Découvertes Gallimard -Découvertes Gallimard

Découvertes Gallimard

Cztery tytuły ze zbioru, pierwszy rząd od lewej do prawej — Les feux de la Terre: Histoires de volcans , L'Afrique des explorateurs: Vers les sources du Nil , Tous les jardins du monde i Figures de l'héraldique ; oraz ich angielskie wydania opublikowane w odpowiednich seriach amerykańskich i brytyjskich — Abrams Discoveries (drugi rząd) i New Horizons (trzeci rząd).
Edytowany przez	Pierre Marchand , Élisabeth de Farcy , Paule du Bouchet
Tłumacz	Ruth Sharman , Paul G. Bahn , et al.
Ilustrator	Dominique Thibault , Jean-Olivier Héron  [ fr ] , tylko dla pré-générique (pierwsze 2 tomy), et al.
Artysta okładki	David Roberts , Roland Cat , et al.
Kraj	Francja
Język	francuski ; niektóre tytuły oryginalnie opublikowane w języku niderlandzkim , angielskim , niemieckim i włoskim
Gatunek muzyczny	Encyklopedia , humanistyka
Wydawca	FR: Éditions Gallimard Wielka Brytania: Thames & Hudson USA: Harry N. Abrams
Opublikowany	1986-obecnie
Opublikowano w języku angielskim	Wielka Brytania i USA: 1992–2008
Typ mediów	Drukuj ( miękka oprawa ) i e-book na iPada
Liczba książek	700+ (w tym spin-offy) 107 (wydanie brytyjskie) 111 (wydanie amerykańskie) ( Spis książek )
OCLC	638040265
Strona internetowa	www .decouvertes-gallimard .com

Découvertes Gallimard ( francuski:  [dekuvɛʁt ɡalimaːʁ] , dosł  'Gallimard Odkrycia'; w Wielkiej Brytanii: New Horizons , w Stanach Zjednoczonych: Abrams Discoveries ) to zbiór redakcji z ilustrowanych monograficznych książek opublikowanych przez Gallimard . Książki to zwięzłe wprowadzenie do poszczególnych tematów, przeznaczone dla szerokiej publiczności, ale napisane przez ekspertów.

Kolekcja została stworzona przez Pierre'a Marchanda , wykonana w stylu livre d'art  [ fr ] i wydrukowana w formacie kieszonkowym . Pierwszy tom À la recherche de l'Égypte oubliée ( wyd. brytyjskie i amerykańskie: The Search for Ancient Egypt ) ukazał się 21 listopada 1986 r., napisany przez francuskiego egiptologa Jeana Vercouttera . Te książeczki naukowe wydawane były następnie w kolejnych tomach, bez systematycznego planu, z których każda ma strukturę osobną (patrz seria monograficzna ). Do listopada 2012 r. było 588 tytułów, a do 2021 r. ponad 160 tomów spin-offów i katalogów.

Przegląd

Niebo: porządek i chaos

s. 40–41: znaki zodiaku , miniatury z księgi godzin .

s. 80–81: wszystkie rodzaje komet (kometografia), ilustracje z Theatrum Cometicum autorstwa Stanisława Lubienieckiego .

Pierwsza kieszonkowa encyklopedia ilustrowana kolorami.
( La premiera encyclopédie illustrée en couleurs au format de poche. )

Papier A6 (125 × 178 mm) jest używany do tych "mini" książek i wydrukowany na grubym i błyszczącym papierze powlekanym , bogato zdobionym kolorowymi ilustracjami, z których przeskakują dwa lub trzy obrazy na stronę. W tym gęstym obrazie formacie autorzy muszą przeciskać swoje słowa na ostro. Każda książka składa się z monografii i koncentruje się na określonym temacie, cała kolekcja obejmuje wszystkie dziedziny ludzkiej wiedzy i doświadczenia, takie jak archeologia, sztuka, kultura, cywilizacja, historia, muzyka, religia, nauka itp., z 502 specjalistami ' składki. Zwykle używać terminów i perspektywę historyczną, aby opisać przedmiot, na przykład, 26 ^th tytuł Le ciel, ordre et désordre (UK ed. The Sky: Porządek i chaos ), które opowiadane w porządku chronologicznym, aby przedstawić różne tematy odnoszące się do niebo w górze i postrzeganie go przez ludzi, poprzez historyczną wizję aspektów kulturowych, społecznych i religijnych. Większość tytułów jest zgodna z tą samą metodą, dlatego historia jest istotnym elementem perspektywy dla tej pracy.

Te podpisy do ilustracji musi być poinformowany, że nie powinny powielać informacji zawartych w tekście , ani nie przerwać wątek narracyjny . Badacze i naukowcy muszą przestrzegać ograniczeń kolekcji głównego nurtu. Poza oczywistymi zdolnościami analitycznymi, autorzy proszeni są o pisanie wysokiej jakości tekstu i wrażliwości na ilustrację. „Découvertes” nie jest księgą autorską, autor jest tylko jednym z wielu mówców. Bruno Blasselle , dyrektor Biblioteka Arsenału , autor dwóch tomów Histoire du livre ( ' historia książki ', № 321 i № 363 ) i współautorem 88 ^th tytuł La Bibliotheque Nationale de France: Mémoire de l'avenir , wyjaśnia swoje doświadczenie pracy dla kolekcji: „Dla autora, napisanie tytułu Découvertes, to wpadnięcie w pułapkę, postawienie się w sytuacji obowiązku wyjścia poza własne sformułowanie”.

Grzbiety książek

„Découvertes Gallimard”, wydanie oryginalne.

„Abrams Discoveries”, wydanie amerykańskie.

Niektóre międzynarodowe wydania pierwszego tomu À la recherche de l'Égypte oubliée . Od lewej do prawej, pierwszy rząd: wydania amerykańskie, brytyjskie, niemieckie i tajwańskie; drugi rząd: wersje hiszpańsko-amerykańskie, rosyjskie, rumuńskie i japońskie. Edycje w pierwszym rzędzie mają identyczny projekt okładki z Gallimardem, podczas gdy te w drugim rzędzie są przeprojektowane, a pozostałe, o których tutaj nie wspomniano, również zgodnie z ramami projektowymi Gallimarda.

