Salle Ventadour - Salle Ventadour

Salle Ventadour
Salle Ventadour jako opera w połowie XIX wieku.
Alternatywne nazwy
Informacje ogólne
Rodzaj	biura operowe (po 1878)
Lokalizacja	rue Méhul 2. dzielnica Paryża
Współrzędne	48°52′04″N 2°20′05″E / 48,8677 ° N 2,33485 ° E / 48,8677; 2.33485 Współrzędne : 48,8677 ° N 2,33485 ° E48°52′04″N 2°20′05″E /  / 48,8677; 2.33485
Obecni najemcy	Banque de France
Budowa rozpoczęta	1826
Zapoczątkowany	20 kwietnia 1829
Koszt	4 620 000 franków
projekt i konstrukcja
Architekt	Jacques-Marie Huve
Inni projektanci	de Guerchy

Salle Ventadour , dawny teatr paryski na rue Neuve-Ventadour, teraz rue Mehul ( 2. dzielnica Paryża ), został zbudowany w latach 1826 i 1829 w Opéra-Comique , aby projekty przez Jacques-Marie HUVE , wybitnego architekta. Pierwotny teatr miał pojemność 1106, ale następnie został przejęty przez Théâtre-Italien i powiększony do pojemności 1295 w 1841 roku, a następnie stał się być może najbardziej godny uwagi jako teatr, w którym większość oper włoskiego kompozytora Giuseppe Verdiego po raz pierwszy wykonano we Francji. Kiedy w 1878 roku firma Théâtre-Italien zbankrutowała, teatr został przekształcony w biura.

Opéra-Comique

Opéra-Comique po raz pierwszy wystąpiła w Salle Ventadour 20 kwietnia 1829 roku. Publiczność wernisażu była wybitna, a nowy teatr okazał się luksusowy i wygodny. W programie znalazły się operę jednoaktowego Les Deux Muszkieterów przez Henri Montan Berton , uwertury do Étienne Mehul opery „s Le jeune Henri , a trzy-act opera La narzeczoną z muzyką Daniel Auber i libretto Eugène Scribe . Opéra-Comique zaprezentowała w swoim czasie w Salle Ventadour 32 premiery, w tym jedną z ostatnich oper François-Adriena Boieldieu Les deux nuits 20 maja 1829 roku, Fra Diavolo Aubera (jako L'hôtellerie de Terracine ) 28 stycznia 1830 roku, i Ferdinand Hérold „s Zampa na 3 maja 1831. Po 22 marca 1832 Opéra-Comique opuścił Salle Ventadour i przeniósł się do Salle de la Bourse , gdzie otwarto w dniu 24 września 1832 r.

Teatr Nautique

Salle Ventadour została ponownie otwarta 10 czerwca 1834 roku jako Théâtre Nautique — „nautyka”, ponieważ jedną z głównych atrakcji były prace wykonywane na scenie w niecce wodnej. Programy te obejmowały balet - pantomima Les Ondines , który został oparty na Fouque „noweli s Undine , o wodnika, który żeni się z rycerza, aby uratować jej duszę i muzyki używany z ETA Hoffmann ” s opera o tej samej nazwie ; pełnometrażowy balet William Tell z muzyką niemieckiego kompozytora Jacquesa Strunza; jednoaktowy balet Le nouveau Robinson, w którym również wykorzystano wodę; oraz chinoiserie pod tytułem Chao-Kang . Przeplatały je chóry Carla Marii von Webera i innych, śpiewane przez członków powstającego wówczas w Paryżu niemieckiego zespołu. Entr'acte była uwertura do opery Webera Oberon . Recenzje nie były dobre, a publiczność z czasem malała.

Harriet Smithson , irlandzka aktorka, która poślubiła francuskiego kompozytora Hectora Berlioza 3 października 1833 roku, wystąpiła z Théâtre Nautique, otwierając 22 listopada 1834 roku w jednoaktowej pantomimie stworzonej przez stałego choreografa Louisa Henry'ego. Nazwał miksturę La derniére heure d'un condamné i wykorzystywał muzykę Cesare Pugni . Scenariusz wykorzystał jej talent do szalonych scen: wcześniej w 1827 roku w Théâtre de l'Odéon zagrała Ofelię w anglojęzycznej inscenizacji Hamleta Szekspira w Théâtre de l'Odéon . Nowy utwór był pantomimą, ponieważ francuski Smithsona był daleko od ideału (i tak pozostało do końca życia). Niestety ten nowy występ nie został tak przychylnie przyjęty. Jules Janin, pisząc w „ Journal des débats”, opisał ją jako składającą się z „dwóch lub trzech tuzinów skrzywienia, które są znane jako sztuka mimu” i skarżył się, że „wycięli język pannie Smithson”. Berlioz anonimowo napisał pozytywną recenzję, która ukazała się w The Gazette musicale, ale spędził połowę czasu opisując jej poprzedni występ jako Ofelia i istotny wpływ, jaki wywarła ona na francuski styl aktorski. Nie wszystkie recenzje były całkowicie negatywne: anglojęzyczny Galignani's Messenger pochwalił Smithsona, mówiąc, że „jedyną cechą, którą warto nazwać w tym utworze, jest występ Madame Berlioz, jako żony Condamné , w którym męka i rozpacz takich sytuacja jest przedstawiona z wiernością i bolesną prawdą tylko w zasięgu doskonałego artysty.” Ale najwyraźniej jej występy nie wystarczyły, by uratować przedsiębiorstwo i Théâtre Nautique zamknięto w 1835 roku.

