Orfeo (Rossi) - Orfeo (Rossi)
Orfeo ( Orfeusz ) to opera w trzech aktach, prologu i epilogu włoskiego kompozytora Luigiego Rossiego . Libretto , przez Francesco Buti , opiera się na micie o Orfeuszu i Eurydyce . Premiera Orfeusza odbyła się w Théâtre du Palais-Royal w Paryżu 2 marca 1647 roku. Była to jedna z pierwszych oper wystawionych we Francji .
Tło i historia wydajności
Rossi napisał już jedną operę Il palazzo incantato dla Rzymu . To wzbudziło zainteresowanie francuskiego pierwszego ministra, urodzonego we Włoszech kardynała Mazarina , który bardzo chciał przywieźć włoską kulturę do Paryża i zatrudnił Rossiego w 1646 r. Do napisania opery na karnawał w Paryżu w następnym roku. Podczas pobytu we Francji Rossi dowiedział się, że jego żona, Costanza, zmarła, a smutek, jaki odczuwał, wpłynął na muzykę, którą pisał. Premierze dano wspaniałą inscenizację z wykorzystaniem scenografii i maszyn scenicznych zaprojektowanych przez Giacomo Torelli . Do prac nad scenerią zatrudniono ponad 200 mężczyzn. Choreografię wykonał Giovan Battista Balbi. Przedstawienie, które trwało sześć godzin, było triumfem. Jednak Rossi okazał się ofiarą własnego sukcesu. Koszt przedstawienia był tylko jednym z wielu powodów, które podsycały powszechne niezadowolenie wobec kardynała Mazarina, który wkrótce wybuchł buntem na pełną skalę ( Fronda ). Kiedy Rossi wrócił do Paryża w grudniu 1647 r., Stwierdził, że dwór uciekł z Paryża i jego usługi nie były już potrzebne.
Role
| Rola | Rodzaj głosu | Premiere Cast |
|---|---|---|
| Orfeo / La Vittoria ( Orfeusz / Zwycięstwo) | kastrat ( sopran ) | Atto Melani |
| Eurydyka ( Eurydice ) | sopran | Anna Francesca Costa |
| Aristeo ( Aristaeus ) | kastrat (sopran) | Marc'Antonio Pasqualini |
| Giove ( Jowisz ) | tenor | Jacopo Melani |
| Giunone ( Juno ) | sopran | Margherita Costa |
| Pluton | gitara basowa | Alessandro Cecconi |
| Proserpina ( Proserpina ) | castrato (sopran, travesti ) | Domenico Dal Pane |
| Himeneo / Sospetto ( Hymeneusz / podejrzenie) | kastrat (sopran) | Marc'Antonio Sportonio |
| Caronte ( Charon ) | tenor | Venanzio Leopardi |
| Amore ( Kupidyn ) | sopran | |
| Venere ( Wenus ) | sopran | Rosina Martini |
| Endimion ( Endymion ) | tenor | |
| Momo ( Momus ) | tenor | |
| Bacco ( Bacchus ) | sopran (travesti) | |
| Satiro ( satyr ) | baryton | |
| Nutrice (pielęgniarka) | castrato (sopran, travesti) | |
| La Gelosia (zazdrość) | kastrat (alt) | Micinello Panfili |
| Mercurio ( rtęć ) | kastrat (alt) | |
| Apollo | kastrat (alt) | |
| Una vecchia (stara kobieta) | tenor (travesti) | |
| Augure (e augur ) | gitara basowa | |
| Le grazie ( Trzy Gracje ) | soprany (castrati, travesti) | Marc'Antonio Sportonio, Domenico Dal Pane, (nie podano) |
| Le parche (trzy parki ) | dwa soprany i jeden alt (castrati, travesti) | Marc'Antonio Sportonio, Domenico Dal Pane, (nie podano) |
Streszczenie
Prolog
Armie francuskie wygrywają wspaniałą bitwę. Zwycięstwo przewiduje, że Francja zatriumfuje nad złem, tak jak Orfeusz zatriumfował nad potęgami podziemia.
akt pierwszy
Orfeusz i Eurydyka mają się pobrać. Ale kiedy ojciec Eurydyki, Endymion, zapowiada wróżby , zapowiadają kłopoty. Aristaeus jest nieszczęśliwie zakochany w Eurydyce i prosi boginię Wenus o pomoc. Mówi mu, że małżeństwa nie można przerwać, ale zrobi wszystko, co w jej mocy, by odciągnąć od siebie Orfeusza i Eurydykę. Gdy odbywa się ślub, nagle gasną pochodnie, kolejny zły omen.
Akt drugi
Wenus przebrana za starą kobietę próbuje przekonać Eurydykę, by pokochała Arysteusza, ale jest nieugięta. Kupidyn zdradza swoją matkę, plany Wenus Orfeuszowi i rzuca się, by ostrzec Eurydykę. Ale Eurydyka zostaje ukąszona przez węża podczas tańca i umiera.