Projekt okładki to jedna ze specyfiki. Stare okładki są błyszczące z czarnym tłem przedstawionym w kolorze, nowsze okładki są laminowane matowo, a nie błyszczące, ale są bardziej kolorowe, z różnymi kodami kolorów w zależności od obszarów. Różni się od innych książek non-fiction wizualnością: pełnowymiarowym obrazem, z oprawą i siłą elementów figuratywnych, a także obrazem dobrze dopasowanym do wewnętrznego układu strony , z malutkim, trafnym obrazkiem ilustrującym kręgosłup . Identyfikacja wizualna jest silna, można nawet łatwo rozpoznać różne wydania językowe książek Découvertes . Zdarzają się jednak wyjątki, na przykład barcelońskie wydawnictwo Ediciones B przyjęło zupełnie inny projekt okładki do swojej kolekcji Biblioteca de bolsillo CLAVES .

„Przyczepy”

"Trailer" (str. 2-3) dla Claude Moatti „s W poszukiwaniu starożytnego Rzymu . Obraz Louisa Duca , 1830.

„Zwiastun” (s. 6–7) do filmu Claude Moatti w poszukiwaniu starożytnego Rzymu . Obraz Constanta Moyaux  [ fr ] , 1866.

Każdy tytuł ma około 128-224 około 120-220 stron z ilustracjami drukowanych w cztery, pięć, sześć lub siedem kolorów, zarówno matowych i blasku, a niekiedy nawet złota , podobnie jak w 39 ^th tytułowej Richard Wagner: L'Opéra de la fin du monde , metaliczne złoto podkreśla ilustrację Carla Otto Czeschki z Die Nibelungen . Każda książka zaczyna się od 8–10 całostronicowych ilustracji lub fotografii, poprzedzonych cytatem na wewnętrznej stronie przedniej zatoczki, który reżyser Thames & Hudson Jamie Camplin nazywa „zwiastunem inspirowanym kinem” (oznaczonym jako pre-genérique w języku francuskim). ). Do 96 ^th tytułowy Champollion un scribe pour l'egypte , książka otwiera kolejno reprodukcje Champolliona jest rękopis Grammaire Egyptienne ; w L'Europe des Celtes ( nr 158 ) czytelnika wita seria brązowych masek i siwych twarzy wyrzeźbionych w kamieniu; „Przyczepa” dla La Saga de l'espace ( nr 3 ) przywołuje tragiczny start promu kosmicznego Challenger w 1986 roku; natomiast La Tour de Monsieur Eiffel ( nr 62 ) przedstawia Wieżę Eiffla na każdym etapie jej budowy.

Wewnątrz Strona widok Jerome Czaryński 's New York: Chronique d'une ville Sauvage (' New York: Kronika Dzikiego City "), przy czym 204 ^th tytuł "Découvertes" kolekcji. Jako przykład układu .

Nowość polega na subtelnej orkiestracji tekstu i ilustracji, gdzie kolejne sekwencje, wstawki i rozkładówki nakładają się na podwójne strony. Według tematu, tekst główny (wymienione jako corpus w języku francuskim) jest podzielony na trzy do ośmiu rozdziałów, składający się z 64 (w przypadku 333 ^rd tytule Enquete sur Sherlock Holmes ) do 128 stron (większość tytułów). Każdy rozdział budowany jest metodami dziennikarskimi, z akapitem wiodącym i śródtytułem. Corpus jest przerywane spreadów dwukrotnie stronie obrazów, znanych jako wkładki, jakby zatrzymał się na zdjęciach. Do 124 ^th tytuł La peur du Loup ( „Strach przed wilkami”), dwa spready dwukrotnie stronie reprodukcje Gustave Doré rycin „s do zilustrowania Czerwony Kapturek . Książki te wykorzystują wiele technik dziennikarskich i kinematograficznych, niektóre tytuły zawierają panoramiczne rozkłady, rodzaj projekcji na dużym ekranie. Dwie rozkładówki w 16 ^th tytuł Pompei, la Cité ensevelie , jeden pokazujący Léon Jaussely „rekonstrukcja s na forum z Pompei , drugi reprezentujący rzeczywisty stan dzielnicy teatralnej w 1859 roku za pomocą Paul-Émile Bonnet ” rysunki s, zarówno w panoramiczny widok. W 369 ^th tytułowej Le papier: Une Aventure au quotidien ( „papieru: Dzienny Adventure”), poprzez partnerstwa z firmami papierowych, istnieją nawet trzy luksusowe rozkładówki, że wszystkie wykonane na różnych dokumentów z Arjo Wiggins , stanowiące jedną z 17 ^th akwarele wieku na tradycyjnej chińskiej produkcji papieru; drugi z rycin i rysunków Albrechta Dürera i Leonarda da Vinci ; trzeci przedstawia dzisiejszą linię produkcyjną papieru z różnymi maszynami.

Druga część każdej książki, sekcja „Dokumenty” ( Témoignages et Documents ), w przeciwieństwie do korpusu , ta część jest zawsze drukowana w czerni i bieli. Działa jako antologia, dostarczając bardziej szczegółowych informacji dokumentalnych i zapisów historycznych. Zawiera pliki wykonane wspólnie przez autora i wydawcę, z akapitem prowadzącym do tekstów linków i krótkimi podpisami dla każdego pliku. W zależności od tematu, załącznik zamyka dział „Dokumenty” chronologią, filmografią, dyskografią lub bibliografią, z „Listą ilustracji” ( Table des ilustracje ) z podaniem pełnych informacji o źródłach ilustracji, indeksem alfabetycznym, a także kredyty fotograficzne, dedykowane tym, którzy chcą dalszych badań. Découvertes wyróżnia się również dbałością o szczegóły. W przypadku wyboru kroju pisma , na przykład, Trump Mediaeval jest używany do wspólnego tekstu, ITC Franklin Gothic do tytułu, Zapf Dingbats do guillemetów , kursywa do podpisów z podkreślonym inicjałem i ostatnią linią, i tak dalej. Edycje francuskie drukuje Kapp Lahure Jombart w Évreux , natomiast włoski drukarz Gianni Stavro, który w dużej mierze przyczynił się do opracowania nowych technik stosowanych w kolekcji, zachowuje swoją pozycję współpracownika przy międzynarodowych reedycjach i koedycjach. Wiązania są solidne, szyte i nie klejone. Gallimard obiecał czytelnikom „najpiękniejszą kolekcję kieszonkową na świecie” ( „la plus belle collection de poche du monde” ).

