Lucio Fulci - Lucio Fulci
Lucio Fulci ( włoski: [lutʃo ˈfultʃi] ; 17 czerwca 1927 - 13 marca 1996) był włoskim reżyserem filmowym, działaczem politycznym, scenarzystą i aktorem.
Chociaż pracował w wielu różnych gatunkach przez prawie pięć dekad kariery, w tym w komediach i spaghetti westernach , dzięki swoim giallo i horrorom zdobył międzynarodowy kult . Jego najbardziej znane filmy to trylogia „Bramy piekielne” – Miasto żywych trupów (1980), Poza (1981) i Dom na cmentarzu (1981) – a także Czas masakry (1966), Jeden na wierzchu Innego (1969), Beatrice Cenci (1969), Jaszczurka w kobiecej skórze (1971), Nie torturuj kaczątka (1972), Biały kieł (1973), Czwórka apokalipsy (1975), Kartka w Nero (1977), Zombi 2 (1979), Kontrabanda (1980), Rozpruwacz z Nowego Jorku (1982), Murder Rock (1984) i Kot w mózgu (1990). Chociaż mówiono, że wiele filmów na przestrzeni lat było „koprodukowanych” przez Fulciego, on po prostu pozwalał im używać swojego imienia do promowania filmów (z wyjątkiem Miasta żywych trupów , którego aktywnie próbował uzyskać pewne fundusze).
Dzięki wyrazistej grafice i niekonwencjonalnemu opowiadaniu, Lucio Fulci został nazwany przez krytyków i badaczy gatunku „Poetą Makabry”, początkowo nawiązując do Edgara Allana Poe , którego twórczość swobodnie adaptował w „Czarnym kocie” (1981). Wysoki poziom przemocy graficznej obecny w wielu jego filmach, zwłaszcza Zombi 2 , The Beyond , Contraband i The New York Ripper , przyniósł mu również przydomek „Ojciec chrzestny Gore”, którym dzieli się z Herschellem Gordonem Lewisem .
życie i kariera
Wczesne lata
Lucio Fulci urodził się w Trastevere , Rzym , 17 czerwca 1927. Jego matka Lucia była z biednej ale renomowanej sycylijskiej politycznie anty- faszystowskiej rodziny z Messina , Sycylia. Wcześniej uciekła do Rzymu z kochankiem, który później zostawił ją, by samotnie wychowywała swoje dziecko (Lucio). Lucio był wychowywany przez matkę i gospodynię domową. Uczęszczał do Naval College w Wenecji, a pod koniec II wojny światowej ukończył studia w Rzymie w Państwowej Szkole Klasycznej Giulio Cesare. Interesował się sztuką, muzyką, filmem, piłką nożną, kochał żeglarstwo.
W młodości był aktywnym członkiem Włoskiej Partii Komunistycznej i był aktywny w napiętych czasach, zawirowaniach i walkach politycznych w powojennych Włoszech. Jako dorosły nie był już aktywny w żadnej politycznej „walce”, ale przez całe życie pozostał zdecydowanym zwolennikiem radykalnej lewicy i polityki socjalistycznej, jak twierdzą jego bliscy.
Jego matka zachęcała go do zostania prawnikiem, ale zamiast tego poszedł do szkoły medycznej. Po pewnym czasie studiował medycynę, zrezygnował przed ukończeniem szkolenia, decydując, że będzie więcej pieniędzy do zarobienia w przemyśle filmowym. Początkowo pracował jako krytyk sztuki, pisząc dla Gazzetta delle Arti i Il Messaggero, a także dołączył do sztuki krytycznej grupa il Gruppo Arte Sociale.
Jego zainteresowanie sztuką zaprowadziło go do szkoły filmowej Centro Sperimentale w Rzymie, gdzie rozpoczął praktykę, po czym pracował najpierw jako reżyser filmów dokumentalnych, następnie asystent reżysera filmów, a następnie scenarzysta pracujący głównie przy włoskiej komedii pole We wczesnych latach pięćdziesiątych. Słynny włoski reżyser Steno wziął Fulciego pod swoje skrzydła i pozwolił mu asystować przy kręceniu wielu komedii z udziałem Totò . Wyreżyserował także szereg komedii z udziałem Franco i Ciccio .
