Catterino Cavos - Catterino Cavos

Catterino Cavos

Catterino Albertovich Cavos (: Catarino Camillo Cavos; rosyjski : Катерино Альбертович Кавос ) (30 października 1775 - 10 maja ( OS 28 kwietnia), 1840), urodzony Catarino Camillo Cavos , był włoski kompozytor , organista i dyrygent osiadł w Rosji . Odegrał ważną rolę w historii rosyjskiej opery i był ojcem Alberto Cavosa .

Cavos jest znany w rosyjskiej historii muzycznej jako człowiek, który skomponował operę Ivan Susanin w 1815 roku, 20 lat przed operą Michaiła Glinki o tym samym tytule . Fabuła, oparta na jednym z epizodów z historii Rosji, opowiada o losach rosyjskiego chłopa i bohatera patriotów Iwana Susanina, który poświęca swoje życie dla cara, sprowadzając na manowce grupę polujących na niego Polaków.

Wczesne lata i rodzina

Cavos urodził się 30 października 1775 roku w Wenecji we Włoszech . Jego ojciec, Alberto Giovanni Cavos, był Primo Ballerino Assoluto (główny tancerz baletowy) i dyrektorem teatru La Fenice w Wenecji.

Cavos studiował pod kierunkiem Francesco Bianchi . W wieku dwunastu lat Cavos skomponował kantatę dla uczczenia przybycia Leopolda II do Wenecji. W wieku czternastu lat zaproponowano mu posadę organisty w Bazylice św. Marka , ale odmówił przyjęcia tego stanowiska, pozwalając na przekazanie go starszemu, zubożałemu muzykowi.

Rosyjskie lata

W wieku dwudziestu kilku lat Cavos przyjął posadę dyrygenta włoskiej kompanii operowej Astariti i w 1797 r. Wraz z nią udał się do Petersburga . Firma została wkrótce rozwiązana, ale Cavos zakochał się w St. służba w Imperial Theatres, początkowo jako kompozytor dla francuskiej trupy operowej, odpowiedzialnej za pisanie muzyki do operaudeville . W 1803 r. Cesarz mianował Cavosa kapelmistrza włoskiej i rosyjskiej opery, powierzając mu kierownictwo Teatru Bolszoj Kamenny . Pełnił również funkcję profesora w szkole św. Katarzyny, a później zajmował to samo miejsce w klasztorze smolnym .

W 1805 roku zaczął komponować własne opery. Były to między innymi: Knyaz-nevidimka ( Niewidzialny książę ) (1805), Ilya Bogatyr ( Ilya the Hero ) (1807), Zephyre et Flore (1808), Ivan Susanin (1815) i The Firebird (1822). Brał udział w drugiej części tetralogii operowej Rusałka (1803-1807). Kozak jako poeta , jednoaktowy wodewil (1812), pozostawał w repertuarze do 1852 roku.

John Warrack pisał o pracy Cavosa :

Opery Cavosa czerpią z rosyjskich tematów. Ilja Bogatyr , do której libretto napisał fabulista Iwan Kryłow , to romantyczna opera magiczna, kontynuująca linię tekstu Katarzyny Fevey i zapowiadająca Rusłan i Ludmiłę Glinki . Kilka, jak Ognisty ptak (1822), podejmuje tematy orientalne , które stały się modne wraz z ekspansją Rosji, a tym samym zapowiadają także Rusłana i Ludmiłę oraz księcia Igora Borodina . Głównym librecistą Cavosa był jednak Aleksander Szachowski, dyrektor Imperial Theatres. Tekst Szachowskiego poety kozackiej (1812) odwołuje się do patriotycznych nastrojów tamtych czasów, a tym bardziej tekst do Iwana Susanina (1815), „ operę ratunkową ” zawdzięczającą przykładowi francuskiemu. Kiedy w 1836 roku wystawiono własną operę Glinki o Iwanie Susaninie… to Cavos dyrygował; ale chociaż Cavos hojnie oświadczył, że jego dzieło zostało teraz zastąpione, [ Ivan Susanin ] kontynuował w repertuarze do 1854 roku.

Opera Cavosa Ivan Susanin jest uważana za pierwszą operę rosyjską: fabuła oparta jest na prawdziwym rosyjskim fakcie historycznym, włączył do muzyki rosyjskie melodie ludowe, po raz pierwszy na scenie operowej głównym bohaterem stał się rosyjski chłop - nie postać mityczna, nie car ani dowódca. Po raz pierwszy podjęto próbę wejścia na teatr operowej sceny o specyficznych cechach rosyjskiego życia.