Kolekcja poprzednio składała się z 18 serie- archeologie , Architecture , Art de vivre , Cinéma , Histoire , histoires Naturelles , wynalazku du monde , Littérature , Mémoire des lieux , Musique et danse , Peinture , Philosophie , Religie , Nauki , Rzeźba , Sport et jeux , Techniki i Tradycje – które zostały porzucone, teraz jest zorganizowana wokół 7 głównych obszarów: Sztuka , Archeologia , Historia , Littératures , Religie , Kultura et société oraz Nauka i techniki .

Historia

Logo Découvertes Gallimard , widniejące na tylnej okładce i grzbiecie książki, w tym „ Hors série ” i niektóre wydania międzynarodowe.

Découvertes Gallimard urodził się w Gallimard Jeunesse , na podstawie pomysłu Pierre'a Marchanda po opublikowaniu dwóch kolekcji kieszonkowych: Découvertes Cadet w 1983 i Découvertes Benjamin w 1984. Te trzy kolekcje Découvertes mają trzy poziomy: klasy 4 do 6 ( Découvertes Benjamin ) , klasy 7 do 9 ( Découvertes Cadet ) oraz klasy 10 i wyższe ( Découvertes Gallimard ). Ta kieszonkowa encyklopedia początkowo nazywała się Les Chemins de la connaissance („Ścieżki wiedzy”), Pierre Marchand już wpadł na ten pomysł, kiedy wstąpił do Gallimard w 1972 roku, jak wyjaśnia: „Zainwestowałem w tę kolekcję czternaście lat mojego życia zawodowego. Dzięki sukcesowi Livres dont vous êtes le heros mogliśmy wyruszyć w tę przygodę [...] Po raz pierwszy prawdziwe encyklopedie w kieszonkowym formacie [...] Obstawiamy, że po otwarciu książki, bez względu na to, jaki temat czytasz lub na której stronie się znajdujesz, nie możesz już tego zamknąć." Françoise Balibar , Jean-Pierre Maury , Jean-Pierre Verdet , Marc Meunier-Thouret i inni byli pierwszymi, którzy doświadczyli tego faraonicznego projektu, który czekał na przybycie Elisabeth de Farcy i Paule du Bouchet w 1981 roku, aby naprawdę nabrać kształtu . Aby wyprodukować prawdziwe encyklopedie w formacie kieszonkowym iw pełni ilustrowane kolorami, w tamtych czasach wielu uważało taki projekt wydawniczy za szalony. Jednak kolekcja powstała w 1986 roku i kierowana była przez Élisabeth de Farcy. Wybierała autorów i organizowała kampanie ikonograficzne, zebrano wówczas kilku redaktorów i ikonografów, z zasobów dziedzictwa wydobyto obfite „ikonografie” (ilustracje) . Élisabeth wyjaśniła w wywiadzie dla La Croix : „Obraz powinien zajmować centralne miejsce, tak jak w dziele sztuki”. Autorzy początkowo podchodzili do tego projektu sceptycznie, a nawet z pogardą, ale w końcu są zafascynowani kolekcją. Niektórzy byli nawet autorami kilku prac, takich jak Françoise Cachin , kuratorka Musée d'Orsay , autorka trzech książek – Gauguin: „Ce malgré moi de sauvage” ( № 49 ), Seurat: Le rêve de l'art-science ( № 108 ), Manet : « J'ai fait ce que j'ai vu » ( № 203 ); czy Jean-Pierre Maury , który napisał cztery tytuły – Galilée: Le messager des étoiles ( № 10 ), Comment la Terre devint ronde ( № 52 ), Newton et la Mécanique céleste ( № 91 ) i Le palais de la Découverte ( № 195). ).

Wersja zapoznawcza lub „edycja zerowa” ( numéro zéro ) została wysłana do 500 księgarzy latem 1986 roku i oficjalnie wydana 21 listopada tego samego roku. Wydrukowano dwanaście pierwszych tytułów, po dwadzieścia pięć tysięcy egzemplarzy każdego tomu. „Nigdy nie widzieliśmy tylu rzeczy między pierwszą a ostatnią stroną książki” to hasło zaproponowane przez agencję reklamową Pascala Manry'ego na premierę kolekcji. Pierre Marchand, samouk na początku, nie badając rynku , wyjaśnił w programie telewizyjnym Ça se discute  [ fr ] : „Ten projekt był tak stary, jak moje pragnienie wiedzy. nauczyli się wyczuwać znaczenie encyklopedii. Musieliśmy być zmuszeni do budowania własnej kultury, szukania wiarygodnych referencji, jasnych wypowiedzi. Aby pojąć Découvertes , nie potrzebowałem badań rynkowych, ankiet ani testów. Od samego początku , chciałem dać publiczności książki, których potrzebowałem”. Chociaż początkowo kolekcja Découvertes była przeznaczona dla młodzieży, została wydana dla szerokiej publiczności w 1986 roku. Zbiór szybko się rozrastał, 105 tytułów (tomów) ukazało się w ciągu pięciu lat. Po raz pierwszy przekroczyła granice z hiszpańskim współwydawcą Aguilar  [ es ] w 1989 roku, a 19 krajów ostatecznie zostanie z nim związanych. W 1992 roku, po opublikowaniu 151 tytułów, Gallimard zainteresował się pracą na temat syreny i syreny ( De lokroep van de zeemeermin ) Vic de Donder  [ nl ] , belgijskiego pisarza niderlandzkojęzycznego. Mimo to paryskie wydawnictwo zawahało się: „Ciekawy temat, ale jak możesz to zilustrować?” Następnie De Donder pokazał listę około tysiąca obrazów, które zebrał przez lata, Gallimard był przekonany i uczynił go pierwszym niefrancuskojęzycznym autorem w tej kolekcji.

