Sonaty i Partity na skrzypce solo (Bach) - Sonatas and Partitas for Solo Violin (Bach)

Strona tytułowa autografu rękopisu BWV 1001–1006, dat. 1720

Te sonaty i Partity na skrzypce solo ( BWV 1001/06) to zestaw sześciu utworów skomponowanych przez Jana Sebastiana Bacha . Bywają one określane w języku angielskim jako sonaty i partie na skrzypce solo, zgodnie z nagłówkami Bacha w autografie: „Partia” (liczba mnoga „Partien”) była powszechnie używana w regionach niemieckojęzycznych w czasach Bacha, podczas gdy włoski „ partita” została wprowadzona do tego zestawu w wydaniu Bach Gesellschaft z 1879 r., stając się wówczas standardem. Na zestaw składają się trzy sonaty da chiesa w czterech częściach oraz trzy partity (lub partie) w częściach tanecznych. Druga Partita jest powszechnie znana z Chaconne , uważanej za jedno z najbardziej mistrzowskich i ekspresyjnych utworów, jakie kiedykolwiek napisano na skrzypce solo.

Zestaw został ukończony do 1720 roku, ale został opublikowany dopiero w 1802 roku przez Nikolausa Simrocka w Bonn. Nawet po publikacji był w dużej mierze ignorowany, dopóki słynny skrzypek Joseph Joachim nie zaczął wykonywać tych utworów. Sonaty i partity Bacha stanowią dziś istotną część repertuaru skrzypcowego i są często wykonywane i nagrywane.

Sei solo Violino senza Basso accompagnato ( Six Solos na skrzypce bez Bass akompaniamentem ), jak Bach zatytułowany je umocnił techniczne możliwości skrzypiec jako instrumentu solowego. Utwory te często służyły jako archetypy dla solowych utworów na skrzypce późniejszych pokoleń kompozytorów, m.in. Eugène'a Ysaÿe i Béli Bartóka .

Historia kompozycji

Adagio otwarcia z BWV 1001 w autografie rękopisu, 1720

Zachowany autograf sonat i partit sporządził Bach w 1720 r. w Köthen , gdzie był kapelmistrzem . Jak zauważa Wolff (2002) , niedostatek źródeł do utworów instrumentalnych sprzed epoki Bacha w Lipsku utrudnia ustalenie dokładnej chronologii; niemniej jednak kopia Fugi g-moll na skrzypce i continuo BWV 1026 wykonana przez organistę weimarskiego Johanna Gottfrieda Walthera w 1714 r., o pisowni skrzypcowej zbliżonej do BWV 1001–1006, potwierdza powszechnie panujący pogląd, że kolekcja mogła zostać przerobiona z utworów skomponowanych pierwotnie w Weimarze.

Celem wytwarzania polifonicznej faktury regulowana przepisami o kontrapunkt wskazuje również wpływ pierwszych zachowanych dzieł tego rodzaju na skrzypce solo, Johann Paul von Westhoff „s Partity na skrzypce solo skomponowany w 1696 Wirtuoz skrzypek Westhoff służył jako sąd muzyk w Dreźnie od 1674 do 1697 oraz w Weimarze od 1699 do śmierci w 1705, więc Bach znałby go od dwóch lat. Rozwijał się wówczas aktywnie repertuar na skrzypce solo: około 1676 roku ukazała się słynna passacaglia solowa Heinricha Ignaza Franza Bibera ; Zbiory solowej muzyki skrzypcowej Westhoffa zostały opublikowane w 1682 i 1696; Johann Joseph Vilsmayr 's Artificiosus Concentus Pro Camera w 1715 roku, a Johann Georg Pisendel ' s skrzypce sonata solowa składał około 1716; wreszcie Georg Philipp Telemann opublikował w 1735 r. 12 Fantazji na skrzypce solo .

Pierwszy występ

Nie wiadomo, czy te solówki skrzypcowe były wykonywane za życia Bacha, a jeśli tak, to kim był wykonawca. Jako możliwych wykonawców zaproponowano Johanna Georga Pisendela i Jean-Baptiste Volumiera , utalentowanych skrzypków na dworze w Dreźnie, a także Josepha Spiessa, lidera orkiestry w Köthen . Prawdopodobnym kandydatem stał się również Friedrich Wilhelm Rust , który później stał się częścią rodzinnego kręgu Bacha w Lipsku. Sam Bach był sprawnym skrzypkiem od młodości, a jego znajomość skrzypiec i ich literatury świadczy o składzie zestawu i bardzo szczegółowym rękopisie autografu, podobnie jak przypadkowe palcowanie w tekście. Według jego syna Carla Philippa Emanuela Bacha „w młodości i do późnej starości grał na skrzypcach czysto i mocno”.