Giallo i horrory Fulciego
Fulci zajął się reżyserowaniem thrillerów giallo z Una sull'altra (1969), Jaszczurką w kobiecej skórze (1971) i Sette note in nero ( The Psychic , 1977), a także spaghetti westernami, takimi jak Four of the Apocalypse (1975) i Silver Saddle (1978), z których wszystkie odniosły komercyjny sukces i były kontrowersyjne w przedstawianiu graficznej przemocy. Niektóre efekty specjalne w Jaszczurce w kobiecej skórze z udziałem okaleczonych psów w pokoju wiwisekcji były tak realistyczne, że Fulci został oskarżony o okrucieństwo wobec zwierząt; Opłaty zostały wycofane, gdy wyprodukował sztuczne lalki dla psów, które zostały wykorzystane w filmie (stworzone przez maestro efektów specjalnych Carlo Rambaldi ).
Jego pierwszy film, który zdobył rozgłos w jego rodzinnym kraju, Nie torturuj kaczątka (1972), łączył zjadliwy komentarz społeczny z charakterystyczną dla reżysera przemocą graficzną. Fulci miał katolickie wychowanie i zawsze nazywał siebie katolikiem. Mimo to niektóre z jego filmów ( Beatrice Cenci , Nie torturuj kaczątka , Miasto żywych trupów itp.) były postrzegane jako bardzo antykatolickie.
W 1979 roku osiągnął swój międzynarodowy przełom z Zombi 2 , brutalnego filmu o zombie, który został wprowadzony do obrotu na terytoriach europejskich jako sequel George Romero „s Dawn of the Dead / Zombi (1978) bez zgody Fulci ani Romero.
Kilka filmów Fulciego wydanych w Ameryce zostało zmontowanych przez dystrybutora filmowego, aby zapewnić ocenę R , na przykład The Beyond , który został pierwotnie wydany na wideo w mocno zmontowanej formie jako Seven Doors of Death . Inne zostały wydane bez oceny, aby uniknąć oceny X (tak jak w przypadku Zombi 2 i House by the Cemetery ), która ograniczyłaby grupę docelową filmów do dorosłych. Filmy bez oceny były często wyświetlane na całym świecie w drive- inach i grindhouses, gdzie zyskały kultową popularność. Wiele horrorów Fulciego zawiera zwykle sekwencje „zranienia oka”, w których gałka oczna postaci jest albo przekłuwana, albo wyciągana z oczodołu, zwykle z długotrwałymi szczegółami z bliska.
Późniejsza kariera
Fulci pojechał na Filipiny i spędził sześć tygodni kręcąc film Zombi 3 . Przedstawiono dwa przeciwstawne poglądy na temat odejścia Fulciego z filmu. Pierwszym była choroba, która uniemożliwiła mu filmowanie, a drugim to, że miał spory z producentami. Po skończeniu zdjęć stwierdził później: „(ja) nie skończyłem robić Zombie 3 , ale powodem nie było nic wspólnego z chorobą [...] były kłótnie i tak skończyłem godzinę i kwadrans filmu". Fulci stwierdził, że nie może zmienić scenariusza, który uważał za „straszny”, i zmodyfikował go wraz z córką. Claudio Fragasso stwierdził, że Fulci uprościł swój scenariusz i nakręcił siedemdziesięciominutowy film, który zaszokował producenta Franco Gaudenzi .
W drugiej połowie lat 80. włoski przemysł filmowy zmagał się z mniejszą dystrybucją kinową filmów i produkcji sprzedawanych na rynki zagraniczne dla telewizji i domowego wideo. W niektórych filmach, takich jak Gianni Martucci „s Czerwonego Monks , Fulci jest uznawany jako«efektów specjalnych przełożonego», mimo że nie pokazuje się, aby ustawić lub przygotowuje żadnych efektów specjalnych do filmu. Według Martucciego, Fulci „zgodził się na „prezentację” filmu”, ponieważ dystrybutorzy wymagali „ciężkiej” nazwy do sprzedaży za granicą. Do tego czasu Fulci stało się nazwą, powiedzmy, że można ją było eksportować. Był już bardzo chory i poznałem go porozmawiać z nim o projekcie” Podczas gdy zdrowie Fulciego poprawiło się, Martucci stwierdził, że „w tym czasie nie mógł nawet mówić, pochłonięty przez marskość wątroby”.