Rozkwit kolekcji przypadał na przełom lat 90., autorzy rekrutują się głównie spośród naukowców i kuratorów . Liczne monografie artystów były często publikowane przy okazji większych wystaw, z upodobaniem dla malarzy i muzyków. Takich jak 165 ^th tytułowej Matisse: «Une Splendeur inouïe» ukazał się na wystawę „ Henri Matisse 1904/17” w Centre Pompidou w 1993 roku; a Élisabeth Vigée Le Brun Geneviève Haroche-Bouzinac (z „Hors série”) była wystawiona na wystawie obrazów Vigée Le Brun w Nowym Jorku w Metropolitan Museum of Art . Lub reaktywność w stosunku do bieżących wydarzeń, na przykład, 161 ^st tytuł Sang wlać śpiewał, le réveil des Vampires został opublikowany w 1992 roku do uwolnienia Francis Coppola „s Dracula w tym samym roku; oraz La mine dévoreuse d'hommes ( nr 184 ) za wydanie francuskiego filmu Germinal ; Un Conserwatoire pour les Arts et Métiers ( № 222 ) za bicentennial z CNAM ; La Mode: Un demi-siècle conquérant ( nr 511 ) był wystawiony na sprzedaż z okazji „ retrospektywy Yves Saint Laurent ” w Petit Palais w 2010 roku. Niektóre prace zostały uruchomione w bardzo ograniczonym czasie, takie jak Mémoires du Louvre ( nr 60 ), na inaugurację Piramidy w Luwrze w 1989 r.; i Les Temples de l'opéra ( nr 77 ) dla Opéra Bastille w 1990 roku, oba ukończone w ciągu sześciu do ośmiu tygodni zamiast jak zwykle dwa lub trzy miesiące. Obok wielu dzieł podyktowanych aktualnymi wydarzeniami, istnieje też szereg faworytów, czasem dziwnych, jak na przykład książka poświęcona rudym włosom ( № 338 – Roux et rousses: Un éclat très particulier ), co jest niespotykane w tego typu zbiorach. Niektóre tematy mogą być trudniejsze do sprzedania, ale uważane za konieczne, takie jak perspektywa ( № 138 – La Perspective en jeu : Les dessous de l'image ), obrazy ludzkiego ciała ( № 185 – Les images du corps ) i maniery ( № 457 – Le maniérisme : Une avantgarde au XVI ^e siècle ). Ale w ostatnich latach pojawiło się więcej monografii pamiętników miejsc i dużych instytucji niż artystów, a także różnych aspektów socjologicznych i religijnych, na przykład książka o historii Nowego Jorku autorstwa Jerome'a ​​Charyna , która jest tłumaczona i adaptowana z jego angielskiej pracy Metropolis: New York as Myth, Marketplace, and Magical Land ( № 204 – New York: Chronique d'une ville sauvage ); tomy o homoseksualizmie ( № 417 – La longue marche des gays ) i narkotykach ( № 423 – Les drogues : Une passion maudite ); tytuły o nabożeństwach i objawieniach maryjnych ( № 401 – La Vierge : Femme au visage divin & № 524 – Le monde de Lourdes ). A także liczne tomy poświęcone pisarzy, na przykład, do 381 ^st tytułowy Prousta: la cathédrale du temps . Trudne przedmioty były często poszukiwane, prawdopodobnie z powodu mniejszej konkurencji. I tak książka o mnichach cysterskich ( № 95 – Le rêve cistercien ) była jednym z bestsellerów 1990 roku. Podczas gdy inne, jak La fièvre de l'or ( № 34 , o gorączce złota ) czy Sous le pavillon noir: Pirates et flibustiers ( nr 45 , o piratach ) są prawdopodobnie tematami bardziej powszechnymi i popularnymi, były względnymi porażkami. Ogólnie rzecz biorąc, najbardziej popularne są te z tytuły Sztuki i Archéologie szeregowo, 1 ^st tytuł À la recherche de l'Egypte oubliée i 24 ^th tytuł L'écriture, mémoire des hommes (zarówno w archeologie serii) pozostają dwa z bestsellerów. W 2001 roku ten pierwszy sprzedałby się na całym świecie w ponad pięciuset tysiącach egzemplarzy. Jeśli chodzi o serię Sports et jeux , są tylko cztery najbardziej ulubione tytuły: La saga du Tour de France ( № 81 ), La balle au pied : Histoire du football ( № 83 ), Jeux Olympiques : La flamme de l'exploit ( № 133 ) i Voyous et gentlemen : Une histoire du rugby ( № 164 ). Konkurencja pojawiła się już w połowie lat 90., nakład i nowości były stopniowo zmniejszane, ale częściowo skompensowane przez podkolekcję Découvertes Gallimard Hors série , która jest jednym z pięciu spin-offów.

Obecnie około piętnastu starych tytułów kolekcji jest corocznie aktualizowanych zgodnie z aktualnymi badaniami kulturalnymi i naukowymi. Historia jest głównym punktem Découvertes Gallimard . Uzupełniają ją archeologia, historia sztuki i nauka, bogato wzbogacone niepublikowanymi ilustracjami od czasów starożytnych do naszych czasów. Tworzy więc solidną bazę redakcyjną. W dniu 25 marca 1994 r Découvertes obchodzony publikację swojej 200 ^-tego tytułu Voyages en Utopie w Musée national des Monuments Français . Kolekcja przeszła dwie kolejne zmiany, jedną we wrześniu 1998 ( № 359 – Le Théâtre de Boulevard : « Ciel, mon mari ! » ) na model zewnętrzny (kolor tylnej okładki książki, bardziej wyraziste oznakowanie), a drugą w marcu 2000 ( № 390 – L'Esprit des savoirs ) dla układu strony wewnętrznej. Te reedycje uległy skróceniu w związku z przeformułowaniem wprowadzonym w dziale „Dokumenty”. Kolekcja, która zbyt wcześnie kojarzyła się z zapierającą dech w piersiach kulturą wizualną, potwierdziła swój pierwszy cel: obraz nie ma pierwszeństwa przed tekstem, ale łączy się z tekstem, aby ożywić i wzbogacić lekturę. Te książki korzystają z najnowszych technologii, a ich makiety są teraz tworzone przy użyciu DTP. Ponieważ oprogramowanie QuarkXPress zostało wydane dopiero w 1987 roku, pierwszych 30 tytułów powstało w tradycyjny sposób, z fotoskładem . Aktualna cena z Découvertes książki jest między 8.40 a 15.90 euro ( £ 7.95 w Wielkiej Brytanii, $ 12.95- $ 14.95 w USA i $ 19.95 w Kanadzie) według kategorii i liczby stron, to jest uważany za bardzo niska cena za książki tej jakości.

