Maometto II -Maometto II

Maometto II
Opera przez Gioacchino Rossini
GiorcesRossini1.jpg
Rossini ok. 1820
Libretta Cesare della Valle
Język Włoski
Oparte na Sztuka Valle'a Anna Erizo
Premiera
3 grudnia 1820 ( 1820-12-03 )
Teatro di San Carlo , Neapol

Mahomet II (lub Maometto secondo ) to 1820 opera w dwóch aktach Gioacchino Rossini do włoskiego libretta przez Cesare della Valle . Utwór, którego akcja toczy się w latach 70. XIV wieku, w czasie wojny między Turkami i Wenecjanami, powstał na zamówienie Teatro di San Carlo w Neapolu . Della Valle oparł swoje libretto na swojej wcześniejszej sztuce Anna Erizo . Imię tytułowego bohatera, Maometto II, nawiązuje do prawdziwego sułtana osmańskiego i zdobywcy Konstantynopola Mehmeda II , żyjącego w latach 1432-1481.

Uważany za „pod pewnymi względami [jako jego] najbardziej ambitną operę” i „najlepszą z neapolitańskich oper Rossiniego”, Maometto II nie znalazł publiczności w Neapolu i „aby pomóc zapewnić [jego] sukces w Wenecji i Paryżu, wygładził najbardziej zuchwałe elementy partytury”. Wenecja po raz pierwszy zobaczyła go 22 grudnia 1822 roku, a następnie, przetłumaczony na francuski i znacznie zmieniony, został przedstawiony jako Le siège de Corinthe w 1826 roku.

Do czasu sporządzenia krytycznych wydaniach od Mahomet II , oryginalne intencje kompozytora pozostawał niejasny. Wstęp do wczesnej wersji, przygotowany przez muzykologów Philipa Gossetta i Patricię Brauner (wraz z Claudio Scimone ), zwraca uwagę na pewne trudności w ustaleniu intencji Rossiniego:

Maometto II, niezwykły ze względu na swą dramaturgię i szlachetność treści muzycznej, jest także operą, która nastręcza wiele problemów tekstowych, gdyż kolejne korekty Rossiniego dokonywane były bezpośrednio w autografie partytury. Wykorzystując kopie partytury pochodzące z oryginalnych produkcji każdej z tych wersji, wydanie krytyczne rekonstruuje tekst wersji pierwszej (Neapol, 1820), który odzwierciedla pierwotne intencje kompozytora.

Nowe wydanie krytyczne zostało przygotowane pod kierunkiem Philipa Gossetta i zredagowane przez holenderskiego uczonego Hansa Schellevisa. Pierwsze spektakle, które go wykorzystały, wystawił The Santa Fe Opera w sezonie 2012, a niemiecka firma Bärenreiter wydała partyturę do wypożyczeń w 2013 roku.

Historia kompozycji

Opera została napisana, gdy kariera kompozytorska Rossiniego zaczynała zwalniać, do jednej opery rocznie, i pojawiła się prawie rok po Bianca e Falliero , choć bardzo szybko zastąpiła ją Matilde di Shabran . Przyjmując zamówienie od San Carlo w maju 1820 roku, kiedy Rossini zaczął komponować operę, stało się jasne, że „będzie ona najambitniejsza ze wszystkich [jego] utworów na scenę włoską”. Jak się okazało, „proces komponowania był długi i żmudny, okoliczności jego powstania niespodziewanie napięte”.

Od początku 1820 r. rządom króla Ferdynanda I zagrażały różne przewroty polityczne, które uniemożliwiły produkcje teatralne i wydłużyły proces komponowania. W tym czasie Rossini „zmodyfikował libretto della Valle, akcentując ludzki aspekt tragedii, pomniejszając elementy polityczne i nacjonalistyczne”.

Pod koniec 1820 r. sytuacja polityczna była na tyle kontrolowana, że ​​można było kontynuować działalność teatralną i chociaż inscenizacja Maometta II przekroczyła wiele terminów, jej pierwsze przedstawienie odbyło się w Teatro di San Carlo w Neapolu 3 grudnia 1820 r. opera „nie była zbyt lubiana przez neapolitańczyków”, ponieważ kompozytor „szedł w kierunku, w którym niechętnie podążała publiczność Neapolu”.