Opracowano serię zatytułowaną I maestri del thriller z myślą o rynkach telewizyjnych i wideo, która pierwotnie miała być zestawem dziesięciu filmów, ale nakręcono tylko osiem. Fulci został zaproszony przez operatora Silvano Tessicini do serialu, ponieważ reżyser właśnie przeprowadził się z Rzymu do Castelnuovo di Porto i po powrocie z produkcji Zombi 3 miał problemy ze zdrowiem . Tessicini mieszkał w pobliskim Morlupo i odwiedzając go stwierdził, że Fulci „nie czuł się dobrze i miał ogromny brzuch”, co było konsekwencją choroby wątroby, która dotknęła Fulciego podczas kręcenia Zombi 3 . Fulci został początkowo zatrudniony przy filmie jako nadzorca, ale zgłosił pomysł, aby wyreżyserować swój własny film, Touch of Death . Kiedy jeden z reżyserów odszedł z serialu, Fulci został zaproszony do rozpoczęcia kręcenia filmu Sodoma's Ghost . Film został nakręcony pod tytułem Ghost Light i rozpoczął się 30 maja 1988 roku, a zdjęcia trwały cztery tygodnie. Mario Bianchi został zatrudniony przez kierownika produkcji Silvano Zignaniego do nakręcenia kilku scen z drugiej jednostki. Według Bianchi, „Fulci nie opuścił planu, skończył film”, jednocześnie stwierdzając: „Nie powiedziałbym, że nakręciłem połowę filmu, ale prawie”, podczas gdy Michele De Angelis stwierdził, że Bianchi był na planie tylko przez kilka dni. Trzy dni po nakręceniu Sodomy Ghost , Fulci rozpoczął pracę nad Touch of Death , którego zdjęcia rozpoczęły się 22 czerwca 1988 roku. Kolejnym filmem z serii był Hansel e Gretel , który pierwotnie miał reżyserować Giovanni Simonelli, ale po trzech tygodniach kręcenia tylko o Skończono 50 minut filmu, a duża część historii nie została sfilmowana. Kilka tygodni później Fulci został poproszony o nadzorowanie dodatkowego tygodnia zdjęć. Według asystentki reżysera filmu, Michele de Angelis, „Lucio nakręcił wszystko. Simonelli został u jego boku, po prostu oglądał…”. Wraz z Fulcim, do pracy nad filmem podobno zwerbowano również Andrea Bianchi . Fulci została zapisana w innym filmie z serii: jako nadzorca w filmie Bloody Psycho przez Leandro Lucchetti . Fulci nie rozmawiał o filmie z reżyserem i nie pojawił się na planie filmu. Fulci wykorzystał później krwawe nagrania tytułów z serii w swoim filmie Kot w mózgu . Fulci dodał nowe sceny, w których zagrał samego siebie, reżysera horroru, który odwiedza psychiatrę, o którym nie zdaje sobie sprawy, że jest seryjnym mordercą. Filmy z serii I maestri del thriller zostały później wydane na VHS i DVD jako prezentacja Lucio Fulci przez wytwórnię Forumla Home Video.
Fulci pracowała również nad filmami dla telewizji w ramach serii Le case maledette stworzonej przez producenta Luciano Martino. Filmy były kręcone poza Rzymem z harmonogramem czterech tygodni każdy, z The House of Clocks kręconym między 31 stycznia a 25 lutego 1989. Natychmiast po zakończeniu pracy nad filmem Fulci rozpoczął pracę nad The Sweet House of Horrors, który zakończył się w Marsz. Serial nie był pokazywany we Włoszech i został wydany na VHS w 2000 roku, a później pokazany we włoskiej telewizji satelitarnej w 2006 roku.
Fulci i Dario Argento
W ostatniej dekadzie swojego życia Fulci cierpiał na problemy ze zdrowiem emocjonalnym i fizycznym, co znalazło odzwierciedlenie w wyraźnym spadku jakości jego pracy. Fulci również cierpiał pod koniec lat 80. na nawracające problemy z cukrzycą i wątrobą. Ukrywał powagę swojej choroby przed przyjaciółmi i współpracownikami, aby nie został uznany za bezrobotnego. Samobójstwo jego żony w 1969 roku zawsze mu ciążyło (jego żona Marina zabiła się w piecu gazowym, gdy dowiedziała się, że ma nieoperacyjnego raka). Ludzie, którzy dobrze znali Fulciego, opowiadali o trzeciej córce, którą kiedyś miał, o której powiedział, że zginęła w wypadku samochodowym w latach 70., ale ta historia nigdy nie została potwierdzona, a jej imienia (jeśli rzeczywiście istniała) nigdy nie ujawnił żaden z jego biografowie. Biograf Fulciego, Stephen Thrower, napisał „… po samobójstwie jego żony w 1969 r. nastąpiła śmierć córki w wypadku drogowym”. Dario Argento jest cytowany w jednej z książek, jak powiedział o Fulci: „Jego życie było straszne. Jego żona popełniła samobójstwo, a jego córka została sparaliżowana w wyniku wypadku”.