Encyclopédie jest pierwszym francuskim encyklopedia, praca pod redakcją Denis Diderot i Jean Le Rond d'Alembert i wielu innych użytkowników. Była to jedna z pierwszych encyklopedii, która zdała sobie sprawę z formy, którą rozpoznalibyśmy dzisiaj, a także pierwsza zawierająca wkład wielu wymienionych autorów i być może najsłynniejsza wczesna encyklopedia. 100 ^th tytuł Le Roman de l'Encyclopédie vrai ( 'Prawdziwa powieść Encyklopedii ') jest poświęcony tej pracy.

Zbiór, liczący 588 tomów, nigdy nie jest w całości przetłumaczony na inny język. Została jednak częściowo przetłumaczona na 19 języków (obecnie ponad 20 języków, zob. „ Wydania międzynarodowe ”). „Ta niedroga kieszonkowa encyklopedia ucieleśnia jej humanistyczne marzenie: udostępnić wszystkim najbardziej zaawansowany stan wiedzy. Diderot i D'Alembert nie mogliby temu zaprzeczyć…”, zauważa Hedwige Pasquet, obecna dyrektorka Gallimard Jeunesse. Według Livres Hebdo  [ fr ] , te „filmy dokumentalne w stylu francuskim” ( dokumenty « à la française » ) sprzedały się w ponad dwudziestu milionach egzemplarzy na całym świecie od 1999 r. tytuły zostały opublikowane w ciągu czterech lat. Aby zaradzić problemom międzynarodowych praw własności i praw do reprodukcji dzieł sztuki, współwydawcy najpierw określają liczbę tytułów, a następnie wybierają według własnej linii redakcyjnej i dzielą wysoki koszt światowych praw fotograficznych. Dlatego Harry N. Abrams w Stanach Zjednoczonych wybrał więcej tytułów na tradycyjne tematy kulturowe; podczas gdy w Japonii, wydawca Sōgensha  [ ja ] preferuje oryginalne tytuły, takie jak 57 ^th tytuł Les sorcières, narzeczonych de Satan ( 'Czarownice: narzeczone Szatana') autorstwa Jean-Michel Sallmann  [ fr ] . Aguilar  [ es ] z Madrytu był pierwszym międzynarodowych współwydawców Découvertes od 1989 roku, pierwszych 12 tytułów z hiszpańskiej kolekcji Aguilar Universal ukazało się w tym samym roku. We Włoszech wydawca Electa/Gallimard wyprodukował 128 tytułów w ciągu siedmiu lat; w Japonii, 166 ^th tytuł dla swojej serii Chi nie Saihakken ( „Odkrycie wiedzy”) został opublikowany na początku 2017 Ponadto zagraniczne edycje są zwykle wspólnie wydrukowane opłat amortyzować i krajów wspierających z małym obiegu.

Oprócz tych zagranicznych wydań, Découvertes Gallimard od kilku lat angażuje się również we współpracę instytucjonalną, zwłaszcza tę, która od 1989 r. jest utrzymywana z Réunion des Musées Nationaux (RMN): wydano trzydzieści dwa tytuły (stan na 2001 r.) oraz tytuł w języku angielskim poświęcony Jean-Baptiste-Camille Corot ( № 277 – Corot: Extraordinary Landscapes ), zestaw pudełkowy Impressionnismes (1994) oraz cztery książki z serii „Hors série”. Zasada tych koedycji opiera się na podziale kosztów i przychodów, RMN wnosi swoją wiedzę o muzeach i sieci dystrybucji , a wydawca swoje kompetencje redakcyjne. Kiedy tytuł jest powiązany z wystawą, generuje dużo dodatkowej sprzedaży za pośrednictwem RMN. Inne partnerstwa z firmami publicznymi lub prywatnymi, takie jak Francuska Komisja ds. Alternatywnych Energii i Energii Atomowej ( nr 282 – L'atome, de la recherche à l'industrie : Le Commissariat à l'Énergie Atomique ), Crédit Mutuel ( nr 379 – L 'odyssée de l'euro ), L'Oréal ( nr 405 – Les vies du cheveu ), przemysł papierniczy ( nr 369 – Le papier : Une au quotidien ), et cetera. Partner jest czasem wyraźnie wskazany w „podziękowaniach” ( № 379 ), ale najczęściej wymieniany jest dwuznacznie ( № 405 ), a nawet skromnie przemilczany ( № 389 – Vive l'eau ).

Publikowanie książek non-fiction we Francji od kilku lat spada, jedną z przyczyn jest nasycenie rynku , drugą konkurencja ze strony innych mediów, zwłaszcza internetu. Pomimo doskonałego wizerunku publicznego, Découvertes Gallimard jest również zaniepokojony tym niechęcią. Pozostaje niekwestionowanym sukcesem na arenie międzynarodowej, ale we Francji sprzedaż spada. Zmniejsza się liczba nowych produkcji, a także druków. 1 marca 1999 r. dyrektor Gallimard Jeunesse i twórca Découvertes , Pierre Marchand, po 27 latach pracy w Gallimard, odszedł, by objąć stanowisko dyrektora kreatywnego w Hachette . Była to bez wątpienia duża strata dla kolekcji, ale dzięki ponad 10-letniemu doświadczeniu i bogatemu funduszowi tworzonemu przez lata, Découvertes w końcu przezwyciężył trudności. Koniec roku 2006 jest naznaczone celebracji kolekcja na 20 ^th anniversary oraz publikację jego 500 ^-tego tytułu Art Brut: L'instynkt createur . Z tej okazji specjalnie dla kolekcji została stworzona strona internetowa, która jest obecnie oficjalną stroną internetową http://www.decouvertes-gallimard.fr . Z okazji Gallimard w stulecie w 2011 Découvertes Gallimard uruchomiła swój pierwszy e-book for iPad: do 569 ^th tytuł Gallimard: Un éditeur à l'œuvre ( 'Gallimard: wydawca at Work') przez Alban Cerisier  [ fr ] . Następnie powstała kolekcja e-booków składająca się z À la recherche de l'Égypte oubliée , Dalí : Le Grand Paranoïaque , Hopper : Ombre et lumière du mythe americain , Léonard de Vinci : Art et science de l'univers , Manet : « J'ai fait ce que j'ai vu » i Mozart: Aimé des dieux w przyszłym roku.