Rękopisy i wydania opublikowane

Partia T^za
₃á Violino Solo senza Basso , nagłówek na pierwszej stronie autografu rękopisu wstępnego Preludium III Partity E-dur BWV 1006.

Po śmierci Bacha w 1750 r. oryginalny rękopis przeszedł w posiadanie, prawdopodobnie za pośrednictwem jego drugiej żony Anny Magdaleny , Johanna Christopha Friedricha Bacha . Odziedziczył ją ostatni męski potomek J.C.F. Bacha, Wilhelm Friedrich Ernst Bach , który przekazał go swojej siostrze Christinie Louisie Bach (1762–1852).

Istnieją również cztery inne wczesne rękopisy. Jeden, pierwotnie zidentyfikowany jako autentyczny autograf Bacha z okresu lipskiego, jest obecnie identyfikowany jako kopia z lat 1727–32 autorstwa drugiej żony Bacha, Anny Magdaleny Bach, i jest towarzyszem jej kopii sześciu suit Bacha napisanych na wiolonczelę solo . Inny egzemplarz, datowany na 3 lipca 1726 r. (data znajduje się na ostatniej stronie), wykonany przez jednego z wielbicieli Bacha, Johanna Petera Kellnera , zachował się dobrze, mimo że w planie brakowało Partity h-moll i jest ich wiele. odchylenia i pominięcia. Różnice te mogły pochodzić z wcześniejszego źródła lub z kopii, a niekoniecznie z błędów kopiowania ze strony Kellnera. Pogląd ten popiera Zoltán Szabó. Trzy rękopisy znajdują się w berlińskim Państwowym Muzeum i są w posiadaniu Bach-Gesellschaft od 1879 roku, dzięki staraniom Alfreda Dörffela . Zachowały się również dwa inne XVIII-wieczne rękopisy, oba autorstwa niezidentyfikowanych kopistów.

Pierwsze wydanie zostało wydrukowane w 1802 roku przez Nikolausa Simrocka z Bonn. Z błędów w niej wynika, że ​​nie została ona wykonana w odniesieniu do własnego rękopisu Bacha i zawiera wiele błędów, które często powtarzały się w późniejszych wydaniach XIX wieku.

Wykonawcy

Praktycznie każdy wielki skrzypek nagrywał Sonaty i Partity, często wielokrotnie, jak w przypadku Josepha Szigetiego , Nathana Milsteina , Yehudi Menuhina , Henryka Szerynga , Hilary Hahn i innych wybitnych muzyków. Co zaskakujące, David Ojstrakh , wybitny wykonawca skrzypiec, nie jest znany z nagrania pełnego zestawu Sonat i Partit. Jednym z najsłynniejszych wykonawców Sonat i Partit był skrzypek i kompozytor Georges Enescu , który uznał to dzieło za „Himalaje skrzypków” i pod koniec lat 40. nagrał wszystkie sonaty i partity. Jeden z jego uczniów ( Serge Blanc ) zebrał notatki swojego mistrza Enescu dotyczące brzmienia, frazowania, tempa, palcowania i ekspresji w obecnie swobodnie rozpowszechnianym dokumencie.

Struktura muzyczna

Każda z sonat składa się z czterech części, zgodnie z typowym dla sonaty da chiesa wzorcem wolno-szybko-wolno-szybko . Dwie pierwsze części każdej sonaty to preludium i fuga . Trzecia (wolna) część jest liryczna, podczas gdy ostatnia część ma podobną strukturę muzyczną, co typowa część binarna . W przeciwieństwie do sonat partity mają bardziej niekonwencjonalną konstrukcję. Chociaż nadal używano zwykłego barokowego stylu allemande , courante , sarabande i gigue , z pewnymi pominięciami i dodatkiem galanterii , do każdej partity wprowadzono nowe elementy w celu urozmaicenia .

Punktacja alternatywna

Oprócz zachowanych transkrypcji BWV 964 i 968, dwa różne źródła również wskazują, że Bach i jego krąg wykonywali Sonaty i Partity na instrumentach klawiszowych, a nie na skrzypcach. Teoretyk muzyki, twórca instrumentów i organista Jakob Adlung pisze ( Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Erfurt, 1758 ), o utworach klawiszowych Bacha – „W rzeczywistości są to skrzypce soli senza basso , 3 Sonaty i 3 Partity, które są dobrze przystosowane do wykonanie na klawiaturze”. Johann Friedrich Agricola , współautor nekrologu Bacha , relacjonuje, że „Ich kompozytor często grał je sam na klawikordzie i dodawał do nich tyle harmonii, ile uważał za konieczne”.