Struktura muzyczna

Muzykolodzy zidentyfikowali wiele charakterystycznych elementów partytury z 1820 roku dla Neapolu, które wykraczały poza istniejące wówczas tradycje. Jak zauważa Philip Gossett: „Opera włoska z początku XIX wieku działała w ramach precyzyjnie dostrojonego systemu konwencji muzycznych i dramatycznych, z których wiele zostało opracowanych i skodyfikowanych we wcześniejszych operach Rossiniego”.

Niektóre z tych nowych cech wyjaśniają przyczynę odrzucenia opery przez ówczesną publiczność neapolitańską, ponieważ „Rossini przeniósł swoją sztukę daleko poza [ich] możliwości”. Jedną z cech jest to, że akt 1 trwa 90 minut i zawiera tylko pięć części, z których jedna to „terzettone” (nazwa unikalna dla Rossiniego oznacza „wielkie, tłuste trio”). To trio trwa około 25 minut i obejmuje „tymczasowe odejście dwóch dyrektorów, natrętny ostrzał armat, wybuch powszechnego przerażenia i modlitwę”.

Kolejnym elementem jest odejście od konwencjonalnego finału epoki bel canto , który zawierał zazwyczaj kwieciste i wirtuozowskie rondo dla happy endu lub kabaletę dla tragicznego. Zamiast tego Rossini daje primadonny 40-minutowy pokaz kunsztu wokalnego, podczas którego nigdy nie schodzi ze sceny. W rewizji weneckiej z 1822 r. Rossini zastąpił własną arię „ Tanti affetti in tal momento ” z La donna del lago , aby osiągnąć efekt umowny, a także stworzyć szczęśliwe zakończenie. Ponadto, jak zauważa Gossett, istotną dodatkową cechą opery jest to, że w operze występuje tylko pięć niezależnych arii, z których tylko dwie kończą się kabaletami.

Historia wydajności

Wersja wenecka i inne produkcje w Europie, 1823-1826

W Wenecji ta wersja „została dobrze przyjęta, gdy Rossini poprawił ją do przedstawień....w Teatro La Fenice w grudniu 1822”, jego ostatnia kompozycja dla domu włoskiego. Kompozytor musiał jednak ugiąć się przed potrzebą znaczącej zmiany pierwotnego zakończenia, tym samym „oszczędzając wenecką wrażliwość, zapewniając szczęśliwą [jeden]”.

Philip Gossett wyjaśnia zmianę dokonaną w partyturze weneckiej, która obejmuje to szczęśliwe zakończenie: chodzi o „usunięcie horroru historycznej katastrofy” i dlatego Rossini polecił kopiście zakończyć operę rondem „ Tanti ”. affeti in tal momento ", z jego La donna del lago z 1819 roku, usuwając w ten sposób ostateczną konfrontację Maometto z Anną, jego odkrycie jej małżeństwa z Calbo i jej samobójstwo. Ta wersja zawiera również muzykę z Bianca e Falliero . W 1823 i 1824 roku Maometto II był prezentowany w Wiedniu i Mediolanie, a następnie w Lizbonie w 1826 roku, ale potem zniknął z pola widzenia.

Maometto II staje się Le siège de Corinthe

„Duża część partytury [ Maometta ] została [przystosowana] do nowego francuskiego libretta” i wystawiona w Paryżu 9 października 1826 r. jako Le siège de Corinthe , wojny między Grekami a Turkami były wówczas aktualne, w kontekście z greckiej wojny o niepodległość .

Produkcje XX i XXI wieku

W swojej pierwotnej formie Maometto II zniknął na prawie 150 lat. W 1976 roku Metropolitan Opera „wykonała to, co nazwali L'assedio di Corinto , włoskie tłumaczenie francuskiej wersji partytury Rossiniego”. Wersję tę zaprezentowano na Festiwalu Rossiniego w Pesaro w 1985 roku. Inscenizację Opery San Francisco z 17 września 1988 roku uznano za „bliższą oryginalnej wersji Rossiniego, ale też była bardzo problematyczna”. Brak odniesień do produkcji w Wielkiej Brytanii.