Obraz

iconographie

Dwustronicowa rozkładówka obrazu w Lost Cities of the Maya (s. 64–65). Rysunek Fredericka Catherwooda , 1844.

„Zwiastun” Alchemii: Wielki Sekret (str. 4-5). Ilustracje zaczerpnięte z Splendor Solis , 16 ^th wieku towarzyszy tekstów z Szmaragdowej Tablicy .

Pełne strony w czerwonym tle z rycinami przedstawiającymi Włada Palownika w Wampiry: Świat nieumarłych (str. 28-29).

Obraz (ilustracja w języku francuskim oznaczona jako ikonografia ) jest istotną częścią Découvertes Gallimard , kolekcja czerpie wiele inspiracji z projektów layoutów czasopism . Kolorowe obrazy, ilustracje dokumentalne, archiwalne fotografie, historyczne mapy zajmują w tej pracy centralne miejsce, jak powiedział sam Pierre Marchand: „język obrazów jest językiem uniwersalnym”. Ale w latach 80. nie istniały DTP i digitalizacja zdjęć, wyrafinowane makiety były w całości wykonywane ręcznie, a ikonografowie biegali po muzeach, bibliotekach, galeriach malarstwa i innych agencjach w poszukiwaniu dokumentów. Dziś technologia uprościła wszystkie te procedury, ale trudności są gdzie indziej, status obrazu jest coraz bardziej złożony.

Tematyka współczesna generuje często znacznie wyższe koszty, ponieważ wydawca jest zobligowany do współpracy z agencjami fotograficznymi. W wyborze dokumentów pierwszeństwo mają oryginalne, niepublikowane obrazy. Poza tym, ikonografów z Découvertes mają pewne wyjątkowe dokumenty, takie jak angielski odkrywca Frederick Catherwood oryginalnych rysunków „s Maya ruin ozdobić 20 ^th tytuł Les Cités perdues des Majowie .

Nie jest trudno zilustrować takie tematy, jak sztuka, cywilizacja, archeologia… Ale jeśli chodzi o temat taki jak „ ból ” ( № 370 – La douleur : Un mal à combattre ) lub „ zrównoważony rozwój ” ( № 495 – Le développement trwałe : Maintenant ou jamais ), staje się bardziej delikatny. Pytanie, jak uniknąć powtarzalności czy płasko ilustracyjnego obrazu, to rozwiązanie leży w poszerzającym się polu, poprzez wykorzystanie dokumentów historycznych, dzieł sztuki i fotosów filmowych .

Studium przypadku ruchu estetyzującego

Aestheticisation z postmodernistycznego codziennego życia, według socjologów Michel Maffesoli i Mike Featherstone , wydaje się wiosną z dwóch równoległych ruchów zakorzenione w nowoczesności , tak zwany „podwójny ruch postmodernistyczny aestheticisation”: pierwszy estetyczny hedonizm (Maffesoli) i drugi trywializacji sztuki (Featherstone). Drugi ruch jest wynikiem deakademizacji i deinstytucjonalizacji sztuki, a więc „sztuka jest częścią codzienności”. Découvertes Gallimard jest uważany za przykład „sztuki jako części życia codziennego” w ramach tego badania.

Pierre Marchand , szef Gallimard Jeunesse, który stworzył nowy rodzaj artystycznej encyklopedii z dynamiczną szatą graficzną, która byłaby w równym stopniu magazynem, co encyklopedią. Pracownik Gallimard opisał, że Découvertes „uwodzi jak magazyn, ale ma długość książki”, rodzaj zobiektywizowanego i wyspecjalizowanego luksusowego magazynu. Dużo pracy i badań dotyczy reprodukcji obrazów i doboru ilustracji, często niepublikowanych dokumentów, takich jak antyczne ryciny, stare zdjęcia, na wszelkiego rodzaju tematy. W tej kolekcji wszystkie książki łączy ta sama koncepcja co do układu i wyglądu, każda książka sama w sobie mogłaby stać się dziełem sztuki, a nie tylko jego substytutem. W połączeniu z nowoczesnym sprzętem do edycji, innowacjami organizacyjnymi i ciągłym dążeniem do wyższej jakości druku przy niższych kosztach. A relacje bardziej przyjaźni niż biznesowe między Marchandem a włoskim drukarzem Giannim Stavro przyczyniły się do postępu w dziedzinie druku. Dostawcy Découvertes mają współpracować między sobą, „na przykład francuska drukarnia miała problem z pigmentami, więc włoska drukarnia zaprosiła go, aby wyjaśnił, jak może rozwiązać problem”, wyjaśnia pracownik Gallimard.

Pierre Marchand może nie jest „mistrzem artystycznym”, ale przez swoich pracowników jest za takiego uważany. Pracownicy Découvertes pracują jak zespół, w którym wszyscy troszczą się o wszystko w tym samym czasie. Dzielą tę samą kulturę i wartości, ich biuro jest celowo zbudowane jak statek, z Marchandem jako „kapitanem” na moście, a każdy, w dowolnym momencie, może wnieść swój własny pomysł na temat autorów, obrazów, frontu obejmuje, ... i staje się liderem projektu.