Rzeczy

Sonata nr 1 g-moll BWV 1001

Choć sygnatura rękopisu sugeruje d-moll, taka była konwencja notacyjna w epoce baroku, a zatem niekoniecznie oznacza, że ​​utwór jest utrzymany w trybie doryckim . Część druga, fuga, została później przerobiona na organy (w Preludium i fudze, BWV 539) oraz lutnię ( Fuga, BWV 1000 ), przy czym ta ostatnia jest o dwa takty dłuższa od wersji skrzypcowej.

Partita nr 1 h-moll, BWV 1002

Ta partita zastępuje gigue bourrée (oznaczone Tempo di Borea ) . Po każdej części następuje wariacja ( podwójna w języku francuskim).

II Sonata a-moll BWV 1003

Partita nr 2 d-moll BWV 1004

W oryginalnym rękopisie Bach zaznaczył „Segue la Corrente” na końcu Allemanda. Monumentalna Chaconne , ostatnia i najsłynniejsza część suity, została uznana przez Yehudi Menuhina za „największą istniejącą konstrukcję na skrzypce solo” . Jest to zestaw wariacji opartych na prostej frazie powtarzanej w harmonicznej progresji w linii basu ( bass ground ).

Sonata nr 3 C-dur BWV 1005

Pierwsza część utworu wprowadziła spokojne, powolne nawarstwianie się nut, technikę uważaną niegdyś za niemożliwą na instrumentach smyczkowych. Fuga jest najbardziej złożona i obszerna z trzech, z tematem wywodzącym się z chorału Komm, heiliger Geist, Herre Gott . Bach stosuje wiele technik kontrapunktowych, m.in. stretto , inwersję , a także różnorodne przykłady kontrapunktu podwójnego .

Partita nr 3 E-dur BWV 1006

Wybrane aranżacje i transkrypcje

• JS Bach, Transkrypcja na klawisze, organy i lutnię różnych ruchów, niektóre z nich później przypisywane uczniom Bacha. Utwory na klawisze pojawiają się w Miscellaneous Keyboard Works , Bach Gesellschaft Edition, 1853 (wznowienie przez Dover Publications ).
  • Fuga d-moll BWV 539/ii (BWV 1001/ii) na organy
  • Fuga g-moll BWV 1000 (BWV 1001/ii) na lutnię
  • Suita E-dur BWV 1006a (BWV 1006) na lutnię lub klawiaturę
  • Sonata d-moll BWV 964 (BWV 1003, wątpliwa) na klawiaturę
  • Adagio G-dur, BWV 968 (z BWV 1005, wątpliwe) na klawiaturę
• Chaconne, BWV 1004.
  • Johannes Brahms , fortepian lewa ręka
  • Ferruccio Busoni , fortepian solo
  • William Thomas Best , organy
  • Henri Messerer , organy
  • Matthias Keller , organy, Carus Verlag , 2011
  • Arno Landmann, organy, Simrock Verlag
• Preludio, BWV 1006
  • JS Bach, Sinfonia in BWV 29 , przeróbka Preludio z BWV 1006 na organy obbligato, trąbki, oboje i smyczki
  • Różne aranżacje na organy symfonii, m.in. wersje Alexandre Guilmanta , Marcela Dupré i Friedemanna Winklhofera ( Hans Sikorski )
• Brytyjski lutnista Nigel North dokonał transkrypcji całej sekwencji na lutnię, a także Suity na wiolonczelę Bacha i nagrał je na czterech płytach CD dla Linn Records (tomy od 1 do 4, odpowiednio CKD 013, CKD 029, CKD 049, CKD 055)

Wybrane nagrania

Uwagi

Bibliografia

Rękopisy i wydania opublikowane

• Bach, JS (2001), Günter Haußwald; Peter Wollny (red.), Trzy sonaty i trzy partity na skrzypce solo, BWV 1001–1006 (Urtext) , Bärenreiter , ISMN  979-0-006-46489-0. Przedmowa Petera Wollny, strony VIII–XII.
• Bach, JS (2014), Peter Wollny (red.), Kammermusik mit Violine BWV 1001–1006, 1021, 1023, 1014–1019 (Urtext) , Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Wersja poprawiona (NBArev), 3 , Bärenreiter , ISMN  9790006556328, Część przedmowy

