślenia. Naprzemienne Przerzutnia i liniami końcowymi zatrzymany jest charakterystyczna dla pewnego skomplikowanego i dobrze skomponowana poezji, takich jak Milton „s Paradise Lost .
Nowy wiersz może zaczynać się od małej lub wielkiej litery. Nowe wersy zaczynające się małymi literami niejasno korespondują z przejściem od wcześniejszej do późniejszej poezji: na przykład poeta John Ashbery zwykle zaczyna swoje wersy wielkimi literami przed swoim wierszem z 1991 roku „Wykres blokowy”, podczas gdy w i po „ Flow-Chart” prawie zawsze zaczyna wiersze małymi literami, chyba że początek wiersza jest jednocześnie początkiem nowego zdania . Istnieje jednak znacznie wcześniejsza poezja, w której nowe wersy zaczynają się od małych liter.
Rozpoczęcie wiersza wielką literą, gdy początek wiersza nie pokrywa się z początkiem nowego zdania, niektórzy określają mianem „ majuskulacji ”. (jest to termin wymyślony, wywodzący się z majuskuły ). Prawidłowy termin to werset koronowany .
W TS Eliot „s The Waste Land , gdzie obfituje niejednoznaczności przerwa linia w otworze ( ll . 5-7) rozpoczyna od rzeczy.
Zima ogrzała nas, okrywając
Ziemia w zapomnianym śniegu, karmienie
Trochę życia z suszonymi bulwami.
Ponieważ wiersze zaczynają się od wielkich liter, Eliot mógł mówić „Ziemia” jako planeta lub „Ziemia” jako gleba.
Zobacz też
- Pauza
- Aktywne słuchanie
- Partia (muzyka)
- Jednym zdaniem
- Przerzutka
- Zasady organizacji
- Powtórzenie (muzyka)
- Kanony budowy stron
- Projekt graficzny
- Cezura
- Elipsa