Fulci i Argento spotkali się w 1994 roku na rzymskim festiwalu Fanta i niespodziewanie zgodzili się na współpracę przy horrorze zatytułowanym Wax Mask , luźnym remake'u klasycznego horroru Vincenta Price'a z 1953 roku House of Wax . Argento twierdził, że słyszał wtedy o żałosnych okolicznościach Fulciego i chciał dać mu szansę na powrót. Mówi się, że Argento był zszokowany tym, jak szczupły i chorowity Fulci pojawił się na ich spotkaniu w 1994 roku i powiedział, że bardzo mu go żal.
Fulci współpracował z pisarzem Daniele Stroppą, aby stworzyć scenariusz dla Argento, którego naleganie na zwiększenie współczynnika przemocy i gore było, co niezwykłe, przeciwne przez Fulciego. (Stroppa był współautorem dwóch wcześniejszych filmów Fulciego, Dom zegarów i Głosy z zaświatów ). Fulci miał również wyreżyserować film, ale niestety zmarł przed rozpoczęciem zdjęć z powodu serii opóźnień spowodowanych zaangażowaniem Argento w jego własny projekt, Syndrom Stendhala . Wax Mask został ostatecznie wyreżyserowany przez byłego artystę efektów specjalnych Sergio Stivalettiego . Scenariusz został całkowicie przerobiony przez Stivalettiego po śmierci Fulciego, więc gotowy film zawiera znaczące zmiany w oryginalnym scenariuszu Fulciego. Argento zatrudnił także córkę Fulciego, Antonellę, jako asystentkę dyrektora artystycznego filmu.
Śmierć i dziedzictwo
Lucio Fulci zmarł samotnie, we śnie, w swoim mieszkaniu w Rzymie około godziny 14 13 marca 1996 r. na komplikacje związane z cukrzycą w wieku 68 lat. Pod koniec życia stracił dom i został zmuszony do wprowadzić się do ciasnego mieszkania. Ponieważ Fulci był tak przygnębiony w późniejszych latach, niektórzy uważali, że mógł celowo pozwolić sobie na śmierć, nie przyjmując leków na cukrzycę, ale jest to kontrowersyjne. Dario Argento zapłacił za organizację pogrzebu Fulciego.
Filmy Fulciego przez wiele lat pozostawały generalnie ignorowane lub odrzucane przez krytyków głównego nurtu, którzy uznawali jego twórczość za wyzysk . Jednak miłośnicy gatunku docenili jego filmy jako stylowe ćwiczenia w ekstremalnej gore. Przynajmniej jeden z jego filmów, The Beyond , „zgromadził wielu i oddanych fanów”. W 1998 roku The Beyond został ponownie wprowadzony do kin przez Quentina Tarantino , który często cytował ten film, oraz samego Fulciego jako główne źródło inspiracji. Wcześniejszy, mniej znany giallo Don't Torture a Duckling (1972) również spotkał się z uznaniem krytyków. Fulci uważał dwa ze swoich filmów, Don't Torture a Duckling i Beatrice Cenci , za swoje najlepsze, wszechstronne dzieło, a Zombi 2 i The Beyond jako dwa filmy, które na zawsze wywindowały go do kultowej sławy. Jego córka Camilla była asystentką reżysera przy jego ostatnich pięciu filmach (w latach 1989-1991), a następnie została asystentką reżysera we włoskim przemyśle filmowym.
Fulci pojawił się na konwencie horroru Fangoria w Nowym Jorku w styczniu 1996 roku , dwa miesiące przed śmiercią. Chodząc o kulach z zabandażowaną stopą, powiedział uczestnikom, że nie miał pojęcia, że jego filmy są tak popularne poza jego rodzinnymi Włochami, ponieważ hordy zafascynowanych gwiazdami fanów gore stawiły czoła warunkom śnieżycy, aby go poznać.