W styczniu 2004 roku w Bilbao została zaprezentowana wersja opery przez firmę ABAO. W głównych rolach wystąpiły Simone Alaimo i June Anderson . Wersja wenecka została wystawiona w La Fenice w lutym 2005 roku, podczas gdy występy z wykorzystaniem wersji pod redakcją dyrygenta Claudio Scimone zostały zaprezentowane na festiwalu Pesaro w sierpniu 2008 roku.

Mahomet II przywrócony

Santa Fe Opera (Nowy Meksyk) dała przywrócone 1820 Neapol Mahomet II swoją światową premierę w dniu 14 lipca 2012. Występ stosowane krytyczne wydanie holenderski uczony Hans Schellevis który został opublikowany przez Bärenreiter Kassel w 2013 roku pod ogólną redakcją muzykologa Filipa Gossett, który był obecny jako doradca w Santa Fe podczas prób. W obsadzie wystąpił Luca Pisaroni w roli tytułowej, sopranistka Leah Crocetto (zdobywczyni głównej nagrody Metropolitan Opera National Council Auditions w 2010 roku ) jako Anna, mezzosopranistka Patricia Bardon jako Calbo i tenor Bruce Sledge jako Erisso. Spektakl w reżyserii Davida Aldena osadzono w latach 20. XIX wieku.

Garsington Opera w Anglii zaprezentowała brytyjską premierę krytycznego wydania w sezonie letnim 2013. Canadian Opera Company wykonała pracę w trakcie sezonu 2015-16, stosując produkcję Santa Fe Opera.

Role

Role, rodzaje głosów, premiera obsady
Rola Rodzaj głosu Premierowa obsada, 3 grudnia 1820
Dyrygent: Nicola Festa
Maometto II ( Mehmed II ) gitara basowa Filippo Galli
Paolo Erisso, głowa Wenecjan w Negroponte tenor Andrea Nozzari
Anna, jego córka sopran Izabela Colbran
Calbo, wenecki szlachcic mezzosopran lub kontralt Adelajda Comelli
Condulmiero, wenecki szlachcic tenor Giuseppe Ciccimarra
Selimo, muzułmański szlachcic tenor Gaetano Chizzola

Streszczenie

Źródło:

Czas: 1470
Miejsce: Negroponte , na Morzu Egejskim

akt 1

[W wersji weneckiej, 1822: Rossini dodał uwerturę]

Pałac Gubernatora Erisso

Bizancjum właśnie spadł do Turków, a wojska Mahomet II (Sułtan Mehmed II ) są oblężenie na weneckim miasta Negroponte ( Chalkis ). Maometto zażądał kapitulacji miasta następnego dnia.

Wśród Wenecjan odbywa się rada wojenna i wyrażane są różne opinie co do proponowanych działań. Młody Calbo popycha Paolo Erisso do dalszej walki i obrony miasta, podczas gdy generał Condulmiero chce się poddać. Konsensus polega na kontynuowaniu walki, a żołnierze przysięgają wierność Calbo.

Kolejna część pałacu

Córka Erisso, Anna sama, zastanawia się nad losem swojego ojca. Aria: " Ach! che invan su questo ciglio " (Ach! Na próżno wzywam słodkiego zapomnienia). Erisso wchodzi wraz z Calbo, a on wyjaśnia ich sytuację, sugerując, że poślubi Calbo jako dodatkową ochronę. Jednak jej dyskomfort jest jasny: wyjaśnia, że ​​zakochała się w mężczyźnie o imieniu Uberto, gdy jej ojciec był w Wenecji. Kiedy powiedziano jej, że ten sam Uberto podróżował z Erisso i nigdy nie pozostał w Koryncie, zdaje sobie sprawę, że została oszukana przez nieznanego szlachcica.

Trio: „ Ohime! qual fulmine ” (Niestety, co za piorun). Erisso daje jej sztylet, którym może się bronić w razie potrzeby.