Podziały

• Une autre histoire du XX ^e siècle : dosłownie „Inna historia ^XX wieku”. Zamknięta seria ciągu Découvertes Gallimard kolekcji wydany w 1999 roku, składający się z dziesięciu tomach przez dziesięć lat, autorstwa historyka francuski Michel Pierre  [ fr ] oraz w oparciu o Gaumont archiwów filmowych.
• Découvertes Gallimard Hors serie : podzbiór publikowany od 1994 roku, tytuł można z grubsza przetłumaczyć jako „poza serią” lub „poza kolekcjami”. Książki „Hors série” są jeszcze mniejsze (zwykle 120 × 170 mm, ale nie zawsze), każda z nich składa się z 48 stron z kolorowymi ilustracjami. Według Gallimarda, książki te są zaprojektowane na wzór przewodników muzealnych „ des livres à visiter comme une exposition ” („książki do odwiedzenia jak wystawa”). Większość z nich dedykowana jest artystom takim jak Botticelli , Arcimboldo , Fragonard , Soutine , Le Gray , et cetera, podczas najważniejszych wystaw im poświęconych.
• Albumy Découvertes Gallimard : Podzbiór składa się z 13 tomów, 12 tomów wydanych w 1992 roku i jednego w 1994 roku, w których jest używany większy format (210 × 270 mm).
• Découvertes Gallimard Texto : 6-tomowa podkolekcja wydana w 1998 roku (124 × 178 mm), inspirowana sekcją „Dokumenty” na końcu każdejksiążki Découvertes .
• Découvertes Gallimard Carnet d'expo : Podzbiór broszur wystawienniczych stworzonych w 2018 roku w mniejszym formacie (120 × 170 mm).

Książki „Hors série” są często łączone z wystawami sztuki i dobrze się sprawdzają. Podczas gdy inne próby dywersyfikacji kolekcji często kończyły się głośnymi komercyjnymi niepowodzeniami, takimi jak „Albumy” i „Texto”. Pomimo interesującej koncepcji: wykorzystanie nieruchomych obrazów z archiwów Gaumonta do „Une autre histoire du XX ^e siècle”, seria ta odniosła mieszany sukces.

Przyjęcie

Francuski tygodnik Télérama pochwalił Découvertes Gallimard , opisując pracę tak: "zapożyczają napięcie z kina, sprawność dziennikarstwa, temperament literacki to ich urok, a sztuka to ich piękno". New York Magazine opisał to jako „żywe przeplatanie się prostego tekstu i sprytnych obrazów”. Niemiecki literaturoznawca i historyk Gerhard Prause  [ de ] napisał artykuł dla „ Die Zeit” , ocenił, że zbiór jest „przygodą oznaczającą niespodziankę, ekscytację i zabawę. Nudzie zapobiega już ciekawość obrazowych ilustracji, którym towarzyszą szczegółowe wyjaśnienia”. Rick Poynor napisał w magazynie Eye, że kolekcja „jest jednym z wielkich projektów współczesnego wydawnictwa popularnego”. Artykuł Raleigha Trevelyana w The New York Times wspomniał o D-Day and the Invasion of Normandy z serii „Abrams Discoveries”, stwierdzając, że „wszystkie tomy z serii „Discoveries” są genialnie zaprojektowane”. Krytyk sztuki John Russell uznał, że książki te zawierają unikalne informacje, takie jak autorytet Aeliana w zakresie muzykalności słonia czy dokładny wygląd Komety Halleya, tak jak została przedstawiona w 1835 roku. W artykule z argentyńskiej gazety La Nación , Eduardo Gudiño Kieffer powiedział: „Książki są doskonałymi pomocnikami dla intelektualistów, pisarzy, dziennikarzy i studentów różnych aspektów kultury [...] zawierają dokładne i zwięzłe informacje [...] Uzyskują poznawczy 'trwanie' trudny do osiągnięcia w zapośredniczenie ”. Hiszpańska gazeta El País : „Książki te łączą w sobie ważny dział „Dokumenty” z oryginalną koncepcją tematyczną. To oczywiście dzieło edukacyjne i popularyzatorskie, ale popularyzacja na bardzo dobrym poziomie”. Gazety brazylijskie – Folha de S.Paulo : „Najbardziej uderza jednak w zbiorze nie eklektyzm czy niezwykła tematyka – zwykle rozwijana przez francuskich ekspertów – ale format i treść ikonograficzna”; Diário do Grande ABC  [ pt ] : "prawie jak luksusowy magazyn komiksowy o wykwintnym guście".

Według francuskiego magazynu L'Expansion , kilka innych pozytywnych recenzji, w tym The Times : „Zupełnie nowa i odważna kolekcja”; Die Zeit : „Gdy tylko otworzysz te przydatne książki, nie możesz już od nich uciec”; The New York Times Book Review : „Zbiór przypominający XIX-wieczne encyklopedie, w których inteligencja szła w parze z ciekawością”. Francuski magazyn informacyjny L'Express : „Autentyczne monografie, publikowane jak książki o sztuce, oferowane w formacie kieszonkowym i sprzedawane po przystępnej cenie [...] „Découvertes” zmieniły oblicze encyklopedyzmu i książki o sztuce, dostosowując książkę do epoki z ' zapping '." Le Journal des Arts  [ fr ] — francuski dwumiesięcznik — określa kolekcję jako „klasyczną”. Jest również uważany przez Livres Hebdo  [ fr ] — francuski tygodnik — za jeden z sześciu zbiorów, które naznaczyły historię francuskiego wydawnictwa.

Mimo wszystkich zalet jakości i atrakcyjnej oprawy wizualnej kolekcja boryka się z problemem tożsamości w księgarniach: gdzie umieścić te książki? Z książkami dla młodzieży czy książkami dla dorosłych? Jako książki kieszonkowe czy książki o tematyce humanistycznej ? I zdecyduj się na tematyczne rozproszenie na półkach. Wielu księgarzy rezygnuje z ekspozycji zarezerwowanych wyłącznie dla „Découvertes” ze względu na dużą konkurencję. Tym bardziej, że w Gallimard dość ścisła gospodarka magazynowa sprawia, że ​​kompletne tytuły nigdy nie są dostępne w tym samym czasie, co nie jest doceniane przez klientów. Problem identyfikacji drzemie też w mediach drukowanych , dziennikarze, nawet jeśli osobiście są zachwyceni otrzymaniem nowych tytułów od agenta prasowego , nie byliby entuzjastycznie nastawieni do prezentowania w swoich artykułach prostej kieszonkowej książeczki, nawet jeśli jest to marka nowy tytuł, a nie przedruk.

Wydanie angielskie

Logo serii „Nowe Horyzonty”.

„Nowe Horyzonty”, wydanie brytyjskie.