Jednak w rosyjskiej literaturze muzycznej analizy tej opery poświęcone są tylko dwóm artykułom (do chwili obecnej) - Abrama Gozenpuda i Wiktora Korszikowa .

Rosyjski krytyk muzyczny Abram Gozenpud ( 1908-2004 ) uważał, że ta opera nie powiodła się, ponieważ nie jest pokazana w głównej: wyczyn bohatera. Prawdziwy Iwan Susanin zginął od wrogów, a opera była happy endem (autorem libretta jest Aleksander Szachowski , ru: Александр Александрович Шаховской ).

Wiktor Korshikov ( pasierb Witalija Pieskowa ) jest pełen sarkazmu: „Szachowski zmienił finał: jego Susanin nie umrze śmiercią bohatera i wędruje z polskim oddziałem po lesie od drzewa do drzewa w różnych częściach sceny i czeka, kiedy nadejdzie oddział rosyjski zabije Polaków i go uwolni. Sam Susanin Szachowski po drodze tłumaczy swój wyczyn współmieszkańcom: „Pójdę z gośćmi, a wy wezwiecie rosyjskich żołnierzy, przyjdą, zabiją wszystkich wrogów i oni Zabiorę mnie do domu ”. A Susanin szła przez przestrzenie sceny z bardzo przyjaznymi, uprzejmymi wrogami. Oczywiście taka naiwna interpretacja obrazów i bohaterów i wrogów nie mogła zaspokoić poczucia świadomości patriotycznej, nie dotarła do oczekiwanego tragicznego patosu. Dlatego potrzebny był nowy utwór muzyczny na ten sam temat ”

Ale obaj krytycy celebrują muzyczne sukcesy opery, zwłaszcza w melodiach chóru. Wiktor Korshikov pisze: „ Chóralna pieśń chłopska rozpoczyna chór ruski, który później wykorzystał Glinka , Rimski-Korsakow i Borodin i osiągnął apogeum w twórczości Musorgskiego . W tym fragmencie wprowadzono zasady ludowych głosów wspomagających, Główną melodię poprowadził bas, który wcześniej uważany był za ozdobę dla chóru. To wyjątkowy przypadek na początek XIX wieku ”.

Dzieło, o którym mowa, oparte na opowieści Iwana Susanina, było epoką Glinki Życie dla cara . (inna nazwa tej opery Glinki to też Ivan Susanin ).

Michaił Glinka swoje dzieło Życie dla cara zrobił w petersburskim teatrze cesarskim, w którym Wydziałem operowym kierował Cavos. Cavos natychmiast przyjął nową operę. Ponadto sam Cavos dyrygował orkiestrą podczas prawykonania opery Życie dla cara 9 grudnia (27 listopada) 1836 roku.

Obie opery o jednej fabule - Cavosa i Glinki - przez wiele lat znajdowały się jednocześnie w repertuarze teatru Bolszoj Kamenny w Petersburgu. Piosenkarz Osip Petrov (uczeń Catterino Cavos) śpiewał rolę Iwana Susanina w obu operach (pierwszym śpiewakiem Ivana Susanina w operze Cavos był uczeń Catterino Cavos Piotr Zlov ).

Cavos zapoznał rosyjską publiczność z operami Luigiego Cherubiniego , Étienne Méhula , Carla Marii von Webera i innych.

Cavos spędził ponad czterdzieści lat w Rosji i zmarł w Petersburgu.

Dziedzictwo zawodowe i potomkowie

Orlando Figes mówi o nim:

W 1803 roku cesarz Aleksander przejął kontrolę nad publicznymi teatrami i powierzył Cavosowi opiekę nad Bolszoj Kamennym , jedyną publiczną operą, do tej pory zarezerwowaną wyłącznie dla opery włoskiej. Cavos zbudował Bolszoj Kamenny w bastion rosyjskiej opery. Pisał takie utwory jak Ilya Bogatyr (1807) o heroicznych motywach narodowych z librettami w języku rosyjskim, a na jego muzykę duży wpływ miały rosyjskie i ukraińskie pieśni ludowe. Wiele z muzyki operowej Glinki, którą nacjonaliści broniliby jako fundament rosyjskiej tradycji, faktycznie było oczekiwane przez Cavosa. Tak więc „narodowy charakter” muzyki rosyjskiej został po raz pierwszy rozwinięty przez obcokrajowca.

Żona Cavosa, Camilla Baglioni (1773-1832), była sopranistką koloraturową, która pod koniec XVIII wieku zasłynęła jako śpiewaczka operowa. Opera była we krwi Camilli; trzy z jej sióstr i dwóch braci również pracowało jako śpiewaczki operowe.