Filmografia
- Uwaga: filmy oznaczone jako „Nie dotyczy” w kolumnie roku nie są uporządkowane chronologicznie
Tytuł | Rok | Uznany jako | Uwagi | Numer(y) | |||
---|---|---|---|---|---|---|---|
Dyrektor | Scenarzysta | Autor opowiadania na ekranie | Inne | ||||
Ostatnie dni Pompejów | 1950 | tak | Producent stowarzyszony | ||||
Toto na Księżycu | 1958 | tak | |||||
Złodzieje | 1959 | tak | tak | tak | |||
Ragazzi del Juke-Box | tak | tak | tak | tak | Aktor | ||
Wyjce w Doku | 1960 | tak | tak | tak | |||
Letto a tre piazze | tak | ||||||
Sanremo la grande sfida | tak | Aktor | |||||
Totò, Peppino i... dolce vita | 1961 | tak | |||||
Colpo gobbo all'italiana | 1962 | tak | |||||
Jestem wdzięczny della legione | tak | tak | |||||
Le massaggiatrici | tak | ||||||
Uno strano tipo | 1963 | tak | tak | ||||
Oszuści | tak | tak | tak | ||||
jestem maniakiem | 1964 | tak | tak | ||||
Mam obowiązek evasi da Sing Sing | tak | tak | |||||
00-2 agenti segretissimi | tak | tak | |||||
Jestem z powodu pericoli pubblici | tak | tak | tak | ||||
Jak wpadliśmy w kłopoty z armią? | 1965 | tak | |||||
002 Operacja Luna | tak | ||||||
Dwaj Spadochroniarze | tak | tak | |||||
Jak okradliśmy Bank Włoch | 1966 | tak | tak | ||||
Czas masakry | tak | ||||||
Przyjdź rubammo la bomba atomica | 1967 | tak | |||||
Długi, Krótki, Kot | tak | ||||||
Operacja Św. Piotra | tak | tak | tak | ||||
Dwóch krzyżowców | 1968 | tak | |||||
Podwójna twarz | 1969 | tak | |||||
Jeden na drugim | tak | tak | tak | tak | Aktor | ||
Beatrice Cenci | tak | tak | tak | ||||
Jaszczurka w kobiecej skórze | 1971 | tak | tak | tak | |||
Trois miliardy sans ascenseur | 1972 | tak | |||||
Erotyk | tak | tak | tak | ||||
Nie torturuj kaczątka | tak | tak | |||||
Biały Kieł | 1973 | tak | |||||
Wyzwanie Białego Kła | 1974 | tak | tak | ||||
Cztery Apokalipsy | 1975 | tak | |||||
Dracula w prowincjach | tak | tak | tak | ||||
Moja szwagierka | 1976 | tak | tak | Aktor | |||
Nuta w nero | 1977 | tak | |||||
Srebrne siodło | 1978 | tak | |||||
Zombie 2 | 1979 | tak | tak | Aktor | |||
Kontrabanda | 1980 | tak | tak | tak | Aktor | ||
Miasto żywych trupów | tak | tak | tak | tak | Aktor | ||
Czarny kot | 1981 | tak | tak | ||||
Poza | tak | tak | tak | Aktor | |||
Dom przy cmentarzu | tak | tak | tak | Aktor | |||
Rozpruwacz z Nowego Jorku | 1982 | tak | tak | tak | Aktor | ||
Dziecko na Manhattanie | tak | tak | tak | Aktor | |||
Podbój | 1983 | tak | |||||
Wojownicy Roku 2072 | 1984 | tak | tak | ||||
Morderstwo Rock | tak | tak | tak | tak | Aktor | ||
Diabelski Miód | 1986 | tak | tak | tak | tak | Aktor | |
Klątwa | 1987 | tak | Współproducent i efekty specjalne | ||||
Zombie 3 | 1988 | tak | |||||
Enigma | tak | tak | tak | tak | Aktor | ||
Kot w mózgu | 1990 | tak | tak | tak | tak | Aktor | |
Głosy z zaświatów | 1994 | tak | tak | tak | tak | Aktor | |
Maska woskowa | 1997 | tak | |||||
Ci troviamo w galerii | Nie dotyczy | tak | |||||
Dzień w sądzie | Nie dotyczy | tak | tak | ||||
Amerykanin w Rzymie | Nie dotyczy | tak | tak | ||||
Ukradli tramwaj | Nie dotyczy | tak | |||||
Io sono la Primula Rossa | Nie dotyczy | tak | |||||