Niewielka część kolekcji została przetłumaczona na język angielski, wydana przez Thames & Hudson w Wielkiej Brytanii pod tytułem New Horizons series, która swoje pierwsze tytuły wypuściła w 1992 roku pod hasłem „rozszerzający się wszechświat między dwiema okładkami”. Według Jamiego Camplina, reżysera Thames & Hudson, zadaniem jest „ edukowanie w zabawny sposób ”.

Paul Gottlieb , były dyrektor i redaktor naczelny nowojorskiego wydawcy Abrams Books (wówczas Harry N. Abrams), odkrył „Découvertes” Pierre'a Marchanda na stoisku Gallimarda podczas Targów Książki w Bolonii w 1991 roku, które nazwał „a olśniewająca gama książek” i „pomysłowe połączenie tekstu i obrazów we wspaniale wyprodukowanej serii książek w miękkiej oprawie”. Zaczął negocjować tłumaczenie na język angielski. Kolekcja została ostatecznie zatytułowana przez amerykańskiego wydawcę jako seria Abrams Discoveries . Zaczęli publikować wiosną 1992 r. i powstało ponad 100 tytułów.

Ci dwaj wydawcy dzielą koszty tłumaczenia, wydanie amerykańskie jest następnie przeredagowywane w celu uwzględnienia pisowni angielskiej lub odwrotnie. W przeciwieństwie do oryginalnego wydania francuskiego, w którym każdy tom ma numer na grzbiecie, wydania amerykańskie i brytyjskie nie są uporządkowane numerycznie. Grzbiety książek w wydaniu brytyjskim mają tytuły w kolorze białym z czarnym tłem, podczas gdy amerykańskie wydanie w stylu Gallimarda ma tytuły w kolorze i czasami z elementami dekoracyjnymi, takimi jak ☥ dla Kleopatry: Życie i śmierć faraona oraz ⚜ dla Heraldyki: Wprowadzenie do szlachetnej tradycji .

Oprócz różnic w pisowni i interpunkcji, niektóre tytuły wydań amerykańskich mają dodatkowe objaśnienia umieszczone w nawiasach w tekście głównym. Na przykład w The Celts: Conquerors of Ancient Europe : „Czechy (obecnie część Republiki Czeskiej)” (s. 14), „Gaelic (co oznacza irlandzki lub szkocki Celt)” (s. 14) lub „Półwysep Iberyjski (Hiszpania i Portugalia)” (s. 76); natomiast w brytyjskiej wersji The Celts: First Masters of Europe nie ma takich dodatkowych informacji. Poza tym teksty nie są do końca identyczne. Jeśli chodzi o sekcję „Dokumenty”, chociaż niektórzy współwydawcy drukują całą francuską wersję, Thames & Hudson przeformułowuje tę część, dostosowując materiał do niuansów rynku brytyjskiego.

Lista tomów przetłumaczonych na język angielski

Adaptacja dokumentalna

Dokumentalne adaptacje filmowe Découvertes Gallimard rozpoczęły się w 1997 roku. Projekt jest koprodukcją Arte France i Trans Europe Film oraz we współpracy z Éditions Gallimard. Te 52-minutowe filmy są produkowane w ramach The Human Adventure , dokumentalnego programu telewizyjnego Arte , dziewięć z nich wyreżyserował Jean-Claude Lubtchansky .

Lista filmów dokumentalnych:

Edycje międzynarodowe

Zobacz też

• Dla Dummies , podobna amerykańska seria książek wprowadzających.
• Que sais-je? podobnej serii książek wprowadzających wydanych przez Presses Universitaires de France .
• Rough Guides , podobna brytyjska seria książek wprowadzających.
• Very Short Introductions , podobna seria książek wprowadzających, wydanych przez Oxford University Press .

Uwagi

Bibliografia

Źródła

• Na początku było zdjęcie: NOWE HORYZONTY autorstwa Jima Daviesa w Eye
• Rewelacje w stylu: seria Découvertes Gallimarda zabezpiecza lojalność czytelników, okazując szacunek dla ich ciekawości i inteligencji autorstwa Rick Poynor at Eye
• (w języku francuskim) Découvertes Gallimard ou la Culture encyclopédique à la française Françoise Hache-Bissette, starszy wykładowca na Uniwersytecie Kartezjusza w Paryżu . Artykuł ten został opublikowany w materiałach konferencyjnych na Sorbonie w grudniu 2001 r. (s. 111–124 Histoire des industries culturelles en France, XIX ^{e –} XX ^e siècles: Actes du colloque en Sorbonne, grudzień 2001 ).

Zewnętrzne linki

• Oficjalna strona internetowa (w języku francuskim)
• Découvertes Gallimard Texto na stronie Éditions Gallimard (w języku francuskim)
• Découvertes Gallimard Albumy na stronie Éditions Gallimard (w języku francuskim)
• Une autre histoire du XX ^e siècle na stronie Éditions Gallimard (w języku francuskim)
• Découvertes Gallimard Hors série na stronie Éditions Gallimard (w języku francuskim)
• Découvertes Gallimard Carnet d'expo na stronie Éditions Gallimard (w języku francuskim)
• Dada: The Revolt of Art autorstwa Marca Dachy w The Independent
• Recenzja Voodoo: Search for the Spirit (Abrams Discoveries) w JSTOR
• Poszukiwanie starożytnego Egiptu Podsumowanie książki i przewodnik do nauki w AllReaders
• Lewis Carroll i Alice (Thames & Hudson, New Horizons) w The Irish Times
• Leonardo da Vinci: Człowiek renesansu (New Horizons, Thames & Hudson) w The Irish Times
• Recenzja książki Khmer: The Lost Empire of Cambodia (New Horizons) w Cambridge University Press
• Stojące kamienie: Stonehenge, Carnac i świat megalitów w recenzji książek Danny'ego Yee
• Aleksander Wielki: Bohaterski ideał (Thames & Hudson New Horizons Books) w The Irish Times
• Recenzja książki The Exploration of Africa: From Cairo to the Cape (Nowe Horyzonty) w Cambridge University Press
• Recenzja książki: GAYRARD-VALY, Y. Les fossiles, empreinte des mondes disparus , kolekcja Découvertes Gallimard (nr 19) w ResearchGate
• Corot: The Poetry of Landscape , Vincent Pomarède i Gérard de Wallens (Thames & Hudson, New Horizons Books) w The Irish Times