[Rozpoczyna się terzettone („wielkie, tłuste trio”), które przebiega przez kolejne 25 minut akcji, w tym tempo di mezzo wystrzału z armaty]

Słychać wystrzał armatni, a Erisso i Calbo ruszają do bitwy. Anna wychodzi do kościoła na modlitwę.

Plac przed kościołem

Kobiety zbierają się i po przybyciu Anny dowiaduje się od nich, że zdrajca pozwolił Turkom wejść do miasta. Anna modli się krótko: „Giusto cielo” (Niebo miłosierne, w takim niebezpieczeństwie / nie ma rady, / nie ma nadziei / nadchodzi). Wszyscy znajdują schronienie w kościele.

Miasto następnego ranka

Maometto i jego ludzie wchodzą do miasta, które wydaje się dobrze znać. Selim jest ciekawy, dlaczego, ale jego generał niczego nie ujawnia. Potem wpadają żołnierze i ogłaszają, że Erisso i Calbo zostali schwytani. Obaj mężczyźni są prowadzeni w kajdanach. Maometto rozpoznaje ich waleczność, ale żąda, aby oni i ich ludzie poddali się i oświadcza, że ​​wtedy wszyscy zostaną uwolnieni. Milczeniem Erisso odrzuca ofertę, a gdy oboje mają zostać wyprowadzeni na tortury, z kościoła wychodzą Anna i kobiety.

Każda postać rozpoznaje sytuację, z którą się konfrontuje: Anna uświadamia sobie, że Maometto to mężczyzna, który był jej kochankiem „Uberto”; Maometto jest oszołomiony odkrywaniem Anny na nowo; a Erisso, podobnie oszołomiona, nie może uwierzyć, że mogła zakochać się w sułtanie. Każda z pozostałych postaci również wyraża swoją udrękę lub zaskoczenie. Anna grozi, że się zabije, jeśli Maometto nie wypuści Erisso i Calbo; on się zgadza. Chociaż jest zdezorientowany jej ciągłą miłością, obiecuje jej życie w luksusie.

Akt 2

Namiot Maometto

Anna zabrana do namiotu Maometta jest otoczona przez muzułmańskie dziewczyny, które apelują do niej, by złagodzić jej uczucia do niego. Z oburzeniem odrzuca ich i deklaruje chęć ucieczki. W tym momencie wchodzi Maometto. Mówi, że rozumie jej sprzeczne emocje po odkryciu, że Uberto jest teraz Maometto, ale nadal ją kocha i pragnie, aby królowała z nim jako królowa Włoch, podczas gdy pozwoli jej ojcu i Calbo (który został opisany jako jej brat) na relacja na żywo. Odrzucając go, deklaruje: „Kochałem Uberto; nienawidzę kłamcy” i nadal wyjaśnia, że ​​jej miłość do swojego kraju jest tak silna, że ​​nigdy nie mogłaby go kochać tak bardzo.

W ich duecie („ Anna, tu piangi? Il pianto / pur non è d'odio un segno ” / Anno płaczesz? Twoje łzy nie są oznaką nienawiści...) jej sprzeczne emocje ujawniają się, gdy Maometto deklaruje, że ona w końcu będzie jego i Anna stwierdzając: „Kocham, ale prędzej bym została pochowana niż poddała się miłości”.

Hałas z zewnątrz okazuje się być żołnierzami Maometto gotowymi do kontynuowania ataku na cytadelę. Przygotowując się do wyjazdu, Maometto obiecuje, że choć wciąż ma nadzieję posiąść Annę, będzie chronił jej ojca. Nalega na coś, co zapewni jej bezpieczeństwo podczas jego nieobecności, a jako symbol jego obietnicy i jego ochrony, daje jej swoją cesarską pieczęć autorytetu. Ponaglany przez swoich kapitanów, Maometto przysięga walczyć lub umrzeć, gdy wychodzą na bitwę w cytadeli: (Aria: „ All'invito generoso ” / Na tę dzielną prośbę). Anna przysięga znaleźć sposób na zachowanie honoru, a także odchodzi.