Prawdopodobnie najbardziej utytułowanym członkiem rodziny Baglioni był brat Camilli, Antonio Baglioni. Antonio przez prawie dekadę (1787-1795 / 6) był czołowym tenorem w trupie operowej Domenico Guardasoniego . W 1787 roku Antonio stworzył rolę Don Ottavio w Don Giovannim w przedstawieniu pod batutą kompozytora opery Wolfganga Amadeusza Mozarta . Cztery lata później Antonio stworzył rolę Tity w innej operze skomponowanej i pod dyrekcją Mozarta, La clemenza di Tito . To był wielki zaszczyt, ponieważ tylko garstka śpiewaków miała wiele ról operowych napisanych specjalnie dla nich przez Mozarta.

Najstarszy syn Cavosa i Camilli, Albert Catterinovich „ Alberto ” Cavos (1800–1863), był architektem najbardziej znanym ze swoich projektów teatralnych, zbudował dwa najbardziej znane rosyjskie teatry, Teatr Maryjski w Sankt Petersburgu (1859–1860) i Teatr Bolszoj w Moskwie (1853–1856). Córka Alberta Camilla wyszła za mąż za Nicholasa Benois , wybitnego rosyjskiego architekta i została matką rodziny Benois . Wśród jej potomków byli: artysta Alexandre Benois i założyciel Mir iskusstva , malarka Zinaida Serebriakova , rzeźbiarz i grafik Eugene Lanceray , architekt Leon Benois i aktor Sir Peter Ustinov .

Młodszy syn Cavosa i Camilli, Ivan Catterinovich "Giovanni" Cavos (1805-1861), odbył szkolenie muzyczne i służył przez 30 lat w Imperial Theatres w Petersburgu, zajmując różne stanowiska, w tym dyrektora orkiestr, dyrektora włoskiej opery i inspektora. Instytutu Smolnego.

Córka Cavosa, Stefanida, uczyła muzyki w Instytucie Smolnym od 1822 do 1837 roku, zanim poślubiła Włocha o imieniu Corrinini i osiedliła się w Wenecji.

Opery

  • Soliman drugi, ou Les trois Sultanes jednoaktowy wodewil po Charlesie Simonie Favarcie , 7 czerwca [OS 26 maja] 1798 r. St. Petersburg. (Również z rosyjskim librettem: Suliman vtoroi, ili Tri sultanshi - Сулиман второй или три султанши , 1813)
  • Les Trois bossus ( Three Brothers Crouchbacks )
  • L'Alchimiste
  • L'Intrigue dans les ruines
  • Le Mariage d'Aubigny
  • Lesta, dneprovskaya rusalka (17 maja [5 maja] 1804, Sankt Petersburg, Teatr Bolszoj Kamenny ) Ferdinanda Kauera z dodatkową muzyką Cavosa i Stepana Davydova .
  • Knyaz nevidimka, ili Licharda volshebnik ( Князь-невидимка - The Invisible Prince , libretto Lifanova, w 4 aktach 17 maja 1805 w Petersburgu)
  • Lyobovnaya pochta ( Любовная почта - The Mail of Love , libretto Aleksandra Szachowskiego 1806)
  • Ilya Bogatyr ( Илья-Богатырь - Ilya the Hero , libretto Ivan Krylov, 12 stycznia 1807 Sankt Petersburg )
  • Tri brata gorbuna ( Три брата-горбуна - Three Brothers Crouchbacks , 1808) [wersja Les trois bossus ]
  • Kazak-stikhotvorets ( Казак-стихотворец - The Cossack as Poet , 27 maja 1812, St Petersburg)
  • Ivan Susanin ( Иван Сусанин , libretto Aleksandra Szachowskiego , 30 października [19 października OS], 1815 St Petersburg)
  • Dobrynya Nikitich ( Добрыня Никитич , 1818) [razem z F. Antonolinim]
  • Zhar-ptitsa ( Царь-Птица - The Firebird , 1823)

Balety

Płyty CD

  • The Golden Age of Russian Guitar, Vol.2 CD: Ovchinnikov, Oleg Timofeyev , D. Kushenov-Dmitrievsky, Andrei Osipovich Sychra, Catterino Cavos

Uwagi

Bibliografia

  • (w języku francuskim) Mercier, J .: „Notice nécrologique sur Catterino Cavos” (St Petersburg, 1849).
  • (w języku włoskim) Aloys Mooser, R .: „Un Musicista Veneziano w Rosji: Catterino Cavos (1775–1840)”, Nuova Rivista Musicale Italiana III / 1 (1969) 13–23.

Zewnętrzne linki