Krótka wizyta Théâtre-Italien

Salle Ventadour był używany przez krótki czas przez Théâtre-Italien (30 stycznia 1838 do 31 marca 1838) po zniszczeniu poprzedniej siedziby firmy, Salle Favart, przez pożar w dniu 15 stycznia 1838. Tylko jedna nowa opera w Paryżu była prezentowana, Parisina Gaetano Donizettiego . Firma przeniosła się do Odéon na trzy lata, zanim powróciła do Salle Ventadour w 1841 roku.

Teatr Renesansowy

Podczas gdy kompania Théâtre-Italien była w Odéonie, Salle Ventadour wynajął Anténor Joly, który za namową dwóch wielkich francuskich dramaturgów romantycznych Victora Hugo i Aleksandra Dumasa przebudował teatr i przemianował go na Théâtre de la Renaissance . Ich celem było zgromadzenie w jednym teatrze elitarnej i popularnej publiczności Paryża. Nową firmę otworzył 8 listopada 1838 r. premiera dramatu Hugo Ruy Blas z Frédérickiem Lemaître w roli tytułowej. Pobiegł na 48 występów. Zaprezentowano także dwie nowe sztuki Dumasa, Bathilde (14 stycznia 1839) i L'alchimiste (10 kwietnia 1839), choć te okazały się mniej udane. Repertuar zespołu nie ograniczał się do spektakli: Joly przygotowała także trzy nowe opery Friedricha von Flotow , w tym Lady Melvil 15 listopada 1838 (z częścią muzyki napisanej również przez Alberta Grisara i Sophie Anne Thillon jako Lady Melvil), L'eau merveilleuse w dniu 30 stycznia 1839 r. i Le naufrage de la Méduse w dniu 31 maja 1839 r.; a 6 sierpnia 1839 premiera Lucie de Lammermoor Donizettiego , francuskiej wersji jego Łucji z Lammermoor , z Thillonem jako Lucią i Achille Ricciardi jako Edgardo. Przedsięwzięcie Joly było jednak krótkotrwałe i zakończyło się 16 maja 1841 roku.

The Théâtre-Italian osiedla się w

Przedstawienie Théâtre-Italien w Salle Ventadour ( ok.  1842 ).

Po zamknięciu Théâtre de la Renaissance w 1841 roku teatr został powiększony do 1294 miejsc i od 2 października 1841 do 28 czerwca 1878 był ponownie wykorzystywany przez zespół Théâtre-Italien. W tym czasie zespół zaprezentował premierę Don Pasquale Donizettiego ( 03 stycznia 1843) i Paryż premiery 15 oper Verdiego, w tym Nabucco (1845), Ernani (1846, jako Il Proscritto ), Trubadur (23 grudnia 1854), La Traviata (6 grudnia 1856), Rigoletto (19 stycznia 1857 ), Un ballo in maschera (13 stycznia 1861) i Aida (22 kwietnia 1876) pod dyrekcją Verdiego. Wśród ważniejszych śpiewaków występujących w operach Verdiego byli Giorgio Ronconi , Adelaide Borghi-Mamo i Gaetano Fraschini . Mówi się, że Verdi odniósł się do Salle Ventadour jako swojej ulubionej opery w Paryżu.

Oprócz opery Salle Ventadour bywało również wykorzystywane do koncertów. Stabat Mater Giaocchino Rossiniego odbyło się tam prawykonanie 7 stycznia 1842 roku. Richard Wagner poprowadził trzy koncerty poświęcone własnej muzyce, w tym fragmenty z Latającego Holendra , Tannhäusera , Tristana i Izoldy oraz Lohengrina , 25 stycznia oraz 1 i 8 lutego 1860 roku. Verdi dyrygował paryską premierą swojego Requiem 30 maja 1876 roku.