Książki i artykuły z czasopism

• Márta Ábrahám  [ hu ] i Barnabás Dukay  [ hu ] wydali książkę (2017) o Chaconne Bacha: Fragmenty z wieczności – Oczyszczenie czasu i charakteru, spełnienie miłości i współpraca z wolą niebiańską w Ciacconie na skrzypce Jana Sebastiana Bacha . ISBN  978-963-12-8720-2
• Bachmann, Alberto (1925) Encyklopedia skrzypiec , Da Capo, ISBN  0-306-80004-7 .
• Brown, Clive (2011), The Evolution of Adnotated String Editions , University of Leeds
• Breig, Werner (1997), "Muzyka instrumentalna" , w John Butt (red.), The Cambridge Companion to Bach , s. 123-135, ISBN 9781139002158
• Buelow, George J. (2004), "Johann Sebastian Bach (1685-1750"), Historia muzyki barokowej , Indiana University Press , s. 503-558, ISBN 0253343658
• Fabian, Dorottya (2005), „Ku historii wykonania sonat i partit na skrzypce solo Bacha: badania wstępne” , Eseje na cześć László Somfaia: Studia nad źródłami i interpretacją muzyki , Scarecrow Press, s. 87–108
• Geck, Martin (2006), "Sonaty i suity" , Johann Sebastian Bach: Życie i praca , przekład Johna Hargravesa, Houghton Mifflin Harcourt , s.  579-607 , ISBN 0151006482
• Jones, Richard DP (2013), Twórczy rozwój Johanna Sebastiana Bacha, tom II: 1717-1750: Muzyka zachwycająca ducha , Oxford University Press , ISBN 9780199696284
• Katz, Mark (2006), The Violin: A Research and Information Guide , Routledge , ISBN 1135576963
• Ledbetter, David (2009), Bach bez akompaniamentu, Wykonywanie utworów solowych , Yale University Press
• Ledbetter, David (2015), „Przeglądy muzyczne: muzyka kameralna na skrzypce JS Bacha, red. Peter Wollny” , Uwagi : 415–419, doi : 10.1353/not.2015.0134 , S2CID  194293060
• Lester, Joel (1999), Utwory Bacha na skrzypce solo: styl, struktura, wykonanie , Oxford University Press , ISBN 978-0-19-512097-4
• Menuhin, Yehudi; Pierwiosnek, William (1976), Skrzypce i altówka , MacDonald and Jane's, ISBN 0-356-04716-4
• Siegele, Ulrich (2006), "als Taktzahlen Ordnungsfaktor w Suiten- und Sonatensammlungen von Bacha: mit einem Anhang zu den Kanonischen Veränderungen über "Vom Himmel hoch " ", Archiv für Musikwissenschaft , 63 (3): 215-240, JSTOR  25162366
• Spitta, Filip (1884), Jan Sebastian Bach; jego twórczość i wpływ na muzykę Niemiec, 1685-1750, tom 2 , przekład Clara Bell; JA Fuller-Maitland, Novello
• Stowell, Robin (1992), "Sonata" , w Robin Stowell (red.), The Cambridge Companion to the Violin , Cambridge University Press , s.  122-142 , ISBN 0521399238
• Tatlow, Ruth (2015), Liczby Bacha: Kompozycyjny Proporcja i znaczenie , Cambridge University Press , ISBN 978-1107088603
• Williams, Peter (2016), Bach: Biografia muzyczna , Cambridge University Press , s. 322-325, ISBN 978-1107139251
• Wolff, Christoph (1994), „Bach's Leipzig Chamber Music” , Bach: Essays on His Life and Work , Harvard University Press , s. 263, ISBN 0674059263(przedruk publikacji z 1985 roku w Muzyce Dawnej )
• Wolff, Christoph (2002), Johann Sebastian Bach: uczony muzyk , Oxford University Press , ISBN 0-19-924884-2

Zewnętrzne linki

• Sonaty i partity na skrzypce solo : partytury w International Music Score Library Project
• Zdigitalizowana kopia rękopisu autografu (1720) w Archiwum Bacha w Lipsku.
• Darmowe nuty wszystkich sześciu utworów z Cantorion.org
• Sekwencje MIDI Sonat/Partit Skrzypcowych Bacha
• Sonaty i partity na skrzypce solo Vito Paternoster – MP3 Creative Commons Recording, grane na wiolonczeli
• Sonaty i Partity na skrzypce solo (Bach) w Mutopia Project
• Skrzypkowie opowiadają o swoim podejściu do Sonat i Partit na skrzypce solo
• Z notatek z nagrania Benedicta Crufta
• Omówienie historii nagrywania
• Nagrania Sonat i Partit w latach 50. w profilu Enesco w The Remington Site
• Omówienie historii wydawniczej i II Sonaty
• Darmowe nuty na skrzypce Bacha Z instrukcją smyczkowania i palcowania.
• Muzyka na orkiestrę Szkła przez Grace Andreacchi , powieść, która zawiera obszerną analizę sonat i partit na skrzypce solo.
• Chaconne Bacha d-moll na skrzypce solo: Aplikacja poprzez analizę Larry'ego Solomona
• Skrzypek i pisarz Arnold Steinhardt opowiada o swoim trwającym całe życie dążeniu do opanowania chaconne; ciekawy wywiad, dobre linki
• W BBC Discovering Music: Listening Library