Przygoda z Giacomo Casanova | Nie dotyczy | tak | tak | ||||
Strona z listami | Nie dotyczy | tak | tak | tak | Aktor | ||
Toto w piekle | Nie dotyczy | tak | |||||
Pokojówka, złodziej i strażnik | Nie dotyczy | tak | tak | ||||
Hektor Potężny | Nie dotyczy | tak | |||||
Klub nocny | Nie dotyczy | tak | |||||
Pułapka | Nie dotyczy | tak |
Filmy telewizyjne
- Uwaga: filmy oznaczone jako „Nie dotyczy” w kolumnie roku nie są uporządkowane chronologicznie
Tytuł | Rok | Uznany jako | Uwagi | Numer(y) | |||
---|---|---|---|---|---|---|---|
Dyrektor | Scenarzysta | Autor opowiadania na ekranie | Inne | ||||
Dom Zegarów | Nie dotyczy | tak | tak | ||||
Słodki dom grozy | Nie dotyczy | tak | tak |
Filmy bezpośrednio na wideo
Uwaga: filmy oznaczone jako „Nie dotyczy” w kolumnie roku nie są uporządkowane chronologicznie
Tytuł | Rok | Uznany jako | Uwagi | Numer(y) | |||
---|---|---|---|---|---|---|---|
Dyrektor | Scenarzysta | Autor opowiadania na ekranie | Inne | ||||
Duch Sodomy | Nie dotyczy | tak | tak | tak | |||
Dotyk śmierci | Nie dotyczy | tak | tak | tak | |||
Demonia | Nie dotyczy | tak | tak | tak | tak | Aktor | |
Drzwi do ciszy | Nie dotyczy | tak | tak |
Wyróżnienia
Rok | Nagroda | Kategoria | Film | Wynik |
---|---|---|---|---|
1983 | Festiwal Filmowy Fantasporto | Międzynarodowa Nagroda Filmu Fantastycznego | Dom przy cmentarzu | Mianowany |
1986 | Festiwal Filmów Fantastycznych Avoriaz | Nagroda Sekcji Strachu | Morderstwo Rock | Wygrała |
Bibliografia
Źródła
- Balun, Chas ; [specjalne wprowadzenie Antonelli Fulci] (1997). Lucio Fulci: Beyond the Gates (wyd. 2). Key West , Floryda : Fantasma Książki. Numer ISBN 1-888214-07-4.
- Bruschini, Antonio (2004). Lucio Fulci, poeta surowego . Mondo Ignoto. Numer ISBN 88-89084-25-1.
- Cacciatore, Giacomo; Albiero, Paolo (2004). Rodzaje terrorystyczne, całe kino Lucio Fulci . Rzym , Włochy: Un mondo a parte.
- Cortiniego, Mario; Nutman, Filip (styczeń 1989). „Pastaland Splatter Roundup”. Gorezone . Nr 5. O'Quinn Studios, Inc.
- Kinnarda, Roya; Crnkovich, Tony (2017). Włoskie filmy z mieczem i sandałami, 1908-1990 . McFarlanda. Numer ISBN 978-1476662916.
- Curti, Roberto (2013). Włoska filmografia kryminalna, 1968-1980 . McFarlanda. Numer ISBN 978-0786469765.
- Curti, Roberto (2017a). Riccardo Freda: Życie i twórczość urodzonego filmowca . McFarlanda . Numer ISBN 978-1476628387.
- Curti, Roberto (2017b). Włoskie horrory gotyckie, 1970-1979 . McFarlanda . Numer ISBN 978-1476629605.
- Curti, Roberto (2019). Włoskie horrory gotyckie, 1980-1989 . McFarlanda. Numer ISBN 978-1476672434.
- Howarth, Troja (2015). Splintered Visions: Lucio Fulci i jego filmy . Midnight Marquee Press. Numer ISBN 978-1936168538.
- Julien, Sévéon (2009). Lucio Fulci - le poète du macabre . Bazar&Co. Numer ISBN 978-2-917339-12-1.
- Lucas, Tim (2013). Mario Bava - Wszystkie kolory ciemności . Numer ISBN 978-0-9633756-1-2.
- Tentori, Antonio; Cozzi, Luigi (2004). Guida al kino horror nakręcony we Włoszech . Profondo Rosso Edizioni. Numer ISBN 978-88-95294-03-2.
- Rzucający, Stephen (1999). Poza terrorem: filmy Lucio Fulci . FAB Pres. Numer ISBN 9780952926061.