Akt trzeci
Pogrążony w żałobie Orfeusz wyrusza na ratunek Eurydyce z zaświatów. Duch Eurydyki doprowadza Aristaeusa do szaleństwa i popełnia samobójstwo. Bogini Juno przekonuje Prozerpinę, żonę Plutona (króla podziemi), by zazdrościła jej urody Eurydyki i pozwoliła jej wrócić do krainy żywych wraz z Orfeuszem. Prozerpina przekonuje Plutona do uwolnienia Eurydyki i robi to pod warunkiem, że Orfeusz nie odwróci się, aby na nią spojrzeć, zanim dotrą do wyższego świata . Orfeusz nie wykonuje tego zadania i ponownie traci Eurydykę. W swoim smutku szuka tylko śmierci, ale Jowisz zdaje się mówić mu, że on, Eurydyka i jego lira zostaną zamienione w konstelacje.
Epilog
Merkury wyjaśnia, że lira Orfeusza reprezentuje fleur-de-lys Francji. Przekształcenie Orfeusza i Eurydyki w konstelacje jest symbolem Zmartwychwstania . Kończy, życząc młodemu królowi Ludwikowi długiego życia.
Historia publikacji
Według Loewenberga livret (libretto) nie zostało wydrukowane, ale abrégé (streszczenie) w języku francuskim zostało opublikowane w 1647 r. Rękopis muzyki, odkryty przez Romaina Rollanda w 1888 r. W Biblioteca Chigi w Rzymie, został później przeniesiony do Biblioteca Barberini w Rzymie. Goldschmidt opublikował fragmenty w 1901 roku. Współczesne wydania obejmują jedno wydane przez G. Ricordiego w Monachium i drugie wydane przez Clifforda Bartletta.
Nagrania
- Orfeo Agnès Mellon, Monique Zanetti, Sandrine Piau , Les Arts Florissants , pod dyrekcją Williama Christie (Harmonia Mundi, 1991)
- Orfeo pod redakcją Raphaël Pichon i Miguel Henry ; Ensemble Pygmalion , Raphaël Pichon (dyrygent); Jetske Mijnssen (reżyser); Ben Baur (zestawy), Gideon Davey (kostiumy), Bernd Purkrabek (oświetlenie); Judith van Wanroij (Orfeo); Francesca Aspromonte (Euridice); Giuseppina Bridelli (Aristeo); Giulia Semenzato (Venere, Proserpina); Luigi de Donato (Augure, Plutone); Ray Chenez (Nutrice, Amore); Renato Dolcini (Satiro); Dominique Visse (Vecchia); Victor Torres (Endimione, Caronte); Marc Mauillon (Momo); David Tricou (Apollo)
Bibliografia
- Uwagi
- Źródła
- Graham Dixon, „Luigi Rossi” w The Viking Opera Guide wyd. Holden (Viking, 1993)
- Vaccarini, Marina, Orfeo , in Gelli, Piero & Poletti, Filippo (red.), Dizionario dell'Opera 2008 , Milano, Baldini Castoldi Dalai, 2007, s. 938-939, ISBN 978-88-6073-184-5 ( po włosku)
- Casaglia, Gherardo (2005). „ Orfeusz , 2 marca 1647” . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (w języku włoskim) .
- Rossi's Orfeo w Le magazine de l'opéra baroque (po francusku)
- Notatki w książeczce do powyższego nagrania.
- Goldschmidt, Hugo (1901, 1904). Studien zur Geschichte der italienischen Oper im 17. Jahrhundert . Lipsk: Breitkopf & Härtel. Tomy 1 (1901) i 2 (1904) w Internet Archive .
- Loewenberg, Alfred (1978). Annals of Opera 1597–1940 (wydanie trzecie poprawione). Totowa, New Jersey: Rowman i Littlefield. ISBN 9780874718515 .
- Murata, Margaret, Orfeo (ii) , w Sadie, Stanley (red.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), Nowy Jork, 1997, III, s.743-744 ( ISBN 978-0- 19-522186-2 )
- Murata, Margaret, „Operas for the Papal Court, 1631-1668”, UMI Research Press, Ann Arbor, Michigan 1981, s. 47 ( ISBN 0835711226 , 9780835711227)
- Parker, Roger, redaktor (1994). The Oxford Illustrated History of Opera , str. 33. Oxford University Press. ISBN 9780198162827 .
- Innych źródeł
- Prunières, Henry (1913). „Chapitre III: L'Orfeo”, s. 86–150 . L'Opéra italien en France avant Lulli . Paryż: Librairie ancienne Honoré Champon. Zobacz w Internet Archive .