Sklepienia kościoła z grobowcem matki Anny

Erisso i Calbo ukrywają się w skarbcu. Erisso mówi o swojej frustracji, żałując, że nie może znów walczyć w cytadeli. Klęka przed grobem żony, życząc sobie, aby on także umarł i nie musiał znosić hańby córki i zobaczyć ją z Maometto. Calbo próbuje go zapewnić, że Anna została oszukana, że ​​jest niewinna i że została siłą uprowadzona przez ludzi Maometta: (Aria: " Non temer: d'un basso affetto / non fu mai quel cor capace " / Nie bój się: to serce nigdy nie było zdolne do niskich emocji).

[Wersja wenecka, 1822: W tym momencie wchodzi Maometto i konfrontuje się z dwoma mężczyznami. Maometto oświadcza, że ​​nadal chce poślubić Annę, ale Erisso stwierdza, że ​​wolałby zabić swoją córkę. W duecie, który przeradza się w trio, trzej mężczyźni przedstawiają swoje roszczenia i uczucia, Calbo potwierdza swoją miłość do Anny, Erisso ujawnia, że ​​Anna została żoną Calbo, a kiedy Maometto przysięga zemstę na dwóch mężczyznach, Calbo nakłania go do powrotu na pole bitwy. Trio kończy się tym, że cała trójka twierdzi, że Anna będzie jego nagrodą – jako ojciec, jako kochanka, jako mąż. Maometto następnie odchodzi. Cała konfrontacja Anny, jej ojca i Calbo zostaje pominięta].

Podczas gdy Erisso ma nadzieję, że Calbo ma rację, wchodzi Anna. Początkowo odrzuca swoją córkę za współpracę z wrogiem, ale ta przysięga, że ​​nigdy nie poślubi Maometta. Jako dowód Anna wręcza mu pieczęć Maometto, która pozwoli obu mężczyznom wyjść z ukrycia. Oświadcza jednak, że musi umrzeć, ale nie wcześniej niż jej ojciec poślubi ją z Calbo przy grobie matki. Erisso ściska obie ręce w swoich, gdy wszyscy stoją przy grobie: (Terzettino: " In questi estremi istanti " / W tych chwilach...). Dwaj mężczyźni wyruszają do walki z Maometto.

Sama Anna kontempluje swoją sytuację (Aria: " Alfin compita è la metà dell'opra " / W końcu połowa zadania jest wykonana). Z kościoła nad sklepieniami modli się chór kobiet: „ Nume, cui 'l sole è trono ” / O Boże, którego tronem jest słońce... Zwróć do nas twarz.

[Wersja wenecka, 1822: Kobiety dołączają do Anny i słychać zamieszanie, gdy szaleje bitwa. Nagle weneccy żołnierze rzucają się do ogłaszania swojego zwycięstwa, a za nimi podążają Erisso i Calbo. Erisso obejmuje swoją córkę i mówi jej, że musi oddać się za Calbo za mąż: „Niech twoja ręka będzie nagrodą za jego miłość”. Ona się zgadza. (Aria: " Tanti affetti in tal momento " / Tyle emocji naraz, aria Rossiniego z La donna del lago (1819).
Gdy kobiety i żołnierze śpiewają o swojej radości, Anna dołącza do Calbo przy ołtarzu, gdy kończy się opera.]

Kiedy kobiety zatrzymują się, wołają Annę i kilka z nich wchodzi do skarbca, aby powiedzieć jej, że Maometto został pokonany przez Erisso i uciekł, ale że jej życie jest teraz w niebezpieczeństwie, ponieważ będzie szukał zemsty. Mówi im, że wolałaby umrzeć.

Ludzie Maometto wbiegają, ale wydają się być bezsilni, wbrew jej żądaniom: " Sì ferite: il chieggo, il merto " / Tak, strajk: proszę, zasłużyłem. W tym momencie Maometto i jego kapitanowie wchodzą i konfrontują się z Anną. Maometto prosi o zwrot jego pieczęci, ale mówiąc mu, że dała ją ojcu i że wyszła za Calbo, dźga się i umiera na grobie matki.