Théâtre-Italien krótko dzielił teatr, od 26 czerwca do 4 lipca 1853 r., z Opéra-Comique, a od 16 marca 1868 r. do 5 maja 1868 r. teatr był dzielony z nową grupą kierowaną przez Léona Carvalho , co było przedłużeniem jego Théâtre Lyrique na Place du Châtelet. Nazwa Théâtre de la Renaissance została przywrócona na użytek przedsięwzięcia Carvalho, aby odróżnić go od Théâtre-Italien. Carvalho jednak przesadził i wkrótce zbankrutował. Théâtre-Italien dzielił teatr także z Operą Paryską od 19 stycznia do grudnia 1874 roku (w okresie po spaleniu opery Salle Le Peletier 28 października 1873 i przed otwarciem nowego Palais Garnier 5 stycznia 1875). Firmy dzielące teatr zwykle występowały co drugi dzień.

Za namową francuskiego tenora Victora Capoula 12 października 1878 r. w Salle Ventadour odbyło się pierwsze profesjonalne publiczne wykonanie opery Les amants de Vérone z tekstem i muzyką markiza d'Ivry  [ fr ] . Libretto podąża za Romeo Szekspira i Julia bardziej niż opera Gounoda , ale opera markiza d'Ivry ucierpiała w porównaniu. Capoul zaśpiewał Romeo, a belgijska sopranistka Marie Heilbronn zaśpiewała Julię. Ci sami śpiewacy pojawili się później w spektaklu w Covent Garden, który był wykonywany trzykrotnie począwszy od 24 maja 1879 roku. Tekst uznano za „szorstki”, a muzyka spotkała się z letnią reakcją.

Po upadku firmy Théâtre-Italien w 1878 r. Salle Ventadour został sprzedany 20 stycznia 1879 r. i przekształcony w biura. Od 1893 roku budynek był zajmowany głównie przez Banque de France. Gustave Chouquet , pisząc w wydaniu Słownika Muzyki i Muzyków George'a Grove'a z 1900 roku , opisał odnowiony budynek w następujący sposób: „jego fronton, wciąż ozdobiony posągami Muz, teraz nosi napis „Banque d'escompte de Paris”, co jest naprawdę irytującym widokiem”.

Bibliografia

Uwagi

Cytowane źródła

• Barzun, Jacques (1969). Berlioz i wiek romantyczny (wydanie III, 2 tomy). Nowy Jork: Wydawnictwo Uniwersytetu Columbia . ISBN  978-0-231-03135-6 .
• Cairns, David , redaktor i tłumacz (1969). Wspomnienia Hectora Berlioza (wyd. 2002). Nowy Jork: Alfred A. Knopf. ISBN  978-0-375-41391-9 .
• Kopce, David (1999). Berlioza. Tom drugi. Niewola i wielkość 1832–1869 , s. 36–40, . Berkeley, Kalifornia: Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego . ISBN  978-0-520-22200-7 .
• Fauser, Annegret, wyd.; Everist, Mark, wyd. (2009). Muzyka, teatr i transfer kultury. Paryż, 1830–1914 . Chicago: Wydawnictwo Uniwersytetu Chicago . ISBN  978-0-226-23926-2 .
• Gaj, George (1900). Słownik muzyczny i muzyków (4 tomy). Londyn: Macmillan. Skopiuj na Wikiźródłach . Wyniki wyszukiwania WorldCat .
• Hochman, Stanley, redaktor (1984). McGraw-Hill Encyclopedia of World Drama (wydanie drugie, 5 tomów). Nowy Jork: McGraw-Hill . ISBN  978-0-07-079169-5 .
• Londré, Felicia Hardison (1991). Historia teatru świata: od restauracji angielskiej do współczesności . Nowy Jork: kontinuum. ISBN  978-0-8264-0485-5 .
• Sadie, Stanley , wyd. (1992). Nowy słownik operowy Grove (4 tomy). Londyn: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9 .
• Simeone, Nigel (2000). Paryż: muzyczny gazeter . Wydawnictwo Uniwersytetu Yale . ISBN  978-0-300-08053-7 .
• Dzika Nicole; Charlton, David (2005). Théâtre de l'Opéra-Comique Paryż: repertuar 1762–1927 . Sprimont, Belgia: Mardaga. ISBN  978-2-87009-898-1 .

Innych źródeł

• Fouqué, Oktawa (1881). Histoire du Théâtre-Ventadour, 1829-1879: Opéra-Comique, Théatre de la Renaissance, Théatre-Italien w Google Books . Paryż: G. Fischbacher. (w języku francuskim) OCLC  457304597 , 10766694 , 475491162 .

Linki zewnętrzne

• Fasada dawnej Salle Ventadour ( widok ulicy Google Maps na skrzyżowaniu rue Méhul z rue Marsollier i rue Dalayrac).