Nagrania

Rok Obsada
(Maometto, Anna,
Calbo, Erisso) 		Dyrygent,
opera i orkiestra 		Etykieta
1983 Samuel Ramey ,
June Anderson ,
Margarita Zimmermann ,
Ernesto Palacio 		Claudio Scimone ,
Philharmonia Orchestra i Ambrosian Opera Chorus 		CD: Philips
Kat: 475 509-2
1985 Samuel Ramey ,
Cecilia Gasdia ,
Lucia Valentini Terrani ,
Chris Merritt 		Claudio Scimone,
Orkiestra Filharmonii Praskiej i Europejski Chór Festiwalowy
(nagranie wideo występu na festiwalu Pesaro Rossini) 		DVD: Premiera Opera
Kat: 5187
2005 Lorenzo Regazzo ,
Carmen Giannattasio ,
Annarita Gemmabella,
Maxim Mironov 		Claudio Scimone,
Orkiestra i chór Teatro La Fenice
(nagranie wideo spektaklu w La Fenice wersji wykonanej w tym teatrze w 1822 r., luty). 		DVD: Dynamic
Cat: DV 33492
2008 Michele Pertusi ,
Marina Rebeka ,
Daniela Barcellona ,
Francesco Meli 		Gustav Kuhn ,
Orchestra Haydn di Bolzano e Trento  [ it ] i Praski Chór Kameralny
(nagranie występu w Adriatic Arena , Pesaro, sierpień) 		CD: Celestial Audio
Kat: CA 831
2013 Darren Jeffery ,
Siàn Davies,
Caitlin Hulcup ,
Paul Nilon 		David Parry ,
Garsington Opera Orchestra and Chorus,
(nagranie występów w Garsington Opera w Wormsley, czerwiec i lipiec) 		CD: AVIE,
Kat: AV2312
2018 Mirco Palazzi,
Elisa Balbo,
Victoria Yarovaya,
Mert Süngü 		Antonino Fogliani ,
Orkiestra: Virtuosi Brunensis
Chór: Poznań Camerata Bach Chór 		CD: Naksos
8.660444-46

Bibliografia

Uwagi

Cytowane źródła

  • Beghelli, Marco, ( tłum . Daniela Pilarz), notatki do broszury „Maometto Secondo” towarzyszącej dynamicznemu DVD opery.
  • Brauner, Patricia, Philip Gossett i Claudio Scimone (1996), " Maometto II ", Edizione krytyka opery Gioachino Rossiniego , tom. 31. Fondazione Rosinni Pesaro na uchicago.edu (Centrum Włoskich Studiów Operowych, Uniwersytet Chicago ). Dostęp 10 maja 2011
  • Casaglia, Gherardo (2005). „ Maometto II ” . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (w języku włoskim) .
  • Gossett, Philip (1984), „ Maometto II : Solidność struktury i splendor muzyczny”. Esej w broszurze dołączonej do Maometto Secondo , nagrania firmy Philips z 1983 roku.
  • Gossett, Philip (1992), „Historia i dzieła, które nie mają historii: Ożywienie oper neapolitańskich Rossiniego” w Katherine Bergeron i Philip V. Bohlman, Dyscyplinowanie muzyki: muzykologia i jej kanony , Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0226043681 ISBN  0226043703
  • Gossett, Filip; Brauner, Patricia (2001), " Maometto II " w Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , Nowy Jork: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
  • Holland, Bernard (1988), „San Francisco Offers Rossini at Full Tilt” , The New York Times , 20 września 1988, s. C7. Dostęp 10 maja 2011.
  • Mays, Desirée (2012), „ Maometto II ”, Opera Unveiled 2012 , Santa Fe: The Santa Fe Opera. ISBN  978-1-4675-0955-8
  • Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas Rossiniego, Donizettiego i Belliniego , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3
  • Osborne, Richard, Rossini: His Life and Works (2007), (The Master Musicians Series), Oxford & New York: Oxford University Press (wyd. 2). ISBN  978-0-19-518129-6

Linki zewnętrzne